传统建筑材料演绎下的现代建筑

收稿日期：２００６－０４－０３ 作者简介：何苗（１９８０－），（汉族），福建泉州人，华 侨大学建筑学院 ０４ 级研究生；刘塨，教授，华侨大 学副校长。
图 １ 刺冠礼拜堂
图 ２ 曼尼斯托教堂和教区中心 １８９
材料和具有独特智慧的现代技术融合，显示 出一种对于传统材料、技术的延续性。这种 延续性既体现出对当地自然环境和文化的 尊重，也是出于对人的关怀。不仅让人们感 受到强烈的现代艺术的气息，同时也体验到 悠悠的建筑传统文化。
４ 传统材料在不同领域中的创意运用 新技术的出现刺激了新观念的诞生，而 新观念同时推进了新技术的发展。设计师的
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图 ３ ຫໍສະໝຸດ Baidu心陶质面砖系统
图 ４ 芝贝欧文化中心
创作性思维和当今出现的新建筑形式在不断 刷新人们对材料的认识，人们的审美也在不 断的发生变化，这时也不断的刺激着新观念 的诞生。而传统材料要不断的生存下去，不仅 要靠自身的进化，而且要打开自身的使用领 域和在不同领域中创新运用。
面纹理的水平接缝的作用而有效缓解了因 高层建筑周边的高速气流而形成的立面雨 水上行的问题。
传统材料与新技术的结合，赋予它新的 节能性能，是对传统材料的延续与发展的表 现。在芝贝欧文化中心设计中，伦佐·皮亚诺 系统研究当地棚屋的建造技术，提取出“编 制”的构筑模式， 他将封闭的屋顶面向天空 敞开，外侧的木肋弯曲向上延伸收束，高低起 伏变化，并最终获得了抽象的“容器”（ｃａｓｅｓ） 意象图 ４。它的外形取决于计算流体力学 ＣＦＤ（Ｃｏｍｐｕｔａｔｉｏｎａｌ Ｆｌｕｉｄ Ｄｙｎａｍｉｃｓ）的 模拟气流分析和风洞试验，并达到了自然同 通风和减少风荷载的目的。 最妙的是，木条 编成贝壳状的棚屋，针对不同的风度和风 向，通过调节百叶与不同方向百叶的配合来 控制室内气流，从而实现完全被动式的自然 通风。每当风从百叶的缝隙中穿过时，都会 发出瑟瑟的音符，这是一曲传统材料与新技 术完美结合的协奏曲图 ４。
４．１ 在建筑表面的创新运用 首先是传统材料怎样用新的方式表达， 怎样在现代建筑材料的使用中开辟道路？那 就是新观念的引入。 石筐技术是由金属丝围成的笼子，里面 再放上石材形成一个大的建筑模块，以前的 石筐是用柳条围成的，而且经常被置于河道 两侧来抵御河水的冲刷，建筑师们逐渐了解 了这种结构可以利用当地的小石块，将原来 被弃置不用的小石块利用起来，外面用金属 丝围成建筑模块更加坚固美观。赫尔佐格 和德梅隆在美国加州多米诺斯酿酒厂项目 创造性地使用石筐材料：建筑外观为两层 的当地玄武石，根据墙体所围合空间的需 要，金属铁笼的网眼有大中小三种规格。大 尺度的能让光线和风进入室内，中等尺度 的用在外墙底部以防止响尾蛇从填充的石 缝中爬入，小尺度的用在酒窖和库房周围，形 成密室的蔽体。远远望去，该建筑更像是一件 ６０ 年代大地艺术（Ｌａｎｄ ａｒｔ）作品图 ５。在 此，赫尔佐格和德默隆以独特的想法和建筑 语言，准确地注解了酿造的含义。这是个聪 明、有意义的外墙。
传统材料与新材料的结合，是在现代主 义的功能化和理性化中加入了民族主义、浪 漫主义的成分。由建筑师列维斯卡设计的曼 尼斯托教堂和教区中心位于芬兰中南部的 库 奥 皮 奥 市 ，因 地 处 北 欧 ，采 用 北 欧 特 有 的 红砖材料和大面积的玻璃结合，将传统材料 和现代材料结合，既保留了现代主义建筑功 能性、非历史性风格的面貌，又让对芬兰人格 外珍贵和重要的阳光走入空间内。整个作品 继承了阿尔托人情化的诗意建筑语言，并受 到德·斯太尔抽象画派几何构成的影响，表现 了芬兰建筑的活力图 ２。
２．３ 研究对象与意义 传统建筑材料是指用传统土木建筑结构 所有材料的总称。传统建筑材料主要包括烧 制品（砖、瓦类）、砂石、灰（ 石灰、石膏、菱苦 土、水泥）、混凝土、木材、竹材等。 以下，我们将从木、石头、砖、竹子等典型 传统材料的建筑实例来阐述。 本文主要 通 过 比 较 、分 类 分 析 的 方 法 ， 分析现代建筑师们使用传统材料的实例， 来阐述传统建筑材料演绎下现代建筑的魅 力，发掘传统建筑材料发展的潜能。希望 通过本文，引起更多业内人士对于运用传 统材料设计现代建筑的问题的兴趣和重 视，并依法更多广泛、更深入的探讨与研 究，真正使传统材料在新时代的建筑设计中 焕发新的生命力。
４．２ 在室内的创新运用 建筑师们不仅在建筑的外观设计上，而 且还在建筑的室内对传统材料进行创新性的 使用。石材，木材，砖等传统材料也正用现代 的语汇在室内设计独占一角。而值得一提的 是竹材的运用。 过去由于竹子的防火、抗老化、防渗漏等性 能较差，只能运用于较小型的建筑中，而在当代 建筑师的再开发利用中，竹材焕发了新的生命 力。最近别出心裁的建筑师将竹材应用于大型 建筑的室内装修中。德国的奥林匹克体育中心
２ 当代传统材料概述 ２．１ 历史背景 建筑是具有社会属性的，是城市肌理和文脉的片断印迹。传统材料是建筑的活化石，它 记录了一部建筑史。它有着与生俱来的文脉认同感、给予某种程度的记忆、影响和心理暗 示。人是富于感情的动物，而传统材料是最有亲切感的，所以对传统的认同是最直接、最普 遍的做法。 ２．２ 现状 随着现代建筑技术和材料的迅速发展，传统建筑材料的表现手法也从传统的沿革中解 放出来，在新工艺、新理念的支持下，被重新诠释，形成许多强有力的表现手法。传统建筑材 料的艺术感染力，丰富和延续了时间和空间，提高了环境美学的质量，给人以美的享受。现 代建筑大师们早就意识到这点，特别现代地域性建筑注重使用那些融入了地方情感的传统
这些新旧材料交替的建筑是时间与历史 走过的痕迹，是新旧时代更替的象征，暗含着 勃勃的生机。
３．２ 与新技术的结合 人们认为新技术的开发，使得新材料不 断地涌现，而传统的材料就面临着被摒弃淘 汰的命运。但是人们忘了“技术是一把双韧 剑”，它同样也可以成为传统材料进化的工 具。每一次技术革命都带来了建筑形式的重 大变化，他们的结合撞击出了绚烂的火花。 新技术与传统材料的结合，赋予了传 统材料新的生命，改善了传统材料的性能， 打破了传统材料的局限，开拓了传统材料 的使用领域。传统材料不再是传统文化的 符号，更是现代建筑塑造强烈艺术表现力 的手法之一。 德国汉诺威博览会办公楼 （ ＤＭＡＧ）的 立面上使用了空心陶质面砖系统图 ３。这种 空心陶质面砖是一种用于建筑外装修的悬 挂式空心陶质面砖，通过龙骨和连接构件固 定于建筑的构造外墙上。在面砖和构造外墙 之间可以附加保温材料，龙骨构架起来形成 的通风夹层可以防止保温材料受潮，确保了 外墙的保温性能。空心构造减少单位面积的 重量，小尺寸便于安装和运输，如果发生破损 可以局部进行更换不影响立面效果。它不仅 提高了其保温和美观效果，而且由于面砖表
传统材料的创作极限已经不再是技术工 艺的原因，而是设计者的想象力与创造力。在 新技术工艺的支持下，使得新理念的形成成 为可能，同时新理念的形成又刺激了新工艺 的产生。
引人注目的瑞士 Ｓｔ Ｐｉｕｓ 教堂是建筑师 Ｆｒａｎｚ Ｆｕｅｇ 设计的。他将创造性地通过石材 将光引入了市内。他在外围墙首次使用 ２８ ｍ 厚的 Ｐｅｎｔｈｌｉａｎ Ｄｉｏｎｙｓｓｏｓ 大理石。这些大 尺寸、灰颜色的元素是建筑外立面看上去很 深远 ，而在室内，大理石表面非常光滑并发 光，透明的晶体结构将柔和的光传递到阴暗 的教堂里面。建筑的四面墙体基本上相同的， 几乎没有开窗，但自然光却能到达室内，使室 内的感觉随着当地的天气气候变化而变化。 在这里，光透过透明的石材照亮了每一部分， 在室内材料表面与偶尔射进来的光之间产生 了变化陆离的效果。
关键词：传统建筑材料；进化；现代建筑；新理 念；创新领域；生态主动性
中图分类号：ＴＵ５１／５９ 文献标识码：Ｂ 文章编号：１００８－０４２２（２００６）０５－０１８９－０４
１ 前言 材料是构成建筑物的主要元素之一，不同材料有不同属性，为人类的创作灵感提供了 广阔天地。材料随着时代的变化而变化，在自然属性上又增加了社会属性，人们对它的依赖 不仅是物质的，更是精神的。 建筑形式总是伴随着新材料、新技术的发明以及人类审美价值的变化而发生着变化。 传统建筑材料不能再完全沿袭传统建筑的表现道路。那么，传统材料是否面临着被淘汰、被 遗弃的命运？传统材料在现代建筑中是否失去了生命力？
使用了中国的竹地板，竹材还被西班牙的建筑 师用于马德里的机场吊顶，其防火、防腐的技术 难题被中国的技术人员一一解决，在此竹材都 符合该国的建材防火要求。
４．３ 在室外景观中的创新运用 在室外景观中也常常可以看到传统材料 创新运用。譬如花坛、休闲椅、铺地等细节，传 统材料时常可以看见的。 中国南京大屠杀遇难同胞纪念馆的创作 更多地运用了现代心理学， 它将传统材料作 为重要的传递感情的载体，通过移情方式达 到了目的。在通往纪念馆的广场上几乎铺满 了白色的卵石，宛如死难同胞的枯骨，寸草不 生，象征死亡，与周边一线青草表达出生与死 鲜明对比，一片惨烈悲愤之情弥漫全场。
题，而钢木的结合也成为现代木构的一个主 要特征。位于美国阿肯尼亚州的刺冠礼拜堂 （Ｔｈｏｒｎｃｒｏｗｎ Ｃａｐｅｌ）以其精致的造型曾被 评为美国世界十大建筑。位于一片树林之中 的教堂，采用钢木结构。木构件通过井字状的 钢节点将竖向的设计得极为精巧支撑构件和 斜向的连接件加以连接，仿佛木构件只是简 单的靠在一起，而木柱同周围的树木融为一 体，整栋建筑是如此的迷人轻盈图 １。
传统建筑材料演绎下的现代建筑
何苗 刘塨
摘 要：文章概述了传统材料的社会属性、社 会意识形态等文化背景，阐述了传统材料要 走 出 自 己 的 发 展 道 路 ，焕 发 生 命 力 ，不 仅 要 加 强自身的进化，而且要开拓在不同领域创新 应用，最后还要延续自身的生态主动性。本文 主要通过列举现代建筑师们使用传统材料的 杰作，来体现传统建筑材料演绎下现代建筑 的迷人之处，展望了传统材料的与时俱进和 广阔的发展前景。
３ 传统材料的新理念 在政治、经济、文化全面融通的当今世 界， 世界文化和传统文化不可避免地交织在 一起。我们要以发展的眼光看待当地的传统 材料．对于传统材料与工艺，拒绝吸收外来信 息、资源，无异于阻碍自己的生存与发展。因 此， 现代地域性建筑必须扬弃地域传统材料 与技术，打破狭隘的空间概念，吸取时代精华， 注重创新，才能顺应时代潮流的发展要求。 当今工艺技术的高度发展，给传统材料 的发展提供了一个新的平台。新材料，新技 术，新工艺的结合摆脱了传统材料自身材料 的局限性，扩展了应用范围和表现方式。 ３．１ 与新材料的结合 建筑师对传统材料应用的探索不仅仅只 停留在对技术的维护使之适应现在社会，并 且积极、精确、乐观的构筑新工艺与传统材 料之间的关系。 传统材料不仅仅作为单一的材料而存 在，通过与新材料的结合，赋予了传统材料现 代艺术气息。我们可以根据不同传统材料间 特性与新材料结合，扬长避短， 体现了现代建 筑强烈的传统情感，弥补了传统材料的局限。 在当今技术的支持下，钢节点的采用很 好地解决了木结构在节点处强度薄弱的问
３．３ 与新加工工艺的结合 材料自身不能一成不变，只有传统材料 的进化和新陈代谢才能适应社会的需要。新 的加工工艺让材料的质感、重量等性能产生 了变化，使得传统材料的色彩、光泽，纹理更 能在现代建筑中发挥一席之地。 运用传统材料作为外饰面似乎与 ２０ 世 纪的主流文化相矛盾，人们开始关注材料的 的厚度，而且倾向于越来越薄的外饰面。阿 道夫·鲁斯的把形体丰富的石材用现代机械 切割技术加工成面纱的感觉。与传统作为承 重的石材相比更具有自由性和轻薄感。密斯· 凡·德·罗在巴塞罗那展览馆中证明了薄石表 面的可能性。他那介于真实表面和反射表面 之间的空间（水池、抛光的玛瑙石、大理石、浮 动的玻璃以及层层叠叠的石灰石隔板），使人 想起 １９ 世纪梦幻般的室内空间。同时，展览 馆是精心建造的。密斯运用石结构在光、反 射和墙表面之间、在玻璃的透明性和石材的 不透明性之间进行各种变换。在密斯的作品 中，石材的颜色、比例以及表面的效果都呈现 出一种令人着迷的感觉，同时也展示了一种 全新的方法。石材也加强了这种薄薄的、自 由布局的隔板的节奏感。