古代文学考研笔记南开

一、南开古代文学学科特色：
文学与宗教、文学思想史、小说研究、
二、关于参考书目：
袁行霈主编《中国文学史》
南开大学出版社《中国古代文学发展史》
复旦章培垣、骆玉明主编《中国文学史》
《古代文学作品选》（我用的是朱东润先生主编的，平时早晨、傍晚花点时间来朗读，重点是唐诗、宋词，了解其大意，诗词鉴赏题出的诗词基本上都是名作，我去年考的是《锦瑟》，当时就用到了叶嘉莹先生的一些解读。

）
南开大学出版社《中国古代文学理论读本》（这本书先读一遍，然后平时和作品选一样可以拿出来读读，对《毛诗序》《诗品序》《文选序》《童心说》等重点篇章要非常熟悉，要知道那一段话出自哪一篇，然后对其核心意思要有把握，极有可能出名词解释和句读概括题，而且今年复试两道题都和文论相关。

）
三、怎么准备古代文学（古代文论）
1.笔记（分文体、抓重点作家、“史”——发展、继承、扬弃）
2.背诵（要点化、模式）
3.真题（前期了解真题题型、后一到一个半月做真题，掌握答题技巧，尤其是重复率较高的
四、中国文学的几大内容：
家国情怀：
1.儒家的政治观，强调的是集体，“博施于民”，《王风·黍离》《小雅·采薇》，也就是说家国情怀在《诗经》、楚辞(南方巫觋文化与北方中原文化的交融)时代就已经确立。

2.家国情怀更多地体现在民族认同上，在乎华夏蛮夷的区别，神话：黄帝战蚩尤。

传统的士大夫将这种民族的认同寄托在君王之上。

3.故土之思。

一定程度上与山水文学产生关系。

杜甫《春望》、《秋兴八首》
爱情友谊：
1.民间的爱情：《诗经》到乐府民歌（吴歌、西曲）到明代民歌。

2.文人笔下的爱情：含蓄、深化；一方面理想化，带有浪漫的情调；另一方面加入悲剧色彩，增加了爱情的厚度（社会与个人的斗争）。

3.友情：不是两个人的事情，反映的是知识分子所认同的伦理准则，惺惺相惜的感觉，多为行旅怀思、临别赠答之作。

元白酬赠之作、顾贞观《金缕曲》。

人生感悟：
1.从自我出发，对生命与死亡的思考，对功名与利禄的轻视。

2.从《古诗十九首》到阮籍《咏怀》、陶潜之诗文，到唐代杜牧的“二十八字史论”，咏史实则感叹人生，再到苏轼《赤壁赋》，再到晚明小品文以恬淡的生活情趣传达出作者的人生态度。

有一个由直接而含蓄地表达过程，这一发展过程中，中国的山水文学得到很大的发展。

（浪漫的诗歌文学）
3.从现实出发，小说、戏剧则大多数融入了作家的伦理判断与宗教因素，以故事的形式来阐释真善美，引导受众世界观与人生观的形成。

总之，中国古代文学是诗的文学，不仅在于形式上的，而是在内容上的。

总在集体与个人之间游走，有着“兼济天下，独善其身”的传统。

五、中国文学的诗性：
1.比兴手法与香草美人象征系统的确立，树立了中国文学审美的标杆。

2.形式上而言，与汉语一字一音有关，形成了独有的韵文文学，律诗绝句的成熟，文学与音乐的交融，宋
词元曲的兴盛，在独有的形式之上拥有了我们的诗意。

3.内容而言，无论是韵文还是散文，或是小说、戏剧，中国文学都非常善于意境的创造，比较喜欢抓感觉，并不直露，甚至连文论批评都善于创造优美的意境，严羽《沧浪诗话》：“盛唐诸人，唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求，故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。

”，张炎《词源》评论姜夔之词“如野云孤飞，去留无迹”。

六、文学艺术的起源：
劳动、模仿、游戏、巫术、情感。

（文学理论简答题，要重点介绍劳动说，因为这是符合马克思的，但是一定要说明，文学是一种多元的人文现象，绝不会起源于某一单一的要素）
七、神话
1.简答：神话的特点及其与传说的区别：
a.幻想；
b.解释与说明，神化之生活；
c.愿望；
d.时代之产物（神话的终止与历史的开始）；
e.区别：早于传说、原型与社会化、非理性色彩与人间伦理。

2.简答：我国神话的类型：
a.保存情况（楚辞、《山海》、《淮南子》）；\
b.分类+解读+举例。

创世神话，是初民对天地开辟和人类诞生的解释，如“盘古开天辟地”、“女娲造人”。

3.简答：神话作品对后世文学创作的意义与影响：
a.神话是人话；
b.英雄气概（以上两点也能很好地说明家国情怀心理的形成）；
c.文学三要素：情感、形象、想象，因此，神话奠定了后世一切文学的最根本的因素；
d.提示方向：为人生的主题，成为主流；
e.题材源泉。

八、《诗经》
1.名词解释：采诗、献诗、删诗。

2.名词解释/简答：六义、六诗、四始（风雅颂、赋比兴），乃至于变风、变雅（风雅正变），要注意出处、经典定评（如朱熹对“赋比兴”的解释）。

3.名词解释:诗言志（《毛诗序》）、赋诗言志（断章取义、外交辞令）
4.名词解释：四家诗、三家诗
5.简答/论述：《诗经》的内容：
a.社会政治诗：
表达平民对上层统治者的讥刺，对治国政策的批评。

（一是揭露宫闱丑行，描绘统治者恶心的行止，如《邶风·新台》讽刺卫宣公霸占儿子的新娘；二是民众对贵族的荒淫无耻予以严厉的指斥，如《鄘风·相鼠》；三是写沉重的徭役给人民带来的苦难，如《王风·君子于役》写徭役使夫妻别离的困苦，《豳风·东山》则直接描写征夫对徭役的痛苦体验；四是对劳动分配不公表示不满，如《魏风·伐檀》《魏风·硕鼠》）
表达官吏对政治的不满。

（一是出自小官吏之首，抱怨劳逸不均。

如《小雅·北山》；二是忧国忧民、指斥统治者之作，如《小雅·正月》）
表达人生的郁结与感慨。

如《桧风·隰有苌楚》《魏风·园有桃》（表达了士的人生悲哀）《王风·黍离》（其家国哀思，对后世文学有深远的影响）
赞美执政者之诗。

如《召南·甘棠》《鄘风·定之方中》等。

b.爱情诗：
青年男女之恋爱。

（一是风格直爽、大胆而浪漫，如《召南·摽有梅》《郑风·绞童》；二是温文典雅，如《邶风·静女》《秦风·蒹葭》《陈风·月出》；三是如《郑风·溱洧》写春月男女恋爱的风俗。

）
描写婚姻生活之诗。

如《周南·桃夭》写女子出嫁；《郑风·女曰鸡鸣》写夫妻缠绵的情爱；《郑风·风雨》则是写夫妻久别重逢。

反映婚姻及社会问题之诗。

（主要是弃妇诗，以《卫风·氓》《邶风·谷风》为代表，一个决绝，一个留恋。

此外如《郑风·将仲子》写恋爱的不自由。

）
c.史诗、农事诗：
《大雅》之中的史诗。

（a.《生民》《皇矣》《公刘》《绵》《大明》；b.周人史迹传说；c.抒发爱戴之情；d.对先祖神化的记述；e.总结历史教训，提出治国经验。

）
歌咏农业活动，表现周人生产情状。

如《豳风·七月》《周颂·载芟》《小雅·信南栅》等。

反映周人礼俗、观念之诗。

如《齐风·南山》《小雅·斯干》
6、简答/论述：诗经的艺术特点：
a.抒情与写实的统一。

（抒发的情感是真实的；抒情方式坦白直率；叙事性诗作中也饱含感情）
b.赋、比、兴。

（《诗经》中是如何运用赋比兴手法的？）
c．语言与结构上的特色。

（民歌美、建筑美、音乐美、词汇丰富）
7、简答/论述：《诗经》的地位及影响
a.开创抒情诗传统。

（源头、抒情诗特别发达）
b.“风雅”精神。

（关注现实，强烈的政治倾向与社会责任感、对个体的关注）
c.比兴手法。

（艺术思维特征，香草美人）
d.诗歌体裁与语言艺术。

（四言诗、五言诗、铭、传、赞等；词汇、双声叠韵、重章）
九、楚辞
1.名词解释：楚辞（新的诗体、楚文化的产物、西汉、代表作家与作品、《楚辞章句》）
2.简答：楚辞与汉赋的关系（继承，差别：体式、性质、“楚辞尚神理，汉赋尚事实”）
3.简答：楚辞是如何产生的?
a.楚文化的产物：宋人黄伯思语（p124）
b.楚歌、楚声，与音乐的关系
c.与民间巫歌的关系（浪漫的形式、神异的题材）
d.语言、内容的地方化（“兮”“些”）
e.受到北方文化的影响（思想上受中原先进文化影响、文风上受纵横铺饰文风的影响）
4.简答：楚辞文体的特点？
a.楚辞文体的体式：一是类于《诗经》加以改造（非典型楚辞体）；二是“骚体”，有以下特点：
b.诗风：铺排夸饰、想象丰富；
c.体式：篇幅增长、句式参差；
d.语言：楚地风物、方言词语。

5.名词解释：《九歌》《九章》《天问》《招魂》、香草美人
6.简答：《离骚》的内容：
a.屈原自述生平的长篇抒情诗。

b.（以丰富奇幻的想象）
c.“美政”理想与深沉的爱国情感。

d.追求理想九死不悔的坚韧品格与嫉恶如仇的批判精神。

7.简答：《离骚》的艺术特色
a.激情与想象。

（与楚文化有关；前半部分想象；后半部分激情与想象）
b.竣洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。

c.对《诗经》比兴手法的拓展。

（喻像的丰富、比兴的连续使用、象征意义）
d．结构与语言。

（篇幅开阖抑扬、民歌形式、散文笔法、主客问答、草木虫鱼、双声叠韵）
8.简答：《离骚》（楚辞）对后世文学的贡献：
a.浪漫（想象、神话、香草美人、对辞赋创作产生影响）。

b.屈子人格精神。

c.诗歌史上个人大规模创作的开始。

d.中国文学史上最早耸立的高峰之一。

9.简答：宋玉的楚辞创作
a.宋玉其人及作品流传情况。

b.《九辩》（思想上不及屈骚，艺术上描摹圆融、刻画描写、造语用词）。

十、先秦历史散文
1.名词解释：《尚书》《逸周书》、铭文、《春秋》三传、《国语》
2.《左传》的艺术特色：
a.先秦最具文学色彩的历史散文。

b.文学性的剪裁与历史事件的故事情节化。

如隐公元年《郑伯克段于鄢》，记叙春秋初期郑国王室内部兄弟、母子之间的斗争，作者仅用五百余字，就把事件的起因、发展、结局和尾声叙述得明白生动。

剪裁详略得当。

c.人物性格的刻画，立体感。

d.生动的场面描写与传神的细节描写。

《晋楚城濮之战》《秦晋崤之战》。

e.善于描写外交辞令，理富文美。

f.影响：对叙事文学，尤其是小说产生了重要影响。

3．《左传》的叙事成就对后世文学的影响：
a.褒贬分明的倾向性。

b.奠定了我国古代叙事性作品的叙事结构。

（按时间顺序安排事件，串联情节）
c.刻画人物的手法已经初具规模。

（多细节、言行，少外貌、心理）
d.古代小说和戏曲对历史题材的重视。

4.《战国策》的艺术特色：
a.内容
b.风格：铺张辩丽，夸饰恣肆。

如苏秦说秦惠王连横以争天下。

对后来辞赋有影响。

c.把握对方心理，循循善诱，以情理服人。

如“触龙说赵太后”
d.人物刻画
e.引譬设喻，善用寓言。

举例。

十一、先秦诸子散文
1.名词解释：《鲁论语》
2.简答：《论语》的文学特点：
a.《论语》是什么？（名词解释）简短语录，辞约义丰。

b.有些语句、篇章形象生动。

能够通过人物的言谈举止表现其形象和性格。

如子路的坦白直率、曾皙的潇洒不羁等。

3.简答：《老子》的文学特色：
a.《老子》是什么？
b.形象化的说理。

老子往往通过有形物来说明阐释无形理。

如“道”“无”“德”“处柔”等抽象的概念。

c.语句上的韵散结合。

4.简答：《墨子》的文学特点：
a.由小及大。

连类取譬，逐层推理。

如《非攻》上篇，反对侵凌性的不义战争，运用具体可感的事例，相互比喻，增加形象性。

b.质朴无华，遣词造句的口语化。

c.整体而言，《墨子》重理性轻感性，追求质实不讲文采，文学价值不大。

5.简答：《孟子》的文学特色：
a.雄辩（把握对方心理、设置机括，气势丰沛、是非鲜明，长篇大论、铺张恣肆）
b.善于以典型事例、比喻和寓言说理。

如“挟太山以超北海”“鱼与熊掌不可兼得”“五十步笑百步”“揠苗助长”等。

c.“吾善养吾浩然之气”。

6.名词解释/简答：《庄子》三言（重言、寓言、卮言）
7.简答/论述：《庄子》的艺术特色
a.异彩纷呈的故事情节
b.奇幻诡谲的想象
c.空灵飘忽的行文风格
d.人物形象的出神刻画
e.细腻逼真的描写
f.谐趣和讥刺横生
7.《荀子》、韩非子的说理文：
a.《荀子》论题集中、逻辑严密、说理透辟、淋漓尽致：成熟的说理文形态。

b.《荀子》长于比喻，少用寓言。

c.《荀子·赋篇》对与汉赋的关系（p120）
d.韩非的说理文明切犀利、冷峻峭拔、极善分析、条理严密，议论透彻。

e.韩非子善于运用寓言。

（采用历史故事，阐明道理，表达思想，较之《庄子》，显得单调。

）
8.论述：先秦说理散文/历史散文的发展。

不仅要对作家作品及其文学特点有充分的了解，而且还要加以贯穿，使之呈现出发展的动态，也就是“史”，这样就可以看出文学观念的进步。

简单来讲，先秦说理散文从萌芽到成熟、从语录体到论说体，其文学价值由低到高
9.名词解释/论述：《诗》《骚》（承：人文精神的高扬与政治现实的关怀；变：表现手法、审美趣味。

）、《庄》《骚》（代表的是先秦的浪漫主义文学传统）。

10.先秦说理散文对后世文学的影响。

a.思想的深邃，成为中国文学重要的源泉。

b.确立后世说理文的体制.
c.影响后世的创作风格。

d.丰富的文学语言范式（词汇成语、修辞手法、语言风格）
十二、秦汉政论散文
1.名词解释：《吕氏春秋》（秦相吕不韦组织门客集体编撰、思想成分驳杂、文章短小、说理平实、寓言故事）
2.简答：分析李斯《谏逐客书》
a.秦国因修建灌渠之事下令驱逐所有外来客卿，于是李斯上书。

b.首先铺叙历史上客卿辅助秦国并使之强盛的事实，以表示客卿不曾有负于秦。

c.其次叙述秦始皇看重异国异物，而轻视客卿的事实，论其重物轻人的事实。

d.最后分析纳客与逐客的利弊。

e.文章敷陈谐偶，颇具纵横家法，使重物、轻人形成对比，事理昭彰。

3.简答：西汉初期散文的创作情况
a.以与治国有关的政论为主，针对问题而发，行文平实明白；又受战国纵横文风影响。

这一时期散文重要的作家有：贾谊、晁错。

b.贾谊。

（以浓厚的忧患意识指出藩国之忧、匈奴之患、政序紊乱、经济无序的问题，气盛而情浓；据实设论、理直气壮、深情恳切，如《治安策》“臣窃惟事势······”；气势犀利、情感激扬、切实晓畅，如《论积贮疏》；铺排渲染的纵横家风。

）
c.晁错。

（切中肯綮，质实朴厚，擅长分析，提出可行的对策，如《论贵粟疏》；具有战国策士遗风，如《上书言兵事》论“得地形”。

）
d.枚乘《上书谏吴王》（体现文人而非政客之色彩）；邹阳《狱中上梁王书》（纵横情浓）。

4.简答：西汉中后期散文的创作情况
a.这一时期散文呈现出言必称经，以阴阳灾异议论政事的新特点，代表作家有董仲舒及刘向。

b.董仲舒是春秋《公羊》学派的大师，其作品主要有《春秋繁露》《天人三策》；行文逻辑严密、联类引证、雍容沉稳，无纵横气。

c.刘向。

（其奏疏结构严整、逻辑清晰，正论、反证、总结、落脚。

其《战国策叙录》情感浓郁，气势纵横，文采出色。

其《新序》《说苑》为代表作，逸闻琐事，承《左传》写人笔法，独立成为故事，寓教化训诫之意，类于志人小说，最具文学价值。

）
d.当然有与董、刘之不同的文风。

（如司马迁《报任安书》、杨恽《报孙会宗书》抒写个人怀抱，以情感真挚胜。

又如桓宽《盐铁论》（名词解释）以史为鉴，言切时事，对话文体，简洁犀利，质实平直，无纵横气，但个别章段情浓气盛。

）
5.简答：东汉散文的创作情况
a.这一时期则是对西汉虚妄文风的指斥为主，展现出士人的怀疑与批判精神。

b.桓谭《新论》：行文朴实无华，开抨击虚妄之先河，反映文风趋质之倾向。

c.王充《论衡》：提出疾虚妄、反华伪、斥模拟、排晦涩的创作主张，并亲自实践，勇于忤俗逆流而昭彰事实，行文明白畅达，如《艺增篇》。

d.王符《潜夫论》：切中时弊，明白畅达，铿锵简练，富于情感。

e.仲长统《昌言》：文风较为质朴、论辩激烈；受老庄影响，写得潇洒美丽。

f.少量抒写个人情感之文。

如冯衍《与妇弟任武达书》、朱穆《崇厚论》《绝交论》。

十三、两汉史传散文
1.论述：《史记》的文学特色：
a.精巧的剪裁与安排。

（《左传》：文学性的剪裁与历史事件的故事情节化）
互见法（名词解释）：本人传记写主要性格与事件，侧面性格与事件置于别人传记之中，作用在于：形象完整，性格突出。

太史公善于一传之中写人之复杂之性格，精心选材，详略得当，如对项羽性格的塑造。

b.人物之间的对比衬托。

（《左传》：刻画人物性格神形必现，有立体感）
不同篇章、一篇之内、并列对比、正反对比，又以次要人物作为主要人物的衬托。

c.在特定的环境和场面中凸显人物特点。

（《左传》：生动的场面描写）
紧张的场面营造激烈的矛盾冲突。

如“荆轲刺秦王”。

d.出色的细节描写与心理描写。

（《左传》：传神的细节描写）
以细节刻画人物，如作为庶人的李广杀霸陵尉之情节足见其负能使气之一面；以人物独白、他人言语披露人物心理。

e.以个性化的语言表现人物性格。

（《左传》：善于叙写外交辞令，理富文美）
项羽“彼可取而代也”与刘邦“大丈夫当如此也”。

2.《史记》中的小说因素：
a.闾巷之人的入传。

体现其进步的历史观与开阔的视野。

b.人物个性与共性的展现。

不但展现人物的性格特征，还揭示性格性格形成的原因。

c.复杂人格的多维透视和旁见侧出笔法。

d.神秘的传奇色彩。

把传说故事写入人物传记。

d.善于运用多种叙述方式与描写手法。

善于写复杂事件、重大场面。

3.论述：《史记》对后世文学的影响
a.史传文学的高峰。

《史记》是我国第一部描写人物为中心的大规模作品，为后世文学的发展提供了多种可能性。

骈文出现以前“古文”所取得的最高成就。

b.后世散文的楷模。

中唐以后，唐（韩）宋（欧）古文运动兴起，唐宋八大家、明代归有光、清代桐城派。

c.士人品格的典范。

d.叙事文学的养料。

写法、作为题材提供了丰富的人物原型、体裁、叙事方式。

4.名词解释：“四史”（《史记》《汉书》《后汉书》《三国志》）
5.简答:《汉书》的思想内容与艺术特点：
a.班固具有正统的儒家观念，不具有司马迁相对独立的学者立场，更不具有深刻的批判意识。

b.人物：描写事实、记录言行，不入情感，却见形象。

如对苏武气节的描写。

c.风格：详细严密，工整凝练，排偶藻饰，崇古好雅，与《史记》形成对照。

6.名词解释：《吴越春秋》《越绝书》（杂史类的历史散文，记载春秋末年五月争霸的历史，事实之外有离奇荒诞的故事，《吴越春秋》较胜，对后世叙事文学有一定的影响）
十四、两汉辞赋
1.名词解释：赋（特殊文体、非诗非文、但又是诗文综合体，源自于《诗》《骚》、先秦散文，最早见于荀子《赋篇》，说理比物连类、夸饰铺排，主客问答。

一种以抒情为主：辞、骚；一种以状物为主：汉大赋；一种则是抒情小赋）
2.简述：西汉初期辞赋
a.贾谊：抒情述志、情感浓郁，又有幽愤后的豁达。

如《吊屈原赋》《鵩鸟赋》；多直抒胸臆，议论多于形象。

《旱云赋》善于写景状物，文采斐然。

承精神，变质朴。

b.严忌《哀时命》、淮南小山《招隐士》（为汉赋写作提供基础）
c.枚乘：对辞赋发展做了开拓性贡献；《七发》开创大赋（一是铺叙描摹，夸饰渲染；失去情感；语言繁难华丽；主客问答。

）
3.论述：汉代大赋创作情况及文学特点
a.司马相如：（名词解释：《天子游猎赋》，比拼文才，游戏文字，而不在抒情言志，存在着创作意图与客观效果的反差，讽刺意义薄弱）《子虚》《上林》，将大赋创作推向高峰。

）（名词解释：《长门赋》）
大赋对楚辞的新变表现如下：
采用了问难体制，句式整齐排偶；
丧失了真情实感；（刘熙载《艺概》：赋别于诗者：诗，辞情少而声情多；赋，声情少而辞情多。

）
空间、段落、句子、辞藻的极度排比；（一是片面使用排比；二是空间的排比发展到了极限。

）
直接单纯的铺叙描摹为主要表现手法。

b.扬雄（名词解释：扬雄四赋《甘泉》《河东》《羽猎》《长杨》）
扬雄对大赋的发展：
拓展了大赋的题材领域；一是写祭祀，二是从京师写到外郡等。

加强了“劝百讽一”的“劝”的色彩
艺术上的变化有：篇幅缩短，描摹集中；“以美为讽”，含蓄委婉。

但从根本上言，扬雄并未改变汉大赋铺张扬厉、劝百讽一的基本模式。

4.简答：汉代纪行赋的发展情况
a.纪行赋是什么？（是抒情赋的一种，主要记叙旅途，抒发感慨，源于刘歆《遂初赋》，东汉赋家时有创作）
b.主要作家作品有：班彪《北征》、班昭《东征》、蔡邕《述行赋》。

c.文学特点：先叙路上见闻，然后即景生情。

艺术水平较高
d.作用：开后世游记文学与山水诗的先河。

5.名词解释/简答：“京都赋”创作情况及特点
a.关于“都洛”“都雍”的争议，所以产生了“京都赋”。

b.京都赋的开端是杜笃《论都赋》。

c.成就最高、影响巨大的是班固的《两都赋》。

（以东都宾与西都主人相互夸耀辩难来结构全篇；不再以园囿田猎、宫殿景观、山川物产之类，而重在铺叙京都观念；加强了讽喻劝谏，表达作者思想；但规模宏大、描摹夸饰难脱大赋影响。

）
d.张衡是赋史上承先启后的作家。

《二京赋》还写都市生活，京都赋极致，汉大赋的绝响。

e.其他赋家的京都作品。

6.简答：论述东汉抒情小赋（述志赋）的兴起
a.东汉抒情赋主要有纪行和述志赋（作家在社会动乱、宦海沉浮中用以宣寄情志的作品）两种，它的出现与当时的政治风气和社会风气有关，又反过来影响后者，使赋这种文体在抒情言志的道路上向前发展。

b.代表作品：冯衍《显志赋》、班固《幽通赋》、张衡《思玄赋》《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》《穷鸟赋》、祢衡《鹦鹉赋》
c.形制短小、无夸饰堆砌；抒写情志怀抱、个性鲜明。

十五、两汉诗歌
1.名词解释：楚歌（《安世房中乐》、艺术表现简俗质直：遣词造句的直白，直叙直抒，实话实说，不甚追求艺术表现。

）
2.简答：两汉乐府民歌的思想内容
a.倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡的诗。

如《东门行》《妇病行》
b.反映人民厌倦战争的诗。

如《战城南》《十五从军征》
c.讥刺达官显贵的诗。

描绘富人显贵奢侈，颇具漫画意味。

《鸡鸣》
d.抒写爱情、婚姻的民歌。

如《江南》《上邪》《有所思》
e.表达人生哲理的诗。

如《长歌行》
f.“感于哀乐，缘事而发”，是对《诗经》民歌创作精神的继承，但显得悲凉厚重。

3.简答：两汉乐府民歌的艺术特色
a.叙事增多，有情节，有人物形象。

b.民歌抒情真挚浓郁，有直抒胸臆，也有善于比兴的。

c.语言质朴浅白，富有表现力。

变为杂言和五言，不再有重章，对五言诗的最后定型产生作用。

4.简答：东汉文人五言诗创作情况
a.最早的完整五言诗是班固《咏史》，用词质朴。

b.秦嘉《赠妇诗》三首，是东汉文人抒情五言诗成熟的标志。

c.《古诗十九首》代表汉代文人五言诗最高成就。

5.论述：《古诗十九首》思想内容及其艺术成就
a.内容（人同有之情）：离情别绪、人生失意、生命无常、思念浓情
b.言有尽而意无穷。

情感具有普遍性，写得不具体，用比兴手法，产生共鸣，留下想象的可能性。

c.质朴自然，没有雕饰的痕迹。

情感真挚，艺术手法自然天成。

d.情景交融。

白描、比兴、象征
e.语言浅近而意蕴深厚。

多用叠字，精警凝练。

十六、魏晋诗歌
1.名词解释：建安风骨、建安诗歌、建安七子（何为建安？风骨所自？有何特点？）
2.简答：建安诗歌创作情况及其特点
a.曹操首开风气。

（开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面；多用乐府旧题，叙汉末时事，少数自拟新题之作，如《薤露》《蒿里》；启发后人杜甫、白居易；形成了古直悲凉、慷慨沉雄的艺术风格，如《短歌行》；《步出夏门行》是我国文学史上第一首纯写自然景物的山水诗。

）
b.曹植：（前期作品：多抒发远大理想和宏伟报负，如《白马篇》，也有对战乱的悲慨与人生的叹息，如《送应氏》；后期多表现壮志未酬，备受压抑的郁愤心情，如《赠白马王彪》；艺术成就：建安诗坛最有成就的人，一是描绘了广阔的社会人生，述志言怀；二是“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体披文质”；三是壮大雄健豪放；四是语言华美表现在浓烈的情感与鲜明的声色，在文人有意为诗有所发展；五是注重对称回环之美，律句律联，善于起调，工于发端，警策语振起全诗。

）
c.曹丕：一是对七言诗发展有重大贡献，《燕歌行》二首，逐句押韵；二是语言绮丽工练，抒情深婉细腻，风格便娟婉约、纤丽清新。

三是善写游子思妇与抒怀之作，追求悲凉之美。

d.七子诗歌创作及蔡琰五言《悲愤诗》。

3.名词解释：正始诗歌（时间，即“正始”；嵇、阮；玄风）
4.简答：正始诗歌产生的时代背景。

a.政治时局是影响士人心态及诗歌创作的重要因素,使得韬晦曲折，追求人生境界；
b.玄学思潮对正始士人心态及诗歌创作影响更为重大。

人与自然，山水诗思想滥觞。

c.文学创作出现哲理化倾向。

玄言诗滥觞，咏怀诗议论化。

5.简答：正始时期诗歌创作概况及艺术特色。

a.阮籍《咏怀》八十二首：一是具有一种意蕴深沉之美，表达人生无常，创造空旷寂寞的意象氛围；二是清逸玄远之美，是庄子式的理想境界；三是用典颇多，语言清丽流畅，善用比兴、象征渲染气氛；四是融哲理、情思与意象，创造抒情组诗的形式，开左、陶先河。