国内外书籍装帧设计的比较研究

文献综述
概述
在这个科技、信息全球化时代，中国的生活价值观、固有传统文化、道德伦理、意识形态等都受国外文化理论冲击发生巨大且深刻的变化，崇洋媚外这种十分严重的现象这要体现在文化上。

建立和完善一个既有时代性又有民族性的书籍装帧文化系统，随着时代前进主要要在思想观念、价值判断、社会组织方式以及设计形式等方面有所体现，而且一定要不断的学习，不断的去更新，而国内外书籍装帧设计的比较研究将为我们提供一些借鉴和参考。

20世纪对于人类是一个重大的转折时代，工业革命的迅速发展，促成了世界性的经济繁荣，人类的生活质量和精神面貌有了更进一步的提高。

随着新科技革命和信息社会的来到，科学文化的日新月异，人类越来越不满足仅仅是现实所提供的某些物质条件。

近乎于持一种挑剔的态度去接受经济高度发达的物质性、精神性的享受。

而今的书籍装帧设计，也只有在不断更新与提高的基础上，才能符合时代的需要。

而中国现代书籍装帧艺术起于清末民初，尤其是受到“五四”时期新文化运动的推进以及西方科学技术的影响，在鲁迅先生的积极倡导下，陶元庆、丰子恺、钱君掏等等一大批著名装帧艺术家们的努力下，中国的装帧艺术开创了一个新时代。

1949年以后，出版事业的飞跃发展和印刷技术、工艺的进步，为书籍装帧艺术的发展和提高开拓了广阔的前景。

中国的书籍装帧艺术呈现出多种形式、风格并存的格局。

“文革”期间，书籍装帧艺术遭到了劫难，“一片红”成了当时的主要形式。

70年代后期，书籍装帧艺术得以复苏。

进入80年代，改革开放政策极大地推动了装帧艺术的发展。

随着现代设计观念、现代科技的积极介入，中国书籍装帧艺术更加趋向个性鲜明、锐意求新的国际设计水准。

从上面可以推断出人类的信息传播应该是以语言和烽火的方式作为第一期开始，便逐步进入了第二期的文字和纸的发明；第三期的印刷和出版；第四期的有线与无线电话以及电报的发明应用；直至第五期的电子计算机和集成电路的发明与利用。

而今天，我们正处在第四期与第五期的过渡。

在以视觉传达为主的印刷出版物
之外，还有以视、听两种传达手段同时运用称之为多媒体光盘的新型书籍，等等。

由此我们应该意识到，所谓现代书籍装帧将包含着更为广泛的内容与形式。

时代要求我们必须认真研究现代书籍装帧的艺术特性。

要看到它的发展，关注它的变化。

一成不变的模式将不复存在。

新时期对设计师、出版工作者提出了更高的要求。

既要不断提高充实，丰富自己的艺术积累，又要努力学习与装帧艺术关联的科学技术知识。

坚持独立创意，不断进取，才能将我国的书籍装帧艺术的优良传统发扬光大，创造出属于新时代的中国书籍装帧风格，从而在世界文化领域中取得一个独特的地位。

这是一项具有现实意义的工作。

主题
书籍装帧设计整个设计过程——从书籍文稿到成书出版，同样在书籍形式上，是一个平面化到立体化的过程，它主要包括了构思创意、艺术思维和技术手法的系统设计。

中国的书籍装帧形式主要在传统书籍装帧形式上比较突出，而国外的传统书籍和现代书籍装帧在形式上没有多大改变，区别主要体现在字体和版式的装饰上，这也是区别于国内书籍装帧的特点。

为什么有这样的区别，我主观认为主要是其不同的社会环境和文化理念。

所以我们要去其糟粕、取其精华，把国外好的理念和我国国内最具特点的传统文化结合起来，以实现国内外设计文化的交融。

书中将通过现代的表现形式表达传统的内容，颠覆人们对古典书籍的传统印象，把现在与传统完美的结合起来，使人们更加热爱中国的传统文化，提高人们对古代诗词的浓厚兴趣。

不再认为诗词是枯燥无味的，让古典书籍看起来更生动，刺激读者更好的阅读。

总结
书中将通过现代的表现形式表达传统的内容，颠覆人们对古典书籍的传统印象，把现在与传统完美的结合起来，使人们更加热爱中国的传统文化，提高人们对中国传统文化的浓厚兴趣。

不再认为传统文化是枯燥无味的，让古典书籍看起来更生动，刺激读者更好的阅读。

这篇论文将在书籍装帧设计所涉及到的不同方面，我国国内和国外的书籍装帧的不同点进行阐述。

参考文献：
[1] 范静：《心目沟通——视觉的感动》, 河南:美术出版社， 2004.10.
[2] 钱为群: 《书籍装帧》, 上海:交通出版社， 2011.05.
[3] 李爱红: 《书籍设计概论》, 2005.06.
[4] 丁建超: 《现代书籍设计概要》, 2003.06.
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[6] 邓中和: 《书籍装帧创意设计》, 中国青年出版社， 2004.03.
[7] 邱承德、邱世红：《书籍装帧设计》 , 北京:印刷工业出版社， 2007.02.
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[9] 杨梦桾: 《书籍设计速查手册》, 上海:人民美术出版社， 2006.01.
[10] 邓中和: 《书籍装帧创意设计》, 北京:中国青年出版社， 2003.02.
[11] 钱存训: 《中国古代书籍纸墨及印刷术》 , 北京:图书馆出社 ,2002.11.
[12] 杨永德: 《中国古代书籍装帧》, 北京:人民美术出版社， 2006.04.
[13] 邱陵: 《书籍装帧设计知识》, 北京:轻工业出版社， 2006.04.
摘要：社会在发展,而物质需求不断满足的人们，这时候更加的注重精神层面上的享受，书籍作为人类的精神食粮其重要性日益显著。

在进些年来，有许许多多的书籍研究者仅仅只关注中国传统书籍装帧形式和国外的书籍装帧设计，他们的这种切入点似乎显得有点片面，所以我要全面的研究这个问题。

因此，我分别从哲学思想、社会环境因素、国内外书籍装帧设计的现状、书籍装帧形式分类演进和书籍装帧形式语言比较等各方面进行分析，好的方面就取其精华，不足的方面就摒弃掉，以求国内外书籍装帧设计紧密的结合在一起，最后达到在设计文化上的完美交融。

关键词：国内外书籍装帧民族文化
Abstract:Social development while continuously meet the material needs of the people, this time, more focus on the spiritual level to enjoy the books as the importance of the spiritual food of mankind increasingly significant. Into some years, there are many books on the researchers only concerned about the form of Chinese traditional book binding and foreign book design, their entry point seems a bit one-sided, so I have to be a comprehensive study of this issue. Therefore, I respectively from philosophy, social and environmental factors, the status quo of domestic and foreign book design, book binding form of classification of evolution and book binding form of language comparison analysis of good respect its essence, the insufficient aspects on abandoned out, book design at home and abroad in order to close together, and finally achieve the perfect blend of design culture.
Key words: At home and abroad book binding national culture.
目录
一、书籍装帧 (1)
（一）书籍装帧的含义 (1)
（二）书籍装帧设计在生活中的重要性 (1)
二、国内外书籍装帧设计根源探究 (1)
（一）国内外哲学思想比较 (1)
（二）社会环境因素 (2)
三、国内外书籍装帧设计比较 (2)
（一）国内外书籍装帧设计的现状 (2)
（二）国内外书籍装帧形式分类演进 (3)
（三）国内外书籍装帧形式语言比较 (6)
四、国内外设计文化的交融 (7)
结语 (7)
参考文献 (8)
致谢 (9)
一、书籍装帧
（一）书籍装帧的含义1
书籍装帧是在书籍生产过程中将材料和工艺、思想和艺术、外观和内容、局部和整体等组成和谐、美观的整体艺术。

书籍是承载人类文明成果的主要载体，因此书籍装帧设计就显得尤为重要。

它可以增强书籍的感染力和视觉冲击力。

不同类的书籍就要求有不同的设计风格，从而产生不同的设计效果。

书籍有文学、科技、历史、哲学、经济等等不同的类型，又有科技性、学术性、文化性、实用性等性质的区分。

因此对书籍的装帧要求，就具有特殊的规范性。

一般情况下，我们可以把书籍分为三大类:儿童读物类、文学类、科技类。

（二）书籍装帧设计在生活中的重要性
书籍不管在我们生活还是工作学习中都起到了极大的便捷作用。

而书籍装帧设计是生活中不可缺少的主要部分之一，就说我们学习吧，我们不管从幼儿园到小学，从小学到初中，从初中到高中，又从高中到大学，我们都是书籍上得到的知识，那为什么书籍主要是我们得到知识的唯一途径呢？其书籍的装帧上的设计起到了很大的作用，如果没有精心设计过，只是胡乱的装订下，说不定我们就没有什么兴趣去看它了。

在说说我们生活上。

在这个物质比较丰富的时代，我们更追求精神层次上的满足，所以大多数的普通人都会买些书籍看看，以开阔自己的视野；而那些少数的所谓的小资也会买些精致的书籍放在自己的卧室或者书房，以提高所谓的精神档次。

所以，书籍的装帧设计就显得尤为重要。

所以说书籍装帧设计在生活中是一个不可缺少的一部分。

二、国内外书籍装帧设计根源探究
（一）国内外哲学思想比较
中西哲学的交流在基督教传入中国的时候就已经开始了,并在近代得到了很好的发展。

人的生存活动有多种形式，不同的形式造就不同形态的哲学，很多人认为在中西哲学是两种不同性质的哲学：在关注领域、语言性质、表达形式、目的上都
1“书籍装帧的含义”引自李爱红: 《书籍设计概论》,2005.06.第34页.
具有明显的差异性，所以在进行中西哲学比较的时候，几乎没有人把两者的可比性提出来。

中西哲学不具可比性的问题导致了关于合法性的疑虑，为了克服疑虑，中西哲学必须为找到一个一致的描述，这就是深入哲学只为哲学的根源。

中西哲学是异质的，表现在西方哲学体系是本体论的体系，而中国哲学并不存在西方意义上的本体论；而在中国人和西方人从事哲学活动这个意义上中西哲学又具有可比性。

中国的哲学是具有异质性，因为它满足以下条件：从印欧语系、历史影响和交流的关联脱离，找到的是一个脱离“异域”的远古思想而且具有原创性。

（二）社会环境因素
在我们生活中，随处都可以接触到书籍，作为文化底蕴产物的它，还是一个民族文化的主要表现形式，它和传统文化是一种相互影响的特殊关系，在一个不同文化背景下的文化形式和文化遗产也是不同的，而书籍正是在这样的一种民族形式下应运而生的。

总所周知，在每个不同的时代有一个特定而不同的历史背景，而艺术家们也就是在这些不同背景下自然而然的留下了时代的烙印，同样的，不同的社会时期，因它的经济发展和文化的需求，还有整个社会的精神面貌，都有起不同的鲜明特点，这些作品的创作与设计，会紧跟时代的潮流和社会主流文化。

而书籍又随不同的民族性格产生差异，随之又会使不同的语言、生活习惯和生活方式等因素产生变化。

三、国内外书籍装帧设计比较
（一）国内外书籍装帧设计的现状
国内书籍装帧设计的现状：在这个市场经济和城市繁荣，生产工艺和风格多样化，设计的思想和创意爆发的时代，书籍装帧设计在保持基本功能的前提下，其装饰功能和提高人们文化品位的作用也在不断更进，它的价值也随经济的发展越来越受到认可，在这种情况下，也为设计师带来了机遇和挑战。

又紧跟这信息时代的到来，传统书籍装帧又要接受现代书籍装帧的挑战，那么，设计师又要迎接新的挑战，首要的任务就是打破传统的设计理念，随之，培养新的理念和现代审美观就势在必行了，时书籍在保持能阅读的前提下，还要有一种被人们所欣赏和收藏的意念。

在市场经济条件
下,书籍装帧的设计艺术始终要服从市场开发的需求，而且设计思路也要以时代意识为基础，不仅要满足丰富内涵的同时，还要在更大程度上满足现代人们的精神文化需求，使在国际舞台上因有中国的书籍装帧设计而绽放更加绚丽的光彩。

国外书籍装帧设计的现状：国外的书籍装帧设计理念比中国的要超前一些，因为他们已经步入了一个全方面、全个性化和多元化的时代，国外的设计师也不同于我国国内的设计师，仅在制版印刷工艺和制作纸张材料上就先进些，国外的设计师追求一种视觉上的享受，通常他们都通过新颖的造型手法和视觉空间以产生强烈的视觉冲击，他们认为这样更加可以加快信息表达的传递。

在看看德国、美国和日本的书籍装帧设计，它们的设计风格都各自具有民族风格和艺术特色，而且还非常注重在视觉感、手感和书籍本身的质感这三个方面，这样设计出来的书籍就包含视觉设计上的新颖和特殊材料的运用两个鲜明的特点。

（二）国内外书籍装帧形式分类演进
（1）中国传统书籍装帧形式
1．编简
竹木简的装帧形式。

古人书写于竹木简，以篇为单位，写完一
篇，以绳作结。

编简成策，第一策必定要标写这一策书的篇名。

编
简成策之后，以尾简为轴心，朝前卷起，装入帙内，以便收藏。

（如
图1）
2．卷子装
又称卷轴装。

编简、帛书的古书装帧形式。

纸书盛行后，也效法帛书，装帧亦是将写好的长条纸书，形成卷子
形式，故称卷子装。

流行于隋、唐时期。

现在中国画的装
裱也用这种卷轴形式来保存作品。

（如图2）
3．旋风装
旋风装是卷轴装到册叶装的过渡形式。

装帧形式是以一幅比书页略宽略厚的长条纸作底，把书页向左鳞次相错地粘在底纸上，收藏时从首向尾卷起。

它保留了卷轴装的外形，又解决了翻检时的不方便。

（如图3）
图1 图2
图3
4．经折装
又称折子装。

出现在9世纪中叶以后的唐代晚期。

装帧的
形式是依一定的行数左右连续折叠，最后形成长方形的一叠，
前、后粘裱厚纸板，作为护封。

经折装克服了卷子装的卷舒不
便的问题。

（如图4）
5．蝴蝶装
适用于雕版印书的特点而创造了蝴蝶装。

此种装帧形式
是把印好的书页，以版心中缝线为轴心，字对字地折叠。

以
版口一方为准，逐叶粘贴，打开书本，版口居中，书页朝左、
右边展开。

宋元时期盛行此装帧形式。

因蝴蝶装的书页是
单页，翻阅时，易产生无字的背面向人，有字的正面朝里
的现象，阅读不方便是蝴蝶装的缺点。

（如图5）
6．包背装
装帧的形式是将书页正折，版心向外，书页左右两边朝向书脊订口处，集数页为叠，排好顺序，以版口处为基准用纸捻穿订固定，天
头、地脚、订口处裁齐，形成书背。

外粘裱一张比书页
略宽略硬的纸作为封面、封底。

此装帧形式缘自包裹书
背，所以称其为包背装。

包背装的书籍出现在南宋后期。

元、明、清也多用此形式。

如明代《永乐大典》、清代《四
库全书》等。

（如图6）
7．线装
装帧形式与包背装近似。

书页正折，版心外向，封面、封底各一张，与书背戳齐，打眼订线。

线装书既便于翻阅，又不易散破。

线装是
中国传统的装订技术史上最为进步的形式，具有典雅的中
国民族风格的装帧特征。

线装书的出现，形成了我国特有
的装帧艺术形式，具有极强的民族风格，至今在国际上享
有很高的声誉，是“中国书”的象征。

（如图7）
总结：中国古代书籍装帧对现代书籍装帧是深层影响和潜移默化的。

现代书籍装帧之所以发展到一个相对繁荣的时期，古代书籍装帧对其影响是很深刻的，从中借图4 图5 图6 图7
鉴，
从而促进了现代书籍装帧的发展。

（2）国外古典书籍装帧形式
1.莎草纸书
公元前3000年，埃及人发明了象形文字，是用修
建过的芦苇笔写在尼罗河流域湿地生产的纸莎草纸上，呈
卷轴形态。

纸卷在木头或象牙棒上，平均6或7米长，最
长有45米左右，这也是目前可认知的书的一种形态。

纸莎草纸未经化学反应处理，因此有怕虫咬，不易保存的弊端。

当时，信纸在古地中海沿岸，希腊，罗马等地广泛使用，公元前3世纪，将近用了11个半世纪，约有4000年，而真正意义上纸的使用也只有一半的时间。

（如图8）
2.羊皮纸书
说到羊皮纸的产生，还有一段有趣的故事。

公元前2世纪，小亚细亚的帕加马国王想建一个图书馆，而埃及托勒密国王担心这座图书馆会
超越自己的，于是禁止纸莎草纸的出口，结果反倒激使帕加
马成功研发出可以两面书写的新材料—羊皮纸。

羊皮纸比纸莎草纸要薄而且结实的多，能够折叠，并
可两面记载，采取一种册籍的形式，与今天的书很相似。

但罗马人，希腊人把写在羊皮书上的实用类读物称为册子,而将文学类读物仍然记载在纸莎草纸上，显然是对新生的羊皮纸载体抱有轻蔑的
心态。

（如图9）
3.蜡版书
蜡版书是罗马人发明的，是在书本大小的木板中间，
开出一块长方形的宽槽，在槽内填上黄黑色的蜡做成
的。

书写时，用一种奇特的尖笔，字迹往往不易写得
规矩，在木板的一侧，上下各有一个小孔，通过小孔，穿线将多块小木板系牢，这就形成了书的形式。

为了怕磨损字迹，蜡版书的最前和最后一块木板不填充蜡，功能近似今天的封面和封底。

在几个世纪里，学生们往往都在腰间系一块蜡版，图10
图9
图8 图11
这是很独特的书籍形态。

（如图10）
4.手抄本书
当时人们阅读习惯于发出声音，为了适应这一习惯，早期的手抄本书写不将单词断开，也没有标点和段落的划分，12世纪以后，才渐渐出现简单的标点符号，页码等现在书籍元素。

由于文字编排日趋科学化，精细化和条理化，加上12世纪以后小开书籍的增多，一些更关注文字，侧重自己读书感受的读者，渐渐发展了无声的阅读方式。

（如图11）
总结：国外古典书籍和中国传统书籍最大的不同点体现在国外的书籍要求内页的各种排版、装饰与中国书籍严格的外在装帧形式的差异，正因为存在这种差异，才使得中西方应当各自弥补自己的不足，取他人所长避自家所短，在这看来，现代的书籍装帧设计更应该完美结合中西方古典的书籍装帧。

（三）国内外书籍装帧形式语言比较
优秀的设计首先是思想的表达，设计的立意尤为关键，但是准确的表达这个意图却是非常关键的，采用怎么样的手法和怎么样的表达媒介都是需要好好考量的。

优秀的设计作品就是最真实的表达设计意图，所以构思和表现的方式显得的非常重要。

中国设计往往喜欢用到线条，用最为简洁的作品创作出最为深刻的作品。

在中国画中，大家的落笔，寥寥无几，但是却意境深远，气度高雅。

与国内不同的是，西方设计喜欢理性的解构，用严谨的色块去表现画面。

中西设计在画面感觉和色彩方面也有很大程度上的差异。

中国画所追求的是一种意境，色彩多淡雅，色度为浓、淡、干、湿、焦，这些素雅的颜色便能表现出画家的高雅境界。

而西方一开始便是严谨的写实主义，追求光影效果，捕捉一瞬间的场景。

在文字表达上，中国文字有不同的字体，每种字体都表现出不同的气质，比如圆润、肃静等。

每种字体都有其不同的脸谱。

而西方文字基本就是26个字母显得单调但是却不失趣味。

严谨的字母组合也表现出其偏理性的一面。

美国是工业化发展较早的国家，所以书籍装帧设计方面在广告中的体现的气息也是很重的。

表现在美国人的直接的一面便是他们的设计简明直接，色调绚烂，有很强的视觉吸引力。

法国人浪漫悠闲，其书籍装帧设计方面也不例外，活泼华丽是其显著的特点。

日本的书籍装帧设计，有很强的本土气质，但也不失潮流，它的设计简洁、活泼、内敛但是却又在细节上做的很好，日本在60年代经济过热的时期，
一度丢失了自己的文化，后来人们意识到这个问题，便从新拾起了自己的文化，做出了很多优秀的品牌比如无印良品、优衣库，其书籍装帧设计方面也是同样的设计理念。

这些都是值得我们学习的。

这些书籍装帧设计和定义都表现了日本鲜明的本土特色和现代感。

民族特色传播着自己的文化价值，我们要好好学习并加以发挥。

中国书籍装帧，及继承了国画中素雅、古朴、意境高远的理念，又带有西方文化元素，所以中国现代设计才兼容并包有着强烈的优雅东方审美情调。

综上所述，由于文化的差异东西方的书籍装帧设计分别代表着感性的素雅与理性的严谨。

四、国内外设计文化的交融
在现在这个社会！中国的设计技术、观念和思路都还远不如国外。

但是又在现代信息全球化的推动下，有不少新的技术、材料、思路不断的涌入中国，使得我国传统文化遭到了前所未有的冲击。

但这不是个坏事，相反，这还给我国给个领域起到了助推的作用，那我们更加应该按照洋为中用、取长补短的原则，借鉴国外先进的书籍装帧艺术，从而汲取一些有用的东西，来发展我国的书籍装帧艺术，生产出更多、更精美、更好地反映内容的书籍来吸引广大读者，使我国书籍装帧艺术发展到一个新水平。

但话又说回来，我国固有的传统书籍艺术不能丢，我们应该挖掘民族文化潜在的、可以代表民族本质的要素，然后创建具有中国特色的书籍装帧艺术。

凭借中国深厚的文化底蕴魅力，以自己独具本土化风格的设计语言屹立于世界设计之林，成为引领设计潮流的先锋。

结语
文章通过对国内外书籍装帧设计的比较研究，使我们更加深刻的了解到设计师要不断地从优秀传统文化和外来文化中吸取养分，对传统文化继承发扬的同时还要进行创新，对外来文化应努力在对方的文化中寻找互补有益的因素，把我们的文化与西方的设计思想更好的结合与再造。

全球化是现代设计的一个趋势，在多元化的发展中现代设计的民族风格与人文特色随之增强，使具有中华神韵的设计在世界舞台上大放异彩。