文学理论第十六章 叙述性小说的性质与模式

第十六章叙述性小说的性质和模式

美国学究：阅读非小说的著作是有教益的的，而阅读小说则有害无利，充其量是自我放纵相反观点：把小说当成文献或个人档案，把它当初某人的自白，当成一个真实的故事，当成某种社会及其时代的历史

亚里士多德认为诗（指史诗和戏剧）比较起来更接近哲学，而不是历史。这句名言似乎具有永久的提示性

事实上的真实（有特定的事件发生时间和地点的细节，这是狭义的历史的真实）特殊的真实哲学的真实（是概念的、命题的和一般的真实）一般的真实

引用莫尔（M.Moore）：许多想象的花园，园中却有真实的癞蛤蟆，以供人观赏。

引诱读者进入一些不可能有或不能置信的情境之中，这样的情境比起那偶然意义的真实来具有更深一层的“现实的真实”（《格列佛游记》）

叙述性小说和生活之间有着什么样的联系？

⑴古典的和新古典派：叙述性小说呈现了典型的、普遍的人物与事件：守财奴，忤逆不孝的女儿（这样的阶级概念属于社会学的概念）

⑵艺术能使生活变得高贵、升华或理想化（不是艺术本质，只是艺术风格）

⑶一部小说作品提供一种“个案史”——对一般的模式或众多事物的阐释或范例性的说明（够不上是一个世界）（哈代笔下的威塞克斯，爱伦坡笔下灵魂中的城堡，狄更斯笔下伦敦，卡夫卡笔下布拉格）

“叙述性小说”（故事）使我们注意到时间按以及时间的连续

空间艺术：绘画、雕刻

时间艺术：文学而现代诗（非叙述性诗）力图摆脱时间艺术，变成一种“自我反映”的模式（“self-reflexive”pattern）（比如意识流）

传统叙述体或故事在时间中发生：史诗通常一年；

人物出生，成长，直到死亡；

人物性格发展，变化，甚至整个社会变动；

家族盛衰兴亡史；

流浪汉小说中编年顺序写法（人物堕落或上进的历程）

“戏剧”VS 演出的小说

史诗：抒情式第一人称的方法（弥尔顿）

小说：“议论式”第一人称的方法

叙述小说的两个主要模式：

传奇：诗的或史诗的（史诗和中世纪浪漫传奇的延续体，无视细节的逼真，致力于进入更高的现实和更深的心理之中）

小说：现实主义的（由非虚构性的叙述形式即书信、日记、回忆录或传记以及编年纪事或历

史等一脉发展而来，可以说是从文献资料中发展而来，强调有代表性的细节，和狭义的“模仿”）

里夫（C.Reeve）对两者区分：小说是真实生活和风俗世态的一幅图画，是产生小说的那个时代的一幅图画。传奇则以玄妙的语言描写从未发生过也似乎不可能发生的事情。

小说的分析批评通常把小说区分出三个构成部分：情节，人物塑造和背景

情节：指戏剧、故事和小说的叙述性结构

情节的类型较松散的“浪漫的”

较复杂的“现实的”

神秘的情节（霍桑、狄更斯）

神话式的情节（马克吐温）

旅行的情节（哈克贝利·费恩历险记，堂吉诃德，愤怒的葡萄……）——最古老最普遍

追逐或寻求的情节（罪与罚，红字，审判）

一部戏剧或小说的情节是由许多结构组成的结构

（俄国形式主义和德国形式分析家提出）“母题”：最基本的情节因素

“母题”例子：错认身份，老少婚配，子女对父亲的忘恩负义，儿子寻父

广义上的构成或母题形成也应包括叙述方法，即“比例”、“速度”以及种种技巧（？）

母题和技巧有时代的特征

在艺术中，“好像是”甚至比“实在是”更为重要

寓言和sujet（叙述性结构）区别

寓言：所有母题的总和

——由小说的“原始素材”（作者的经验、阅读的材料等）抽象而来

——寓言时间是由故事所编造起来的一段完整的时间

Sujet：许多不同的母题艺术地按顺序的呈现（时间的变换，即从故事中间讲起）

——由“寓言”抽象而来，更确切地说，它使叙述视觉更锐利地集中起来

——“叙述”时间要符合“sujet”要求，它是阅读时间或“经验”时间（一

个舞会或茶会用去长长的两章）

比喻性的或类似比喻性的名字：Allworthy 最简单方式：给人物命名拟声语调命名法：Pecksniff，Murdstone

文学用典（圣经）

详细的体貌描写+分析他们的道德和心理本性（司各特）多种方式↓

与性格简缩为介绍性的略语→模拟的技巧或手势，某种举止习气

个性类姿态或言论

型理论静态型/扁平：性格单一，特征明显（古典派戏剧：拉辛，莫里哀）

性格学动态型或发展型/圆整（小说）

有关

背景即环境，尤其是家庭内景，可以看作是对人物的换喻性的或隐喻性的表现。

一个男人的住所是他本人的延伸，描写整个住所也就是描写了他（守财奴住所）

背景背景也可能是一个人意志的表现。如果是一个自然背景，这背景就可能成为意志的投射（“一片风景就是一种心理状态”暴怒的主人公冲入暴风雨）（人与

自然联系）

背景又可以是庞大的决定力量，环境被视为某种物质的或社会的原因，个人对它

是很少有控制力量的（哈代笔下爱顿荒原，巴黎，伦敦，纽约）

叙述方法：（主要问题在于作者和他的作品之间的关系）

⑴书信和日记形式或由轶事扩展而来（按主题：《十日谈》《坎特伯雷故事集》）

⑵长篇小说中套短篇小说（《汤姆·琼斯》中“人在山中的故事”，维多利亚时代三层结构小说）

⑶第一人称讲述故事的方法是一种精巧的、比其他方式有影响的方式（《大卫·科波菲尔》，《厄舍古屋的倒塌》）

⑷让乙把故事讲给甲听，或让乙把当作手稿的故事委托给甲，而乙这份手稿却可能写的是丙的悲剧的一生。（爱伦坡戏剧性的独白《一桶酒的故事》，灵魂的书面自白《泄密的心》）

⑸第三人称写作，做一个“全知全能的作家”

由那种史诗的混合式叙述模式发展出两种方法：

⑴浪漫的嘲讽式：不断提醒读者所讲故事不是真实“生活”而是“艺术”的幻觉（《名利场》）

⑵“客观的”或“戏剧的”方法（福楼拜，莫泊桑）

不只局限于写对话和报告人物的行为，长处在于描写心理生活

在时间中呈现

有特色的专门性技巧：意识流，内心独白

波兰哲学家英伽登（R.Ingarden）在其对文学作品明智的、专业性很强的分析中采用了胡塞尔（E.Husserl）的“现象学”方法明确地区分了这些层面

第一层面：声音的层面

第二层面：意义单元的组合层面

第三层面：即要表现的事物，也就是小说家的“世界”、人物、背景这样一个层面

第四层面：“形而上性质”的层面（崇高的、悲剧性的、可怕的、神圣的）