千言万语总关“音”ppt6 人教课标版3

(2)格律诗(近体诗)的平仄组合及规律。 ①单句的平仄规则。 单句的平仄只要记住：“一句之内，平仄相间”。 “平仄相间”，就是：平平仄仄平平仄仄平平仄仄 平平仄仄…… ②格律诗中的平仄规则。 把单句诗里的“平/仄”两两交错，就构成了格律诗 (近体诗)的“格”，也就是所谓的“基本句型”，又 称为律句。
我们先来看字数少的五言，它的基本句型是： “平平仄仄平”或“仄仄平平仄”。这两种句型， 首尾的平仄相同．我们若要制造点变化，改成首 尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成： “平平平仄仄”和“仄仄仄平平”。
根据平仄的要求，律诗在这一方面的形式就只有 固定的两种基本格式。它们是五律中的：
a．仄起式：
b．平起式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
以及七律中的：a．仄起式： 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 b．平起式： 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
4．诗歌的平仄。 一首“基本”符合要求的格律诗(近体诗)，除了前 面说过的“五个或者七个字一句，四句或者八句组 成”，最基本的要求是这28或56个字，大多数都还 需要符合严格的“平仄”排列组合“规律”。那么 到底什么是“平仄”呢？
(1)平仄的简介。 诗人们把汉语四声分为两类，“平”就是平声(包括 阴平、阳平)，“仄”就包括上、去、入三声。如果 平仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化， 达到“谐和”的音韵效果。这种“交错”包括：① 平仄在本句中交替出现；②平仄在对句中对立存在。 所谓“平”声字就是普通话中的第一声和第二声； 所谓“仄”就是第三声和第四声。具体到“妈/麻/ 马/骂”，“妈/麻”是“平”，“马/骂”为仄。
二、格律诗的诗体 1．格律诗简介。 格律诗一般分五言、七言两大类。每类又分绝句、 律诗等体裁。 (1)绝句。 绝句分五言绝句和七言绝句两种，简称五绝和七 绝。五绝是五言四句，七绝是七言四句。
Hale Waihona Puke Baidu
绝句要求偶句(第二、第四句)押平声韵，第三句最 后一个字用仄声，第一句可押韵，也可以不押韵。 如：
登鹳雀楼 王之涣
4．曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。 散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点是 “可以在字数定格外加衬字，较多使用口语”。 散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成 套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都 以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同 一宫调。它无宾白科介，只供清唱。
。2. 一份耕耘，份收获，努力越大，收获越多，奋斗!奋斗!奋斗!3. 让我们将事前的忧虑，换为事前的思考和计划吧！4. 世界上那些最容易的事情中，拖延时间最不费力5. 不管现在有多么艰辛，我们也要做个生活的舞者。6. 奋斗是万物之父。——陶行知7. 上帝制造人 类的时候就把我们制造成不完美的人，我们一辈子努力的过程就是使自己变得更加完美的过程，我们的一切美德都来自于克服自身缺点的奋斗。8. 不要被任何人打乱自己的脚步，因为没有谁会像你一样清楚和在乎自己的梦想。9. 时间不在于你拥有多少， 只在于你怎样使用10. 水只有碰到石头才能碰出浪花。11. 嘲讽是一种力量，消极的力量。赞扬也是一种力量，但却是积极的力量。12. 在我们成长的路上也会遇到一些挫折，一些困难，那韩智华就是我们的榜样，永不认输，因为我知道挫折过后是一片晴 朗的天空，瞧，成功就在挫折背后向我们招手，成功就是在努力的路上，“成功就在努力的路上”！让我们记住这句话，向美好的明天走去。13. 销售世界上第一号的产品——不是汽车，而是自己。在你成功地把自己推销给别人之前，你必须百分之百的 把自己推销给自己。14. 不要匆忙的走过一天又一天，以至于忘记自己从哪里来，要到哪里去。生命不是一场速度赛跑，她不是以数量而是以质量来计算，知道你停止努力的那一刻，什么也没有真正结束。15. 也许终点只有绝望和失败，但这绝不是停止 前行的理由。16. 有事者，事竟成；破釜沉舟，百二秦关终归楚；苦心人，天不负；卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。17. 我颠覆了整个世界。只为了摆正你的倒影18. 好的想法是十分钱一打，真正无价的是能够实现这些想法的人。19. 伤痕是士兵一生的荣耀。 20. 只有一条路不能选择——那就是放弃的路；只有一条路不能拒绝——那就是成长的路。21. 多对自己说“我能行，我一定可以”，只有这样才不会被“不可能”束缚，才能不断超越自我。22. 人生本来就充满未知，一切被安排好反而无味——坚信朝着 目标，一步一步地奋斗，就会迈向美好的未来。23. 回避现实的人，未来将更不理想。24. 空想会想出很多绝妙的主意，但却办不成任何事情。25. 无论什么思想，都不是靠它本身去征服人心，而是靠它的力量；不论靠思想的内容，而是靠那些在历史上某 些时期放射出来的生命的光辉。——罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》26. 上帝助自助者。27. 你的爸妈正在为你奋斗，这就是你要努力的理由。28. 有很多人都说：平平淡淡就福，没有努力去拼博，又如何将你的人生保持平淡?又何来幸福?29. 当事情已经 发生，不要抱怨，不要沮丧，笑一笑吧，一切都会过去的。30. 外在压力增加时，就应增强内在的动力。31. 我们每个人都应微笑面对人生，没有了怨言，也就不会有哀愁。一个人有了希望，就会对生活充满信心，只要你用美好的心灵看世界，总是以乐 观的精神面对人生。32. 勇敢的人。——托尔斯泰《袭击》33. 昨天下了雨，今天刮了风，明天太阳就出来了。34. 是的，成功不在于结果，更重要的是过程，只要你努力过，拼搏过，也许结果不一定是最好的那也走过了精彩的过程，至少，你不会为此而 后悔。35. 每一天的努力，以后只有美好的未来。每一天的坚持，换来的是明天的辉煌。36. 青年最要紧的精神，是要与命运奋斗。——恽代英37. 高峰只对攀登它而不是仰望它的人来说才有真正意义。38. 志不可立无可成之事。如无舵之舟，无衔之马， 飘荡奔逸，何所底乎？--王守仁39. 拿望远镜看别人，拿放大镜看自己。40. 顽强的毅力可以征服世界上任何一座高峰。——狄更斯41. 士人第一要有志，第二要有识，第三要有恒。——曾国42. 在我们能掌控和拼搏的时间里，去提升我们生命的质量。43. 我们不是等待未来，我们是创造未来，加油，努力奋斗。44. 人生如画，一笔一足迹，一步一脚印，有的绚丽辉煌，有的却平淡无奇。45. 脚跟立定以后，你必须拿你的力量和技能，自己奋斗。——萧伯纳46. 一个能从别人的观念来看事情，能了解别人心 灵活动的人，永远不必为自己的前途担心。
这些句型有一个规律：就是逢双必反。写格律诗时 可适当变通：牺牲掉不太重要的单数字的平仄规定， 而守住比较重要的双数字。另外最重要的一个字， 即每个句子的最后一个字，更是必须严格遵守规则 (不但平仄要守，还有“押韵”的要求)。古人经过 长期的实践，总结出这么一句口诀：“一、三、五 不论，二、四、六分明”。
钱塘湖春行 白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 2．诗歌的押韵。 (1) 韵是诗歌格律的基本要素之一。诗人在诗歌 中用韵，叫做押韵。
(2)诗歌(包括古体诗歌、民歌等)没有不押韵的。 所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同 一位置(一般是句尾)上。古诗创作中讲究的 “韵”，不完全等同于现代汉语拼音中的“韵 母”，所以，所谓的“同韵”，我们可以近似地 理解为“相同或相近韵母”。 刘勰在《文心雕 龙》中说：“同声相应谓之韵”。
月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》) 这一对仗结构中，“月对云”是名词对名词，而 且是天文类对天文类，这一对就非常严格工整。 像这种既满足词性相同又满足词类相同的严格的 词对就叫做工对。
②宽对。如： 饮马雨惊水，穿花露滴衣。(元稹《早归》) 这一对仗结构中的“马对花”，是名词对名词， 但马是动物，花是植物，不是名词分类中的同一 类。这种只满足词性相同而不满足词类相同的词 对就叫作宽对。
(1)对仗简介。 对仗，是中国诗的术语，也就是中国诗的创作手法 与修辞规则。诗歌中的对仗，叫做对偶。对仗就是 将同类概念或对立概念并列起来，一般讲对仗，指 的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。对仗的 一般规则，是名词对名词、动词对动词、形容词对 形容词、副词对副词。对偶是一种修辞手法，它的 作用是形成整齐的美。
大家都会说普通话，应该知道汉字是由声母和韵 母拼读出来的。一个韵母与不同声母结合可以拼 出许多字音，如：韵母“i”可以跟不同的声母 组合成： xi(西)、di(低)、ni(泥)、ti(蹄)、 di(堤)，这些都是所谓的同韵字了。
(3)押韵的方法。 格律诗逢偶句，也就是二、四、六、八句要押韵， 且要押平声韵。 音韵学家把古韵分为三种，一个是上古韵，就是 《诗经》《楚辞》里的韵脚。上古韵是没有韵部的， 是后人根据先秦、两汉的古诗总结的。还有一种就 是今天的普通话韵部。
白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。
(2)律诗。 律诗的体裁：也是分五言律诗和七言律诗两种， 简称五律和七律。 律诗的要求：五言七言都各为八句。偶句(第二、 四、六、八句)押平声韵，奇句(第一、三、五、七 句)的最后一个字用仄音。第一句也跟绝句一样押 不押韵都可以。还有一个重要的要求就是：第三、 第四句和第五、第六句分别要对仗。例：
2．近体诗，包括律诗和绝句。 3．词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府 等。其特点是“调有定格，句有定数，字有定声”。 字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59～90字)、 小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分 两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单 调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、 上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
3．诗歌的对仗。 (3)对仗的类型。 ①工对。工对，即工整的对仗。工整严格的对仗不但 要求词性相同，即名词对名词、动词对动词等，而且 在名词对名词时，所属的词类也要一样。由于名词的 范围很广泛，过去还把名词再细分为很多类：天文、 时令、地理、花草树木、鸟兽虫鱼、器物、衣饰、饮 食、文具、文学、形体、人事、人伦等。如：
③借对。除了上述的工对和宽对以外，还有一种特殊 的对仗方法叫作借对。借对又分为“借义”和“借音” 两种方法。 借义：如：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。(杜 甫《江南逢李龟年》)这一对仗结构中的“寻常”意 义为“经常”，和对仗句中的“几度”构成“寻常— 几度”副词对，是宽对。但“寻”和“常”另有意义： 古代八尺为一寻，两寻为一常。用这一层意义就构成 了“寻—几”数目名词对，“常—度”度量名词对， 都是工对。
借音：如： 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。(李商隐《锦 瑟》) 这一组对仗句中，“沧－蓝”形容词对是宽对，因 为“沧”表大小，“蓝”表颜色．但“沧”和“苍” 同音，而“苍－蓝”形容词对就是工对了，因为它 们都表示颜色．
④流水对(串对)。在对仗结构中，两句诗在内容上 是互相依存的，要合起来才能表示一个完整的意义， 或者在逻辑上有因果关系。如：野火烧不尽，春风 吹又生。(白居易《赋得古原草送别》) 这一结构中，两句诗要合起来才能表明作者要讲的 理或者现象。这种对仗结构有一个特殊的名称叫流 水对。好像流水一样无法分开，始终相依相随。流 水对可以是工对、宽对或者借对中的任意一种。
第二课 千言万语总关“音”
第四节 声情并茂 ——押韵和平仄
一、古代诗歌的分类 1．古体诗，包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、 乐府诗。注意“歌”“歌行”“引”“曲”“呤” 等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗， 押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚 辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌 →陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
一共八句的律诗，要求中间的四句两两对仗。律诗 的对仗和对联的对仗要求不一样，诗歌的对仗要宽 松一些。 (2)对仗的要求。对仗是指两个句子间的一种关系， 这种关系必须满足下述的要求： 两个句子的字数、句读、相同位置上词语的词性， 都要完全相同；而且两句的平仄规律是“相对”的。 满足这种关系的两个句子就构成一个对仗结构。