浅析日本浮世绘对德彪西钢琴作品《版画集》的影响
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２１ 年 １ ０ １ ０期
嵌
Ｓ ａ ｎ ｉＪａ ｙ Ｇａ ｊ ｏ ｈ ａ ｘ ｉｏ ｕ・ ｏｉ ａ
． 高教
化 艺 术
浅析日 本浮世绘对德彪西钢琴作品《 版画集 的影响 》
【 摘 要】德彪 西是 法国最具 影响力的作 曲家之 一， 是印象派音 乐风格 的－￣ 者。 的钢琴作 品《 ｆ Ｊ 他 － 版画集》 是他创
的风景版 画家葛饰北斋 Ｋ ｔ ｓｉ ｏｕａ １６—８９， ａｕｈ ａＨ ｋｓ （ ０ １４） ｓ ｋ ｉ７ 创作 了
无论从 画面构成上还是表 现手 法上 都不同于 日本传统绘 画的一
克曼 （ ｒ ｕ ａｋ ａ ） Ａ ｔ ｒＲ ｃｈ 。雷纳 ・ ｈ ｍ 彼得（ ｅ ｅｅ） Ｒ ｎ６ ｔ 一与德彪西最 Ｐ ｒ
北斋 的作 品《 神奈川冲浪里》 作为管 弦乐《 大海》 的封 面。钢琴作 品《 画集》 版 中的《 、雨 中花 园》《 象集第一册 》 塔》《 ，意 中的《 中 水
倒影 》 《 ， 意象集第二册 》中的 《 过树 叶间 的钟 声》 《 透 、 月落 荒
图例 １安藤广重《 晚钟 》
（ ）版 画 集》 格 拉 纳 达 之 夜 》 二 《 中《 的散 点 透 视 与 块 状拼 接
１５ ， ８３年 美国人 用坚船利炮敲开 了封闭 的 日本国门 ， 迫使 日 本开港通商。大量浮世绘作品被当作废纸和包装纸 ， 日本工艺 随
品如瓷器 、 、 漆器 折扇 、 服装等运输到欧美 各地 。１６ 年 ， ８２ 德苏瓦
夫人在 巴黎 的德利沃里 大街 开了一家名为 “ 中国风” 当时的欧 （ 洲人无法识别 中国和 日本风格 的异同 ） 的东方工艺 品商店 ， 一时 间吸引 了很 多文学家 、 诗人 、 画家 、 音乐 家的光顾 ， 诸如 ： 诗人 波 德莱尔和他 的画家朋友莫奈 ；作 家龚 古尔兄弟 ；英国画家惠斯
了中国明清版画手法和西方绘 画的透 视法 。它 的主要形式为木
依据 。其 中受到浮世绘启发而创作 的代表 画如 ： 马奈的《 左拉 肖
像》 《 和 吹笛 的男孩》莫奈 的《 ； 身着 日 和服 的莫奈 夫人》凡 高 本 ；
的《 唐基老爹》 星空》 和《 等。东方人 的审美情趣 ， 个性 理念 ， 无疑 给法 国的甚至是西方的画家们带来新 的思考 和视角 。
意在音 乐中作 画。”
（ 德 彪 西与 浮 世 绘 艺 术 二）
这 些碎片组 成的音 响在 或虚或实 的空 间以流体的姿态 延
展着 ， 绵的钟声飘荡 于烟波浩渺间 。整首作品线条流畅 ， 悠 扑
味。
朔迷 离 ， 如入禅 意 ， 正应合 了安藤 广重 的画作 《 晚钟 》 的东方 意
文艺 复兴 之后 ，西方画家孜孜不倦地追求画面三次元 的立
寺》《 、金鱼》 《 。 前奏曲第一册》 雪 中足迹》《 的《 ，前奏曲第 二册 》 中
的《 、枯 叶》 《 雾》 《 、月色满露 台》 不与安藤广重画作 中的东方神 无 韵和淡淡 乡愁相辉映 。 也许 ， 莫奈对于浮世绘的评价正是德彪西 想要 表达的 ： ……如果你必须举 出例证 ，请拿我与 日本 的绘画 “ 大师 比较 ：他们那稀有的品味激发着我的好奇心 ，我赞 同他们 的由虚幻 的事物和片状的画面所引发强烈联想 的美学观念。” ⑤
勒。而后 １６ ８７年 巴黎举办 的世博会 中， 日本 的工艺品 、 服饰和丝
绸等被大量展示 ， 形成了席卷巴黎“ 日本热” 在这股 日本文化的 。 热潮中 ， 浮世绘毫无疑问的成为艺术 家们关注 的焦点 。 浮世绘中 清心优雅的风景主题 ， 流畅有力的线条感 ， 面构成 的丰富表 现 平 力， 灵活优美 的装饰 性 ， 原色铺垫 和平 面色块分 布的强烈 直率 的 效果 ， 二度空 间和散点 的独特构图 ， 无不使 艺术 家为之惊 叹。此 时法 国学院派绘画正在走 向衰落 ，由莫奈 为中心的新派 画家们
在浮世绘的绘画理念 中获取 了他们正在寻 觅的艺术灵感 和理论
了浮世绘的美学理念及创作 原理对德彪西钢琴 曲《 版画集》 创作
的影 响。
浮 世 绘 的 西 学 东 渐 和 东 学 西 渐
浮 世 绘 （ｋｙ—）又 称 “ 俗 画 ” Ｕ ｉｏｅ 风 ，是 日本 江 户 时 代 （６ ３ １６ ） １０ — ８ ７中期之后 ， 当时德 川幕府在 的江户（ 在 今东京） 流 附近 行 的民间艺术 ， 浮世绘 绘画“ 直率 地表现了江户时代市井 生活的 任务及其场景 ， 如美人 、 浴女 、 优 、 俳 歌舞伎 、 妓女 、 浪人 、 游女 、 侠 士、 花街柳 巷 、 红楼翠 阁 、 旅游 风光等 ， 被誉 为 ‘ 江户 时代 形象 的 百科全 书 ”。噼 世绘 既吸收了本土 的大和绘及风俗 画 ， ’ 又纳入
２１ 年 １ ０ １ ０期
袋 ｌ放唷． 高教
Ｓ ａ ｎ ｉＪａ ｙ Ｇａ ｊ ｏ ｈ ａ ｘ ｉｏ ｕ・ ｏｉ ａ 化 艺 术
要 好的朋友之一 ，曾这样评价他的作品 ：从他 的作品的标题来 “ 判断他的作 品 ， 他是一个 画家 ， 这也是他 想要 的； 他称他 的作 品 为‘ 、 画 素描 （ 品） 版画 、 纹 、 小 、 花 面具 、 黑与 白……显然 ， 他很愿
１ ９世纪末 的巴黎掀起 了一股版 画热 ， 以说， 可 哪里有集 贸市 场， 哪里就有版画的销售 和交 易， 但在大量 的艺术作 品中， 最令艺
术 家 们 着迷 和推 崇 的正 是 日本 的彩 绘 木 质 版 画— —浮 世绘
（ｉ ｕｅ ｆｔｅｆ ａ ｎ ｏ ｄ ） ｐｃ ｒｓｏ ｈ ｌ ｔ ｇｗ ｒ 。如同印象派画家马奈 、 ｔ ｏｉ ｌ 莫奈 、 德 加， 后印象派 画家凡高 、 劳特雷克 ， ２ 和 ０世纪 的马蒂斯一样 ， 德 彪西被这种艺术深深吸引。为了表示对浮世绘的热爱 ， 以葛饰 他
浮 世 绘 与 德 彪 西 《 画集 》 间的 异 质 同构 版 之
体感 和景深效果 ， 为了使 画面更 富有 真实性 ， 他们采取 了写实的
“ 焦点透视法 ”又被称作 “ ， 定点透视法 ” 。绘画中的“ 焦点 ”音 乐 ，
中的“ 动机” 是欧洲实用主义科学和理性主义发展的结果。所谓 ，
散点透视法 ， 也称移 动透视 法 ， 画家 的观察点不 固定在一个 地 指
期的画家波提切利（ ｎｒ Ｂｔ ｅｉ４４ １１） Ｓ ｄ ｏｉ ｌ， ４ —５０ ａ ｏ ｔ ｌ１ Ｃ 的名画《 》 春 创作 了带有女子合唱的管弦乐作 品 《 。１０ 年 ， 春》 ９０ 德彪西在演出他
的作 品管 弦乐《 曲》 ， 夜 后 评论 家一再 把美 国画家 惠斯勒 （ａ ｅ Ｊｍ ｓ
Ｍ Ｎ ｉ Ｗｈ ｔｒ８４ １０ ） 图《 曲》 ｅｅｌ ｉｌ ， ３—９３ 的组 ｌ ｓｅ １ 夜 中的《 色与金色 的 黑 夜 曲》 与之作 比较 。他 还受 到多位英 国插图画家的影响 ， 如儿童
插 图艺术家凯特 ・ 格林纳威（ａ ｒ ｎｗ ｙ１４ — ９ １， Ｋ ｔ Ｇ ｅ ａ ａ，８６ １０ ）阿图 ・ ｅ ｅ 拉
品。 作品 由三首乐曲组成 ， 该 分别为第一首《 》第二 首《 塔 ， 格拉纳 达之夜 》第 三首《 中花园》 ， 雨 。一般来说 ， 这部作 品被学者标注为 “ 印象派音乐作 品的确立 ” 或是“ ， 最早具 有印象派特质 的作 品” 。
直对西洋 画的表现形式抱有极大 的热情 ，其作 品充分体现 了
德彪 西 钢琴曲《 画集》 异质 同构 版
前 言
系列作 品 ， 如他 的影 响最 大描绘 富士山的作品《 富岳三 十六景》 。 能与 葛饰北斋相 提并论 的安藤 广重 Ａ ｄ ｉ ｓｉｅ１９ — ８８ ｎ ｏ Ｈ ｒ ｈｇ（ ７ １ ５１ ｏ ７
一
钢琴 曲《 画集 》 版 完成 于 １０ 年 ， ９３ 是德 彪西 创作 中期 的作
一
德彪 西 自幼热爱绘 画，他 曾对 画家朋友雷蒙 ・ 波纳（ ａｍ ｎ Ｒｙ ｏｄ Ｂ ｎ ｅｒ说 ：我多么嫉妒那些 能把他们 的梦境 生动地表现在他 ｏｈｕ ） “ 们 的速写 纸上 的画家们 ！”他 喜爱洛 可可代 表画家华 托 Ｊａ ｅｎ Ａ ｔｎｅＷａｅｕ１８ — ７ １， ｎｏｉ ｔａ ， ４ １ ２ ） ｔ ６ 并从他 的作品《 发舟西苔岛》 为灵感 创作 出钢琴名 曲《 欢乐 岛》 。从诗人勒孔特 ・ ・ 尔（ｅｏｔ ｄ 德 里 Ｌｃｎｅ ｅ Ｌｓ ，８ ８ １９ ） ｉｅ１ １－ ８４ 同名诗所获得 灵感 的《 ｌ 亚麻 色头发 的少 女》 仿 ， 佛是 雷诺 阿（ ｉ ｒ— ｕｕｔ Ｒ ｎｉ，８ １ １１ ） Ｐｅ ｅ Ａ ｇ ｓ ｅｏｒ１４ — ９ ９ 画作《 ｒ ｅ 康达 薇丝 小姐》 音乐 色彩的另一种诠释 。１８ ， ８７年 德彪西根据文艺复兴时
直是西方人眼 中 日本绘画的代名词 。
（ ） 学 东渐 一 西
浮世绘作 为 日本传统绘画 的样式 ， ｌ 世 纪中叶就受到 了 在 ８
西方绘 画中透视法 的影响 。 江户的画师兼出版家 ， 画创始人奥 漆
村政信 Ｏ ｕ ｕａ Ｍａａ ｏｕ １６ — ７４ 就 曾采用 西方透视 法创 ｋ ｍ ｒ ｓｎ ｂ （ ８ ９ １６ ）
西洋绘画的写实手法与 日本 传统绘 画抒情性的结合。
（ 东学 西 渐 二）
而这种特定 的“ 印象派标签 ” 却在一定意义上 限制了演奏者和聆 听者对音乐 的想象力 ，以致其 音乐理解 流于 片面化和 一元化 。
近年来 ，许多学者对这 首作 品中 的东方特质 的影 响进行 了更深 入 的研究 ， 中 ， 百生① 刘 辉 ， 其 代 、 康爱 琪＠ 田园③ 、 等人都 探讨 过 与德彪西《 画集 》 版 中的《 相关 的问题 。而浮世绘具体 在哪些 塔》 方 面影 响 了德彪西 的音乐美学 观这一问题 ，似乎在 国内还未 出 现 系统的探讨和文论 。 本文试 图在前人 研究的基础上 ， 运用异 质 同构这一理念 ， 首先介绍浮世绘绘 画与法 国绘画在 ｌ ９世纪相 互 影响的概况 ， 比较德彪西 与绘 画的关 系， 进而 最后详 尽地 阐述
张 玎 苑
作 巅 峰 期 的作 品 ， 创 作 灵 感 与 日本 浮 世 绘 密 不 可 分 。本 文从 介 绍 浮世 绘 入 手 ， 过 多层 面 揭 示 了德 彪 西 与 浮世 绘 其 通
的渊 源 ， 新性 地论 述 浮世 绘 对德 彪 西 《 画集 》 作 的影 响 。 创 版 创
【 关键词】浮世绘
方， 不受视域的 限制 ， 以动立足点进行 观察 ， 凡在不 同点观察 到
的事物 ， 都可 以组织到画面。德彪西把这些崭新 的审美观点和绘
浮 世 绘 对 德彪 西 音乐 创 作 的 影 响
（ ） 彪 西 与绘 画 一 德
刻版 画 ， 初期 为 肉笔 浮世绘 ， 即画家们用笔 墨色彩绘 制 的图画。
１ 世 纪中叶到 １ 世纪 中 ， ７ ８ 浮世绘 印刷术达 到了一个高潮 ， 代表
了 Ｅ本 艺术 的最高 成就 。直 到 ２ 世纪 的今天 ， ｔ １ 浮世绘（ ｋ ｏ ｅ Ｕ ｉ —） ｙ
作 了 《 富 士 山 的 围猎 》 等 作 品 。 而 他 的 学 生 菱 川 师 重 在 Ｉ
Ｈｉ ａａ ａ Ｍｏｏｏ则在他 的基础上解决 的 １ ｓ ｋｗ ｎｒ， ｈ ３本传统绘画 中的平 面装饰 纹样 问题 。另一 位伟 大的浮世绘 画家 喜多川 哥磨 Ｋｔ ｉ— ａ ｇｗ ｔ ａｏ １５ ａ ａ Ｕａ ｒ（７ ３—１０ ） ｍ ８ ６ 在他 的《 海滨拾 贝图》 从远处的地 中， 平 线到近大远小 的人 物风景 ， 处处体 现了西洋画透视法 的影 响。 西洋化对 日本浮世绘 的影 响 ， 不仅表 现在 手法与技巧方面 ， 而且 还 表现在创作题材方 面。 晚期 的浮世绘 画家 中， 在 被认 为最杰 出
嵌
Ｓ ａ ｎ ｉＪａ ｙ Ｇａ ｊ ｏ ｈ ａ ｘ ｉｏ ｕ・ ｏｉ ａ
． 高教
化 艺 术
浅析日 本浮世绘对德彪西钢琴作品《 版画集 的影响 》
【 摘 要】德彪 西是 法国最具 影响力的作 曲家之 一， 是印象派音 乐风格 的－￣ 者。 的钢琴作 品《 ｆ Ｊ 他 － 版画集》 是他创
的风景版 画家葛饰北斋 Ｋ ｔ ｓｉ ｏｕａ １６—８９， ａｕｈ ａＨ ｋｓ （ ０ １４） ｓ ｋ ｉ７ 创作 了
无论从 画面构成上还是表 现手 法上 都不同于 日本传统绘 画的一
克曼 （ ｒ ｕ ａｋ ａ ） Ａ ｔ ｒＲ ｃｈ 。雷纳 ・ ｈ ｍ 彼得（ ｅ ｅｅ） Ｒ ｎ６ ｔ 一与德彪西最 Ｐ ｒ
北斋 的作 品《 神奈川冲浪里》 作为管 弦乐《 大海》 的封 面。钢琴作 品《 画集》 版 中的《 、雨 中花 园》《 象集第一册 》 塔》《 ，意 中的《 中 水
倒影 》 《 ， 意象集第二册 》中的 《 过树 叶间 的钟 声》 《 透 、 月落 荒
图例 １安藤广重《 晚钟 》
（ ）版 画 集》 格 拉 纳 达 之 夜 》 二 《 中《 的散 点 透 视 与 块 状拼 接
１５ ， ８３年 美国人 用坚船利炮敲开 了封闭 的 日本国门 ， 迫使 日 本开港通商。大量浮世绘作品被当作废纸和包装纸 ， 日本工艺 随
品如瓷器 、 、 漆器 折扇 、 服装等运输到欧美 各地 。１６ 年 ， ８２ 德苏瓦
夫人在 巴黎 的德利沃里 大街 开了一家名为 “ 中国风” 当时的欧 （ 洲人无法识别 中国和 日本风格 的异同 ） 的东方工艺 品商店 ， 一时 间吸引 了很 多文学家 、 诗人 、 画家 、 音乐 家的光顾 ， 诸如 ： 诗人 波 德莱尔和他 的画家朋友莫奈 ；作 家龚 古尔兄弟 ；英国画家惠斯
了中国明清版画手法和西方绘 画的透 视法 。它 的主要形式为木
依据 。其 中受到浮世绘启发而创作 的代表 画如 ： 马奈的《 左拉 肖
像》 《 和 吹笛 的男孩》莫奈 的《 ； 身着 日 和服 的莫奈 夫人》凡 高 本 ；
的《 唐基老爹》 星空》 和《 等。东方人 的审美情趣 ， 个性 理念 ， 无疑 给法 国的甚至是西方的画家们带来新 的思考 和视角 。
意在音 乐中作 画。”
（ 德 彪 西与 浮 世 绘 艺 术 二）
这 些碎片组 成的音 响在 或虚或实 的空 间以流体的姿态 延
展着 ， 绵的钟声飘荡 于烟波浩渺间 。整首作品线条流畅 ， 悠 扑
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朔迷 离 ， 如入禅 意 ， 正应合 了安藤 广重 的画作 《 晚钟 》 的东方 意
文艺 复兴 之后 ，西方画家孜孜不倦地追求画面三次元 的立
寺》《 、金鱼》 《 。 前奏曲第一册》 雪 中足迹》《 的《 ，前奏曲第 二册 》 中
的《 、枯 叶》 《 雾》 《 、月色满露 台》 不与安藤广重画作 中的东方神 无 韵和淡淡 乡愁相辉映 。 也许 ， 莫奈对于浮世绘的评价正是德彪西 想要 表达的 ： ……如果你必须举 出例证 ，请拿我与 日本 的绘画 “ 大师 比较 ：他们那稀有的品味激发着我的好奇心 ，我赞 同他们 的由虚幻 的事物和片状的画面所引发强烈联想 的美学观念。” ⑤
勒。而后 １６ ８７年 巴黎举办 的世博会 中， 日本 的工艺品 、 服饰和丝
绸等被大量展示 ， 形成了席卷巴黎“ 日本热” 在这股 日本文化的 。 热潮中 ， 浮世绘毫无疑问的成为艺术 家们关注 的焦点 。 浮世绘中 清心优雅的风景主题 ， 流畅有力的线条感 ， 面构成 的丰富表 现 平 力， 灵活优美 的装饰 性 ， 原色铺垫 和平 面色块分 布的强烈 直率 的 效果 ， 二度空 间和散点 的独特构图 ， 无不使 艺术 家为之惊 叹。此 时法 国学院派绘画正在走 向衰落 ，由莫奈 为中心的新派 画家们
在浮世绘的绘画理念 中获取 了他们正在寻 觅的艺术灵感 和理论
了浮世绘的美学理念及创作 原理对德彪西钢琴 曲《 版画集》 创作
的影 响。
浮 世 绘 的 西 学 东 渐 和 东 学 西 渐
浮 世 绘 （ｋｙ—）又 称 “ 俗 画 ” Ｕ ｉｏｅ 风 ，是 日本 江 户 时 代 （６ ３ １６ ） １０ — ８ ７中期之后 ， 当时德 川幕府在 的江户（ 在 今东京） 流 附近 行 的民间艺术 ， 浮世绘 绘画“ 直率 地表现了江户时代市井 生活的 任务及其场景 ， 如美人 、 浴女 、 优 、 俳 歌舞伎 、 妓女 、 浪人 、 游女 、 侠 士、 花街柳 巷 、 红楼翠 阁 、 旅游 风光等 ， 被誉 为 ‘ 江户 时代 形象 的 百科全 书 ”。噼 世绘 既吸收了本土 的大和绘及风俗 画 ， ’ 又纳入
２１ 年 １ ０ １ ０期
袋 ｌ放唷． 高教
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要 好的朋友之一 ，曾这样评价他的作品 ：从他 的作品的标题来 “ 判断他的作 品 ， 他是一个 画家 ， 这也是他 想要 的； 他称他 的作 品 为‘ 、 画 素描 （ 品） 版画 、 纹 、 小 、 花 面具 、 黑与 白……显然 ， 他很愿
１ ９世纪末 的巴黎掀起 了一股版 画热 ， 以说， 可 哪里有集 贸市 场， 哪里就有版画的销售 和交 易， 但在大量 的艺术作 品中， 最令艺
术 家 们 着迷 和推 崇 的正 是 日本 的彩 绘 木 质 版 画— —浮 世绘
（ｉ ｕｅ ｆｔｅｆ ａ ｎ ｏ ｄ ） ｐｃ ｒｓｏ ｈ ｌ ｔ ｇｗ ｒ 。如同印象派画家马奈 、 ｔ ｏｉ ｌ 莫奈 、 德 加， 后印象派 画家凡高 、 劳特雷克 ， ２ 和 ０世纪 的马蒂斯一样 ， 德 彪西被这种艺术深深吸引。为了表示对浮世绘的热爱 ， 以葛饰 他
浮 世 绘 与 德 彪 西 《 画集 》 间的 异 质 同构 版 之
体感 和景深效果 ， 为了使 画面更 富有 真实性 ， 他们采取 了写实的
“ 焦点透视法 ”又被称作 “ ， 定点透视法 ” 。绘画中的“ 焦点 ”音 乐 ，
中的“ 动机” 是欧洲实用主义科学和理性主义发展的结果。所谓 ，
散点透视法 ， 也称移 动透视 法 ， 画家 的观察点不 固定在一个 地 指
期的画家波提切利（ ｎｒ Ｂｔ ｅｉ４４ １１） Ｓ ｄ ｏｉ ｌ， ４ —５０ ａ ｏ ｔ ｌ１ Ｃ 的名画《 》 春 创作 了带有女子合唱的管弦乐作 品 《 。１０ 年 ， 春》 ９０ 德彪西在演出他
的作 品管 弦乐《 曲》 ， 夜 后 评论 家一再 把美 国画家 惠斯勒 （ａ ｅ Ｊｍ ｓ
Ｍ Ｎ ｉ Ｗｈ ｔｒ８４ １０ ） 图《 曲》 ｅｅｌ ｉｌ ， ３—９３ 的组 ｌ ｓｅ １ 夜 中的《 色与金色 的 黑 夜 曲》 与之作 比较 。他 还受 到多位英 国插图画家的影响 ， 如儿童
插 图艺术家凯特 ・ 格林纳威（ａ ｒ ｎｗ ｙ１４ — ９ １， Ｋ ｔ Ｇ ｅ ａ ａ，８６ １０ ）阿图 ・ ｅ ｅ 拉
品。 作品 由三首乐曲组成 ， 该 分别为第一首《 》第二 首《 塔 ， 格拉纳 达之夜 》第 三首《 中花园》 ， 雨 。一般来说 ， 这部作 品被学者标注为 “ 印象派音乐作 品的确立 ” 或是“ ， 最早具 有印象派特质 的作 品” 。
直对西洋 画的表现形式抱有极大 的热情 ，其作 品充分体现 了
德彪 西 钢琴曲《 画集》 异质 同构 版
前 言
系列作 品 ， 如他 的影 响最 大描绘 富士山的作品《 富岳三 十六景》 。 能与 葛饰北斋相 提并论 的安藤 广重 Ａ ｄ ｉ ｓｉｅ１９ — ８８ ｎ ｏ Ｈ ｒ ｈｇ（ ７ １ ５１ ｏ ７
一
钢琴 曲《 画集 》 版 完成 于 １０ 年 ， ９３ 是德 彪西 创作 中期 的作
一
德彪 西 自幼热爱绘 画，他 曾对 画家朋友雷蒙 ・ 波纳（ ａｍ ｎ Ｒｙ ｏｄ Ｂ ｎ ｅｒ说 ：我多么嫉妒那些 能把他们 的梦境 生动地表现在他 ｏｈｕ ） “ 们 的速写 纸上 的画家们 ！”他 喜爱洛 可可代 表画家华 托 Ｊａ ｅｎ Ａ ｔｎｅＷａｅｕ１８ — ７ １， ｎｏｉ ｔａ ， ４ １ ２ ） ｔ ６ 并从他 的作品《 发舟西苔岛》 为灵感 创作 出钢琴名 曲《 欢乐 岛》 。从诗人勒孔特 ・ ・ 尔（ｅｏｔ ｄ 德 里 Ｌｃｎｅ ｅ Ｌｓ ，８ ８ １９ ） ｉｅ１ １－ ８４ 同名诗所获得 灵感 的《 ｌ 亚麻 色头发 的少 女》 仿 ， 佛是 雷诺 阿（ ｉ ｒ— ｕｕｔ Ｒ ｎｉ，８ １ １１ ） Ｐｅ ｅ Ａ ｇ ｓ ｅｏｒ１４ — ９ ９ 画作《 ｒ ｅ 康达 薇丝 小姐》 音乐 色彩的另一种诠释 。１８ ， ８７年 德彪西根据文艺复兴时
直是西方人眼 中 日本绘画的代名词 。
（ ） 学 东渐 一 西
浮世绘作 为 日本传统绘画 的样式 ， ｌ 世 纪中叶就受到 了 在 ８
西方绘 画中透视法 的影响 。 江户的画师兼出版家 ， 画创始人奥 漆
村政信 Ｏ ｕ ｕａ Ｍａａ ｏｕ １６ — ７４ 就 曾采用 西方透视 法创 ｋ ｍ ｒ ｓｎ ｂ （ ８ ９ １６ ）
西洋绘画的写实手法与 日本 传统绘 画抒情性的结合。
（ 东学 西 渐 二）
而这种特定 的“ 印象派标签 ” 却在一定意义上 限制了演奏者和聆 听者对音乐 的想象力 ，以致其 音乐理解 流于 片面化和 一元化 。
近年来 ，许多学者对这 首作 品中 的东方特质 的影 响进行 了更深 入 的研究 ， 中 ， 百生① 刘 辉 ， 其 代 、 康爱 琪＠ 田园③ 、 等人都 探讨 过 与德彪西《 画集 》 版 中的《 相关 的问题 。而浮世绘具体 在哪些 塔》 方 面影 响 了德彪西 的音乐美学 观这一问题 ，似乎在 国内还未 出 现 系统的探讨和文论 。 本文试 图在前人 研究的基础上 ， 运用异 质 同构这一理念 ， 首先介绍浮世绘绘 画与法 国绘画在 ｌ ９世纪相 互 影响的概况 ， 比较德彪西 与绘 画的关 系， 进而 最后详 尽地 阐述
张 玎 苑
作 巅 峰 期 的作 品 ， 创 作 灵 感 与 日本 浮 世 绘 密 不 可 分 。本 文从 介 绍 浮世 绘 入 手 ， 过 多层 面 揭 示 了德 彪 西 与 浮世 绘 其 通
的渊 源 ， 新性 地论 述 浮世 绘 对德 彪 西 《 画集 》 作 的影 响 。 创 版 创
【 关键词】浮世绘
方， 不受视域的 限制 ， 以动立足点进行 观察 ， 凡在不 同点观察 到
的事物 ， 都可 以组织到画面。德彪西把这些崭新 的审美观点和绘
浮 世 绘 对 德彪 西 音乐 创 作 的 影 响
（ ） 彪 西 与绘 画 一 德
刻版 画 ， 初期 为 肉笔 浮世绘 ， 即画家们用笔 墨色彩绘 制 的图画。
１ 世 纪中叶到 １ 世纪 中 ， ７ ８ 浮世绘 印刷术达 到了一个高潮 ， 代表
了 Ｅ本 艺术 的最高 成就 。直 到 ２ 世纪 的今天 ， ｔ １ 浮世绘（ ｋ ｏ ｅ Ｕ ｉ —） ｙ
作 了 《 富 士 山 的 围猎 》 等 作 品 。 而 他 的 学 生 菱 川 师 重 在 Ｉ
Ｈｉ ａａ ａ Ｍｏｏｏ则在他 的基础上解决 的 １ ｓ ｋｗ ｎｒ， ｈ ３本传统绘画 中的平 面装饰 纹样 问题 。另一 位伟 大的浮世绘 画家 喜多川 哥磨 Ｋｔ ｉ— ａ ｇｗ ｔ ａｏ １５ ａ ａ Ｕａ ｒ（７ ３—１０ ） ｍ ８ ６ 在他 的《 海滨拾 贝图》 从远处的地 中， 平 线到近大远小 的人 物风景 ， 处处体 现了西洋画透视法 的影 响。 西洋化对 日本浮世绘 的影 响 ， 不仅表 现在 手法与技巧方面 ， 而且 还 表现在创作题材方 面。 晚期 的浮世绘 画家 中， 在 被认 为最杰 出