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此剧后被香港TVB于改编成同名电视剧《寻秦记》并于2001年推
出。
•
桐华：(1980.10.18- ）网 络连载时曾用名“张小三”，中国 言情小说作家、影视制作人、词 作者。中国文坛言情小说“四小 天后”之一，被封为“燃情天后”。 毕业于北京大学。
• 2005年从中国到达美国，创作第 一部小说《步步惊心》在网站连 载，2006年正式出版。2011年因 为《步步惊心》改编影视剧名声 大噪。
的网络小说, 具有独特的魅力。它使现代人在小
说中多少可以找到自己的影子, 引起读者的共鸣， 倍受读者追捧。
从《步步惊心》看穿越小说特点：现代观念的 凸显 (一) 自己做主的命运观 (二) 追求幸福的权力观 (三) 男女平等的婚恋观
——杨娟《从<步步惊心>看穿越小说之共性及其现实意义》
十阿哥与若曦进行对比 宁愿抗旨也要守护自己爱情的坚贞 1. 若曦与八阿哥。
《斗罗大陆》——斗罗大陆 《斗破苍穹》——斗气大陆
在一个精神空虚、价值观念缺失 的时代，这些作者通过创造一个崭新 的世界，有意识或无意识地表达对现 实世界的不满，重新建构读者的价值 观念，给读者以精神上的慰藉。 但是，从另一个角度来说，架空 向的网络玄幻小说不论对作者还是读 者都是一种对现实的逃避，虽然能鼓 舞人心，但是也容易上瘾。
《扶摇皇后》——由奴隶到五洲霸主 征服欲
解构主义: 解构主义于20世纪60年代缘起于法国，雅克·德里达，解构主义领袖。自柏拉图以 来，西方哲学具有形而上学传统。在德里达看来，西方哲学历史的原型是将“存在”定为 “在场”，借助于海德格尔的概念，德里达将此称作“在场的形而上学”。这意味着在万物 背后都有一个根本原则，一个支配性的力，一个潜在的神或上帝，这种终极的、真理 的、第一性的东西构成了一系列的逻各斯（logos），所有的人和物都拜倒在逻各斯门 下，遵循逻各斯的运转逻辑，而逻各斯则是永恒不变的，它近似于“神的法律”，背离逻 各斯就意味着走向谬误。 可以说，解构主义是后现代主义的一个重要组成部分。 而中国当代网络玄幻小说具有鲜明的解构主义特征，作者在作品价值观的确立、 语言风格、对各种文化元素的借鉴上，都自觉不自觉地实践了解构主义。
斗帝
1、《风姿物语》是第一部真正 意义上大火的网络玄幻小说。这 部小说以调侃历史的轻松风格受 到了很多读者的喜爱。在书里， 陆游和周公瑾成了师徒，皇太极 和多尔衮是同一个人的两次生命， 爱因斯坦是善于发明各种魔法器 具的魔族女子，她的父亲是贝多 芬。在诸如此类的颠覆活动中， 读者和作者一起开着历史的玩笑。 书中还引入了日式漫画的风格。
1.人物形象 2.小说内容 3.小说特色：传统与现代交锋 4.语言特点
人物形象：马尔泰·若曦
穿越前：职业女性、独立自主， 善观人眉眼，带点现代人的现实。
穿越后：初到时比较莽撞大胆， 凭敏锐细腻的观察揣摩及对历史 的了解，屡次化险为夷。入宫后 处事越发谨慎，不轻易得罪人也 不轻易被表象蒙骗，既理性又感 性。
将历史和传统文化拆 分、消解为一个个文 化符号，再将这些碎 片化了的文化元素重 新组合，用以构建自 己幻想中的世界。
2、更多的玄幻小说则出现了 类似“八年抗战就要开始了” 这种错误，一些明确设定朝 代的玄幻小说把历史人物出 现的时间完全错乱。而这也 是大部分架空小说的来源— —为了避免读者从中找出破 绽，作者选择随心所欲构建 新世界，名义上发挥想象力， 实则掩盖不足之处，只图一 时爽快。
后 现 代 性 质
1、后现代主义的“后”不单纯是时间意义上的“后”： 这里的“后”指的是“否定”、修改、超越、以及更深一层的发展。 2、后现代主义： 后现代主义源自现代主义但又反叛现代主义，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性和感 觉丰富性的整体性、中心性、同一性等思维方式（即僵化了的现代主义）的批判与解构，也是对 西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的在场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构。 代表人物主要有美国的理查德·罗蒂、法国的雅克·德里达和让-弗郎索瓦·利奥塔。 3、特征： 后现代主义具有鲜明的无中心意识和多元价值取向。 注意——不是不讲道德，而是反统一道德；不是否认真理，而是设定有许多真理的可能性，从个 人的角度、情境的、文化的、政治的、甚至是性的角度。后现代主义反对连贯的、权威的、确定 的解释（包括对圣经，和其它信仰宣告）。个人的经验、背景、意愿和喜好在知识、生活、文化 和性上占优先地位。
• 2006年创作第二部长篇爱情小说 《大漠谣》该书已被改编为古装 电视连续剧《风中奇缘》2009年 出版其首部都市爱情小说原名 《被时光掩埋的秘密》，2012年 再版时更名为《最美的时光》
《步步惊心》是80后女作家桐
华于2005年在晋江原创网上连载 的一部清穿小说 (主人公从现代 穿越到清朝康熙年间的小说) 。 此小说于2006年出版， 2011年由李国立指导的电视剧版 把这部小说推向顶峰。 《步步惊心》拥有“清穿三 座大山之一” (其它两部为《梦回 大清》《瑶华》) 的美誉, 被称为 “清穿的扛鼎之作”。
中国当代网络玄幻小说最早出现于20世纪90年代。 1.这是一个信息化时代，也是知识经济时代，互联网开始普 及，并逐渐改变人们的生活方式。同时，东欧剧变、苏联解体， 两极格局瓦解。——物质基础 2.商业化炒作（文章入V、各种IP剧如《斗破苍穹》、《扶 摇》、《青云志》）——市场
前提
动力 推手
3. 20世纪末青少年的精神空虚与迷茫。——受众
1.作者在写作过程中几乎没有固定的价值中心。 也就是说，将传统意义上的文学作品所必须具有的价 值中心进行了解构，消解为情节中心甚至是细节中心。 现在网上几乎所有的玄幻小说都是清一色的串珠式结 构，一条明线贯串到底，也可以说是一种网游式的行 文结构，主人公通过打BOSS一级一级晋升，最后达到 天下至强的结局。（《斗破苍穹》） 2、作者之后的创作很容易延续其巅峰作品的模 式，形成固定的模式以至于难以再做突破，这也体现 了解构主义自身的矛盾性，即无休止的细化拆分最后 陷入死局，不得已最终止步于某一级解构，背离了解 构主义的初衷。
黄孝阳在《谈中国玄 幻》中指出，中国当代网络 玄幻小说的来源是“两个半”。 一个是西方的奇幻与科幻， 一个是中国本土的神话寓言、 玄怪志异、明清小说以及诸 多典籍，另外半个是日式奇 幻加周星驰无厘头加港台新 武侠加动漫游戏。
一般认为玄幻小说一词为香港作家黄易所提出，原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。 所谓玄学因子 ，即是著重道家思想、易经术数、民间传说、超自然状态与神祕学等等面向的解 读、描写与探索”。 20世纪90年代后期网络文学兴起，在网络上发表的小说作品与日俱增，有些带有剑与魔法 风格的冒险故事，曾一时被归类为RPG（角色扮演）小说。但随故事题材的拓展与多元化，开 始有人引用玄幻小说一词来为这些小说分类，并且迅速普及于网络社群之间。 到了2000年之后，由于文类定义的松散模糊，原则上凡是不能明确归类于科幻、武侠、恐 怖等传统范畴的幻想小说，都可以被归于玄幻小说之类，因此其定义也明显超出了黄易初时对 此用词的设想。到现在，课本中对文学新形态的定义与分类（网络玄幻、穿越、同人、架空、 后宫五大类小说）也是模糊不清的，这些小说之间互有穿插。
1997 2002 2005
2006 2007 2008 2009 2010
《风姿物语》 作者ห้องสมุดไป่ตู้罗森 《飘邈之旅》 作者：萧潜 《诛仙》 作者：萧鼎 影视作品：《青云志》 同年较为出名的玄幻作品还包括《昆仑》《搜神记》《七界传说》等 《鬼吹灯》作者：天下霸唱 《神墓》《邪神传说》《星辰变》 《巫颂》 《尘缘》 《盘龙》——我吃西红柿 《斗罗大陆》——唐家三少 《斗破苍穹》 ——天蚕土豆
小说内容：
《步步惊心》是一部女主灵魂穿越的小说, 它主要讲述这样一个故事:主人公现代白领张 晓因车祸撞出了脑电波, 灵魂穿越时空, 到了清 朝康熙年间, 附身于14岁的贵族女子马尔 泰·若曦。她貌若天仙, 与多位阿哥有着复杂的 感情纠葛, 亲身经历了九子夺嫡的时期, 目睹了 从康熙到雍正变幻莫测的政治时代, 最终与四 阿哥胤禛相爱, 但在四阿哥成为皇帝后无奈离 开。小说的结尾, 在十四阿哥府的花园中, 若曦 苦苦等待四阿哥来见她最后一面, 却至死也没 等到, 只剩下桃花林间飘渺的藏歌:“第一最好 不相见, 如此便可不相恋, 第二最好不相知, 如 此便可不相思……”。
此文流传下去, 成为一代穿越文的经典。
——张圣洁 《论“穿越小说”<步步惊心>的语言价值》
语言特点：
或是华丽委婉, 或是朴实自然, 或是轻松幽默的词藻中, 作者传 达给我们的是一个八面玲珑的若曦。
◎作者有意地利用韵文, 将语言深刻做到返古化, 更加契合所处时代的背景特点。
若曦在被遣送到浣衣局后, 她 写信给姐姐若兰, 不是用现代人 的语言方式, 而是引用了《佛经》 中的话:“从喜生忧患, 从喜生怖 畏;离喜无忧患, 何处有怖畏?从 爱生忧患, 从爱生怖畏;离爱无忧 患, 何处有怖畏?是故莫爱着, 爱 别离为苦。若无爱与憎, 彼即无 羁缚。”
4.中国最早的一批当代网络玄幻小说作家如罗森（1976~） 萧潜、萧鼎（1976-）、血红（1982），普遍出生于70、80年 代的改革开放初期。他们出生在一个拨乱反正、破而后立、东 西方文化交融的时代，追求人性的解放、权威的打破。90年代 各种文艺思潮涌动。——作者
中 国 当 代 网 络 玄 幻 小 说
2. 若曦与四阿哥。
(四) 男女无邪的友谊观 (五) 人人平等的社会观 “只为真心, 无关风月”的友谊 玉檀、阿哥、皇帝
《步步惊心》跟所有的“穿越小说”一样, 作为现
代人的历史想象与心理补偿注定会得到一代人的尊捧,
但是又不同于其他的“穿越小说”:相同的历史人物、
相似的爱恨情仇、雷同的故事情节, 它的创作具有语言 价值, 势必会迥异于其他小说中恶俗的文字, 这就使得
网 络 玄 幻 小 说
---壹---
王睿源
玄幻小说是一种类型小说，思想内 容往往幽深玄妙、奇伟瑰丽。不受科学与 人文的限制，也不受时空的限制，励志、 热血，任凭作者想像力自由发挥。而在中 国，随着网络文学的兴起，网络玄幻小说 借鉴和杂糅了武侠小说、科幻小说、神话 小说、传奇和西方魔幻小说的故事内容和 创作手法，具有典型的后现代性质。
《扶摇皇后》——五洲 《小兵传奇》——未来宇宙
《斗罗大陆》——唐门弟子 → 异界唐三
《斗破苍穹》——现代萧炎 → 没落萧族的萧炎
《扶摇皇后》——考古学家 → 璇玑皇族孟扶摇
《斗罗大陆》——百级成神 《斗破苍穹》——斗帝
被崇拜欲 征服欲、被崇拜欲 好奇心
《鬼吹灯》——探索未知世界
网络玄幻小说中主人公有 各种超能力、异能、绝学，通 过主人公自身的努力以及机缘， 各种欲望可以得到无限制的满 足，在现实中无所事事的读者 可以通过幻想（意淫）将自身 代入，精神得到慰藉和鼓舞， 充分体现虚拟性和幻想性。
第十八组
黄新悦 虎雪慧 胡月 梁静 刘胜男 王睿源 张谊峥
不正经不严肃不经典 得益于网络发展 很值钱， 大多都读过相关的书 没读过书也看过影视剧 Ip（知识产权）现象主角
新媒体 与 文学新形态
214
目录
网 络 玄 幻 小 说 网 络 穿 越 小 说 网 络 同 人 小 说 网 络 架 空 小 说 网 络 后 宫 小 说
传统与现代交锋、融合
身为80后的现代女性作家桐华在作品中展
现了现代人的独特意识, 使这部小说打上了时代
的烙印, 这也是几乎所有现代穿越到古代的穿越
小说的特色, 《步步惊心》作为研究这一类小说 的例子极为典型。
她把现代的思维和观念天衣无缝地融合在封
建社会中, 借若曦这一女主角展现了传统与现代 的交锋、融合, 使《步步惊心》不同于其他类型
解构主义倾向
网 络 穿 越 小 说
---贰---
梁静&黄新悦
当代人
来 到
现代技术
各 种 巧 合 下
古代
历史 知识
参与历史
时 空 的 真 实 性
· 架空历史小说
· 架空穿越小说
《寻秦记》为香港著名武侠宗师黄易的代表作之一，也被认为是 历史穿越小说的鼻祖。
《寻秦记》的横空出世对之后的穿越小说的发展产生了深远影响，
出。
•
桐华：(1980.10.18- ）网 络连载时曾用名“张小三”，中国 言情小说作家、影视制作人、词 作者。中国文坛言情小说“四小 天后”之一，被封为“燃情天后”。 毕业于北京大学。
• 2005年从中国到达美国，创作第 一部小说《步步惊心》在网站连 载，2006年正式出版。2011年因 为《步步惊心》改编影视剧名声 大噪。
的网络小说, 具有独特的魅力。它使现代人在小
说中多少可以找到自己的影子, 引起读者的共鸣， 倍受读者追捧。
从《步步惊心》看穿越小说特点：现代观念的 凸显 (一) 自己做主的命运观 (二) 追求幸福的权力观 (三) 男女平等的婚恋观
——杨娟《从<步步惊心>看穿越小说之共性及其现实意义》
十阿哥与若曦进行对比 宁愿抗旨也要守护自己爱情的坚贞 1. 若曦与八阿哥。
《斗罗大陆》——斗罗大陆 《斗破苍穹》——斗气大陆
在一个精神空虚、价值观念缺失 的时代，这些作者通过创造一个崭新 的世界，有意识或无意识地表达对现 实世界的不满，重新建构读者的价值 观念，给读者以精神上的慰藉。 但是，从另一个角度来说，架空 向的网络玄幻小说不论对作者还是读 者都是一种对现实的逃避，虽然能鼓 舞人心，但是也容易上瘾。
《扶摇皇后》——由奴隶到五洲霸主 征服欲
解构主义: 解构主义于20世纪60年代缘起于法国，雅克·德里达，解构主义领袖。自柏拉图以 来，西方哲学具有形而上学传统。在德里达看来，西方哲学历史的原型是将“存在”定为 “在场”，借助于海德格尔的概念，德里达将此称作“在场的形而上学”。这意味着在万物 背后都有一个根本原则，一个支配性的力，一个潜在的神或上帝，这种终极的、真理 的、第一性的东西构成了一系列的逻各斯（logos），所有的人和物都拜倒在逻各斯门 下，遵循逻各斯的运转逻辑，而逻各斯则是永恒不变的，它近似于“神的法律”，背离逻 各斯就意味着走向谬误。 可以说，解构主义是后现代主义的一个重要组成部分。 而中国当代网络玄幻小说具有鲜明的解构主义特征，作者在作品价值观的确立、 语言风格、对各种文化元素的借鉴上，都自觉不自觉地实践了解构主义。
斗帝
1、《风姿物语》是第一部真正 意义上大火的网络玄幻小说。这 部小说以调侃历史的轻松风格受 到了很多读者的喜爱。在书里， 陆游和周公瑾成了师徒，皇太极 和多尔衮是同一个人的两次生命， 爱因斯坦是善于发明各种魔法器 具的魔族女子，她的父亲是贝多 芬。在诸如此类的颠覆活动中， 读者和作者一起开着历史的玩笑。 书中还引入了日式漫画的风格。
1.人物形象 2.小说内容 3.小说特色：传统与现代交锋 4.语言特点
人物形象：马尔泰·若曦
穿越前：职业女性、独立自主， 善观人眉眼，带点现代人的现实。
穿越后：初到时比较莽撞大胆， 凭敏锐细腻的观察揣摩及对历史 的了解，屡次化险为夷。入宫后 处事越发谨慎，不轻易得罪人也 不轻易被表象蒙骗，既理性又感 性。
将历史和传统文化拆 分、消解为一个个文 化符号，再将这些碎 片化了的文化元素重 新组合，用以构建自 己幻想中的世界。
2、更多的玄幻小说则出现了 类似“八年抗战就要开始了” 这种错误，一些明确设定朝 代的玄幻小说把历史人物出 现的时间完全错乱。而这也 是大部分架空小说的来源— —为了避免读者从中找出破 绽，作者选择随心所欲构建 新世界，名义上发挥想象力， 实则掩盖不足之处，只图一 时爽快。
后 现 代 性 质
1、后现代主义的“后”不单纯是时间意义上的“后”： 这里的“后”指的是“否定”、修改、超越、以及更深一层的发展。 2、后现代主义： 后现代主义源自现代主义但又反叛现代主义，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性和感 觉丰富性的整体性、中心性、同一性等思维方式（即僵化了的现代主义）的批判与解构，也是对 西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的在场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构。 代表人物主要有美国的理查德·罗蒂、法国的雅克·德里达和让-弗郎索瓦·利奥塔。 3、特征： 后现代主义具有鲜明的无中心意识和多元价值取向。 注意——不是不讲道德，而是反统一道德；不是否认真理，而是设定有许多真理的可能性，从个 人的角度、情境的、文化的、政治的、甚至是性的角度。后现代主义反对连贯的、权威的、确定 的解释（包括对圣经，和其它信仰宣告）。个人的经验、背景、意愿和喜好在知识、生活、文化 和性上占优先地位。
• 2006年创作第二部长篇爱情小说 《大漠谣》该书已被改编为古装 电视连续剧《风中奇缘》2009年 出版其首部都市爱情小说原名 《被时光掩埋的秘密》，2012年 再版时更名为《最美的时光》
《步步惊心》是80后女作家桐
华于2005年在晋江原创网上连载 的一部清穿小说 (主人公从现代 穿越到清朝康熙年间的小说) 。 此小说于2006年出版， 2011年由李国立指导的电视剧版 把这部小说推向顶峰。 《步步惊心》拥有“清穿三 座大山之一” (其它两部为《梦回 大清》《瑶华》) 的美誉, 被称为 “清穿的扛鼎之作”。
中国当代网络玄幻小说最早出现于20世纪90年代。 1.这是一个信息化时代，也是知识经济时代，互联网开始普 及，并逐渐改变人们的生活方式。同时，东欧剧变、苏联解体， 两极格局瓦解。——物质基础 2.商业化炒作（文章入V、各种IP剧如《斗破苍穹》、《扶 摇》、《青云志》）——市场
前提
动力 推手
3. 20世纪末青少年的精神空虚与迷茫。——受众
1.作者在写作过程中几乎没有固定的价值中心。 也就是说，将传统意义上的文学作品所必须具有的价 值中心进行了解构，消解为情节中心甚至是细节中心。 现在网上几乎所有的玄幻小说都是清一色的串珠式结 构，一条明线贯串到底，也可以说是一种网游式的行 文结构，主人公通过打BOSS一级一级晋升，最后达到 天下至强的结局。（《斗破苍穹》） 2、作者之后的创作很容易延续其巅峰作品的模 式，形成固定的模式以至于难以再做突破，这也体现 了解构主义自身的矛盾性，即无休止的细化拆分最后 陷入死局，不得已最终止步于某一级解构，背离了解 构主义的初衷。
黄孝阳在《谈中国玄 幻》中指出，中国当代网络 玄幻小说的来源是“两个半”。 一个是西方的奇幻与科幻， 一个是中国本土的神话寓言、 玄怪志异、明清小说以及诸 多典籍，另外半个是日式奇 幻加周星驰无厘头加港台新 武侠加动漫游戏。
一般认为玄幻小说一词为香港作家黄易所提出，原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。 所谓玄学因子 ，即是著重道家思想、易经术数、民间传说、超自然状态与神祕学等等面向的解 读、描写与探索”。 20世纪90年代后期网络文学兴起，在网络上发表的小说作品与日俱增，有些带有剑与魔法 风格的冒险故事，曾一时被归类为RPG（角色扮演）小说。但随故事题材的拓展与多元化，开 始有人引用玄幻小说一词来为这些小说分类，并且迅速普及于网络社群之间。 到了2000年之后，由于文类定义的松散模糊，原则上凡是不能明确归类于科幻、武侠、恐 怖等传统范畴的幻想小说，都可以被归于玄幻小说之类，因此其定义也明显超出了黄易初时对 此用词的设想。到现在，课本中对文学新形态的定义与分类（网络玄幻、穿越、同人、架空、 后宫五大类小说）也是模糊不清的，这些小说之间互有穿插。
1997 2002 2005
2006 2007 2008 2009 2010
《风姿物语》 作者ห้องสมุดไป่ตู้罗森 《飘邈之旅》 作者：萧潜 《诛仙》 作者：萧鼎 影视作品：《青云志》 同年较为出名的玄幻作品还包括《昆仑》《搜神记》《七界传说》等 《鬼吹灯》作者：天下霸唱 《神墓》《邪神传说》《星辰变》 《巫颂》 《尘缘》 《盘龙》——我吃西红柿 《斗罗大陆》——唐家三少 《斗破苍穹》 ——天蚕土豆
小说内容：
《步步惊心》是一部女主灵魂穿越的小说, 它主要讲述这样一个故事:主人公现代白领张 晓因车祸撞出了脑电波, 灵魂穿越时空, 到了清 朝康熙年间, 附身于14岁的贵族女子马尔 泰·若曦。她貌若天仙, 与多位阿哥有着复杂的 感情纠葛, 亲身经历了九子夺嫡的时期, 目睹了 从康熙到雍正变幻莫测的政治时代, 最终与四 阿哥胤禛相爱, 但在四阿哥成为皇帝后无奈离 开。小说的结尾, 在十四阿哥府的花园中, 若曦 苦苦等待四阿哥来见她最后一面, 却至死也没 等到, 只剩下桃花林间飘渺的藏歌:“第一最好 不相见, 如此便可不相恋, 第二最好不相知, 如 此便可不相思……”。
此文流传下去, 成为一代穿越文的经典。
——张圣洁 《论“穿越小说”<步步惊心>的语言价值》
语言特点：
或是华丽委婉, 或是朴实自然, 或是轻松幽默的词藻中, 作者传 达给我们的是一个八面玲珑的若曦。
◎作者有意地利用韵文, 将语言深刻做到返古化, 更加契合所处时代的背景特点。
若曦在被遣送到浣衣局后, 她 写信给姐姐若兰, 不是用现代人 的语言方式, 而是引用了《佛经》 中的话:“从喜生忧患, 从喜生怖 畏;离喜无忧患, 何处有怖畏?从 爱生忧患, 从爱生怖畏;离爱无忧 患, 何处有怖畏?是故莫爱着, 爱 别离为苦。若无爱与憎, 彼即无 羁缚。”
4.中国最早的一批当代网络玄幻小说作家如罗森（1976~） 萧潜、萧鼎（1976-）、血红（1982），普遍出生于70、80年 代的改革开放初期。他们出生在一个拨乱反正、破而后立、东 西方文化交融的时代，追求人性的解放、权威的打破。90年代 各种文艺思潮涌动。——作者
中 国 当 代 网 络 玄 幻 小 说
2. 若曦与四阿哥。
(四) 男女无邪的友谊观 (五) 人人平等的社会观 “只为真心, 无关风月”的友谊 玉檀、阿哥、皇帝
《步步惊心》跟所有的“穿越小说”一样, 作为现
代人的历史想象与心理补偿注定会得到一代人的尊捧,
但是又不同于其他的“穿越小说”:相同的历史人物、
相似的爱恨情仇、雷同的故事情节, 它的创作具有语言 价值, 势必会迥异于其他小说中恶俗的文字, 这就使得
网 络 玄 幻 小 说
---壹---
王睿源
玄幻小说是一种类型小说，思想内 容往往幽深玄妙、奇伟瑰丽。不受科学与 人文的限制，也不受时空的限制，励志、 热血，任凭作者想像力自由发挥。而在中 国，随着网络文学的兴起，网络玄幻小说 借鉴和杂糅了武侠小说、科幻小说、神话 小说、传奇和西方魔幻小说的故事内容和 创作手法，具有典型的后现代性质。
《扶摇皇后》——五洲 《小兵传奇》——未来宇宙
《斗罗大陆》——唐门弟子 → 异界唐三
《斗破苍穹》——现代萧炎 → 没落萧族的萧炎
《扶摇皇后》——考古学家 → 璇玑皇族孟扶摇
《斗罗大陆》——百级成神 《斗破苍穹》——斗帝
被崇拜欲 征服欲、被崇拜欲 好奇心
《鬼吹灯》——探索未知世界
网络玄幻小说中主人公有 各种超能力、异能、绝学，通 过主人公自身的努力以及机缘， 各种欲望可以得到无限制的满 足，在现实中无所事事的读者 可以通过幻想（意淫）将自身 代入，精神得到慰藉和鼓舞， 充分体现虚拟性和幻想性。
第十八组
黄新悦 虎雪慧 胡月 梁静 刘胜男 王睿源 张谊峥
不正经不严肃不经典 得益于网络发展 很值钱， 大多都读过相关的书 没读过书也看过影视剧 Ip（知识产权）现象主角
新媒体 与 文学新形态
214
目录
网 络 玄 幻 小 说 网 络 穿 越 小 说 网 络 同 人 小 说 网 络 架 空 小 说 网 络 后 宫 小 说
传统与现代交锋、融合
身为80后的现代女性作家桐华在作品中展
现了现代人的独特意识, 使这部小说打上了时代
的烙印, 这也是几乎所有现代穿越到古代的穿越
小说的特色, 《步步惊心》作为研究这一类小说 的例子极为典型。
她把现代的思维和观念天衣无缝地融合在封
建社会中, 借若曦这一女主角展现了传统与现代 的交锋、融合, 使《步步惊心》不同于其他类型
解构主义倾向
网 络 穿 越 小 说
---贰---
梁静&黄新悦
当代人
来 到
现代技术
各 种 巧 合 下
古代
历史 知识
参与历史
时 空 的 真 实 性
· 架空历史小说
· 架空穿越小说
《寻秦记》为香港著名武侠宗师黄易的代表作之一，也被认为是 历史穿越小说的鼻祖。
《寻秦记》的横空出世对之后的穿越小说的发展产生了深远影响，