维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影

1917年苏俄十月革命胜利之后，维尔托夫投身于 莫斯科电影委员会，担任了新闻电影《电影周报》的 主编。 在 1918年到1919年不到一年的时间里，他编辑 了42期的《电影周报》，他还在1919年编辑制作了长 篇《革命节》，1920年编辑制作了《萨利辛之役》， 以及在1921年编辑了长达30本的影片《内战史》，这 些可能是历史上最早的记录影片了。 从1922年开始，维尔托夫开始编辑制作《电影真 理报》，大约是一月一期，这项工作一直持续到1925 年。 大约从1920年开始，维尔托夫开始形成自己的电 影理论，最早的“三人会议”的宣言，到之后的“电 影眼睛”的理论。着足以使我们将维尔托夫视为纪录 片电影样式的鼻祖。 1934年之后不到40岁的维尔托夫便不在发表宣言 和制作实验电影，淡出了人们的视线。
第三章
维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影
第一节 第二节 第三节 第四节
维尔托夫的生平和电影实践 “电影眼睛”的理论 “电影眼睛”产生的时代和意义 维尔托夫的影响
12广电 百度文库雨
第一节
维尔托夫的生平和电影实践
吉加· 维尔托夫（1896--1954）原名丹尼 斯· 阿尔卡谢维奇· 考夫曼出生于沙俄统治波兰 地区。吉加· 维尔托夫是他的笔名。
二、 非表演体系
1929年，他说得更为清晰准确，他说电影眼睛 的方法是“建立在影片对生活事实系统记录的基础 上”的“它以可见的事实，以影片纪实的不但交流 为基础，这同电影式的和戏剧式的表现是对立的。”
三、 蒙太奇构成体系
对于维尔托夫来说，蒙太奇似乎有两种不同的功 能。一种是作为电影眼睛顺理成章的“副产品”，是 电影眼睛有序的观看，它本身似乎并不具有独立的意 义。蒙太奇的另一种功能则是结构，与前一种功能的 不同之处在于蒙太奇的这一功能自成体系，完全不受 制于任何前提和条件，因此它也就能与电影眼睛并列， 电影眼睛看世界，蒙太奇组成那些被看到的世界。 1929年提出蒙太奇剪辑三阶段： 第一阶段：通过主题的规定收集材料 第二阶段：通过主题进行观察和概括 第三阶段：平衡段落、节奏，构成影片
维尔托夫的实验电影可以大致分 为两个部分：
一部分是主题明确、带有部分试验因素的影片。 如1926年制作的《在世界六分之一的土地上》、 1931年制作的《热情——顿巴斯交响曲》以及 1934年制作的《关于列宁的三支歌》。这部分影 片属于诗意性质的纪录片，影片提供的相对较少的 信息，而将更多的篇幅用于情绪的渲染，这部分的 影片已经站在了纪录片的“边缘”。 另一部分的影片则是纯粹实验性的。如1924 年《电影眼睛》、1928年制作的《第十一年》， 其中最著名的是1929年制作的《带摄影机的人》。 这一部分影片没有清晰的主题，没有完整的叙事， 但却展示了大量的拍摄，蒙太奇技巧以及先锋主义 的反传统观念，在西方受到了高度评价。
第二节
“电影眼睛”理论
一、摄影机主体理论 维尔托夫的“电影眼睛”（也包括所谓的 “无线电耳朵”）理论基本是以摄影机作为核 心主体的。 所谓的“电影眼睛”显然也只是一种象征 或比喻的说法，如果我们将其想象成为某种存 在自我之上的“他者”，也就是那个能够在混 沌世界中辨识出“自我”的“他者”，就能够 较容易的理解电影眼睛的含义。 维尔托夫用电影眼睛代替肉眼的实质是用 一个新的能够引导认知的主体来代替一个旧的 “不完善”的主体。当他赋予摄影机这一实体 以“电影眼睛”的称谓，便赋予了摄影机这一 机械以生命和灵魂，便是从形而上的角度来看 待 主体发生变化这一他所认定的事实。
第三节 “电影眼睛”产生的时代和意 义
一、崇拜机器的时代 二、先锋派艺术的意义
第四节 维尔托夫的影响
维尔托夫的作品大致保持了两种风格，一种是 是诗意纪录片，一种是实验电影。其实这是从先 锋派实验风格的角度来看待他的作品，未将其大 量制作的新闻短片和有主题的早期纪录长片包括 在内。如果将维尔托夫所有影片样式考虑在内， 他至少首创了今天常见的所中纪录片样式： （1）文献纪录片，如《内战史》 （2）专题纪录片，如《电影真理报列宁特辑》 （3）政论纪录片，如《前进吧！苏维埃》 （4）诗意纪录片，如《在世界六分之一的土地上》