第六章永明体与齐梁诗坛

❖ 二、沈约
❖ （一）沈约的贡献
沈约是永明体的创始人之一，他把当时的音韵学家 周颙发现的平、上、去、入四声用于诗的格律，归 纳出了比较完整的诗歌声律论，要求在诗歌中高低 轻重不同的字音要互相间隔运用，使音节错综和谐， 即后世所谓调和平仄。著有《四声谱》。
“四声说”以外，还提出了“八病说，就是要求写 诗时要注意避免音律上的八种毛病：平头、上尾、 峰腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。
❖ 4.南齐竟陵王萧子良文学集团的形成， 对永 明体的产生也有促进作用。
据史籍记载，永明年间至少有四个比较大型 的文学集团存在，依次是：卫军将军王俭集 团、竟陵王萧子良集团、豫章王萧疑集团、 随王萧子隆集团。其中萧子良集团存在的时 间最长，人数最多，规模最大，影响最大。 “永明体”诗人绝大多数出自该集团。
❖ （二）永明体的产生
❖ 1.社会历史背景
(1)南齐永明年间（483—493），社会政治相对稳 定，经济比较繁荣，为作家们潜心创作、钻研声律 和诗歌创作规律提供了良好的物质条件。
(2)统治阶级对文学的重视以及文学集团的活动，大 大促进了诗歌创作的繁荣和写作技巧的提高。
(3)南朝从刘宋以来，文学的独立性大大加强。几十 年间，经几代人的不断努力，终于将文学从封建统 治的附庸地位中解放出来，使之得到了长足的发展。
❖ （一）概念
齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新 体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声 律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明 年间，故又称“永明体”，其代表诗人是谢朓。
永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步， 为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风 范；他们所积累的丰富的艺术经验，也为后来律诗 的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。
“四声八病说”提出之后，使诗歌格律逐渐 趋于细密，的确是诗歌史上的空前创举，为 我国诗歌从古体诗向近体诗的发展准备了条 件，对于辞赋、骈文，以及后来的词、曲等 文学形式，都有很大的影响。
沈约等人对声律的要求是相当精细繁琐并十 分严格的，这无疑会给诗歌创作带来一些弊 病，但是，四声的发现和永明体的产生，使 诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，它 对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的 艺术效果，是有积极意义的。
❖ （三）“永明体”诗在文学史上的地位
在“永明体”以前，诗坛上流行的是“古体诗”， 亦称“古诗”、“古风”，每篇句数不拘，有四言、 五言、六言、七言、杂言诸体，不求对仗，平仄和 用韵也比较自由。
唐代以后，形成了律诗和绝句，称为“近体诗”， 亦称“今体诗”。这是同“古体诗”相对而言的， 句数、字数和平仄、用韵等都有严格的规定。而这 “近体诗”的雏形，就是“新体诗”，即“永明体” 诗。
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其诗较有古气，颇具特色。
❖ 6、阴铿
与何逊齐名，诗歌内容也较狭窄，多表现离愁别绪 和羁旅思乡之情；然其诗风清丽自然，境界开阔。 如《江津送刘广禄不及》、《晚出新亭》等。
阴铿的诗善于锻炼字句，对仗工整，讲究声律，很 多作品都可视为唐代五律的滥觞。
除了以上之外，范云、丘迟等人也都写过不少好诗， 诗风也近于谢、沈。竟陵八友之一、后成了梁朝开 国皇帝的萧衍也写过一些清丽可读的诗歌，但不赞 成“四声八病”之说。
“永明体”的出现，标志着古体诗已暂告一段落， 预示着“近体诗”的即将出现。因此，即使后人对 “永明体”诗提出了这样那样的批评，“永明体” 诗在文学史上的地位，还是应该予以肯定，并给予 恰当的评价的。
❖ （四）“永明体”的代表作家
1、沈约 他的诗数量最多，而且其在理论上的阐述代表着 “永明体”的主张，但实际创作成就不如谢朓。 2、谢朓 谢朓的诗风上承曹植，善于以警句发端，在写景抒 情方面，兼取谢灵运、鲍照两家之长，而避免了艰 涩之弊。 谢朓的五言诗，今存130多首，其中新体诗占三分 之一左右。这些诗都已具有五言律诗的雏型，只是 有用仄声作韵的。句和篇的声律还不确定。尽管他 的这些诗篇在声律上还表现得有些混乱，但也可看 到已渐有了些眉目。
❖ （二）沈约诗歌创作的风格
“长于清怨”（《诗品》），这主要体现在其山 水诗和离别哀伤诗之中。 ❖ （三）《别范安成》赏析
本诗同样具有“清怨”的特点，诗人将少年时的分 别同如今暮年时的分别相对比，已经蕴含了深沉浓 郁的感伤之情；末二句又用战国时张敏和高惠的典 故，更加重了黯然离别的色彩。
❖ 2.声律论的提出
(1)一般认为,周颙发现了四声，“四声”是 根据汉字发声的高低长短而定的。诗歌可以 使声调按照一定的规则排列起来，以达到铿 锵、和谐、富有音乐美的效果。
(2)沈约将声律的知识自觉地运用到实际创作 之中，并提出“八病”之说，即五言诗应避 免的声律上的八种毛病，即“病犯”。
❖ 3.佛教的传入和佛经翻译的逐渐繁荣，进一 步促进我国音韵学的发生和发展。
❖ 齐梁以后，先后形成了几个以皇家为中心的 诗人集团，因此这一时期群体的艺术风貌比 较鲜明。
❖ 梁陈两代，出现了以帝王为代表的宫廷诗。
❖ 就总体状况而言，南朝诗歌更偏重于对艺术 形式和艺术技巧的创新，为后世积累了丰富 的艺术经验，并为唐诗艺术的完善奠定了基 础。
第一节 沈约、谢脁与永明体
❖ 一、永明体
第六章 永明体与齐梁诗坛
概说
❖ 中国古代诗歌一向讲究声律之美，但它有一 个由自然声律到人为总结、规定并施之于诗 歌创作的发展演变过程。
❖ 魏晋至南朝，随着诗歌创作的逐步繁荣，注 重语言的形式美和音乐美，是当时诗歌发展 的一个重要趋势。
❖ “永明体”的产生，使得中国古典诗歌在完善 艺术形式美的进程中向前迈进了一大步，为 后来律诗的形成奠定了基础。
❖ 3、王融
王融也是一个颇有才华的诗人，其诗歌的主要特点 是构思含蓄而有韵致，写景细腻而清丽自然，语言 华美而平易流畅，在某种程度上表现出与谢朓相近 似的风格。如《临高台》、《巫山高》等等。
❖ 4、何逊
何逊诗歌反映社会生活面较狭窄，多写对游宦生活 的厌倦，善于用平易晓畅的语言写景抒情，辞意隽 美，意境清幽，风格上也接近谢朓。如《相送》等。 他在艺术形式和技巧等方面的有益探索，进一步发 展了“永明体”，为律诗走向成熟做出了贡献。