浅谈中式古典家具明清家具三大流派

中国是世界上五大文明古国之一，华夏民族在漫长的历史进程中创造了众多辉煌的文化艺术，明清家具便是这座艺术宝库中一颗璀璨的明珠，我们今天从中式明清家具入手，详细聊一下中式家具，为大家提供一些中式家具的历史、地域知识，以便大家在参考一下。

红木光泽. 历久弥新——可惜的是现在的红木家具造假极多，据说造假则连红木纹理都可以做出来，油漆就更普遍了。

在我国，能看到的古典中式实木家具，也就是明、清、民国的家具，而明清家具以其古朴、尊贵、绵长的中国韵味征服了许多收藏者和家具爱好者。淳厚的红木色泽，清晰的纹理走向，历久弥新；独特的历史制作工艺，娴熟的手工技巧、形象生动的雕刻图案，给人十足的艺术享受；带着文化烙印的花纹和各种花卉、山水图案，蕴含着古老中国深厚的文化意韵，明清家具誉满全球。

明清时期家具，以地方风格为脉络，在不同的区域地理环境中、不同的背景下，由于审美习惯和文化传统等方面的差异，形成了博采众长，又风格迥异的家具流派，有苏式、广式、京式，以及其它流派，诸如晋式、宁式、鲁式、闽式等。其中产自苏州、广州、北京的古代家具，是古代家具的三大名作。

苏式家具格调大方、素雅，尺寸合度.

明清时期的家具制作，主要集中在以江苏省为中心的长江下游一带。江苏省的苏州、扬州和松江一带的家具制作名震一时，不论是皇宫里用的家具，还是官邸私宅用的家具，都来自这里，并源源不断地流向四面八方，以至于人们将其冠以“苏式”的称谓；“苏式”家具是明式家具的发源地，所以“苏式”也可以说是“明式”的发源和基础；换句话说，名扬中外的明式家具，即以苏式家具为主。

格调大方，素洁文雅：没有什么繁杂的雕刻、镶嵌，即便是雕刻、镶嵌也很古朴，富于传统特色；苏式家具中雕刻也大多用小块堆嵌，整版大面积雕刻的极为少见，常见的镶嵌材料多为玉石、象牙、罗甸、各种颜色的彩石，各种木雕中以鸡翅木较多。

整体感强，线条流畅：苏式家具制作一木连作，上下贯通，不像清代家具那样各部件明显分离。具体说来，苏式家具的大器物多采用“包镶”手法，即以杂木为骨架，外面粘贴硬木薄板，这种包镶作法，虽然费时费力，技术要求也较高，但好的包镶家具，不经过仔细观察和用手触摸，就很难断定是包镶作法，家具整体感较好。

比例尺寸合度：明代苏式家具的一招一式，空间尺寸，都经过反复推敲，甚至达到了增一分则长，减一分则短的地步。即使是陈设，也有一套相互适应的规范。

圆润：所谓“明圆清方”，不论是部件断面，局部图案，还是整体造型，都呈圆浑柔润状态，给人一种自然的美感。

精于造材：苏式家具的主要用料是黄花梨、紫檀木、铁力木、鸡翅木、瘿木等优质硬木。由于这些木材有质地坚硬、色泽自然、纹理优美等特点，工匠们为了充分展示这些木材的天然木色，一改宋元重漆善描的工艺，采用打磨上蜡的工艺，将木质的天然美表现到最佳。这

是苏式家具最明显的特点之一。

日常中大家说的明式家具往往也以苏式家具为标准，至少形式上如此；即便产品是在清初、清朝、甚至民国时期，只要形似苏式家具，也一样归类明式家具，可见苏式家具的影响力之大。

广式家具技艺独特，雕饰繁复，纹路细腻.

明代，中国家具由苏式家具独领风骚，一统天下。清代出现了广式家具，其大发展是在清朝中期以后。作为硬木家具的重要产地，广州虽然晚于苏州，但其发展异常迅速，成绩斐然，特色鲜明。

广式家具普遍存在大面积的雕刻装饰，纹路细腻，令人感叹不已，毫不夸张地说：每一件高档的广式家具，就是一件精美的雕刻艺术品。各种雕刻手法运用得淋漓尽致，浮雕、高雕、通雕、圆雕、立体雕等等。雕刻的面积宽广而纵深，有的家具雕刻装饰面积高达80%以上。

相对雕饰，“广式”更注重镶嵌艺术的发挥，技艺堪称一绝。为了追求一种绮丽的色彩美感，广式家具将镶嵌艺术发挥到更高层次。镶嵌的材料形形色色，通常有大理石(云石)、玉石、宝石、珐琅、陶瓷、螺钿、金属、黄杨木、象牙、琥珀、玻璃等。镶嵌作品多为插屏、挂屏、围屏等，雕饰艺术独步一时，成为我国家具装饰中一枝珍贵的奇葩。

广式家具的装饰题材非常丰富，除西式纹样外，也有相当数量的传统纹样，它取材自然形态的动、植物，如松、竹、兰、梅、菊、葡萄、鹤、鹿、狮、羊、龙、蝙蝠、鸳鸯等，也有一些是云纹、夔纹、海水纹等。最常见的是竹节与梅花，但中西合璧兼而有之的纹样更为多见。

广式家具的制作特点是用料粗壮，造型厚重。为讲求木性一致，大多用一木制成，用料清一色，即用同一种木材制作一件家具，各种木料互不掺用，而且广式家具不饰油漆，木质完全裸露，让人一看便有实实在在、一目了然之感。

当然，从艺术角度与整体工艺来看，广式家具不如苏式，但从家具史的角度来看，“广式”仍不失为中国古典家具中精彩的一页，它在清代中期取代“苏式”一统天下的局面，成为宫廷主要家具，成为清代家具的代名词。

其实无论是古代还是如今，广式产品都走在了全国的前面，引导着产品潮流，这主要归功于海陆交通的便利，归功于沿海人民学习、接收新东西的快捷、灵活。

京式家具皇家气质十足.

所谓京式家具，现代史学家一般公认的是以清宫宫廷作坊如造办处、御用监在京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。

京式家具具有线条挺拔、曲宜相映，追求简炼、质朴、明快、自然的风格，故造型严谨

安定、典雅秀丽，京式家具在材料选择、工艺制造、使用功能、装饰手法诸方面达到了有机的结合。在清代家具流派中，京式家具是一个重要的组成部分，与“苏式”、“广式”形成三足鼎立局面。

因宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求豪华，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅等珍贵材料，使京式家具“皇气”十足，形成了气派豪华及与各种工艺品相结合的显著特点。

清代宫廷京派家具较明代家具显得宽大，局部尺寸也随之加大，家具雕刻装饰的范围更是随之增加，其造型呈雄浑、稳重、繁缛与华丽的风格。现存于北京故宫的雍正、乾隆时期的家具，大部分是造办处的主作，它与清宫的建筑、藻井、窗饰，宫廷陈设的华丽工艺品都保持了高度协调。

从纹饰上看，京式家具与苏、广不同，别具一格，它将商代青铜器和汉代石刻艺术吸收过来，将青铜文化与石刻文化融合进家具艺术，这是京派家具的成就之处，也是有别于其它地方家具的独特风格。这些不同形态的纹饰，文静典雅，古色古香。常用的纹饰有夔龙、夔凤、螭虎纹、蟠纹、螭纹、兽面纹、雷纹、蝉纹与勾卷纹等。

京派家具的影响与成就虽说不如苏、广两派，但因为它是在苏、广两派的基础上派生的，在历史上占有一席之地。

特别是它在装饰手法上继承了历代的工艺传统，并有所发展。多种工艺的巧妙结合，构成它自己独具的风格与特点，代表着中华民族悠久家具文化的一个重要时期。不过有一点需要指出的是京式家具过度追求豪华和装饰，必定会淡化实用功能，以至使家具成为一种纯粹的摆设品，这不能不说是京式家具留下的一个遗憾。

京派家具的中矩中规、严谨安定、典雅秀丽和中国统治者追求不无关系：雄厚的物力、财力，广收的名匠让产品“皇气”十足，然而严酷的制度也让匠人们缩手缩脚，不能尽情发挥；据说宫廷京派家具的制造都要经过皇帝的审批，这样改来改去，怕是本有的一点灵气也被淹没了。

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