美国意象派诗与中国古典诗歌的意象

要 : 通过对几首美国意象诗和中国古诗中的 意象对比赏 析 , 分 析了意 象诗的 主要特 点以及与 中国古 诗中意 象
的不同之处。 关键词 : 意象 ; 意象派诗 ; 中国古诗 中图分类号 : T 207 . 22 文献标识码 : A 文章编号 : 1673 0496 ( 2010) 03 0076 02
收稿日期 : 2010 04 02 作者简介 : 罗丛新 ( 1973 ) , 女 , 湖 北赤壁人 , 讲 师 , 硕士 , 主要从 事英 语语言教学与研究。
雨! 有相似之处 , 虽然 难以考证 庞德当 时是否 研读过 上述 佳 句 , 不 过庞德本人并不否认在创作该诗时受到了东方诗歌 的 启发和影响。 意象派诗歌强调诗 歌节奏 的音 乐性和 视觉 特点。威 廉 卡洛斯 威廉斯的∀ 红色手推车# 就具有音乐美 和画面美 : 那么多东西 / 依靠 / 一辆 / 红色 / 手推车 , / 晶莹闪 亮于 / 雨 水 中 / 旁边有几只 / 白鸡。简单的诗句 ( 16 个单词 ) 按照不同 的 节奏和长度断为八行 , 富有节奏感。这首诗构图简单 , 手 推 车! , 雨水! , 白鸡! , 和谐组合 , 意 象鲜明 , 视 觉效果 单纯 强 烈 , 体现自然、 生命、 景物的 和谐统一 , 使 人感 受到自 然景 物 的 物 性! 和诗人的内心体验。诗人有感于某一点 , 进而产 生 以此情景为主的其它 事物的 组合意 象 , 反 映意 象派诗 简练、 紧凑、 视觉美和音乐感的特点。 芝加歌派诗人卡尔 桑德 堡的小 诗∀ 雾# 也是一 首意 象 诗 : T he fo g comes/ O n lit tle cat feet/ It sits loo king / O ver harbor and city / O n silent haunches / A nd then mov e o n. 雾来了 / 附在小猫的足上 / 它坐着 / 看海港和都市 / 弯着腰儿 / 无声又前行。诗人将无形的雾比作一只步履轻盈 、 无声无 息 的小猫 , 用小猫的站、 观 望、 潜行和离 开将 浓雾 的由远 到近、 逐渐聚集、 进入、 笼罩城市又散去的过程形象地表 现出来 , 动 静结合 , 静中有动 , 意境丰富 , 是意象诗中的佳作。 而另一位意象派诗人艾米 洛厄尔 的∀ 秋雾# , 又创造 出 了不同的意象来描写雾 : Is it a drag onfly or mapleleaf / T hat settles soft ly do wn upon the w ater? 是 一只蜻 蜓 , 还 是一 片 枫叶 / 轻柔地栖息在水面上 ? 在这首 精致 凝练的 小诗 里 , 诗 人通过 蜻蜓! 和 枫叶! 这两个具体意象的叠加运 用 , 把水 面 上缥缈无形的秋雾的状态描摹的淋漓尽致 , 对于意象的运 用
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罗丛新 可谓达到了极致。 ( 唐根金 , 2007 : 22 )
美 国意象派诗与中国古典诗歌的意象 的& , 抓住某些 场景 或行 为的 情感 , 事 实上 把 意象 带进 了 头 脑! 。 西方的意象论强调真实记录主体对客体的直 觉感受 , 重 表达的方式与手段。意象派反对诗人介入诗歌抒 发感慨 , 借 助于意象叠 加 ( superposit ion) 和 并置 ( jux tapo sitio n) 等近 似 绘画的手段描写景物 。我国古 典意象 论强调 诗人主 体的 思 想感情 , 重诗歌所表达的目的。我国古诗中的意象多见于 景 物描写 , 但又是为 了表 达诗 人情 感 , 化 景物 为 情思 , 托 物 起 兴 , 象中有意! 。正如袁行霈先生所说 : 意象是融入了主 观 情意的客观物 象 , 或者 是借 助客 观物 象表 现 出来 的主 观 情 意! 。通过意象的塑造 , 诗人含蓄 而鲜明 地表 现个人 的主 观 情意 , 一切景语皆情语! 。如∀ 天净沙 秋思# 中意象组合 的 景物描写水到渠成 地引出 了 断肠人在 天涯! 的 感慨。意 象 派诗中的意象虽也有客观景物描写 , 但更多的是诗人脑海 中 瞬间升起的表达诗人 直觉感 受的主 观意象。 艾略特 所说 的 要为思想寻找 客观对 应物! , 即 物 象! , 而 物象! 的 选择 是 严格受抽象思维即 意! 的制约的。如 , 为了表达雾的轻盈 无 声 , 卡尔 桑德堡创造了 猫! 这 个意象 , 而艾 米 造了蜻蜓和枫叶的意象。 洛 厄尔 创
意象派诗是英美现代主义诗歌的重要组成部分 , 对美国 现代诗歌的贡献最大 , 它是开 启现代 新诗的 一个标 志 , 促进 了美国新诗运动的发展。美国新诗运动期间 , 涌现了 一大批 意象派诗人 , 其代表人 物有埃 兹拉 庞德、 希尔达 杜 丽特 尔、 艾米 洛厄尔等。实际上 , 20 世纪 很多重 要的英美 诗人 的创作里都可 以找 到意 象诗 的影 子。意 象 派诗 歌凝 缩 , 简 练 , 含蓄 , 直接描绘无论是主观还是客观事物 , 决不使 用无益 于表现的词语 , 形式上不受节拍的束缚 , 注重节奏的音乐感。 意象派诗人把意象视 作诗歌 的灵魂 与核 心。其创 始人 英国诗人休姆曾指出 诗人的任务就是不断地 创造意象! , 庞 德也强调 一 生创 作一 个 意象 比创 作多 卷作 品更 为重 要! 。 庞德的意象诗∀ 在巴黎地铁站# ( In a Statio n o f the M etro) 就 是意象诗中的传世佳作 , 开创了意 象派诗歌的 先河 : T he ap par itio n o f these faces in the cro wd; Patals on a w et, black bo ug h. 熙熙攘攘的人群中这脸庞 的骤现 / 润 湿的乌黑 树枝 上的花瓣。全诗仅有两行 , 却涵盖了 诗歌的全部要素 , 构建 了一幅疏密有致、 动静 相宜的 丰满的 立体画 卷 : 画 面的 底层 是熙熙攘攘的人群 , 复 合上潮 湿黑暗 的树枝 形象 , 给人 以模 糊、 混乱、 黑暗的感觉 ; 突 然 , 叠 加为几 张美 人或小 孩的 脸庞 一片片娇艳花瓣的复合 形象 , 使人 眼前一亮 。 面 庞! 和 花 瓣! 这两个意象的叠 加远远超 过了它 们各自 本来的 神韵 , 给 人一种影绰、 重叠之 感 , 同 时又十 分准确 生动。这 首诗 充分 体现了意象派诗歌的创作理念。但有人认为 , 这首诗 与我国 唐朝白居易的∀ 长 恨歌 # : 玉 容寂 寞泪 阑干 , 梨 花一 枝 春带
第2 7 卷 第3 期 201 0 年9月
长 江工 程 职 业技 术 学院 学 报 J ournal of Chan gjian g Engi neering V ocat ional College
Vo l. 27 N o. 3 Sep. 2 0 1 0
美国意象派诗与中国古典诗歌的意象
罗丛新
( 长江工程职业技术学 院 , 武汉 摘 430212 )
中国古诗中的意象具有丰富的文化内涵 , 有深远的社 会 意义和感染作用。例如 王昌龄 的 寒雨连 江夜 入吴 , 平明 送 客楚山孤! , 李商隐的 君 问归期 未有期 , 巴山 夜雨 涨秋池 ! , 都有 雨! 这个意象 , 雨中 离别、 雨中思 念成为 中国古 诗中 的 程式化意象。又如 柳! 这个意 象在中 国古诗 中往往 表示 依 依不舍的惜别之情 : 昔我往矣 , 杨柳依依! ( ∀ 诗经 采薇# ) 、 杨柳 岸 , 晓风残月! ( 柳永∀ 雨霖铃# ) 。欧美 意象派不理解 东 方诗歌的意境和文化 底蕴 , 它过于 注重形 式 , 采用静 止的 描 写 , 形式单调 , 只 看重 视觉 的 功能 , 不 表现 观 念 , 只描 写 事 物! , 诗人很难运用这一艺术形式抒发复杂的思想 感情。 意象派在对中国古诗的接受过程中 , 找到了推动自身 乃 至整个美国现代诗歌发展的动力 , 形成了中国古诗对美国 新 诗的深远影响 , 意象派大大促进了东西方文化交流。
Comparison between American Imagist Poems and Chinese Classical Poems
L UO Co ng x in ( Chang jiang Eng ineer ing Vocat ional Colleg e, Wuhan 430212 , China) Abstract: Some co mparison w as made on images bet w een the imagist poems in Am er ican and Chi nese classical poems, and it show s t hat images created in Chinese classical poems are loaded wit h more cult ural connot at ions t han t hose in im ag ist poems of A merica. Key words: im ages; imagist poems; Chinese classical po em s
意象派诗歌深受中国 诗歌影 响已为 世界 所公认。 中国 古典诗歌是以庞德为首的 意象派 诗人进 行诗歌 创新的 灵感 来源之一 , 在意象派眼 中 , 中 国古典 诗歌的 魅力首 先在 于其 注重意象及精练直接的艺术特色。 ( 虞建华 , 2003 : 212 213 ) 意象是中国首创的一个审美范畴 , 其源头可以上 溯到中 国古代的∀ 周易 系辞# , 其云 : 子曰 : 书不尽言 , 言不尽意。然则圣人之意其不可见 乎 ? 子曰 : 圣人立象以尽意。 这里提出了 言! 、 意! 、 象! 三个要 素 , 后来三国 时期的 王弼诠释了三者关系 : 言! 、 意! 、象! 由表及里的审 美层次 结构为 : 人们首先接触的是 言! , 其次窥见的是 象! , 最后才 能意会到这个 象! 所表 示的 意! , 所以 意象! 的古 义是 表 意之象! , 是指用来表达某种抽象的观念和哲理的艺术形象。 意象说! 在汉代以前 已名实 俱备。 意象! 一 词最 早见 于王充的∀ 论衡# 独照之 见 , 窥 意象而 运斤! 。刘勰 在∀ 文心 雕龙 神思# 里第一次从美学概念提出了 意象! 。唐 代的王 昌龄从诗学角度作了进 一步发 挥 , 他 在∀ 诗格# 中说 搜 求于 象 , 心入于境 , 神会于物 , 因心而得! , 就把 物思! 与 心意! 联 系起来考察 , 明确提 出了诗歌 的意 象论。从 此 , 诗 的意 象创 造成了中国历代诗人的一种自觉艺术追求。 我国古代哲学、 美学、 诗学都把 象! 作为 意! 的负载 者。 意象是诗歌的要素 , 诗歌主要靠意象来构成诗 的意蕴。例如 温庭筠的∀ 商山早行# 是 一首描 写旅途 辛苦的诗 , 其 中 鸡声 茅店月 , 人迹板桥霜! 可 谓 意象俱 足! 。十 个字写 了六 种景 物 , 把在小茅店投宿、 天未亮 赶路的 匆匆行 色表现 的有 声有 色。那清晨的鸡鸣 , 掩映 在月色 朦胧中 的茅 舍、 那 白霜 覆盖 尚未有人踏行 的木 桥 , 构成 了一 幅 时空 画面。 又如 杜 牧的 ∀ 江南春# 中 水村 山郭 酒旗 风! 就是 并列了 水村、 山 峦、酒、 旗、 风几组物象 , 从而让我们领略到了江南春天的特有风 情。 马致远的∀ 天净沙 秋思# 是元 朝散曲 小令中 的杰作。 全诗 共 28 个字 , 组成两个句子 , 第一 个句子 由九 个名词 组成 , 列 举了九种事物 ( 枯藤、 老树、 昏 鸦、 小桥、 流水、 人 家、 古道、 西 风、 瘦马 ) , 仅用名词建 构意象 , 给读 者留下 了很大 的想 象空 间 ; 无一个动词 , 勾画出一幅简洁明快的秋天傍晚的景象 , 所 有的景物都是用于描写一 个漂泊 天涯的 游子凄 苦的思 乡之 情。 美国意象诗中的意象运 用与中 国古诗 中的意 象并 不完 全相同。中国古诗 中的 意象 以写 实 为主 , 意 象 多为 客 观景 物 , 如∀ 天净沙 秋思# 中枯藤、 老树、 昏鸦等。而美国 意象诗 中的意象 , 既有客观景 物 ( 如∀ 在巴黎 地铁站# 中 人群中 骤现 的脸庞 ) , 更有瞬间闪现于诗人脑海的比拟物 ( 如润湿 的黑树 枝上的花瓣 ) , 即创造的 意象。庞德 在他的∀ 关 于意 象主义# 中指出 : 意 象可以有两种。意象可以在大脑中升起 , 那么意 象就是% 主观的& , 或外界的因素影响大脑 ; 其次可以是% 客观