6艺术美和形式美
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3、语言规则 变化与统一、对比与和谐、对称与均 衡、比例与尺度、节奏与韵律
1、美术的语言元素（点、线、面、色）它们 是产生美术作品形式美的基础。
国画中的点和线来构成作品的形式美
向正方形致敬 油画 阿尔伯斯（美国）
用几何色块的组 成来形成作品的 形式美
艺术家在二维表面上，以直线、平涂的形状和色彩来 创造一种幻觉的三维空间.
艺术美
美术形象：按照美的规则 从现实生活中抽离的艺术形象
不是等同于现实中的漂亮和
好看，而是通过特定的美术
形象表现出来的艺术自身的 “美”。
二、什么是形式美？如何理解和把握 形式美？
《雄视》作品赏析：
竖构图，其中的主角鹰被安 排在最顶部，与倒三角的山石形 成险峻的感觉，左下角以松针呼 应，产生视觉上的平衡；在语言 运用上，山石的长线条与鹰的墨 块形成对比，其间以点造成过渡。 这一切就构成了画面的韵律、节 奏、对比与平衡。我们在现实生 活中是很难看到这样的情景的， 这就是画家所创造的一种美术的 形式美。
透视表现（透视是由于物体与我们视者之间距离远近
不同、方位不同，在视觉中引起不同的反映。）
构图表现（构图是组织画面的一种手段，把画面所画
的东西安排得好看、舒服，又叫经营位置。）
构图表现
牧羊女 米勒
肌理表现（肌理就是美术作品表面的纹理，体现的是一
种材质的美，使用不同的材料就会产生不同的美感。）
3、美术的语言规则（变化与统一、对比与和 谐、对称与均衡、比例与尺度、节奏与韵律 ）。美术的语言元素和手段还必须通过一定 的规则来运用才能创造出具有美感的形式。
蒋跃
比例与尺度
《荷矛者》（雕塑，伯留克莱托 斯（古希腊）
伯留克莱托斯是公元前5世 纪古希腊最著名的雕塑家之一， 这里的《荷矛者》被塑造成一个 体格健壮、充满朝气的青年战士 的形象，体现了古希腊人在希波 战争胜利后对英勇保卫国家的战 士们的崇敬心情。同时，它也是 作者长期研究人体比例的验证。 他认为最理想的人体比例，即头 与全身的比例为1：7，一个人有 7个头长。
《空间中连续性的形式》雕塑 波菊尼（意大利）
这是一个快速行进中的人物全 身像，但这个形象并没有五官和双 臂，艺术家将这个人的每个运动步 骤联系起来，创造出一个新的充满 运动感的现代机械形象。它带有写 意的特点，尽管没有完整的五官， 也没有双手，并非一个真实的人体， 我们仍然能从它的动态感觉到一种 力量速度，它在人的视觉上造成的 是一个快速行进中的人物形象。它 是以形体的空间分析传达出形式美。
六、漂亮是美术鉴赏的标准吗？
艺术美和形式美
一、什么是艺术美？
欧米艾尔 罗丹
《欧米艾尔》这件雕塑是罗丹对从前的一个模特所发生的 故事中得到灵感，通过畸形、丑陋的形体，表达了对生命的 强烈悲哀和绝望。罗丹以写实的手法，记录了老年人身上一 切不忍目睹的肉体形态。但是罗丹绝不是仅仅为了再现老年 人丑陋的肉体，而是用丑陋形态来象征人贪欲的结局。就说 这个模特年轻时是因追求享乐、追求荣华富贵而犯下罪恶以 及后来堕落得到的报应和惩罚。这在资本主义金钱竞争、享 乐造成灾难的年代，无疑是一种反思，是对人悲剧命运的反 思。因此，《欧米艾尔》这个人体雕塑雕刻得越是丑陋，越 是表现出作者对人类的同情，体现出人类追求享乐的代价。 因此，《欧米艾尔》至今被普遍认为是一件“化丑为美”的 艺术品。
形式美
• 美术作品除了艺术美之外还有形式所传达出的美， 即形式美。
• “形式”一词具有两个方面的含义，一是指形体、 形态，即个别事物呈现出来的样子；一是指形体或 形态借助语言手段和语言规则呈现出来的整体的艺 术形象。
美术作品的形式美主要由三方面的内 容构成：
1、语言元素 点、线、面、色
2、语言手段 明暗、空间、透视、构图、肌理
应当说明的是，此画原来画的时间是白天。由于此画被 后人涂上了过厚的光油层，加上长时间的岁月侵蚀和空气污 染，以致画面变暗，好象是画的夜景，大约从1800年开始， 此画的名称一直被误传为《夜巡》。
变化与统一
变化与统一
生与死 克里木特（奥地利）
对比与和谐
对比，就是应用变化原理，把同一 因素中不同差别的部份组织在一起， 产生对照和比较。和谐，就是事物 和现象的各方面相互协调。
生活中的事物
提取对象
将对象处理为艺术形象
融入画家观点成画
向日葵
凡高
向日葵是凡高的崇拜物，在他眼里，向日葵不是寻 常的花朵，而是太阳之光，是光和热的象征，是他内心翻 腾的感情烈火的写照。反映了艺术家个人和时代的精神与 审美理想。
三三艺、、术教教美学学的过过形程程设成设计计
是由艺术家创作出的不同于现实生活的 第二自然，它是相对于自然美来讲的。
变化与统一
变化就是多样，所以也称多样与统一。 万事万物本来就是丰富多彩和富有变化 的统一整体，但这些变化必须达到高度 统一，使其统一于一个中心的主体。
《夜巡》伦勃朗（wk.baidu.com兰 ）
变化与统一
《夜巡》是伦勃朗创作盛期的重要代表作。它是荷兰首都 阿姆斯特丹民兵总部定制的一幅群像肖像画。画面安排了一 群民兵正接到命令准备集合出发去执行任务的情节，民兵的 负责人宁科克正在集合队伍，所以在画面上处于突出的地位， 并好象正与他的部下边谈着话边向观众走来，其他民兵，有 的在击鼓、有的挑着旗、有的举着枪，呈现出各种各样的举 止神态，但最终都统一到准备集合出发这一情节上来。
形状对比
库拉河畔
两个姑娘 动作 高低 前后
对比与和谐
明暗、黑白对比
《忏悔的马德莱娜》
拉图尔
对比与和谐
曲直对比
对称与均衡
对称，是指事物整体的各部分依中轴 线两侧形成等形、等量、等距的对应 关系。均衡，是指布局上等量而不等 形式的平衡。
对称与均衡
对称与均衡
画家通过左右对称 的布局方法，表现中国 西部的辽阔，空旷境， 天人合一的思想。
2、美术的语言手段（明暗、空间、透视、构 图、肌理）。它们不仅把各种语言元素组织 成一个有机的整体，而且其本身也传递出形 式上的美感。
明暗本来是自然界的物理 现象，物体由于受到光的 作用而产生明暗变化，它 有受光部和背光部。
明暗表现
维亚尔
空间表现 （空间
是物质存在的一种形式，它主要由 长、宽、高表现出来。作为美术语 言，它是以视觉感受为特征的。）
1、美术的语言元素（点、线、面、色）它们 是产生美术作品形式美的基础。
国画中的点和线来构成作品的形式美
向正方形致敬 油画 阿尔伯斯（美国）
用几何色块的组 成来形成作品的 形式美
艺术家在二维表面上，以直线、平涂的形状和色彩来 创造一种幻觉的三维空间.
艺术美
美术形象：按照美的规则 从现实生活中抽离的艺术形象
不是等同于现实中的漂亮和
好看，而是通过特定的美术
形象表现出来的艺术自身的 “美”。
二、什么是形式美？如何理解和把握 形式美？
《雄视》作品赏析：
竖构图，其中的主角鹰被安 排在最顶部，与倒三角的山石形 成险峻的感觉，左下角以松针呼 应，产生视觉上的平衡；在语言 运用上，山石的长线条与鹰的墨 块形成对比，其间以点造成过渡。 这一切就构成了画面的韵律、节 奏、对比与平衡。我们在现实生 活中是很难看到这样的情景的， 这就是画家所创造的一种美术的 形式美。
透视表现（透视是由于物体与我们视者之间距离远近
不同、方位不同，在视觉中引起不同的反映。）
构图表现（构图是组织画面的一种手段，把画面所画
的东西安排得好看、舒服，又叫经营位置。）
构图表现
牧羊女 米勒
肌理表现（肌理就是美术作品表面的纹理，体现的是一
种材质的美，使用不同的材料就会产生不同的美感。）
3、美术的语言规则（变化与统一、对比与和 谐、对称与均衡、比例与尺度、节奏与韵律 ）。美术的语言元素和手段还必须通过一定 的规则来运用才能创造出具有美感的形式。
蒋跃
比例与尺度
《荷矛者》（雕塑，伯留克莱托 斯（古希腊）
伯留克莱托斯是公元前5世 纪古希腊最著名的雕塑家之一， 这里的《荷矛者》被塑造成一个 体格健壮、充满朝气的青年战士 的形象，体现了古希腊人在希波 战争胜利后对英勇保卫国家的战 士们的崇敬心情。同时，它也是 作者长期研究人体比例的验证。 他认为最理想的人体比例，即头 与全身的比例为1：7，一个人有 7个头长。
《空间中连续性的形式》雕塑 波菊尼（意大利）
这是一个快速行进中的人物全 身像，但这个形象并没有五官和双 臂，艺术家将这个人的每个运动步 骤联系起来，创造出一个新的充满 运动感的现代机械形象。它带有写 意的特点，尽管没有完整的五官， 也没有双手，并非一个真实的人体， 我们仍然能从它的动态感觉到一种 力量速度，它在人的视觉上造成的 是一个快速行进中的人物形象。它 是以形体的空间分析传达出形式美。
六、漂亮是美术鉴赏的标准吗？
艺术美和形式美
一、什么是艺术美？
欧米艾尔 罗丹
《欧米艾尔》这件雕塑是罗丹对从前的一个模特所发生的 故事中得到灵感，通过畸形、丑陋的形体，表达了对生命的 强烈悲哀和绝望。罗丹以写实的手法，记录了老年人身上一 切不忍目睹的肉体形态。但是罗丹绝不是仅仅为了再现老年 人丑陋的肉体，而是用丑陋形态来象征人贪欲的结局。就说 这个模特年轻时是因追求享乐、追求荣华富贵而犯下罪恶以 及后来堕落得到的报应和惩罚。这在资本主义金钱竞争、享 乐造成灾难的年代，无疑是一种反思，是对人悲剧命运的反 思。因此，《欧米艾尔》这个人体雕塑雕刻得越是丑陋，越 是表现出作者对人类的同情，体现出人类追求享乐的代价。 因此，《欧米艾尔》至今被普遍认为是一件“化丑为美”的 艺术品。
形式美
• 美术作品除了艺术美之外还有形式所传达出的美， 即形式美。
• “形式”一词具有两个方面的含义，一是指形体、 形态，即个别事物呈现出来的样子；一是指形体或 形态借助语言手段和语言规则呈现出来的整体的艺 术形象。
美术作品的形式美主要由三方面的内 容构成：
1、语言元素 点、线、面、色
2、语言手段 明暗、空间、透视、构图、肌理
应当说明的是，此画原来画的时间是白天。由于此画被 后人涂上了过厚的光油层，加上长时间的岁月侵蚀和空气污 染，以致画面变暗，好象是画的夜景，大约从1800年开始， 此画的名称一直被误传为《夜巡》。
变化与统一
变化与统一
生与死 克里木特（奥地利）
对比与和谐
对比，就是应用变化原理，把同一 因素中不同差别的部份组织在一起， 产生对照和比较。和谐，就是事物 和现象的各方面相互协调。
生活中的事物
提取对象
将对象处理为艺术形象
融入画家观点成画
向日葵
凡高
向日葵是凡高的崇拜物，在他眼里，向日葵不是寻 常的花朵，而是太阳之光，是光和热的象征，是他内心翻 腾的感情烈火的写照。反映了艺术家个人和时代的精神与 审美理想。
三三艺、、术教教美学学的过过形程程设成设计计
是由艺术家创作出的不同于现实生活的 第二自然，它是相对于自然美来讲的。
变化与统一
变化就是多样，所以也称多样与统一。 万事万物本来就是丰富多彩和富有变化 的统一整体，但这些变化必须达到高度 统一，使其统一于一个中心的主体。
《夜巡》伦勃朗（wk.baidu.com兰 ）
变化与统一
《夜巡》是伦勃朗创作盛期的重要代表作。它是荷兰首都 阿姆斯特丹民兵总部定制的一幅群像肖像画。画面安排了一 群民兵正接到命令准备集合出发去执行任务的情节，民兵的 负责人宁科克正在集合队伍，所以在画面上处于突出的地位， 并好象正与他的部下边谈着话边向观众走来，其他民兵，有 的在击鼓、有的挑着旗、有的举着枪，呈现出各种各样的举 止神态，但最终都统一到准备集合出发这一情节上来。
形状对比
库拉河畔
两个姑娘 动作 高低 前后
对比与和谐
明暗、黑白对比
《忏悔的马德莱娜》
拉图尔
对比与和谐
曲直对比
对称与均衡
对称，是指事物整体的各部分依中轴 线两侧形成等形、等量、等距的对应 关系。均衡，是指布局上等量而不等 形式的平衡。
对称与均衡
对称与均衡
画家通过左右对称 的布局方法，表现中国 西部的辽阔，空旷境， 天人合一的思想。
2、美术的语言手段（明暗、空间、透视、构 图、肌理）。它们不仅把各种语言元素组织 成一个有机的整体，而且其本身也传递出形 式上的美感。
明暗本来是自然界的物理 现象，物体由于受到光的 作用而产生明暗变化，它 有受光部和背光部。
明暗表现
维亚尔
空间表现 （空间
是物质存在的一种形式，它主要由 长、宽、高表现出来。作为美术语 言，它是以视觉感受为特征的。）