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天津广播电视大学汉语言文学专业本科毕业论文浅谈《骆驼祥子》的艺术特色

作者：杨桂胜

分校名称：天津电大静海分校

年级：2008年秋

学号：081170159

指导教师：徐晓莉

浅谈《骆驼祥子》的艺术特色

写作提纲

一、序论

《骆驼祥子》属于刻画城市贫民形象的作品，描写了从农村流入城市的破产农民祥子，来到北平拉车的一系列遭遇，是中国现代文学史上一部优秀的现实主义力作。无论思想性或艺术性，他都是老舍的代表作。作品艺术性突出表现在：小说结构单纯，线索清楚地表现了人物命运。通过波澜起伏的情节发展，成功完成了典型人物的塑造。其独特而出色的心理描写，从动作、情状、语言等方面进行人物刻画，揭示祥子的心理变化的。在自然景色的描写中，突出北平特有的地方特色，紧扣祥子的生活厄运，显示人物性格。简洁朴实、简单生动的“京味”语言，增强了小说的地方特色和浓郁的生活气息。

二、本论

1、小说结构单纯，线索清楚地表现了人物命运

2、通过生动波澜起伏的情节发展，成功地完成了典型人物的塑造

3、丰富、多变、细腻的心理描写，是人物内心的奥秘得以充分展示

4、在自然景物的描写中，透出北平特有的地方特色，紧扣祥子的生活厄运，显示人物性格

5、简洁朴实、自然明快的“京味”语言，增强了小说的地方特色和浓郁的生活气息

三、结论

应该说，祥子以坚韧的性格和执拗的态度与生活展开搏斗，构成了小说的主要情节内容。而搏斗的结局，是以祥子的失败告终的，他终于未能做成拥有自己一辆车的梦。这部小说的现实主义深刻性在于，它不仅描写了严酷的生活环境对祥子的物质剥夺，而且还刻画了样子在生活理想被毁坏后的精神堕落。“他没了心，他的心被人家摘去了。”一个勤劳善良的农村青年，就这样被改塑为一个行尸走肉般的无业游民。

浅谈《骆驼祥子》的艺术特色

杨桂胜

内容摘要：这篇小说结构单纯、线索清楚地勾勒了祥子、虎妞等一个个极富个性色彩的人物形象，展示了他们痛苦悲惨的生活命运。通过文中形象生动、波澜起伏的情节发展，成功地完成了典型人物的塑造。丰富、多变、细腻的心理描写，使人物内心的奥秘得以充分展示，这就是旧中国老北京贫苦市民的典型命运。简洁朴实、自然明快的“京味”语言，不仅强化了小说的地方特色和浓郁的生活气息，更表达出了作者对旧的社会制度的彻底否定和对生活在城市底层劳动人民命运的深切同情。

关键词：骆驼祥子艺术特色结构现实主义京味语言

《骆驼祥子》属于刻画城市贫民形象的作品，描写了从农村流入城市的破产农民祥子，来到北平拉车的一系列遭遇，是中国现代文学史上一部优秀的现实主义力作。全作近11万字，只用了2400多个汉字，出现频率较高的都是常用字。无论思想性或艺术性，它是老舍的代表作，是作者“积了几十年的对洋车夫的生活的观察”，才动手写成的，是老舍“做职业作家的第一炮”。老舍善于运用流畅生动的北京口语，简洁有力地写出了富有地方色彩的生活画面和具有性格特征的人物形象。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁的“京味”。就作品的艺术特色来言，突出表现在以下几点：

一、小说结构单纯、线索清楚地表现了人物命运

作品紧扣主人公祥子的性格，以他的希望、奋斗、挣扎、毁灭的发展过程为主线，通过他跟社会的比较广泛的接触，把各种不同阶级、阶层的生活面貌，各个不同家庭的不同命运，以及各种不同性格的人物，交织成一幅错综复杂的社会图景，一线穿珠的组织构思，安排情节。既可以透视出当时社会的许多黑暗角落，又能展示出现实生活的畸形镜头，文笔轻松酣畅，显得不枝不蔓，落笔谨严准确，布局妥贴，使祥子的性格在广泛的社会环境和人际关系得以充分展开。基本来说书中人物

的来龙去脉都有较完整的交代，主线清晰，紧扣主题，作者以主人公想通过买一辆车来改变自己生活为主线，由此而展开的故事情节波澜起伏，引人入胜。请参看以下的故事流程图。

想买车 ------ 买到车 ------ 车被劫 ------- 又想买车 ------

(第1章) (第1章) (第2章) (第3-10章)

车钱被勒索----婚后再买车----被迫卖掉车 ----不想再买车

(第11章) (第15-19章) (第20章) (第21-24章)

小说以朴实的叙述，通过祥子买车的三起三落，祥子“做一个独立的劳动者”愿望的最后毁灭和祥子的堕落，以他和虎妞的“爱情”纠葛为中心，两相交织，表现主题。第一次苦干了三年买了一辆车，在匪乱中丢失。第二次继续攒钱，未等存够买车的钱数，就被孙侦探敲诈去。第三次娶虎妞，买车不久人亡车去。经过这样的挫折，祥子堕落了。在祥子的个人奋斗中遭受了这三次大的打击，而这三次大的挫折又是情节发展的三个大浪头，每次浪头就是对祥子性格的一次大冲击，大考验，虽然祥子从这个浪头摔到那个浪头，自己拼命的在生活的波浪里挣扎，但是无休止的浪头终于把他个人奋斗的身躯旋进了海底，从而使他思想性格演变的轨迹也深深地印在每个浪头的波纹里。情节的发展和主人公思想蜕变揉合得如此自然协调，合乎逻辑，充分显示了作者的艺术匠心，写出了旧中国城市贫民的悲惨命运，用祥子的堕落控诉黑暗把人逼成鬼的罪恶，同时也揭示城市贫民思想性格的弱点，探究了城市贫民悲剧命运的内在原因，自然地揭示了祥子悲剧的必然性与社会意义，表达了作家对压迫者的抗议，对劳动人民的同情，同时也通过现实主义的描写，批判和否定了祥子企图以个人奋斗获得解放的错误道路，脉络分明，结构完整。

二、通过生动波澜起伏的情节发展，成功地完成了典型人物的塑造

应当肯定，这部作品完整的故事、精巧的构思、严谨的结构、真实的细节等，无疑都有助于人物形象的塑造。虎妞，是小说中一个极富于个性色彩的人物形象。虎妞的活动线索几乎贯穿全书，她是和小说主人公祥子关系最密切的人物，老舍巧妙地把虎妞引进了祥子的生活领域，使她对祥子的命运发生特殊的影响和作用。

虎妞的性格泼辣霸道、大胆勇敢、势力刻薄。虎妞是个可笑而又可厌的“母夜叉”形象，是一个言语粗俗、惯于撒野、为人蛮横的女性。虎妞一出场，使读者感

到虎父之下无犬女，“三十七八的虎女”，“长得也虎头虎脑”，“什么都和男人一样，连骂人也都和男人一样爽快”，并且，“更多一些花样”。别人“一棱棱眼睛”，“虎妞至少得骂半天街”骂一些连老舍先生都要用××代替的粗话。她的“虎”与“泼”鲜明的打上了剥削阶级的烙印。虎妞生活在那么一个尔虞我诈、弱肉强食的社会，尤其是出生于那么一个“土混混”的家庭，不能不说都在决定、影响着虎妞性格的形成。她的“虎”与“泼”自然同样也是“对付穷人”的武器。凭借势力和手段，“父女把人和车厂治理的铁桶一般”。虎妞的“虎”与“泼”不仅使车夫畏而避之，还为婚事闹的刘四狼狈不堪，还要挟着祥子和她成婚。这一些都说明虎妞的“虎”与“泼”不过是维护私利的法宝而已。

虎妞又始终是一个剥削者的形象。在大杂院里，“她是唯一的有吃有穿，不用着急，而且可以走走逛逛的人，她高扬着脸出来出去，既说明自己的优越，并且怕别人沾惹她”，而且连买个羊头肉、鳌鱼、硬面饽饽，也“端着碗，仰着脸”，“仿佛是个什么公主似的”。连怀了孕，都“爱故意往外腆着，好显出自己的重要”。剥削阶级那套倚权杖势、横蛮撒野的流气，唯利是图、贪婪自私的品性，懒惰、享受、摆架子、讲排场的恶习，她无所不有。老舍始终是把她作为祥子及劳动人民的对立面来写。

虎妞在当时传统中国社会中是少数拥有地位的女性。因此，对于自己婚姻的自主，她是极力争取的。当时刘四爷因为自己的私利硬不愿意她出嫁，虎妞却不惜摊牌，甘愿放弃车厂的权力及富裕的生活。这点颇出读者意料之外，因为虎妞和祥子这段是奇怪的结合。虎妞目中无人，专横无理，怎么会为一个卑微的车夫，做出那么大的抉择？她可能真的被祥子的勤劳及青春活力所吸引吧。此外，她又允许小褔子在自己的房间里接待客人，对于当时女性的观点来说，她可谓天不怕地不怕。这种性格也造就了她的悲剧人生。她介入祥子的生活，造成了祥子身心崩溃的悲剧。虎妞为爱情付出沉重的代价。她为爱情牺牲了地位，牺牲了财产，牺牲了老父亲，她的利已服从了爱情，为了笼住祥子，虎妞可谓机关算尽，既有小恩小惠，又有赤裸裸的勾引，还有欺骗。虎妞的死，使得祥子的生活意志遭受重大打击，祥子从此失去经济上的依靠而走投无路，继续堕落。

三、丰富、多变、细腻的心理描写，使人物内心的奥秘得以充分展示

在塑造人物形象上，作者素来擅长心理描写。特别是在描写祥子这个形象时，显得更为突出。主人公祥子“天生来不愿多说话”、“因为咀常闭着，所以，他有功夫去思想，他的眼睛仿佛老看着自己的心”。这个性格特点决定了作者必须更多地借助于人物的心理描写，才能把这个人物写活。当祥子买上第一辆车时，作者是这样描写他的心理活动的：这么大的人，拉上那么美的车，他自己的车，弓子软得颤悠颤悠的，连车把都微微的动弹，车箱是那么亮，垫子是那么白，喇叭是那么响，跑得不快怎能对得起自己呢，怎能对得起自己的车呢？这里表现了祥子刚买车时愉快的心情，作者揣摩得非常细致，非常逼真。祥子想，头一个买卖必须接一个穿戴体面的人，但不能是女的；最好拉到前门，其次是东安市场；然后在最好的饭摊上吃顿热烧饼夹爆羊肉，吃完，有好买卖再拉一两个，没有就收车，因为“这是生日”!这段真切传神、鞭辟入里的心理描写，把卑微的祥子此时此刻极度的欢欣激动、安心与人为奴的思想、男尊女卑的封建意识和一个农民对生活的简单要求写得活灵活现。一切都符合祥子的性格、教养、认识能力和心理特征，一切都那么实在。可以说，祥子精神上的要强，品质上的勤劳，气质上的淳朴，志向上的狭隘及其独特的个性特点、思维方式，都在老舍的笔下淋漓尽致地表现出来。当祥子丢了车，从兵营里逃出来时，他的心理是这样的：为了不闭上眼睛，他必须想念点什么，——想什么呢？他头有些发晕，身上潮渌渌的难过，头发里发痒，两脚发酸，口中又干又涩。他想不起别的，只想可怜自己。可是，连自己的事也不大能详细的想了，他的头是那么虚空昏胀，仿佛刚想到自己，就又把自己忘了，像将要灭亡的蜡烛，连自己也不能照明白了似的。再加上四围的黑暗，使他觉得像在一个黑气里浮荡，虽然知道自己还存在着，还往前迈步，可是没有别的东西来证明，他准是在那里走，就很像独自在荒海里浮着那样不敢相信自己。这里充分表现了他疲劳、恐惧、茫然、惊疑不定的心理状态。可是，祥子在危险混乱中牵走了兵们抢来的三匹骆驼，并且想到骆驼与洋车的关系时，他心中一亮，精神顿时振奋：他承认自己是世上最有运气的人，上天送给他三条足以换一辆车的活宝贝，这不是天天能遇的事。他忍不住笑了出来。当他在黑暗中不知不觉地睡了一会儿，醒来时，他连忙摸摸骆驼，绳子还在自己的手中，他突然想到“为什么不去卖了它们，再买上一辆车呢？”他高兴得跳起来，却又为自己刚才没有想到这一点而惭愧。

祥子想凭个人力量挣得自由与幸福，他认为自己“有力气，年纪正轻”，只要吃得苦，就一定能使“自己的车，自己的生活，都在自己的手里”。就可以自由独立，不再像“被人家抽着转的陀螺”。为了使自己自由独立，他“不想别人，不管别人，不关心战争怎样的毁坏田地，也不大注意春雨的有无。”他只关心他的车，只顾自己的生活。他对于政治既无知又漠然，连发生在身边的战争也不注意，为了两块钱而冒险出车，结果被大兵抢去了车。这说明个人奋斗完全是盲目奋斗。他被大兵们抢去了车，被孙侦探榨去了钱，他只会问“凭什么？”、“我招谁惹谁了？”他把阶级对阶级的矛盾对抗，看成只是个人与个人过不去，他不懂得用集体的力量，用阶级的力量来反抗他的那个阶级。他这种个人奋斗的方式非但不能把劳动者组织起来，反而会扩大劳动者之间的隔膜。例如，祥子第一次丢车以后，为了急于多挣钱，不肯失去一次生意，和别人抢着拉车。他只看见钱，多一个是一个，不管买卖的苦甜，不管是和谁抢生意，他只管拉上买卖，不管别的，象一只饿疯的野兽，拉上就跑，他心中舒服一些，觉得只有老不站住脚，才能有买上车的希望。有多少次，他抢上买卖就跑，背后跟着一片骂声，他不回口，低着头飞跑，心里说“我要不是为了买车，决不能这么不要脸！”这反映了祥子十分痛苦的内心矛盾，个人奋斗的方式，使他与自己的伙伴们越来越分离。

老舍熟悉祥子的思维方式，把握了祥子的思想脉搏，准确捕捉了祥子在事变面前一刹那的思维活动，写出了这样一个祥子：丢了车，他像丢了魂，车有了指望，人就感到有了奔头。除了祥子，恐怕没有人会有这样的心理活动。后来他积钱买车，一时灰心，一时又坚定，这种矛盾的心理刻画更多，例子举不胜举。

作者写人物的心理活动，又能结合特殊的事件，具体地写出他在不同的时候，具有的不同特点。如写三次进人和车厂时，怀着不同心情：第一次，他从兵营里逃回来，走进人和车厂，见刘四父女正在吃晚饭，虎妞叫他吃饭，祥子“心中忽然感觉到一点儿说不出来的亲热”。第二次进人和车厂，是他在杨先生家做了四天就辞工出来的，他怕别人笑他连个主顾都找不上，他觉得没脸进人和车厂，可是“不上人和车厂，又上哪里去呢？”这次他是抱着无可奈何的态度去的。第三次，他是抱着投降的心理去的，心里老早就编好了一句话要对虎妞说“我来了，瞧着办吧！自私办都好，我没了法儿！”他与虎妞结婚以后，他常想，自己就像猫叼住的一个小鼠，

感到整个的生命都是一部委屈。虎妞死后，他心里老是想那么一句话“要强，要强又有什么用呢？当初咱不是要过强吗？有一丁点儿好处没有？”从此堕落下去。

总之，作者塑造祥子这个形象，主要是靠心理描写来完成的。正如老舍说的我所要观察的不仅是车夫的一点点的，浮现在衣冠上的，表现在言语与姿态上的，那些小事情了，而是要由车夫的内心状态观察到地狱究竟是什么样子。

四、在自然景物的描写中，透出北平特有的地方特色，紧扣祥子的生活厄运，显示人物性格

小说描写景物的特点，是把景物和人物命运、故事发展浑然结合在一起，景与人“好似天然长在一处的”。景是祥子所见所感，为人物而存在，人是景物渲染的轴心，没有人物，景也是虚设的。景是客观的，却融合着感情色彩，用老舍的话说，“不为写景而写景，而是有意的这样布置，使感情加厚”，如“在烈日和暴雨下”一节的写景就是有这样的特点，起笔对自然景物的描述就是祥子当时的具体感受，带有强烈的感情色彩，接着写祥子拉车上街，随即把祥子在街上所看见的自然景象及其具体感受细致的描绘出来。这与其说写的是烈日和暴雨给祥子的痛苦感受，不如说是借自然景色的描写，来烘托黑暗残酷的旧社会所给予祥子的难以抗拒的悲惨命运。

小说对骆驼祥子及其周围各种人物的描写被置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中，从开篇对于北平洋车夫“门派”的引言，到虎妞等办婚礼的民俗交待，从对于北平景物的情景交融的描写到骆驼祥子拉车路线的详细叙述，都使小说透出北平特有的地方色彩。小说写祥子在混乱的军营中顺手牵走几匹骆驼，卖得了一些钱，而后走到北平城郊的时候，对故都那种平和、安谧的景物描写，很好地衬托了祥子此时的心情。在烈日和暴雨下拉车的祥子对瞬息间变化莫测的大自然的感觉，既切合北平的自然地理情况，又与祥子这个人物的身份相一致，表现出作者对故乡了如指掌的熟谙和驾轻就熟的描写技巧。

小说写祥子性格，也常衬以环境气氛。写环境又融合这人物的感情色彩，做到了情景交融，微妙地表现了人物的思想性格，如第九章写虎妞与祥子在金鳌玉蝀桥上，此时此刻祥子的复杂心情与眼前展现的景物相映衬、相交融，真实地表现了祥子的内心世界。

五、简洁朴实、自然明快的“京味”语言，增强了小说的地方特色和浓郁的生

活气息

小说语言简洁、有力、可读、美好，宁可“俗”“白”，也不求华丽，不“专在修辞上讨好”，就人物语言看，切合人物身份，性格化；就叙述语言看，干净、利落、活泼、流畅。

老舍采用经他加工提炼了的北京口语，它使作品富有了浓郁的生活气息和北京地方特色。如祥子这样的语言：“你慢慢说，我听!”不仅简而短，而且是直愣愣的。它一是准确地表现出了祥子的个性，二是突出了北京下层人口语的特点。再如虎妞的话：“祥子！你让狼叼了去，还是上非洲挖金矿去了？”、“不喝就滚出去，好心好意，不领情是怎么着？你个傻骆驼!”这些话既符合虎妞泼辣、粗野的个性，也极有口语特点，京味实足。生动鲜明的描绘北京的自然景观和社会风情，准确传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实，自然明快，文字极平易，澄清如无波的湖水，又“添上些亲切、新鲜、恰当、活泼的味”。

他还注意选择使用北京口语，增强语言的地方风味，比如写祥子身体“挺脱”、“硬棒”，写刘四是个“放屁崩坑儿的人”，祥子穷途末路，病体奄奄地为人们做丧事时，“在马路边上缓缓地蹭”，曹先生家的女佣称赞祥子是“老实巴交”，都是取自北平人的唇舌，又符合人物的身份、个性、教养，语言幽默，深深地打上了北京市民文化的烙印，俗而能雅。虎妞引诱祥子的一番话，更是闻其声如见其人，使虎妞这个老处女，这个厂主女儿的泼辣，粗俗又功于心计的性格跃然纸上。几乎可以说，《骆驼祥子》中的人物语言，都是个性化的。

作品的叙述语言也多用流畅的北京口语，既不夹杂文言词汇，也不采用欧氏文法，长短句的精心配置与灵活调度，增加了语言的音乐感。在老舍手里，俗白、清浅的北京口语显示了魅力和光彩，作品在情节的交代和人物介绍时，笔墨省俭，表现力强。在写到刘四这个流氓无赖的经历时，小说里叙述道：“年轻的时侯，他当过库兵，设过赌场，买卖过人口，放过阎王帐”，“在乾清的时候，打过群架，抢过良家妇女，跪过铁索”，以结构相似而长短不一的句式，每句话里包含着丰富的内容，又都平易俗白，不假雕饰，给人物勾画出一幅精彩的画像。

《骆驼祥子》是一部真实地反映了旧社会城市劳动者悲剧生活遭遇的优秀作品，他以对城市贫民社会生活地深刻挖掘，对人力车夫形象地成功塑造，在“五四”以

来文学描写同类题材的作品中，放射着独特的光彩，他严正地批判了旧制度的不合理，是对文学“批判国民性弱点”的一个继续，是一部充满血泪的、对旧中国社会的控诉书，为现代文学的人物画册增添了一些栩栩如生的城市贫民形象，在中国现代文学史上具有特殊的地位。

参考文献：

[1] 曹文轩著《二十世纪末中国文学现象研究》作家出版社 2003年出版

[2] 陈秀平《老舍的悲剧创作论略》《江西社会科学》 1999年第9期

[3] 刘中树萧新如蔡宗隽陈贵福主编中国现代百部中长篇小说论析吉林大学

出版社 1986