最新高中语文精品课件_张爱玲作品文集

老实人。身为家庭的顶梁柱，日夜奔忙， 对工作失去兴趣，完全褪化成一个赚钱的机器，他的 身份是会计师，是父亲，是丈夫，是市民，翠远唤醒 了他男人的意识，他竟然能让一个女人脸红，使她微 笑，使她掉过头来，原来，他还有一个男人的魅力。 • 他的妻子不同情他，她脾气坏，文化低，又不会 牵就他，理解他。而且是包办的，虽然，曾经很美， 可是不要说是暮去朝来颜色故，就是仙女看久了也会 出现审美疲劳。 • 这样循规蹈矩的老实人，生命太沉重了。现在有 这样一个机会，哪怕是气气自己的妻子也好哇，即使 不是行为，哪怕是心理上对跋扈的妻子做出背叛一定 也是一个男人了不起的壮举，想着就足够让人心花怒 放的了。
封锁解除了，宗桢“遥遥坐在他原告 的位子上，……梦”。如何理解？
• 明确：回到原地，是一个象征，事如春梦了无 痕，宗桢这样的好男人不会为电车上的偶然春 心萌动付出行动，他不会付出爱，他只需要解 乏，需要放松，而这些完成了，他们的关系也 就完成了。 • 事后，他甚至已不再记得翠远的脸了，对自己 怕创举却是历历，他欣赏的是自己的冒险。在 宗桢，实实在在的那只是一次“调情”。
快速阅读一遍课文，找出小说的三要素
环境：被“封锁”的电车里 人物：乘客（主要——吕宗桢、吴翠远） 情节：开端——电车被“封锁” 发展——车上人的不同表现 高潮——吕、吴二人的交谈及心理活动 结局——“封锁”开放，大家都回到自己生 活的常态
如何理解“思想是痛苦的一件 事”？
• 闲则生事，静下心来，思考为什么，都 只能徒增烦恼，郑板桥说，难得糊涂， 一思考就陷入窘境，人类一思考，上帝 就发笑。就会发现生活中太多的不如意。
设身处地想想，宗桢在培芝走后？ 为什么继续他的调情？（有点问 题）
• 明确；第一是出于礼貌，第二是因为闷， 无聊，找个人聊聊，破闷。
小说中说：“他们恋爱着了”，你 觉得这是真的吗？或者说，是否至 少有那么一刹那，他们彼此迷恋？
• 有。有那么一会儿，他们经由对方认识 到了自己的价值。发现了自己的魅力， 没有什么比这个更让人欢喜的，冲着这 个，那对面的人儿万分可爱的了，所以 宗桢断定翠远是一具可爱的女人。
• 宗桢：好男人。琐屑平庸，思想简单， 甚至都不能觉得自己的缺乏和欲望。
现实生活中吴翠远是大学助教，严肃而刻板， 吕宗桢是会计员，有妻子，有家庭。一旦谈到婚 姻便不得不考虑世俗的干扰。吕宗桢首先“回到 了自己原来的位置上”，正是男性对爱情、婚姻 的退缩、不负责任才让女人对婚姻感到失望。这 也是张爱玲对于婚恋的思考：大多数女性都会如 吴翠远般在一个偶然的机会遇见了那个人，但由 于一个现实的因素(或者男人已婚,或者女人被 卖——如《爱》中的“她”，或者两人“生死契 阔”)，她们多会发出如吴翠远般的叹息：“完了， 以后她多半会嫁人，可是她的丈夫决不会像一个 萍水相逢的人一般可爱”，“白白糟蹋了自己的 幸福”。
其实，张爱玲不仅揭示了女人与女人之间， 同样也揭示了女人与男人之间的关系。《 倾城之恋》中的白流苏与范柳原之间，表 面在“倾城”之下尚在恋爱，好像很是轰 轰烈烈，但是一个不过急于找到一个“买
陌生化不仅表现在语言层面上,也表现在叙事技
巧上.小说具有独特的叙事视角,其独特性在于人物有限 叙事视角的采用，使描写对象陌生化,即使读者习以为 常的事物或事件经过艺术处理,或放大或变形,由审美的 自在之物转变成审美对象,唤回了读者对生活的原初感
张爱玲的小说大多数是以女性 为主人公的。但通过这些女性主人 公之间，以及她们与男性社会之间 的关系，表达了她对人与人之间的 恶劣的生存状态感受。首先张爱玲 的小说大量展示了具有私人性的现 代都市女性生存状态。《沉香屑· 第一炉香》中的葛薇龙与姑姑梁太 太之间。《心经》中的小寒和母亲 之间，《十八春》之中的曼桢姐妹 之间全无亲情可言，有的只是彼此 的利用。当信任失去之后，人与人 之间的关系，也就如萨特所说的那 样“他人即是地狱”。
《封锁》更是体现了人的孤独，人与人都被有 形无形的“封锁”隔开了。……尽管张爱玲很 少在文本中运用“孤独”这个词汇，但这种孤 独感却已经在“私语”的语境中倾泻无余。这 是一种渗入到潜意识里的孤独，使得她的作品 常常笼罩着一种苍凉感。
张爱玲说过：“为爱而结婚，等于把白云装进 坛子里”。她笔下的女性并非不相信爱情，只是谈 到婚姻便退缩了。 《封锁》中的吴翠远与吕宗桢素不相识，只在 封锁期间同坐一电车，本无故事可言，但一个偶然 的机会（侄子的出现），使吕坐到了吴的身边。两 人逐渐谈得投机了，且相爱了，甚至还谈到了婚姻 大事。封锁开放了，“宗桢突然站起身，挤到人群 中不见了，他走了……电车里点上了灯，她一眼望 见他遥遥地坐在他原来的位置上了。她震了一震— —原来他并没下车去，她明白他的意思了，封锁期 间的一切等于没有发生。整个上海打了个盹，做了 个不尽情理的梦。”然而这样的爱情故事也只能是 在“封锁期间”这样一个“非历史性”的状态下昙 花一现。
张爱玲年表 １９２０年９月３０日出生于上海，原名张煐。 １９３０年改名张爱玲。 １９３９年考进香港大学；１９４１年太平洋战争 爆发，投入文学创作。两年后，发表《倾城之恋》和 《金锁记》等作品。 １９４５年自编《倾城之恋》在上海公演；同年， 抗战胜利。 １９５２年移居香港。 １９５５年离港赴美，并拜访胡适。 １９７３年定居洛杉矶；两年后，完成英译清代长 篇小说《海上花列传》。 １９９５年九月逝于洛杉矶公寓，享年七十五岁。
受,使读者强烈地感受到事物,进而获得新鲜的审美感受.
例如鲁迅笔下“狂人”的倾诉、卡夫卡笔下“甲壳虫” 的内心独白、荒诞剧《等待戈多》……
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《半生缘》剧照
《红玫瑰与白玫瑰》剧照
阅读参考
张爱玲早期作品中，没有一篇是歌颂母爱或 父爱的，相反却塑造了一些暴戾毒辣的母亲， 例《花凋》中，川嫦的母亲怕暴露自己的“私 房”，不愿拿出钱为生命垂危的女儿治病。 《多少恨》中的虞老头为自己晚年能再度浪荡， 纠缠着女儿做有钱人的妾。——这些“无爱” 的表现，造成了人物的孤独。