唐代山水画赏析

李思训
• 李思训(653——718)唐代书画家，字建睍，一 作建景，陇西成纪人(今甘肃天水地区人)，唐宗室李孝斌 之子，官至右武卫大将军,右羽林大将军，此为《新唐书》 和《中国美术史大典》记载。《旧唐书》和唐李邕碑称 “云麾大将军”，陇西狄道人(今为定西地区)。1993年在 武山龙泉出土唐墓，为衣冠冢；出土一幅青绿绢帛山水画， 和一枚双面印章为象牙质，印面约(3×3cm)，厚度2.5cm， 阳面为“右武卫大将军”字样，阴面字已不清楚，此印现 流传当地民间，据当地人讲绢画出土时色彩依然艳丽，为 山水画，只可惜让民工抢夺所毁。此墓仍然还在，据考证 为唐李思训衣冠冢，所以也有人认为李思训是今天的天水 武山人。
王维
• 苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中 有诗 • 王维多才多艺，他把绘画的精髓带进诗歌的天地，以灵性 的语言，生花的妙笔为我们描绘出一幅幅或浪漫、或空灵、 或淡远的传神之作。他的山水诗关于着色取势，如“漠漠 水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。 • 王维具有多种才艺，不同艺术相互渗透对其诗歌产生了深 刻的影响。他以画入诗，使其山水诗形成了富有诗情画意 的基本特征。
李思训
• 李思训在唐高宗时做到了江都令。碰上武则天要革唐宗室的命，许多 宗室贵族被陷害，李思训在这时弃官潜匿。唐神龙初年，唐中宗即位， 因为李思训是幸存不多的李唐正宗，所以直接被授予宗正卿的高官， 封陇西郡公，实封二百户。唐玄宗开元初，李思训被授予左羽林大将 军，进封彭国公，更加实封二百户，不久又任右武卫大将军。开元六 年卒，赠秦州都督，陪葬桥陵。 • 思训兄弟之间妙极丹青的有五人，思训最为当时人所器重。他的画作 都极为超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥渺难写 之状。天宝中，唐明皇召李思训画大同殿壁画，兼掩障。一天皇宫中 夜闻有水声，唐明皇说李思训一定是通神之佳手，如果没有技进乎道， 并且不为富贵所埋没，他怎么能够得此荒远闲暇之趣！其子昭道，在 当时的书画界也很有名气，当时人称其父子为“大李将军、小李将 军”，大李将军指李思训，小李将军指李昭道。今天所说的青绿著色 山水，据说就是从大小李将军而来。
• 王维不但有卓越的文学才能，而且是出色的画家，还擅长音乐。深湛 的艺术修养，对于自然的爱好和长期山林生活的经历，使他对自然美 具有敏锐独特而细致入微的感受，因而他笔下的山水景物特别富有神 韵，常常是略事渲染，便表现出深长悠远的意境，耐人玩味。他的诗 取景状物，极有画意，色彩映衬鲜明而优美，写景动静结合，尤善于 细致地表现自然界的光色和音响变化。
《江帆楼阁图》
• 《江帆楼阁图》绢本，纵101.9厘米，横54.7 厘米，青绿设色。图的上方是浩渺的江水，近 处满勾细密的鱼鳞纹，渐远渐渺茫。近岸有一 叶渔舟，天边则有二片风帆远去。下方是江边 坡岸，山峰耸立，长松秀岭，密树掩映，山径 层叠，有碧殿朱廊曲折其间。画七人，一人于 廊内，二人于坡岸赏景，另四人则沿山径而来。 主人骑马，三仆或挑担、或提物，簇拥前后。 人物描绘工致，形神兼备，延续唐代绘画的辉 煌。而用色上也沿用人物画优秀的重彩法，在 石面及松叶上着浓厚的石绿色，在廊檐及木柱 上着明艳的朱砂色，将隋以来的金碧山水演绎 成一种以青绿为主的青绿山水。然而树木山石 的刻画则比以前细密、老成。山石有勾而无皴， 杂树或枯枝，或有叶，枝叶都用双勾线描，而 松树则更具特色，此前的展子虔画松不画松针， 只用绿色点染，画法古朴，而此图则先用石绿 点染，而后又用石青加上两笔交叉的线，以示 松针。这种表达方式，如今的人们也许会觉得 希奇，但却正是一种“古怪”。这与北宋李成 开创的描绘松针的“攒针”法相比较，自然会 显得比较古拙，但也正因为这一点，让后来的 学者确认这幅未署名款的古画为处于承上启下 时期的李思训所作。
人闲桂花落， 夜静春山空。 月出惊山鸟， 时鸣春涧中。 录王维诗。 丙寅秋九月， 增先。
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竹里馆 独坐幽篁里， 弹琴复长啸。 深林人不知， 明月来相照。
• 独自坐在幽深 的竹林里， • 一边弹琴一边 对天唱歌。 • 深林中没有人 与我作伴， • 只有天上的明 月来相照。
李思训
李思训擅画青绿山水，受展子虔的影响，笔力 遒劲。题材上多表现幽居之所。画风精丽严整，以金碧青 绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。在用笔方面， 能曲折多变地勾划出丘壑的变化。法度谨严、意境高超、 笔力刚劲、色彩繁富，显现出从小青绿到大青绿的山水画 的发展与成熟的过程。它和同时期兴起的水墨山水画，都 为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。 • 李思训身为皇室，其作品反映了贵族阶层的审美趣味和生 活理想，因当时社会的各种矛盾和佛道思想及文人隐居习 尚的影响，也使他在作品中时常流露出一种出世情调。 • 李思训的金碧山水画对后来中国山水画的发展，产生了巨 大而深远的影响。后世山水画中的青绿山水就是对他这一 派画风的延续。 •
《明皇幸蜀图》
《明皇幸蜀图》
公元755年，唐朝发生了“安史之乱”的第二年，一个初 夏的一个黎明，唐玄宗携杨贵妃、太子李亨以及诸皇亲国戚，仓惶逃 离都城长安。队伍行至马嵬驿时，士兵哗变，要求斩杀杨家一门。唐 玄宗万般无奈，将杨贵妃处死。心灰意冷的唐玄宗，将皇位交给随行 的太子李亨。李亨与玄宗于马嵬驿分道。李亨向北讨伐叛军，玄宗向 南赴四川，继续他无奈的逃亡之旅。 《明皇幸蜀图》描绘了唐玄宗为避“安史之乱”入蜀的历史故事。 这幅作品为绢本，青绿设色。纵55.9厘米，横81厘米。据传说，作 者是唐代画家李昭道。（李思训之子） 山间水溪旁，数人正卸下马匹、骆驼所驮的重物稍事歇息。右侧溪桥 前缓行而来的人马，显然是整个行旅队伍的中心。一骑者着红衣，乘 三花黑马正待过桥，此人即唐明皇李隆基。宋代苏轼在观赏此图时， 从马的特征上认出，红衣骑马者便是唐明皇。 《明皇幸蜀图》山石勾斫、林木轮廓以及水流，笔笔均用中锋。画面 山石用线勾勒而无皴法，设色用青绿，渲染了春天的气氛，具有富丽 堂皇的时代特征，是反映唐代山水画面貌的重要作品。
中国山水画赏析
唐代山水画
唐代的山水画形成风格不同的两大主要流派。一是以武臣 李思训、李昭道父子（俗称大小李将军）为代表的青绿山水；一是以 文臣王维（俗称王右丞）为代表的水墨山水。 • 青绿山水以勾勒为法，用笔细密烦琐，颜色以石青、石绿为主；有 时为了突出重点，勾以金粉，使画面产生金碧辉煌的装饰效果，亮丽 壮观，工致动人。如传为李思训的《江帆楼阁图》、李昭道《明皇幸 蜀图》等，色彩富丽，情感外露，十分耐看。 • 水墨山水以渲染为法，用笔简练奔放，强调水墨效能的发挥，以之 来表现景物的体和面。即便设色，也讲究自然清淡，追求含蓄、悠远、 纯净的境界，以“画中有诗，诗中有画”为高。如传作王维《雪溪图》 平淡天真，感情委婉，十分耐思。唐代张彦远说“曾见(王维)破墨山 水，笔迹劲爽”(《历代名画记》)。 • 这两大流派的出现，体现了审美情趣向多元化的发展，它们都受到 后世的推崇仿效。到了明代，董其昌以佛教禅宗南北之分来譬喻李思 训，李氏为北宗山水的鼻祖，而将王维视作南宗山水的奠基人。 •
王维
• 王维（701年－761年，一说699年—761年），汉族，唐 朝河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝著名诗人、画家， 字摩诘，号摩诘居士，世称“王右丞”，早年信道，后期因社会打击 彻底禅化。存诗400余首，代表诗作有《相思》、《山居秋暝》等。 王维参禅悟理,学庄信道,精通诗、书、画、音乐等，与孟浩然合称 “王孟”。
江干雪霁卷
《辋川图》
• 王维晚年居蓝田 辋川。《辋川ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ》 是作者晚年隐居 时所作，现存为 后人摹本。图中 群山环抱中的一 处别墅，庭院中 有亭台楼阁，树 木掩映，庭院外 有云水淹映，舟 辑过往，此幅作 品创造出一种淡 泊超尘的意境。 王维被尊为中国 文人画的始祖， 此时的山水画仍 属初创阶段。
鸟鸣涧