色彩构成第二章

图2-2-27 色彩面积对比
图2-2-28 色彩面积对比
在第一个画面中各色所占 面积：红为65％、黄为20％、 蓝为10％、紫为5％。由于红 的面积占绝对优势，所以构成 以红为主的色调。
在第二个画面中各色所 占面积：黄为65％、蓝为20 ％、紫为10％、红为5％。由 于黄的面积占绝对优势，所 以构成以黄为主的色调。
图2-2-14明度的对比关系
（2）色彩色相对比 色相对比是因为色相之间的差别形成的色 彩对比（图2-2-15）。按色彩在色相环上距离 的远近不同，可以把色相对比的类型归纳为： 同类色对比、类似色对比、对比色对比和互补 色对比。 ①同类色相对比
图2-2-15 12色相环、24色相环
图2-2-16 同类色相对比
客观事物总是按照其自身的规律在有 序状态下有条不紊地发展演变，这就是秩 序。秩序是色彩美构成的最基本的也是最 重要的形式，而渐变构成又是秩序构成中 最典型的形式。所谓秩序构成，是同一要 素有规则地反复，或两种要素有规则地交 替出现，自始至终保持某种秩序（图2-233）。在色彩构成中采用色相、明度、纯 度级差递减、递增的形式，可使各色按照 一定的秩序有规律的变化，从而具有秩序 的美。
②色彩对比与面积的关系 其规律是：面积相当，对比效果好，调和效果差；面积对比悬殊，对比 效果差，调和效果好（图2-2-31、图2-2-32）。
图2-2-31 面积相等的补色对比
图2-2-32 面积悬殊的补色对比
二、色彩的调和 1.色彩调和的概念 色彩调和是指两个或两个以上的色彩，有秩序、协调和谐地组织在一起，并能使人 产生心情愉快、舒适、满足等的色彩匹配关系。 2.色彩调和的形式和方法 （1）秩序调和构成
②邻近色相对比
色相间在15°~45°左右的对 比（图2-2-17），称为邻近色相对 比，或近似色相对比，这是较弱的 色相对比。
③对比色相对比
色相之间的距离角度在120°左 右的对比为对比色相（图2-2-18）， 是色相的强对比。
④互补色相对比
色相距离在180°左右的对比，称 为互补色相对比（图2-2-19），是色相 最强的对比。
色相之间在色相环上的距离角度在15° 以内为同类色相对比（图2-2-16），同类色 相之间的差别很小，基本相同，一般看作同 色相即不同明度与不同纯度的对比，因为距 离15°的色相属于较难区分的色相，是最弱 的色相对比。 同一色相对比是同一色相稍带不同明度、 纯度或冷暖倾向之间的色彩比较，如紫味红、 紫红、红、橙红、橙味红等。这种色彩关系 因色相间共性有余、个性不足，所以其色相 感比较单纯、朴素、静谧、融洽、含蓄，色 彩容易调和统一，具有视觉虚弱、形象模糊、 色调和谐的特点，但也容易产生单调、平淡、 脆弱之感。
一、色彩的对比 1.色彩对比的概念 当两种或两种以上的色彩放在一起，通 过观察比较，可以辨别出其相互间的差异。这 些色彩之间的关系称为色彩对比的关系，简称 色彩对比。对比最大的特征就是产生比较，形 成差异、凸显特征。 2.色彩对比的形式和方法 （1）色彩明度对比 明度对比是色彩明暗程度的对比，也称 色彩的黑白度对比。明度对比是色彩构成最重 要的因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色 图2-2-10 明度对比色相环 彩的明度对比来表现（图2-2-10）。 明度对比基调是由明度色阶表上所处位置跨度各异的深浅颜色组合而成的，明度基调间明度差别 的大小，决定明度对比的强弱。配色的明度差在3°以内的组合叫短调，为明度的弱对比；明度差在 3 °~5 °以内的组合叫中调，为明度的中对比；明度差在5 °以上的组合叫长调，为明度的强对比。 在明度色阶表上的所处不同区段的色彩组可构成三类明度基调（图2-2-11）（高、中、低）。
在第三个画面中各色所占面积：蓝为65％、紫为20％、 红为10％、黄为5％。 由于蓝的面积占绝对优势，所以构 成以蓝为主的色调。
图2-2-29 色彩面积对比
在第四个画面中各色所占面积：紫为65％、红为20％、 黄为10％、蓝为5％。由于紫的面积占绝对优势，所以构成 以紫为主的色调。
图2-2-30 色彩面积对比
②冷暖对比 冷暖的极色对比即冷暖的最强对比。冷极 与暖色的对比、暖极与冷色的对比为冷暖的强 对比。暖极色、暖色与中性微冷色，冷极色、 冷色与中性微暖色的对比为中等对比。暖极与 暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色 与中性微冷色、中性微冷色与中性微暖色的对 比为冷暖的弱对比。冷暖的最强对比，这种对 比具有视觉感受强、色相反差大、空间层次丰 富等特点。其心理反应为鲜明活跃、尖锐坦率 等。冷极色与暖色——蓝与红、黄冷暖的强对 比，这种对比实际是三原色对比，具有易见度 高、色相感强、刺激性大等属性，其造型效果 常给人生机勃发、毅然坚定、原始质朴等情感 体会。暖极色与中性微冷色——橙与紫或绿色 冷暖的中对比，因为这种对比属于间色构成， 所以无论在刺激性、清晰度、色相感等方面， 均显得比冷暖色强对比要柔和、含蓄得多 （图2-2-25、图2-2-26）。
图2-2-34 主色调调和构成
（3）比例调和构成
色彩构成主要是通过各种色块组合 去完成，因此各种色块所占据的面积比例 对色彩配合是否和谐关系重大。如果在色 彩构图中，有一组对比色过分突出，则可 缩小其面积达到色彩的调和。如果采用几 组对比色构成，则应以一组为主，通过协 调色彩的主从关系达到色彩的调和（图22-35）。 面积调和构成是通过面积比例关系 的调节从而达到调和的构成方法。对比之 色如果面积相当，比例相同，就难以调和； 如果面积比例相差悬殊，其对比关系也就 趋于调和。
自然界及设计作品中的色彩对比关系:
图2-2-1 自然界中的色彩对比
图2-2-2自然界中的色彩对比
图2-2-4 招贴设计中的色彩对比 图2-2-5包装设计中的色彩对比 图2-2-3 广告设计中的色彩对比
自然界及设计作品中的色彩调和关系:
图2-2-8 设计作品中的色彩调和
图2-2-6 自然界中的色彩调和
第二章 色彩构成的方法
【望】色彩的对比与调和表现为对立统一的关系。色彩强调对比，能得到更刺激、更鲜明的 视觉效果；而以调和的原则来审视、评价色彩，目的是针对色彩的审美要求，寻找色彩秩序和 变化。色彩调和以适度为原则，要求有变化但不过分刺激，统一而不单调。在色彩设计中，对 比色彩被广泛御用，甚至突出极限来满足刺激，使其传播更具主动性，令人感受到强烈色彩的 力量。
图2-2-20 互补色相对比
图2-2-21 互补色相对比
（3）色彩纯度对比 纯度对比是指因纯度差别而形成的色彩对比，即较鲜艳的色与含有各 种比例的黑、白、灰的色彩，也就是模糊浊色的对比（图2-2-22、图2-223）。 不同色相纯度，可分为三段：零度色所在段为低纯度色；纯色所在段 称为高纯度色；余下的中间段为中纯度色。通常，对比色彩间纯度差的大 小，决定纯度对比的强弱。 1）鲜强对比。高纯度色在画面中占据主要面积，色彩纯度对比强烈。 画面色彩饱和、艳丽，形象清晰度高。 2）灰强对比。低纯度色在画面中占据主要面积，色彩纯度对比强烈。 画面色调含蓄，淡雅但形象鲜明。 3）灰中对比。低纯度色在画面中占据主要面积，色彩纯度对比居中。 画面色彩温和、典雅，形象较鲜明。 4）鲜弱对比。高纯度色在画面中占据主要面积，色彩纯度对比微弱。 画面明亮形象不清晰，具有朦胧美。
图2-2-11 明度色阶表
在明度对比中，如果其画面的主色明度较高，而对比关系又很强烈属于长调对比，那么整组色彩对比关系 就称为高长调。用这种方法，可以大体将色彩的明度对比关系划分为以下九种（图2-2-12至图2-2-14）。
图2-2-13 明度的对比关系
图2-2-12 明度对比关系划分 高长调：高明度色彩占据大面积，明度对比强。 高中调：高明度色彩占据大面积，明度对比居中。 高短调：高明度色彩占据大面积，明度对比弱。 中长调：中明度色彩占据大面积，明度对比强。 中中调：中明度色彩占据大面积，明度对比居中。 中短调：中明度色彩占据大面积，明度对比弱。 低长调：低明度色彩占据大面积，明度对比强。 低中调：低明度色彩占据大面积，明度对比居中。 低短调：低明度色彩占据大面积，明度对比弱。
图2-2-17 邻近色相对比ຫໍສະໝຸດ Baidu
图2-2-18 对比色相对比
图2-2-19 互补色相对比
互补色相对比是色相匹配关系中最强烈、最饱满、最充实的一种。它让色彩的对比达到 了最大的鲜明程度，并且极大地提高了色彩的相互作用。互补色相的色相感，比对比色相效 果更强烈、更丰富、更完美、更有刺激性。如对比色相红与蓝或红与黄的对比，给人的感觉 总觉得缺点什么。而互补色相的红与绿、黄与紫、蓝与橙的对比就能满足视觉全色相的要求， 就会取得视觉生理上的平衡，即互为对立又互为需要（图2-2-20、图2-2-21）。但如运用不 当，特别是高纯度的互补色相，会产生过分刺激、不含蓄、不雅致、不协调、不安定的感觉。
图2-2-7 设计作品中的色彩调和
图2-2-9 设计作品中的色彩调和
【思】 我们知道色彩的世界充满魅力、绚丽缤纷，相关的色彩知识同样丰富多 彩，那么如何在设计中合理地运用色彩，就是我们初学色彩必须要面对的重 要问题。任何一门科学都有其最基本的方法，那么色彩构成的基本方法是什 么?色彩设计遵循的基本规律是什么？如何在设计中运用这些方法？就是我们 学习本章需要思考和掌握的问题。 【述】 色彩的美感能提供给人精神、心理方面的享受，人们都按照自己的偏好 与习惯去选择乐于接受的色彩，以满足各方面的需求。从狭义的色彩调和标 准而言，是要求提供不带尖锐刺激感的色彩组合，但这种含义仅提供视觉舒 适的一方面。因为过分调和的色彩组配，效果会显得模糊、平板、单调，视 觉可辩度差，容易使人产生平淡、乏味的视觉感受。
图2-2-35 比例调和构成
（4）隔离调和构成
凡对比色相或互补色相并置在一起， 由于色彩处于同时对比之中，其相邻的 边缘部形成了十分激烈的矛盾，这样的 构成，很难取得调和。为了协调和缓冲 色彩强烈对比关系，在彩色构成时，可 采用间隔的方法。即在对比色之间插入 与各方都不发生利害关系的无彩色系的 黑、白、灰或金、银光泽色，或用作底 色或用作勾勒外形轮廓，从而使其色彩 边缘对比引起的尖锐矛盾被缓冲。无彩 色黑、白、灰和金、银光泽色在对比色 调和构成中，具有十分重要的美学价值， 无彩色系和光泽色系的运用既可充分发 挥对比色鲜明突出、富有表现力的性格 特点，又具有和谐之美（图2-2-36）。
图2-2-25 冷暖对比
图2-2-26 冷暖对比
（5）色彩面积对比 面积对比是指各种色彩在构图中占据量的对比，这是数量的多与少，面积的大与小的对比。 ①面积构成色调 在现代色彩构成设计中，为了强化色彩的统一与变化关系，设计者常常通过调节色彩比例的方式获 取色调的变化效果。通常做法是，首先选取4个颜色，如红、黄、蓝、紫四种高纯度颜色，使这四种颜 色分别在四个画面中所占面积分别为65％、20％、10％、5％（图2-2-27至图2-2-30）。
图2-2-33 色彩秩序调和构成
（2）主色调调和构成
在多色构成中掌握各色的倾向性，按照明 确的主色调进行构成，这是色彩取得调和的一 种十分有效的方法。有些色彩设计虽用色很多， 但是色彩效果却杂乱无章，使人眼花缭乱,这 就是因为缺乏主色调控制的缘故。所谓主色调， 是指色彩形成的气氛和总的倾向性，具体地讲 有淡色调、浓色调、蓝色调、红色调、黄色调、 绿色调、灰色调等（图2-2-34）。为了构成色 彩主调，必须让各种色彩唱一个调子。多色构 成中混入了同一种色素，相互间都减弱了个性， 增强了共性，各种色彩由此具有内在的联系， 配色也就易于调和了。
图2-2-22 同色相的纯度对比
图2-2-23 同色相的纯度对比
（4）色彩冷暖对比 冷暖对比就是因为色彩感觉的冷暖差别形成的色彩对比，这是一种客观的色 彩作用于心理而产生的一种感觉上的对比。色彩的应用无论是从装饰设计用色， 还是绘画用色都离不开冷暖对比。 ①色彩冷暖区域的划分（图2-2-24）
图2-2-24 根据孟塞尔色相环的十个主要色相由暖极橙到冷极蓝划分的六个冷暖区域
同样道理，以高明度色面积占绝对优势可构成高明度基调，以中明度色面积占绝对优势可构成中 明度基调，以低明度色面积占绝对优势可构成低明度基调。以高纯度色面积占绝对优势可构成鲜调， 以中纯度色面积占绝对优势可构成中纯度基调，以低纯度色面积占绝对优势可构成灰调。以暖色面积 占绝对优势可构成暖色调，以冷色面积占绝对优势可构成冷色调。由此可见，由于各色在画面中所占 面积比例的多少，可构成的色调面目各异，面积对色调具有决定作用。