二十世纪二三十年代女子妆容特点分析

Vol.41/No.18/Westleather 二十世纪二三十年代女子妆容特点分析

李克兢，王冠军，王月，郑瑞婷

(中原工学院，河南郑州450007)

摘要：二十世纪二三十年代是东西文化交融的时期，有传统的风雅，也有摩登的曼妙。一大批小姐名媛、电影明星们引领

着当时的时尚潮流，其中妆容也是不可忽视的一个部分。根据当时留下的电影海报、照片广告、文章影像等资料，研究后对当时

女子的妆容特点进行了分析，总结出其集中表现在发型、眉型、唇妆等部位。

关键词：女子妆容；直发卷发；眉型；唇妆

中图分类号：K25文献标志码：A文章编号：1671-1602(2019)18-0105-02

二十世纪二三十年代是东西方文化交融的黄金年代，那时候受

西风东渐的影响，西方开放的思想文化大量涌入，冲击着传统的文化，并由此迸发出了新的思想火花。上海作为一个海滨城市，随着城市经济的发展，市民的消费热情高涨，娱乐事业也相应繁荣起来，所以形成一种笙歌曼妙、灯红酒绿的繁荣之地。同时创立了许

多生活杂志、电影期刊等，鼓励着官家太太、小姐名媛们走出家n,外出打牌郊游、聚会跳舞，如此形成了一道靓丽的风景线。

二十世纪二十年代初，西方化妆品的大量涌入，许多大型百货公司还专门设置了化妆品部，原本富家年轻女子梳妆台上的标配是雪花膏、香粉、口红、花露水等国产的护肤品、化妆品，后来慢慢多了美容水、冷霜、胭脂、唇膏、眼线膏、嫩手霜等西方舶来品。

由于这个时期照相技术的普及和应用，给我们留下了许多可供研究的女性面貌图像，再辅助当时相关画报的图文记载，能较为真实地反映二十世纪二三十年代女子妆容的情况。综合各种研究资料发现，当时女子的妆容集中表现在发型、眉毛、唇妆等部位，除此之外这个时期还出现了一些较为有名的女性，其独有的妆容也很有特点。

1发型

当时烫发技术的传入，加上画报、电影等大众媒体的兴起，使得烫发能够迅速流行和传播，所以女子发型不仅有直发，还有卷发，其中直发有长直发和短宜发，卷发有短卷发和中长卷发。

1.1直发

长直发，是传统的头发类型，多采用盘于脑后的发髻形式，分为有刘海与无刘海两种式样。刘海造型有的斜刘海直至耳边，有的齐刘海长至眉毛处，还有的垂下一小缆儿在额头中间，同时会在耳边的发上加上装饰物。

短直发，是当时妇女解放运动和西方流行影响的产物，也是最具摩登特性的发型。短发长度一般及耳，分为有刘海和无刘海两大类。有刘海的发型变化较丰富，刘海造型有类似于现代的斜刘海型、一字齐刘海型、圆弧刘海型等。没有刘海的发型一般是将头发梳成偏分或中分，并且大多数在另一侧或两侧别有发卡，也有的在发间系一条丝带加以束发和装饰。发型整体外观呈平滑柔顺的圆弧造型，主要展现女孩的清纯、简洁或强调女性的干练、成熟。

二十世纪二十年代中后期，旗袍与短直发搭配使用的群体相当广泛，影星、学生和其他知识女性的短直发是比较具有时尚性的，普通女子则是因为其方便梳理⑴。代表性人物有二十年代著名交际花陆小曼，当时在北京上学的陆小曼梳着形似现在Bob头的短直发，额前留着细碎的刘海，头发一边用发卡做装饰。

1.2卷发

二十世纪二十年代末，上海的杂志上刊载了欧洲的烫发技术，传到上海后成为风尚，时人就认为“摩登女士以卷发为美”⑺。三十年代初，画报上已经刊登了大量烫发女子的照片，且烫发式样繁多，由于其在一定程度上可以掩盖女性脸部的某些缺陷，所以成为了当时一种流行时尚的发型。卷发造型除了将发辫末梢烫卷外，主要有短卷发和中长卷发两种。

短卷发即在头顶两侧先留一小段直发然后再烫，长度到耳朵下方，整个发型外观呈蓬松卷曲的效果。短卷发的式样变化主要表现在刘海造型和头发的卷曲程度上，大多数会将头发二八偏分或者中分，然后向后固定把额头显露出来，有时会在耳边加装饰性发卡、花朵、发带等。

中长卷发的长度一般到肩部，主要将下半部的头发做成麻花型或波浪型的卷曲状，两边的头发用发夹夹在耳后，可以在耳边的发上加装饰物，或用丝带束在耳后。代表性人物有二十年代的著名影星周璇，头顶是直发，梳成三七偏分，从耳朵下面烫大波浪卷，然后夹在耳后。

二十世纪二三十年代，卷发与旗袍的组合也较为普遍。短卷发、中长卷发等发型变化很大程度上是要与旗袍的式样相匹配，再结合其形象性格、身份地位等，形成或时尚摩登、或妩媚靓丽、或优雅端庄、或俏皮可爱的个人风格。其中电影明星、社交名媛以及部分女学生等摩登女性大多是追求时尚、新颖的卷发式样；而普通女性则偏爱整洁大方、保型持久的发型。

2眉型

作者简介：李克兢(1963-),女，教授，硕士生导师，研究方向：服装与纺织品艺术设计。

105

V M “I CULTURE AND EXPLORATION 邀）禅反耳|文化与探索

在关于妆容的诗词文章中眉毛是常见的描写部位，其中较为著

名的就有《红楼梦》中贾宝玉初见林黛玉时，对其眉毛的描写，即 “两弯似蹙非蹙冒烟眉，一双似喜非喜含情目”。这两句的遣字造句

新颖又别致，两句话便将黛玉眉尖若蹙而两眼含情，略带喜悦与幽

怨的面貌特征和多愁善感的性格勾勒出来了，由此可见，眉型在个 人妆容形象中的重要性。而二十世纪二三十年代女子眉型的分类主 要有三种，一是不加修饰或稍加修饰的自然眉型，一种是修饰过的 柳叶眉，还有一种是在民国多见的细长眉型。

根据现存照片可见，当时在校园中的年轻女学生多为自然眉

型，有未修饰、杂乱的眉毛，或未画过、自身浅淡的眉毛。也有稍

加修饰的可以看见原有眉毛特点的眉型，代表人物有张爱玲，张爱 玲的眉毛有细浅的拱形，没有刻意修饰，眉峰齐平瞳孔外侧，眉尾

下拉至低于眉头。

柳叶眉，顾名思义眉毛两头尖，呈柳叶型，是一种经常受到称 赞，女子都喜爱给自己描画的眉形。柳叶眉是当时较流传的眉型，

由于其显得人自然温婉，所以是名媛贵妇们喜爱的眉型。代表人物 有二十年代著名才女林徽因，十几岁的林徽因随父出国时留下的照

片上就是稍加修饰的柳叶眉。

还有一种是在影星留影、画报广告上见到最多的细长眉型。将

天然的眉毛剃掉，画上细长的眉型，当时的流行是眉毛越细长越摩

登。这种眉型的眉头略低，向眉尾逐渐变浅变淡。代表人物有三十 年代的影星阮玲玉（图左一），她的眉型就是长度快到鬓角的细长

眉，并且眉型的前半部分较平，显得其温婉娇媚。当时也有人画弧

度较大的拱形细眉，这种多在画报上见到，其眉头较低，与鼻影相 接，眉型细长，眉尾下压，且低于眉头，形成一个与眼窝弧度相似

的细长眉，这样显得脸更有立体感。3唇妆

二十世纪二三十年代时唇形较推崇樱桃小嘴，变化大多在颜色

的选取上。当时流行的唇妆或典雅、或明艳，但是给人的感觉不能 太厚重，常见的唇妆颜色有深红色、正红色、橘红色、粉色等，其

中具体的选择视场合而定。较有特点的是三十年代著名影星胡蝶

（图右一），她的唇妆不全涂，着重涂唇峰，但是不涂唇峰中间的位

置，所以上唇似心形的上半部分，整个唇妆又像一只展翅欲飞的蝴

蝶，与其名字相呼应。而影星阮玲玉则偏爱颜色较深的唇膏，并采

用时尚的西式画法，将唇部涂抹饱满。

提起唇妆与口红，就不得不提民国的著名才女、口红爱好者张

爱玲了。据记载，张爱玲偏爱粉色、玫红色等颜色的口红，并且关

于口红的追求，她在散文《童言无忌》中就已经写道：“生平第一

次赚钱，是在中学时代，画了一张漫画投到英文《大美晚报》上，

报馆里给了我五块钱，我立刻去买了一支小号的丹祺唇膏。我母亲

怪我不把那张钞票留着做个纪念，可是我不像她那么富于情感。对

于我，钱就是钱，可以买到各种我所要的东西。⑶”

4其他部位

由照片及画报可知，二十世纪二三十年代时女子底妆的追求是 肤白无暇，但是脸上会用腮红来提升气色。腮红的颜色有正红色、

橘红色、橘黄色、粉色等，涂抹部位也有许多变化。有些腮红涂在

鼻唇沟上方，有些涂在眼下方的面颊上，有些涂在眼下的苹果肌

上，有些涂在额骨下方，有些则将腮红与侧影相结合等。

眉妆追求自然或细长，眼影则多用粉色或橘红色，同时眼影颜

色又与腮红颜色相搭配。眼影有时只涂抹在上眼皮下方，有时涂满

眉毛下的整个上眼皮。同时眼妆追求翻翘的睫毛，以便达到炯炯有

神的效果。整体妆饰以简洁淡雅、多元实用为追求。比如三四十年 代杰出的华人女性宋美龄女士，她的妆容就很简单，只勾勒出眉形

和眼睛，然后用能滋润唇部的唇膏提升起气色，显得其知性优雅。

结语

不同的妆容塑造出端庄优雅、妩媚俏丽、干练大方、清纯简洁 等不同的形象。电影明星、社交名媛以及部分女学生和知识分子为

摩登群体，受到西方时尚的影响，通常会选择一些时兴的、复杂的

以及与其象征身份相配伍的妆容，并且会根据流行、环境的变化而 变化。普通女性则更多采用较为简单的、与经济配伍的妆容，形象

倾向于简单大方的妆容。

旗袍和口红、英文和诗词，郊游骑马、宴会跳舞，小姐太太与

影星名媛们在西风东渐中从容优雅。她们集才华与美貌于一身，出 入社交场所，一生都坚持优雅礼仪。当时与陆小曼齐名、素有“南 唐北陆”之称的著名才女唐瑛就曾表达过“优雅到死，一生所愿”。

这就是曾风靡数十年，给后人留下深刻印象的二十世纪二三十年代 的女子妆容礼仪。

参考文献：

[1] 卞向阳，贾晶晶，陈宝菊.论上海民国时期的旗袍配伍

[J].上海：东华大学学报（自然科学版），2008 -12-15.

[2]

涂鸣华.时尚与政治的纠葛：民国时期中国女性烫发的媒介

呈现[J].新闻爱好者，2014-07 -15.

[3]

张爱玲.张爱玲文集：《童言无忌》[M].北京十月文艺出

版社，2008 -11 -1.

一 106

一