论潮州艺术陶瓷的发展

艺术随笔 ART ESSAYS
光度较高的骨质瓷。釉上釉、釉下彩、窑变釉等 多种装饰形式并茂，多姿多彩。巨型花瓶是现代 的行业产物，在成型和烧制技术方面都有特色和 突破、充分展现了艺术家和技术工作者的聪明才 华。
3、花盆 花盆是种花的配套件。然而，花盆的艺术化 能使花木陈设和观赏更加风趣。现代花盆有陶和 瓷两大类，陶质的更适合花草种植的透气性要 求，瓷质的适合花面的彩绘装饰并使其档次提 高。 花盆本省可作为独立的艺术件。潮州产的花 盆大量出口，部分园林专用花盆造型与动物、植 物和自然景观相结合，深受消费者欢迎。 三、潮州陈设艺术陶瓷的外观装饰技法 潮州艺术陶瓷的技法繁多复杂，有传承而来 的潮彩，也有向其他产区和国外学习而来的技 法，形成了独特的流派和风格。在批量化生产的 产品上，坯体上刻和铲、贴泊和彩金、油漆涂 装、金属和木质配件的配套，丰富了品种，也迎 合了国内外不同层次消费者的需求。 潮州艺术陶瓷在传承中发展，并通过学习、 创新而取得进步。产业在取得经济效益的同时， 也发生了巨大的社会效益，并为中华文化艺术的 发展做出贡献！
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文化氛围。
二、潮州陶瓷的代表性品种
潮州艺术陶瓷的品种繁多，有遵古传承的， 也有时代创新的。艺术以陶瓷作为载体，以不同 形式展现并借陶瓷进行传播。陶瓷注入文化和艺 术元素之后，价值得到提升，也保持其创新和发 展的生命力。
1、瓷板画 艺术大师们以瓷作纸，采用陶瓷颜色料在瓷 板上彩画、并经烧烤，使颜色料永久性附着在瓷 板上，形成了独特风格的瓷板画。 受时代技术的限制，传统的瓷板画尺寸较 小。现代的瓷板画已达到单片长度几米长，多片 拼接成几十米的壁画。也创造了吉尼斯等记录。 瓷板画能使大师们的艺术创作得到永久性保 存，同时也为陈设、装饰和收藏提供了多种选 择。如“清明上河图”等瓷板画，能将古典名画 融合在瓷板上并完美展现，真正体现出陶瓷作为 艺术载体的优势。 2、花瓶 花瓶是家居陈设中最通用的品种。花瓶为立 体器型，四面可观赏。花瓶上作画有其特殊性， 也有其独特风格。艺术家们利用不同花瓶的造型 配搭相应画面，达到器型和画面的和谐和完美。 现代花瓶材质较多，有传统高温瓷，也有透
1、雕塑瓷是以立体形式表现，主要有人物、 动物、植物、自然景物等等。在人物方面，传统 的有如来佛、观音，有以戏剧或古典名著为题材
的，如三国、西游记等。潮州还有以潮剧为题材 的人物塑件。现代伟人塑件，如毛泽东、邓小平 等，有桌上小摆件，也有两米高的立件。材料和 窑炉的现代化和创新，为塑件的创新创造了有利 条件。陶瓷雕塑件创作中，既采用美学，也应用 了几何技术，还要结合泥料的收缩率恰当地放大 尺寸。在塑件完成后的防变型和开裂等方面，艺 术师们研究并掌握了方法和技术。
潮州历史上是陶瓷产区，艺术陶瓷的历史悠 久。潮州陶瓷艺术是中华陶瓷艺术的一个重要组 成部分。改革开放以来，潮州艺术陶瓷得到快速 发展，特别是受到国外艺术文化的影响，也是产 品出口的需要，艺术陶瓷出现中西结合，甚至完 全西洋化风格。时至今日，潮州艺术陶瓷的品种 数量居国内各大产区首位，也可称为集国际文化 和艺术之大全。国外部分客户带来订单图纸，包 括器型、图案和色彩的要求，使产品直接反映了 产品销售地域和国家的艺术文化或宗教要求。潮 州传统的艺术技法，如潮彩等彩绘技艺，也渗合 入产品或作品的设计和创作中，使远渡海洋的艺 术陶瓷上打下潮州传统艺术的烙印并焕发异彩。
潮州艺术陶瓷在传承的基础上不断拓展，不 断地吸收国内外艺术文化的精华，利用新技术、 新材料和新工艺，研发创作出带有时代特色的作 品、并不断地推陈创新，使潮州艺术陶瓷保持其 活力并可持续发展。
一、潮州艺术陶瓷的基本分类
潮州艺术陶瓷的分类基本上与国家标准 GB/T13524《陈设艺术瓷器》的分类相同，分为 雕塑瓷、器皿瓷和文化用瓷三大类。
2、器皿瓷 器皿陶瓷是属于容器型的器件，如盆类、缸 类、瓶类，近似于日用瓷的盘、碗、杯、碟等， 也常被制作为艺术陶瓷的器皿瓷。 器皿瓷除了造型特点外，有时还与雕塑和彩 绘相结合。有些器型是动物形状、有些是自然景 物，都是通过雕塑而形成；大多数器件是有彩绘 或颜色釉装饰，批量生产的还用上贴花或喷漆等 装饰技艺。 器皿瓷的特点是可以陈设观赏，同时也可使 用。如花瓶可插花，鱼缸可养鱼。有些器皿瓷的 外观近似日用瓷，如盘、碗等，这些器件的尺寸 通常比日用瓷更大些，有的已达到几十公分或一 至两米，这些作品绝非用于贮存物品，完全是为 了陈设观赏。 3、文化用瓷 文化用瓷是与文化、宗教、体育、特定风俗 相关的作品，如围棋的罐、插香烛的炉座等。潮 州生产的文化用瓷品种繁多，如印盒、笔筒、水 盂、笔架、调色器皿、化妆品和珠宝用盒等。香 炉和佛水杯是常见的配套用品，制作较精致，加 有莲花和诗句的搭，将佛的理念和文化艺术完美 结合。潮州庙会（拜老爷）兴盛，是非物质文化 遗产，庙会的许多用具也是陶瓷制作的，笔筒、 笔架是文人学者的常用品，既是用品，又能提升
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术上有一定的要求，难度也更大。但这样的处 理，瓶口的过渡会显得更加自然，造型曲线的微 妙变化会使器形显得更加优美。
这件作品在瓶面装饰题材的选择上，亦有着 独特的考量，一般只做高身花瓶时，会考虑其实 用性的同时考虑到陈设性，在对于瓶上装饰题材 的选择上，根据不同的需要有着不同的侧重，例 如双瓶设计就与单瓶装饰设计有所区别。很多花 瓶类作品，经常以成双成对的面貌出现，其上的 装饰题材就要能够相互联系，对于瓶内装饰场景 的搭建，与独瓶装饰有很大分别。单独的花瓶装 饰，由于其自身的独立性，其装饰本身亦需孤立 存在，其需要顺应单独存在的装饰逻辑，其画面 布局，场景构造就需要能够独立成章，视觉引导 亦能够由装饰题词本身向外联想扩展。在眼前这 件作品“悠然”瓶上，其花卉造型大部以青蓝色
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论潮州艺术陶瓷的发展
蔡典举
Байду номын сангаас
艺术陶瓷的全称应是陈设艺术陶瓷。此类陶 瓷是生活类陶瓷中的一个类别，主要功能是用于 陈设和艺术欣赏。潮州人常将此类陶瓷称为工艺 陶瓷，其原因主要是此类陶瓷采用精细而且是手 工的特种技艺进行加工，包括雕塑和彩绘等。历 史上，行业中常将该类陶瓷归入工艺美术范围、 包括工艺作品和工艺产品。