简析后现代主义室内设计!

后现代主义（Post-李志林的设计师家园:::随便艺术-专栏文章-尽在...

并且使用鲜艳、对比的色彩去强调对象元素,让整个空间设计发挥十分抢眼的娱乐效果。以上两个特质可以算是「后现代主义」的简单风貌,所以读者可以发现,它其实是比较适合商业空间更甚于住宅设计的。住宅室内设计引用「后现代主义」的精神虽然并无不...

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二次世界大战之后，世人开始扬弃当代流行的「现代主义」风潮（直接以字面解读，亦即理性、一致、反装饰的风格），将艺术运动转向趣味、多样、复古装饰的解放，统称为「后现代主义」风格，其中又以美国纽约为其大本营。

「后现代主义」的定义十分广泛且难以归类，普普艺术、解构主义都可以算做其中的一个支脉。

从本质上讲，后现代主义设计并非对现代主义设计进行推翻与否定，而是在肯定其实用功能因素的基础上，在形式上赋予其人格化，情感化的装饰效果，后现代主义是现代主义加上一些什么别的(装饰)。

随着人们对国际主义风格的厌倦，到了60年代，设计师们推出了“波普设计（pop Design），满足大众的审美趣味。追求雅俗共赏的目的。色彩与装饰因此被重新运用。并且在70年代里兴起了多种“后现代主义”风格，反对国际主义设计的单调形式。

“后现代主义”设计指的是“在现代主义、国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义式的装饰的一种设计风格”⑽它有明确的时间段，从70年代持续到90年代初，之后便开始衰退。

后现代主义设计是对现代主义设计的挑战，是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展，反对设计中的国际主义、极少主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的审美愉悦，注重消费者心理的满足。在设计上大量运用了各种的历史装饰符号，但又不是简单的复古，采取的是折衷的手法，把传统的文化脉络与现代设计结合起来，开创了装饰艺术的新阶段。

从本质上讲，后现代主义设计并非对现代主义设计进行推翻与否定，而是在肯定其实用功能因素的基础上，在形式上赋予其人格化，情感化的装饰效果，后现代主义设计理论的权威、美国评论家、建筑家和作家查尔斯.詹克斯自己也说：后现代主义是现代主义加上一些什么别的。

后现代主义设计中采用大量历史风格，比如哥特式、巴洛克式。从古典到文艺复兴，无所不包，进行装饰符号的挪用，戏谑、调侃、夸张和象征的描述，以多种历史风格的整合拼接达到装饰化的效果，它是折衷主义的，许多作品都反映了这种特征。比如查尔斯.穆尔设计的美国新奥尔良的意大利广场。菲力普·约翰逊的A T&T大厦等。

装饰在后现代主义设计中的复兴，在很大的程度上在于为了摆脱严肃的、冷漠的、单调的现代主义与国际主义设计风格带来的压抑，最早在建筑上提出明确的后现代主张的美国建筑师罗伯特?文丘里认为现代主义、国际主义风格是丑陋的、平庸的，对于“少即多”的教条，他恢谐地将其改为“少即厌烦”。1969 年，文丘里利用历史建筑符号，用戏谑的方法设计了在宾夕法尼亚的胡桃山的“文丘里住宅”。是具有完整后现代主义特征的最早建筑。随着后现代主义设计的发展，装饰在设计中的地位重新回归。彼得·霍夫曼在《八十年代的美国建筑》一文中说：“再也不把装饰视为邪端。几乎所有这些建筑都充分展示出一种对‘修饰’的新兴趣，表现一种建筑的趣味性”。⑾在产品设计领域，意大利的索特萨斯等人组成的“孟菲斯”设计小组成为代表，设计作品造型独特、色彩艳丽，装饰化、波普化和娱乐化。后现代主义设计的显著的特点在于其历史主义、装饰主义、折衷主义和娱乐性。这些手法的运用

适应了人们各方面需要，使人们在视觉与心理上都逐渐扫除了对工业产品中由现代主义、国际主义风格造成的理性与冷漠的感觉。

设计元素:

古典元素的拆解，指的是古典元素（例如柱头等）重新运用在空间设计上，但并不是复制它的特色或本质，反而是以拆解、易位的方式来做全然不同的处理，让人产生了一种意外的差异感与趣味性。比如说古典柱头应该是立柱支撑横梁的结构意义，但是却被单独移位到了墙上或翻转彩漆装饰，制造与原先截然不同的古典戏谑与讽刺效果。

装饰趣味与娱乐化，指的是为了脱离现代主义的抽象冷漠，建立大量的复古与工业结合的装饰效果。并且使用鲜艳、对比的色彩去强调对象元素，让整个空间设计发挥十分抢眼的娱乐效果。

以上两个特质可以算是「后现代主义」的简单风貌，所以读者可以发现，它其实是比较适合商业空间更甚于住宅设计的。住宅室内设计引用「后现代主义」的精神虽然并无不可，但毕竟是为了温暖的居住生活而设计；服膺后现代主义的屋主所喜欢的应该是其中的放松与不严肃的精神，因此在住宅室内设计上可以配合鲜艳的漆色、具装饰性的灯具或家具，获得意想不到的趣味空间型态。

如果您希望的居家生活是放松慵懒、破除严肃的型态，欣赏与接受如Lounge Bar、美式Caf é那样的空间风格，喜好普普艺术、行动画派这类实用挂帅的搜藏品；当然一定也会是个适合接受「后现代主义」室内设计的屋主。