《三言》名著导读

《三言》名著导读
作者简介：“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。

作者为明代冯梦龙。

又和“二拍”合称“三言二拍”。

三言的作者是冯梦龙，他少年时即有才情。

博学多识，为同辈所钦服。

为人旷达，治学不拘一格，行动也每每不受名教束缚。

曾与文震孟、姚希孟、钱谦益等结社作文。

在嘉定侯氏西堂读书时，与侯峒曾兄弟及其他名士，卷帙过从，往还。

熊廷弼督学南京时，曾把冯梦龙视为隽才宿学，予以甄拔。

但他自早年进学之后，屡考科举不中，久困诸生间，落魄奔走，曾以坐馆教书为生。

万历末，冯梦龙应麻城田姓邀请，去讲授《春秋》。

天启元年，冯梦龙宦游在外,次年因言论得罪上司,归居乡里。

天启六年，阉党逮捕周顺昌，冯梦龙也在被迫害之列。

就在缇骑横行时，冯梦龙发愤著书，完成《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的编纂工作。

内容简介：这里选几个有代表性的故事说一下。

《杨思温燕山逢故夫》是个悲剧。

爱情的离合悲欢被嵌入国破家亡的大框架中。

杨思温只是陪衬人物，他因靖康事变，流落燕山，而对燕山元宵灯市，“情绪索然”初露悲剧倪端。

遇见嫂子郑义娘，后者的遭遇加深了悲剧性。

韩思厚出使金国，在秦楼题写吊妻词。

杨韩晤面义娘丈夫韩思厚叙
说与义娘生死离别境况，追寻义娘遗骨，得遇义娘鬼魂。

义娘说：“太平之世，人鬼相分，今日之世，人鬼相杂。

”愈见悲凉，但夫妇相见，相约决不辜负对方。

悲中透出几分喜气。

义娘虽死，而鬼魂时隐时现。

以喜淡化悲剧性。

韩背叛义娘，娶妻刘氏，义娘遭遇更令人同情，悲剧性得到强化。

但紧接着魂附刘氏，揪骂韩思厚，在悲剧中掺入喜剧因素。

最后义娘鬼魂把韩郑二人拽入水中，则稍快人心。

无论女主人公的悲剧命运，还是小说中的悲剧气氛，都未达到惨痛的地步，读者的心理也趋于平衡。

《杜十娘怒沉百宝箱》、《王娇鸾百年长恨》都是爱情悲剧，前者写李甲与杜十娘的相爱过程，颇具喜剧色彩，直到高潮李甲才露嫌弃之心，且将她卖给孙富，杜十娘怒斥孙、李，抱匣沉江而死，悲剧始得完成，整篇小说悲愤而不低沉，女主人公虽沉江身亡，却在道义上获得胜利，李甲郁成狂疾，孙富奄奄而终，反面人物得到应有下场。

悲剧性得到缓解中和。

后者写王娇鸾与周廷章相爱，诗词酬答，全无一点悲剧痕迹。

近结尾处，周廷章变心，王娇鸾自缢，悲剧仿佛在刹那间形成，由原初的郎情妾意突变为负心他求。

但最终一顿乱棒打死周廷章，正义战胜了邪恶，悲剧性又得以缓解。

《陈御史巧勘金钗钿》、《钱秀才错占凤凰俦》、《乔太守乱点鸳鸯谱》、《苏小妹三难新郎》《唐解元一笑姻缘》都属于幽默喜剧。

讽刺喜剧仅《桂员外途穷忏悔》，《滕大
尹鬼断家私》等二、三篇，但冷嘲热讽十分尖刻，桂富恩将仇报，作者对之予以严惩，安排了桂氏之妻及二子变犬，其女为妾，报答施金的喜剧情节。

小说对桂家落难得施济时的感激涕零，掘得园中埋银别置产业时的虚伪狡诈，发迹后的倨傲负义，最终荡尽家产时的嗟伤忏悔，都刻画得活灵活现，也讽刺得淋漓尽致。

更兼以夸张虚幻之笔，画出“变犬”结局，对假丑恶的鞭挞毫不留情。

滕大尹始以正剧人物的面目出现，直至最后，他装神弄鬼，攫取千两黄金，把一坛黄金抬回衙内受用，才露出喜剧角色的真相。

对此，作者嘲讽的态度十分严峻。

“三言”中的喜剧作品，大多把幽默戏剧与讽刺喜剧融与一篇之中，而以幽默喜剧为主导，将正剧因素注入喜剧，使喜剧性不至于过分浓烈，甚至悲喜交揉，以悲淡化喜，形成谑而不戏、婉而多讽的格调。

《陈御史巧勘金钗钿》的喜剧性在于有老婆的翻没了老婆，没老婆的翻得了老婆，故事情节朝喜剧主人公愿望的对立面转化，构成诙谐有趣的情节。

喜剧主人公梁尚宾乃冯梦龙鞭挞的对象，他与鲁学曾为表兄弟，鲁向其借衣，他因贪心，冒名顶替去会孟夫人，孟夫人不知，赠金银首饰，此一错也；梁向阿秀求欢，阿秀屈从，此二错也；滑稽的底蕴包含着悲剧性。

梁走后，鲁求见，阿秀因已失身，赠金钗二股，叫鲁别选良缘，此三错也；阿秀自缢，此四错也。

小说掺进了悲剧性。

梁回家，无意中泄
露了冒充之事，夫妻感情破裂，田氏与其离婚，此一正也。

顾佥事告状，鲁屈打成招，此五错也。

陈御史细审此案，微服出访，掌握物证，此二正也。

梁尚宾不知陈御史身份、底细，把孟夫人所赠金银首饰换成银子，一味蒙在鼓里空欢喜，运用了喜剧"嘲弄"的手法，此三正也。

阿秀附魂田氏，孟夫人认田氏为义女，把她嫁给鲁学曾，结局出人意料，真喜剧也。

一篇之中，一错再错，而至五错。

错者，误会或失误也。

其中多属喜剧性。

又有三正。

正者，正剧因素也。

阿秀的失身，亡身，则带有悲剧性。

喜剧因素占据主导地位。

一篇之中，梁尚宾是讽刺喜剧中的恶棍歹人形象，鲁诚实善良，是无辜受害者的形象，陈御史乃正剧中的人物，阿秀却是悲剧人物。

无论人物，情节，总是喜剧性，悲剧性交织，主要倾向是喜剧性。

把喜剧、悲剧这些矛盾对立的因素统一起来，使得小说不至于过喜，也不至于不及喜，而达到中和之美的理想境界。