试论中西绘画艺术的异同
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一
文 献标 志码 ： Ａ
文章 编号 ：０ ９— ０ ０ ２ １ ） ６— ０ １ ０ １０ ２ ８ （ ０ １ ０ ０ ８ — ２
文艺复兴时期高扬 的人文主义旗 帜使得艺术家笔 下所表现 的 宗教人物 已不 同于 中世 纪宗教 画 中那 种不 识人 间烟火 的形
、
中 西 绘 画艺 术 的 区别
美 的事 物都符合数 的和谐 。文艺复兴 时期 的艺术家们用 数学 变 化来 表 现 画 中 的 意 境 。一 幅 画 里 既 要 有 实 处 又 要 有 虚 处 ， 知 的 的方法 推算 出了最美 、 和谐 的人体 比例 ， 一点我们可 以从 要 虚实 相 生 。老 子 “ 白 守 黑 ” 观 点 对 中 国 画 的 虚 实 处 理 最 这
有 相 当重 要 的地 位 。 透 视 学 和 解 剖 学 这 两 门建 立 在 科 学 理 性 的艺术效果和心理共 鸣 ， 一点 和西方戏 剧表 演也是 有 区别 这
基础上 的学科 ， 成为绘 画艺 术 的重 要创 作手段 。而透 视学 和 的 。
解剖学在艺术上 的应用使 艺术 模仿 自然更为准确 。文艺复兴 时期 的画家都是运用 科学 的理性精 神进 行创 作 ， 他们都 追求
王 伟 萍
（ 烟台大学 文 经学 院 建筑工程系 ，山东 烟台 ２４ ０ ） ６ ０ ５
摘要 ： 中西绘 画 艺术无论 从表 现 内容和 表现 形 式上 看都存 在许 多的差异 ， 造成 这种 差异 的原 因是 多方 面
的 。不 同的 民族 、 同的文化 背景 、 同的 宗教 信 仰 等诸 多 方 面的 共 同作 用形 成 了 中西绘 画 艺术 的不 同风 不 不
体现 了古典 绘 画的永恒 与坚定 倾 向， 向了表达画家主观情感 的道路 。而 ２ 转 Ｏ世纪 以前 的西 绘画语言体现 了一种稳 定感 ，
方绘画 ， 如古 典的写实油画强调真实地再现大 自然 的形 象 ， 表 的 精 神 。 现 自然 的真 实 性 。美 丽 的 田 园 风 光 表 现 牧 歌 式 的 浪 漫 情 调 ，
比如 ， 文艺复兴 时期 ， 由于 自然科 学 的发展 ， 方 的艺术家 运 意 观念 的形成 与中国传统 的哲 学观是 有密 切联 系 的。另外 ， 西
用 科学的方法 ， 主要用 数学的方法来探寻美 的规律 ， 为一切 中 国 画 通 过 笔 墨 的 变 化 和 画 面 中 黑 白的 巧 妙 处 理 以及 虚 实 的 认
貌 。 中西绘 画艺术 的 比较应பைடு நூலகம் 各 自文化 、 学的基础 上进 行 ， 样 的 比较 才 能得 出相 对 稳 定 的结 论 ， 能从 哲 这 才
本质 上抓住 两种绘 画 艺术 的异 同及其联 系。
关键 词 ： 画艺术 ； 实 ； 意 ； 绘 写 写 透视 ； 现 表 中 图分 类 号 ：２ Ｊｌ
２ 焦点透视和散点透视 。 ． 西方绘画为 了追求 画面 的真 实性 ， 观察方 法上 相应 的 在
把所看 到的物象按 照比例 大小 、 间关 系 空 物象的真实感 、 体积感 、 。艺术 家们 的科 学理性精 神加上 发展了焦点透视法 ， 质感
收 稿 日期 ：０ １— ９—１ ２１ ０ ２
作者简介 ： 伟萍 （９ １ ， ， ５ Ｅ １ ８ 一） 女 山东青州人 ， 烟台大学文经学院建筑工程系讲师 。
与西方绘画写实手 法不 同 ， 国画注重 写意 。中国画不 中
中国传统绘 画不讲究形 似 ， 而 比如 巴比松画派 的油 画作 品。重大历史题材 的油画像一 面镜 以描绘 客观对象的形 似为 目的 ，
子， 真实地反 映历史的场景 ， 比如法 国古典主义大师 大卫和安 是主张神韵的体现 。六朝 时期 的谢 赫在 他 的《 品》 面也 画 里 第一条就是气韵 生动 。可见 ， 形似在 格尔 的油画作 品。可见 写实 是西 方 ２ Ｏ世纪 以前 的绘 画的重 提出了绘画品评的标准 ， 中 要特征 。这种写实观念是受亚里 士多德模 仿说 的影 响。亚里 中国传统绘画中并不是 首要 的或者 最高 的要求 。所 以说 ， 传达 某 种深 邃含 蓄 的意 境 ， 以形写 士多德在其《 诗学 》 中把 “ 的艺术 ” 美 称为 “ 模仿 的艺术 ” 。亚 国画强调表现物象 的神 ， 抒发作者 的主观情感 ， 这就是所 谓的书写意趣 。中国画写 里 士多德的模仿说对 欧洲 的文学艺 术产生 了很 深刻 的影 响。 神 ，
达芬奇 的绘 画作品 中了解到 。达芬奇 的素描稿 中非常精确 细 方法影 响很 大。对 画面 空 白的深 入 了解 才能 处 理好 画 面的
致 的计算 出人体 比例 、 结构 ， 这不仅仅是有艺术上 的造诣就 可 黑 。写意 的手法不仅在绘 画 中得到体 现 ， 中国戏 曲里 面写 在 以完成 的 ， 我们知道 ， 达芬 奇在数 学领 域也 是有很 高 的成就 。 意 的手法也是随处可见 。比如在戏 曲表演过程 中舞 台上 只有 却可以通过演员 夸张 和写意 的表演 产生 千军万 马 从这一 点可以看 出， 学实践 精神在 西方 艺术 家 的创 作 中 占 演员一人 ， 科
第 ２ 卷第 ６ ４ 期
２１ ０ １年 １ １月
潍 坊 教 育 学 院 学 报
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＷＥＩ ＡＮＧ Ｆ ＥＤＵＣ ＡＴＩ ＯＮＡＬ Ｃ Ｌ ＯＬ ＥＧＥ
Ｖ０ ． ４ Ｉ ２ Ｎｏ ６ ． ＮＯ ．２ １ Ｖ ０１
试 论 中西 绘 画 艺 术 的 异 同
１ 西方绘 画注重 写实 ， ． 中国绘画注重写意 。
他们追求 真实 可触 的效果 ， 画面 中的圣母形 象具有浓厚 的 这 里讲 的西方绘 画主要 是西方 ２ 纪 以前 的绘 画。因 象 ， ０世
分 为２ ０世 纪之 后 的 西 方 现 代 绘 画 ， 大 程 度 上 已经 偏 离 写 实 的 世 俗 气 息 ， 明是 现 实 生 活 中 的 活 生 生 的人 物 形 象 。 写 实 的 很
文 献标 志码 ： Ａ
文章 编号 ：０ ９— ０ ０ ２ １ ） ６— ０ １ ０ １０ ２ ８ （ ０ １ ０ ０ ８ — ２
文艺复兴时期高扬 的人文主义旗 帜使得艺术家笔 下所表现 的 宗教人物 已不 同于 中世 纪宗教 画 中那 种不 识人 间烟火 的形
、
中 西 绘 画艺 术 的 区别
美 的事 物都符合数 的和谐 。文艺复兴 时期 的艺术家们用 数学 变 化来 表 现 画 中 的 意 境 。一 幅 画 里 既 要 有 实 处 又 要 有 虚 处 ， 知 的 的方法 推算 出了最美 、 和谐 的人体 比例 ， 一点我们可 以从 要 虚实 相 生 。老 子 “ 白 守 黑 ” 观 点 对 中 国 画 的 虚 实 处 理 最 这
有 相 当重 要 的地 位 。 透 视 学 和 解 剖 学 这 两 门建 立 在 科 学 理 性 的艺术效果和心理共 鸣 ， 一点 和西方戏 剧表 演也是 有 区别 这
基础上 的学科 ， 成为绘 画艺 术 的重 要创 作手段 。而透 视学 和 的 。
解剖学在艺术上 的应用使 艺术 模仿 自然更为准确 。文艺复兴 时期 的画家都是运用 科学 的理性精 神进 行创 作 ， 他们都 追求
王 伟 萍
（ 烟台大学 文 经学 院 建筑工程系 ，山东 烟台 ２４ ０ ） ６ ０ ５
摘要 ： 中西绘 画 艺术无论 从表 现 内容和 表现 形 式上 看都存 在许 多的差异 ， 造成 这种 差异 的原 因是 多方 面
的 。不 同的 民族 、 同的文化 背景 、 同的 宗教 信 仰 等诸 多 方 面的 共 同作 用形 成 了 中西绘 画 艺术 的不 同风 不 不
体现 了古典 绘 画的永恒 与坚定 倾 向， 向了表达画家主观情感 的道路 。而 ２ 转 Ｏ世纪 以前 的西 绘画语言体现 了一种稳 定感 ，
方绘画 ， 如古 典的写实油画强调真实地再现大 自然 的形 象 ， 表 的 精 神 。 现 自然 的真 实 性 。美 丽 的 田 园 风 光 表 现 牧 歌 式 的 浪 漫 情 调 ，
比如 ， 文艺复兴 时期 ， 由于 自然科 学 的发展 ， 方 的艺术家 运 意 观念 的形成 与中国传统 的哲 学观是 有密 切联 系 的。另外 ， 西
用 科学的方法 ， 主要用 数学的方法来探寻美 的规律 ， 为一切 中 国 画 通 过 笔 墨 的 变 化 和 画 面 中 黑 白的 巧 妙 处 理 以及 虚 实 的 认
貌 。 中西绘 画艺术 的 比较应பைடு நூலகம் 各 自文化 、 学的基础 上进 行 ， 样 的 比较 才 能得 出相 对 稳 定 的结 论 ， 能从 哲 这 才
本质 上抓住 两种绘 画 艺术 的异 同及其联 系。
关键 词 ： 画艺术 ； 实 ； 意 ； 绘 写 写 透视 ； 现 表 中 图分 类 号 ：２ Ｊｌ
２ 焦点透视和散点透视 。 ． 西方绘画为 了追求 画面 的真 实性 ， 观察方 法上 相应 的 在
把所看 到的物象按 照比例 大小 、 间关 系 空 物象的真实感 、 体积感 、 。艺术 家们 的科 学理性精 神加上 发展了焦点透视法 ， 质感
收 稿 日期 ：０ １— ９—１ ２１ ０ ２
作者简介 ： 伟萍 （９ １ ， ， ５ Ｅ １ ８ 一） 女 山东青州人 ， 烟台大学文经学院建筑工程系讲师 。
与西方绘画写实手 法不 同 ， 国画注重 写意 。中国画不 中
中国传统绘 画不讲究形 似 ， 而 比如 巴比松画派 的油 画作 品。重大历史题材 的油画像一 面镜 以描绘 客观对象的形 似为 目的 ，
子， 真实地反 映历史的场景 ， 比如法 国古典主义大师 大卫和安 是主张神韵的体现 。六朝 时期 的谢 赫在 他 的《 品》 面也 画 里 第一条就是气韵 生动 。可见 ， 形似在 格尔 的油画作 品。可见 写实 是西 方 ２ Ｏ世纪 以前 的绘 画的重 提出了绘画品评的标准 ， 中 要特征 。这种写实观念是受亚里 士多德模 仿说 的影 响。亚里 中国传统绘画中并不是 首要 的或者 最高 的要求 。所 以说 ， 传达 某 种深 邃含 蓄 的意 境 ， 以形写 士多德在其《 诗学 》 中把 “ 的艺术 ” 美 称为 “ 模仿 的艺术 ” 。亚 国画强调表现物象 的神 ， 抒发作者 的主观情感 ， 这就是所 谓的书写意趣 。中国画写 里 士多德的模仿说对 欧洲 的文学艺 术产生 了很 深刻 的影 响。 神 ，
达芬奇 的绘 画作品 中了解到 。达芬奇 的素描稿 中非常精确 细 方法影 响很 大。对 画面 空 白的深 入 了解 才能 处 理好 画 面的
致 的计算 出人体 比例 、 结构 ， 这不仅仅是有艺术上 的造诣就 可 黑 。写意 的手法不仅在绘 画 中得到体 现 ， 中国戏 曲里 面写 在 以完成 的 ， 我们知道 ， 达芬 奇在数 学领 域也 是有很 高 的成就 。 意 的手法也是随处可见 。比如在戏 曲表演过程 中舞 台上 只有 却可以通过演员 夸张 和写意 的表演 产生 千军万 马 从这一 点可以看 出， 学实践 精神在 西方 艺术 家 的创 作 中 占 演员一人 ， 科
第 ２ 卷第 ６ ４ 期
２１ ０ １年 １ １月
潍 坊 教 育 学 院 学 报
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＷＥＩ ＡＮＧ Ｆ ＥＤＵＣ ＡＴＩ ＯＮＡＬ Ｃ Ｌ ＯＬ ＥＧＥ
Ｖ０ ． ４ Ｉ ２ Ｎｏ ６ ． ＮＯ ．２ １ Ｖ ０１
试 论 中西 绘 画 艺 术 的 异 同
１ 西方绘 画注重 写实 ， ． 中国绘画注重写意 。
他们追求 真实 可触 的效果 ， 画面 中的圣母形 象具有浓厚 的 这 里讲 的西方绘 画主要 是西方 ２ 纪 以前 的绘 画。因 象 ， ０世
分 为２ ０世 纪之 后 的 西 方 现 代 绘 画 ， 大 程 度 上 已经 偏 离 写 实 的 世 俗 气 息 ， 明是 现 实 生 活 中 的 活 生 生 的人 物 形 象 。 写 实 的 很