中央美院全部教授

中央美院全部教授，老师笔记！美术生必转，很有用！2013-3-9 07:00阅读(8)转载自薄荷绿

∙赞(1365)

∙转载(1.95万)

∙分享(5940)

∙评论

∙复制地址

∙举报

∙更多

上一篇 |下一篇：一起去丽江吧？

原中央美术学院油画系王沂东老师讲座笔记

1、委拉兹贵支：写意，形的感觉准确、自如、自然、亲切。感觉和理解十分统

一自然。

2、提香：边缘线处理：每一个地方都是虚的，在虚的里面有强弱变化。提香对

伦勃朗形的概括、边缘线的处理影响很大。

3、维米尔、提香：色彩极好，维米尔画的蓝裙子纯度极高，敢用色，但在画面

上协调。

4、伦勃朗后来的画：心思全用在画面震撼上。

5、中国人皮肤色不能往暖处画、易焦。中国人肤色特征抓不住易粉。

6、有的大师强调整体色彩，有的强调客观肤色，如脸的部位很红，安格尔不强

调这些。重整体的协调性。

7、抓这个地区的色彩特征（中国）

8、学造型：看画册就够，学油画看原作。

9、素描：感觉很重要，不能动摇。解决造型的最基本规律：中国人的五官特征，

黑白灰关系、骨骼特征、转折特征等。全因素素描：解决最基本的东西较好。

10、画像：造型特征（比例、基本特征等）。画不像，不如瞎编。嘴角、眼角的

小小变化：神态不一样。

11、不能死盯一个地方，死盯一个地方画不出易局部，没有强弱变化，看模特哪

最强（最打动你的地方），不能放松这个。

12、北京速干油在课堂作业上用较好。

中央美术学院油画系丁一林老师讲座笔记

造型——构造形的能力，不是模仿照抄

1、造型能力a、形与体——形体结构。一个形体和另一个形体的穿插。

b、形——平面形（形状）（外边）

c、体——形之内的东西，体——转折

感觉不舒服检查外轮廓、内轮廓。基础差的特别注意内轮廓（转折）。

2、形的态势：《普遍不重视》

a、生命的形式：运动。把瞬间的理解感觉凝固在画面上（用笔的表现力，也可体现运动感。比如表现主义）。

三种形式非常稳定

b、人的视觉对尖的东西敏感，这样有运动感。——形状造成一种态势。

3、造形的对比和趣味（非常重要，大多忽视）

造形：形的对比，有对比才能有趣味。比如侧面头像：脑门窄窄的，鼻子长长的。脑门的扁长形和鼻子得竖长形形成对比。

4、形体：a、搭积木。

b、用比例、透视、明暗等主动的构造形象。画人体（躯干，四肢重要。头部次要）

形体转折处使劲抓，抓准。

c、画素描要点：1、起稿——基本形（有的脸长长的，有的鼻子高高的等）不需要特别准，抓大感觉。

2、抓基本结构：眉弓、颧骨、下颌，大的转折和五官大的关系。

3、深入不断校正以前的两步是否正确。不是画得越来越细，检查转折（内轮廓）

是否画得确切到位。抓形体结构。

5、注意疏密对比：女人密集的头发和脸的对比。

6、格列柯作品：某肖像——巧妙运用胡须加强脸尖的感觉，和领子的圆形形成对比。

7、衣纹的处理——不是把衣纹如实的画出来，而是画衣纹的形状给你的感受。

8、线的表现力——表现人物以外的东西，粗犷等线条语言。

9、怎样运用比例主动塑造形体：引深到创作，比例就是语言，夸张你想夸张的东西，减弱你想减弱的东西。

10、明暗——演化成黑白灰，有序的排列、黑白灰的排列组合。运用黑白对比，黑白灰的关系对有的东西压缩。比如画头像——强调形体，在形体转折处画得比较重。强调肤色——头发就应该画黑。

11、造型——画面整体形状的构成，实形是形，虚形也是形。画面图形的理解。

12、回到原点——原创性——回归自我——儿童画

13、大师很尊重自己的感觉。

14、色彩画哪不看哪，眼睛扫一圈，画手看脸，看关系。别画跑了，画差不多赶快走，别局部，一层层深入。但画面要有重点。领先，比如眼睛突出一些领先一些，带动其他，整体的深入。

15、土红、土黄、生赭、湖蓝、桔黄、赭石画肤色很好。

16、画关系：想画完全一样肯定画不好。

17、准确不准确：骨骼没问题准确，表面肌肉差一点没事。额头从什么部位转折不能错。大多错误出在透视变形上，骨骼不能错。

18、最后一遍用调色油易接。

19、画着衣人物应表现出里面的结构：内在结构。

20、第一遍不要急于出效果，效果难看没关系。给下一遍留有余地。做到心中有数。第一遍总是想画出最后效果，往往越画越不好，要有步骤感。

21、画模特的那种劲：一种状态，比如画模特的赖劲。画模特的的气质：温和、活泼的老头但皮肤保养得好的感觉。

中央美术学院油画系张元老师讲座笔记

1、谈技法：局限于某一家、某一派，易停留于表面。伦勃朗：材料决定其技法，谈材料接近本质。

2、基本功：初级阶段：客观的描写。更高的阶段：自我表达。自我表达的语言—个人的艺术的追求—个性化语言的过程（有我）。更高的境界：无我状态（感觉，无意识状态）。

3、感觉和理性的高度统一，无感觉就无生命力。

4、艺术思维点—放在什么位置—决定格调效果。

5、三个最基本概念，三个基本点：

（第一位） 1、造型语言：点、线、面，黑白灰等。

2、色彩语言：装饰色、色彩构成等。

2、色彩语言：装饰色、色彩构成等。

3、材料语言。

6、素描：单独把造型语言拿出。

7、现代艺术：进行艺术思维改变，材料改变运用。

8、基弗尔—材料语言第一性的。塔皮埃斯，杜布菲。

9、对艺术史重新客观认识，确立自己的思维点。

10、伊维尔：研究树脂性绘画。如维米尔。

宾卡斯：材料运用开放的，但局限于技法。

11、什么都想要，什么都获得不可能。比如，古典造型、印象派色彩、现代的形式，社会主义思想。

12、搞强弱，别搞虚实。

13、做底子很重要。

14、色彩对比是艺术家的主观设计。拉斐尔：《圣母子》—色彩主要是红绿对比。

15、基本功是对基本东西的清醒认识。

中央美术学院版画系广军先生讲座笔记

画家条件：观念改变一下，并不是画好素描、色彩就是画家。但基本功是需要的，越扎实越好。

画家条件：修养+有自己的说话方式+自己得心应手的方法手段去表现自己感兴趣的东西。

2、油画展悲哀！比细。看完了想吐。

3、本科生四年画像了，但不是艺术家。

4、现在很多政治波普：急功近利。

5、培养了会画画的手，不用脑子画。

6、学画：一、练手。二、重要的是练脑，有想法。

7、像不像，在绘画里面并不是主要的。

8、西方重实，较真。肌肉什么样的。

9、艺术家是会表现的精神病人。

10、艺术家有很多奇思妙想。

11、画亲身感受，感兴趣的让自己感动的东西。投入的去画。你感动观众才会感动。

12、画家要做杂家。

13、想法是第一位的，方法是第二位的（材料是第二位的）。