新感觉派

•《都市风景线》（8篇）（1930年，水沫书店） •目录：游戏、风景、流、热情之骨、两个时间的 不感症者、礼仪与卫生、残留、方程式
•《游戏》一个女子跟男主人公步青相爱，但她却决定跟
从另一个男人到H地去生活，因为他赞美她的颈部美丽， 还要送给她一辆汽车。临行前，她跟他在一房间里做了爱。 之后的一段对话表现了女子的态度：“他？啊，我知道了。 你这个小孩子，怎么在这会儿想起他来了？我对你老实说， 我或者明天起开始爱着他，但是此刻，除了你，我是没有 爱谁的。你呢？你爱我吗？/你知道的。/那不是好了吗？ 还有什么话说。你我都有权利的哪！” •刘呐鸥〈都市风景线〉
1924年，横光同川端康成等人创办《文艺时代》，发起了“新感觉派” 运动。他的短篇小说《头与腹》和长篇小说《上海》(1931)被认为具 有 主新要感作觉品派还风有格《的家作徽品》。(1913943)0、年《发旅表愁《》机(1械94》6)，等开。始小转说向《新蝇心》理描主写义一。 辆满载形形色色乘客的马车，突然偏离山路，连人带马堕入深渊；在 这过程中，从马背飞出一只大眼苍蝇，苍蝇的眼里映现出一个特大的 马腹。《太阳》描写上古时代有许多王子把美丽的耶马台国女王卑弥 呼比作太阳而拜倒在她的裙下的故事。
仅28岁。
• 横光利一(1898～1947)日 本小说家。生于福岛县东山 温泉，原籍大分县宇佐郡长 峰村。其父是土木工程师， 被派赴朝鲜工作期间，横光 在母亲的家乡三重县阿山郡 度过童年。他初期的习作， 大多写这一带的田园风光。 1916年入早稻田大学预科， 未毕业即离校，同友人创办 《十月》、《街》等杂志。 1923年参加菊池宽创办的 《文艺春秋》，发表了《蝇》 和《太阳》，引起文学界的 注目。
学中文系任教至今。
•穆时英（1912——1940），笔 名伐扬，浙江慈溪人，父为银行 家。幼年随父来上海，17岁入 光华大学学习。1929年开始在 《新文艺》上发表作品。1933 年后，担任国民党图书检查官 1934年10月与叶灵凤合编《文 艺画报》，又筹办《文艺月刊》， 后到潘公展控制的《晨报》编副 刊《晨曦》。此后离开上海去香 港，跟广州的舞女生活在一起。 抗战爆发后回上海，1940年刘 呐鸥被杀后，接替刘担任《文汇 报》社长，1940年被暗杀，年
社会生活，表现人的深层次的隐秘心理。
在艺术表现上：采用多种西方的现代派手法，突出“感觉”，把
客观对象主观化，进行主观感情的投射，使对象生命化和个性化。在 结构、形式、技巧等方面有所创新，大量使用夸张、变形、魔幻、荒 诞、蒙太奇、意识流、心理分析等手法进行现实创作；结构上多线并 进，跳越性大，常常使用内在视角进行叙述；突出运动感和节奏感， 传达对都市的异样的情绪和感受；追求反常规和陌生化的艺术效果， 常常使客观事务扭曲和变形，表现“上海，造在地狱上的天堂”；语 言上大量使用排比复沓的句式，以加重情感的表现；文体上进行了多 种文体风格的尝试，如小说和戏剧、新闻和小说的结合等。 新感觉派上承20年代叶灵凤的都市性爱小说，下联40年代张爱玲的市 民传奇小说。新感觉派具有一些西方现代派文学的特征，呈现出对潜 意识、性心理及变态心理的关注和表现，从而表现出现代都市的丑陋 和罪恶以及人的异化等。新感觉派促进了现代都市文学的发展，丰富 了现代小说的表现方法。但是对都市中男女沉迷声色的肉欲描写过重， 流露出较强的悲观情绪，过于将人“性欲化”、“心理化”。
快节奏都市变态、主观感觉与技巧翻新、潜意识隐意识 主要代表作家有：施蜇存、刘呐鸥、穆时英、黑婴、徐霞
村、叶灵凤等。
题材上：主要是对病态、畸形、没落的都市生活的表现，表现人的
精神的寂寞和肉体堕落，善于从人的内心深层次去表现人的痛苦与生 存状态。
人物上：注重人物的心理、幻觉和潜意识描写，以人的直觉去把握
刘呐鸥（1905——1940），原名刘灿波，笔名洛生，1905年9月 22日出生台湾台南县新营郡柳营庄，排行长男，下有一第一妹。 父亲是蔗糖商人，1917年去世。1920年15岁入日本青山学院插 班中学部，1923年转入高等学部文科，专攻英国文学，1926年3 月毕业。1926年到上海晨旦大学法文特别班学习，与戴望舒、施 蛰存等同学。四一二政变后回台湾。1928年从台湾回上海，创办 第一书店、水沫书店等。1932年凇沪战争爆发后去日本。1933 年在上海创办《现代电影》月刊。1939年被日本人授权管理上海 的赌场业，奉命筹办汉奸控制的《文汇报》，任社长，1940因争 夺赌场的经济问题被青红帮打死。
起。一般认为新感觉派属于日本第一批现代派。以后岸田国士、南幸
夫、酒井真人、稻垣足穗、三宅几三郎等也相继加入。著名评论家千
叶龟雄在1924年11月号《世纪》杂志上，以《新感觉派的诞生》为题
发表文章，指出“所谓‘文艺时代’派所具有的感觉，远比以往表现
出来的任何感觉艺术都新颖，无论在语汇、诗或韵律节奏感方面都很
施蛰存（1905——），生于杭 州，8岁时随家迁居松江。中学 毕业后，先入之江大学，1923 入上海大学，1926年秋转入震 旦大学法文特别班，同年加入共 青团。1927年四·一二事变后， 回松江任中学教员。1928年秋 后，与刘呐鸥、戴望舒、杜衡等 同学创办第一书店、水沫书店， 参编《无轨列车》《新文艺》杂 志。1932年应现代书局之聘， 主编《现代》杂志，1935年辞 职。抗战爆发后，先后在云南大 学、厦门大学等任教。1947年 回上海，在暨南大学、光华大学 任教。1952年后在华东师范大
现和外部表现两个方面对横光利一的"新感觉"手法予以分析。
横光利一在新感觉派时期创作的《苍蝇》与《春天乘着马车来了》 两部短篇小说风格独特，构思新颖，均运用了"比喻"、"拟人"、"夸张
"等大量颇具"新感觉"的写作手法。但这两篇小说却又折射出作者在同
一时期迥然不同的情感状态。通过对它们的透视分析，可以体察出作
新感觉派小说的出现为现代文学的发展提供了又
一种全新的模式,它在题材领域、表现手段和技巧 方面、语言方面都有创新和开拓,主要取材于洋场 都市-上海,借鉴西方现代主义思潮和日本新感觉派 小说创作的经验,通过感觉、意识活动等来表现都 市,结构多样,语言华美丰赡,灵动简约,极具表现力, 成为现代文学发展史上又一道亮丽的风景,为当时 乃至以后的文学发展提供了丰厚的借鉴.
新感觉派于1925至1926年发展到高峰，后来由于无产阶级文学运
动蓬勃兴起，片冈铁兵、今东光、铃木彦次郎等青年作家纷纷转向左
翼文学，横光利一、川端康成倾向新心理主义，中河与一等则主张形
式主义。《文艺时代》也于1927年 4月停刊。新感觉派的活动遂告结
束。
横光提倡新文学以快速的节奏和特殊的表现为基础，从理想的感觉出 发进行创作。在手法上，受表现派、结构主义及乔伊斯的意识流的影 响，大多采用心理分析方法描写人物的内心世界。后期转向传统主义。
生动”。这一流派因此被称为新感觉派。
新感觉派认为，第一次世界大战后物质文明迅速发展,人们要以
视觉、听觉来认识世界和表现世界,即以感性认识论作为出发点，依
靠直观来把握事物的表现。因此,他们主张追求新的感觉和对事物的
新的感受方法,然后再给现实做精美的加工。他们认为艺术家的任务
是描写人的内心世界,而非表面的现实;他们强调主观和直感的作用，
•日本新感觉派作家， 著名小说家。1899年 6月14日生于大阪， 代表作有《伊豆的舞 女》、《雪国》、《 千只鹤》等。1968年 获诺贝尔文学奖。 1972年4月16日在工 作室自杀身亡。已有 多部作品在中国翻译 出版。
•新感觉派的开山作家
•刘呐鸥
• 小说集《都市风景线》，以意识流、蒙太 奇等手法，描写了都市中男女放纵、刺激的 色情生活，暴露了大都市的异化、病态和糜 烂，展现了大都市的罪恶和人性中的丑陋。
新感觉派是崛起于20世纪20年代日本文坛 的一种现代主义流派。当时，以横光利一、 川端康成为首的几个青年作家，接受欧洲 现代派文学的影响，张起了现代主义的旗 帜。他们声称不愿再单纯地描写外部现实， 而要力图把主观的感觉印象投注到客体中 去，以新奇的感觉来创造由智力构成的 “新现实”。鉴此，日本文艺评论家千叶 龟雄称他们为“新感觉派”。在我国又把 这种流派称作“心理分析小说派”，或现 代派。
认为文学的象征远比现实重要。他们否定一切旧的传统形式，主张进
行所谓文体改革和技巧革新。
新感觉派的代表是横光利一。他的《太阳》(1923)描写许多王子把上 古耶马台国女王卑弥呼看作是“太阳”，为她的美丽而倾倒；《蝇》 (1923)描写一辆载满乘客的马车,坠入深渊 这时马背上一只大眼苍蝇， 悠然飞向蓝色的天空。这两部作品开创了这一流派的创作道路。特别 是他的《头与腹》中的“白天，特别快车满载着乘客全速奔驰，沿线 的小站好像一块块石头被它抛在后头”一句，被称为名句，是新感觉 派具有代表性的文体。此外，还有川端康成的《浅草的少男少女》、 《梅花的雄蕊》，今东光的《瘦削的新娘子》，中河与一的《冰冷的 舞场》，片冈铁兵的《鬼魂船》，佐佐木茂索的《困惑的人们》等作 品，它们的主要特色是：通过刹那间的感觉，用象征和暗示的手法， 来表现人的生存价值和存在意义；根据主观感觉把握外部世界，运用 想象构成新的现实，然后通过新奇的文体和词藻加以表达；大量使用 感性的表达方式,描绘人物纤细的感情和心理活动。一般认为,新感觉 派作家们也各有特点，横光利一是从理智的感觉出发，川端康成是从 感情的感觉出发，而中河与一、片冈铁兵等则强调神经感觉的意义和 享受。
源自文库
1924年，横光利一、川端康成和中河与一、今东光、片冈铁兵、
十一谷义三郎、佐佐木茂索、佐佐木味津三、伊藤贵磨、石滨金作、
菅忠雄、加宫贵一、诹访三郎、铃木彦次郎等14名新作家在菊池宽的
支持下，以《文艺春秋》为后盾，创办了同人杂志《文艺时代》，开
始新感觉文学运动，以对抗自然主义文学的衰落和无产阶级文学的兴
20年代末期，上海白色恐怖的政治环境，造成一些政治青 年的苦闷情绪和悲哀情怀，精神的失落；在加上上海都市 文化的开放性和殖民性，是新感觉派发生发展的重要社会 背景。新感觉派受到横光利一、片冈铁兵等日本新感觉派 和法国都市主义文学创作的影响，因此又被称为“都会主 义小说”。
1928年刘呐鸥创办《无轨列车》标志着新感觉派小说的萌 芽，1930－1932年是其发展期，1932年由施蜇存主编的文 学期刊《现代》创刊，标志着新感觉派作为一个小说流派 的形成。他们没有共同的理论主张，明确的组织形式，运 用西方现代主义艺术技巧表现现代都市人的生存状态，是 其主要的共同特征。该流派瓦解于40年代初期。新感觉派 小说，上接20年代末张资平、叶灵凤等性爱小说，下联40 年代张爱玲为代表的沪港市民传奇，是海派承上启下极重 要的一个阶段。
日本20世纪20年代初出现的一个文学流派。第一次世界大战结束以后， 日本经济得到恢复和发展，但1920年爆发了经济危机，特别是在1923 年发生了关东大地震，给社会生活造成了严重的困难，社会上蔓延着 虚无和绝望的思想以及西方贪图瞬间快乐的风气。在文学上，达达派、 未来派、表现派、构成派等先锋派文艺思潮相继泛滥起来，而盛行一 时的自然主义文学出现了衰退的趋向，无产阶级文学开始兴起。这些 都成为新感觉派形成和发展的条件。
横光利一是现代日本文坛上"新感觉派"的代表作家，以其别具匠
心的表现手法而著称。他的代表作《苍蝇》是从苍蝇的特殊视觉，窥
视人生不同境遇下的内心世界(简称内部表现)；并用拟人化的手法、
巧妙的比喻、外在与内在的结合、平面与立体的交错(简称外部表现)，
使《苍蝇》在创作结构和表现手法上给人以清新的美。本文从内部表
者在此阶段两条不同的文学创作轨迹，从而更好地把握和认识横光利
一。
“新感觉派”小说是海派小说的第二代,以现 代杂志为主要阵地.我国的代表作家有刘呐 鸥,穆时英,施蛰存等.他们的作品多表现半殖 民地中国现代都是的畸形和病态,刻意描写
主观感受和印象，着重人物的心理分析和 潜意识的开掘,有时流露出颓废悲观的情绪, 因为受日本"新感觉派"的影响，所以被称为 中国的"新感觉派"."新感觉派"的帽子,是当 时的左翼文人楼适夷给刘呐鸥等人戴上的.