一、景观设计概论

拙政园荷风四面亭匾

风定花犹落，“泉”鸣山更 幽！。。。绝对的中国！画龙点 睛，写尽山水原来只是用心的一 笔呀！！！

苔痕上阶绿。。。东方和西方的优 秀结合！
宁静、朴素、和谐的“天人合一”的美的 境界，一直是中国传统意识中对公共环境 艺术的追求。人与人的相互影响、人与自 然的相互依赖，形成中国独特的传统文化。 景观艺术，与地貌、人种、文脉、生态有 着千丝万缕的联系。 （坐看垂钓者，徒有羡鱼情。）
留园漏窗隔景（虚隔） 景物若隐若现、千变万化
隔景（虚隔）
隔景（实隔、虚隔）
隔景在现代室内设计中的运用
隔而不断 丰富空间层次
（三）框景, 漏景 , 添景 , 夹景
（前景的处理手法）
⒈框景
是在园林中用门、窗、树木、山洞
等来框取另一个空间的优美景色。 主要目的是把人的视线引到景框之 内，故称框景。
借景在现代室内设计中的运用
邻借，因时而借 自然引进室内、扩大视觉范围
内外相互呼应、 融为一体
3.远借：把园外远处的景物借 为本园所有。
苏州拙政园远借北寺塔
北寺塔 宏伟中蕴含着秀逸
远借在现代室内设计中的运用
远借上海东方明珠塔 丰富室内环境
4.俯借：居高临下俯视低处景 物。（欲穷千里目，更上一层楼）
七、建筑小品 1、亭 2、廊 3、桥 4、门、窗 八、声、光（自然、人工）等 九、色彩
低头是铺装，平视是喷泉， 仰脸看雕塑，台阶加旗杆。 中轴对称式，终点是机关。
第四章景观设计的手法
一、藏与露 含蓄 深山藏古寺、桥头竹林锁酒家 二、起伏 三、蜿蜒曲折 曲水流觞 四、渗透与层次 借景、框景、透景 五、轴线 六、引导
第五章 景观设计的基本程序
一、设计的准备阶段 1、接受任务书投标。 2、明确设计任务、要求和期限，对设计项目 进行深入分析，（使用性质、功能特点、设 计规模、等级规模、总造价等） 3、熟悉设计相关的规范和标准，收集必要的 资料和信息。 4、制定设计计划。
二、方案设计阶段（一草、二草） 总平面图、 绿化配置、 交通流线 、 主要 景点剖、立面图 、主要景点效果图、 苗木 图 、设计说明 三、施工图设计阶段 四、设计实施阶段
二、什么是园林景观？
具有观赏审美价值的景物。把山、石、
花草树木、水、建筑通过一定的艺术和 技术手段，创作而成的美的自然环境。 园林艺术是一种人类再造的第二自然。
中国传统园林艺术以山水造景著称于世。 “诗情画意”是中国古典园林的精髓。 “苏州园林”是东方造园艺术的典范。 在1997年被列入《世界遗产名录》。
苏州小巷的夹景
（四）对景的创造
位于园林轴线或风景视线端点的景称为
对景。它有正对景和互对景两种形式。
大雁塔的正对景
互对景
（五）点景
在园林中以对联、限额、石碑、石刻等
形式来概括园林空间环境的景像。它具 有形象化、诗意浓、意境深等特色。它 可借景抒情、画龙点睛，给人艺术的联 想；又有宣传、装饰、导游的作用。
景观设计
景观设计概述
◆现代景观设计的发展 自从地球上有了人类,人与生存环境有了 密切联系。社会的不断发展和完善，人们不 仅从物质本身所提供的基本功能中得到实惠， 而且试图得到更新的体验，满足更多视觉愉 悦带来的快感。一系列丰富了空间环境的形 象美和意境美。
城市的发展是一个动态的过程，永远需要 新鲜血液的补充而使其充满活力，从而使 人们在现代与历史完美的环境接触中，体 验美的感受。 设计的最大前提是方便大众，以人为本。 使环境有个性特征，并尽量满足人们的生 活与丰富人们的情感。
一、生态意识 1、“山水城市”“田园城市”是现代人们 对城市的一种理想化追求。（？） 2、人与自然的关系三个历程： 农业社会 工业社会 后工业社会 3、追求自然是一种生理需求平衡，回归自然。 是调节剂（疲劳、能量恢复）
二、文脉延续 落叶归根，注重文化上的继承性及文脉 的延续性。 三、区域特色 四、整体规划 不只是是静态的，是动态的。（声、光、 电、气、车船、生物、活动中的人。）
第三章 环境景观设计的元素
一、气候和环境条件 1、气候（北方，南方） 2、地形（平地、坡地、山地） 二、绿化、植栽 树木、草坪、花坛 三、水体 1、静水 2、动水
四、铺地 小面积（石块、鹅卵石、碎石等） 大面积（石板、混凝土、沥青等） 图案 质感 五、雕塑 六、设施 1、休息设施 2、照明设施
3、候车设施 4、服务设施 邮筒 垃圾箱 时钟 标志 车停放设施 5、娱乐设施 6、广告设施 7、阻拦设施
万春亭俯借故宫
六和塔俯借钱塘江
黄浦江畔夜景（俯借、因时而借）
5.借影：借水中的倒影来丰富 景致。水的波纹和形态表现出另 一种较美的形态（拙政园的“倒 影楼”）
倒影楼借影
借影在现代室内设计中的运用
灯光营造明暗、虚实变化
镜面扩大空间，虚实对比
、隔断视线的景物称为分

◆景观设计的特点
一、开放性 二、大众性 三、独特性 运用艺术手法，寓情于物，借物抒怀， 幽默轻松，充满情趣等等。 四、综合性 五、延续性

◆景观设计与人文关怀
人对环境的要求： 一、适应生存。 二、体验美感。 “漫步”“悠闲”“陶冶”“静思” 境美。

意
●环境心理学角度分析
曲障 景物隐约可见，虚实变化
院落障 抑制视线、屏障景物
影壁障
障景在现代室内设计中的运用
玄关 丰富空间层次
⒉隔景

以虚隔、实隔等形式将园林绿地分隔为若干 空间的景物，称为隔景。可用花廊、花架、 花墙、疏林进行虚隔，也可用实墙、山石、 建筑等进行实隔，避免各景区相互干扰，丰 富园景，使景区富有特色，使空间小中间大。

◆中国传统意识在景观设计中反映
中国古代，“择水而聚，依山而立”。（？） 古代的“城”与“市”。 “城”是指用城墙围筑起来，用于防守、保 护聚居的区域。城墙之外，还有护城河。城 墙高耸，易受难攻。 “市”是产品交换、物资交流的场所。


中国文化中自然与人工是相互融合的，强 调人与自然的统一，在空间、素材、物体 形态的配置方面，注重主观精神的直觉化。

留下深刻印象： 1、选择易读、易记、易理解的物，对看不 懂的、不易理解的没有深刻印象。 2、选择与自己兴趣相投、实践需要相关的物， 对需求吻合的物备加关注。 3、对有意义的、值的永远怀念的事物能够留 下深刻印象。 4、第一感觉与印象会形成先入为主的铭刻性 性印记
5、形状怪异特殊、超常的，特别的，容易从 一般环境中突现出来。 6、离谱、夸张、幽默、诙谐，甚至荒诞的物 更增加人的心理刺激程度。
中国传统园林充分体现了“自然美”的主 旨。
《园冶》：虽由人作，宛自天开
二、中国传统园林造景手法
因地制宜，采用借景、对景、障景、
隔景、夹景、框景、漏景、添景等多 种手法组织空间，达到曲折多变，小 中见大，虚实相间的景观艺术效果。
（一）借景
将园外景色有意识地组织到园内来，成
为园景的一部分 。“巧于因借,精在体 宜” 是《园冶》中最为精辟的论断。 借景是造园最为重要的手法之一。采用 小中见大的空间处理手法。 借景有如下 几种方式：
瘦西湖吹台亭的 三星拱照利用 月亮门作景框
利用门作景框
流动框景
镜游框景
框景在现代室内设计中的运用
⒉漏景
漏景是框景的进一步发展，利用漏
窗、花墙、漏屏风、疏林树干等作 前景与远景并行排列形成景观。它 起着含而不露、柔和景色、若隐若 现的作用。
漏景在现代室内设计中的运用
3.添景
第二章景观空间、场所与人的行为
现代人特点： 1、日益适应科学化、现代化、秩序化、条理 化的生活及工作环境。 2、生活从求生、谋生向健康、乐生方面转换。 3、人的气质与个性趋于简洁、抽象、新颖、 高效、多样。 4、需求向多层次、时尚化、个性化方向发展。

5、高速交通工具与信息网络手段的快速发展， 使人获得了新的距离感、时间速度感、立 体世界的感知度也有了明显的变化。 6、动态发展的适应性与应变能力日益增强， 促使人们观念不断转变与更新。 ■人与人交往形式： 1、公共交往 2、社会交往 3、亲密交往 4、个人独处
1.邻借：把园林周围相邻的景 物组织进来纳入人的视线之中。
苏州沧浪亭邻借园外河水
活泼有生气，园内外自然融为一体
2.因时而借：是借一年四季中 春、夏、秋、冬自然景色的变化 或一天之中景色的变化来丰富园 景。
扬州瘦西湖五亭桥清晨
烟花三月下扬州
五亭桥黄昏 造型秀丽的轮廓
五亭桥之夜 神秘变幻莫测
景。分景可创造园中园、湖中岛、岛中 湖、景中景的境界，使园景虚实变换， 层次丰富。其手法有障景、隔景两种。
⒈障景
在园林绿地中,凡是抑制视线,引导空间
屏障景物的手法叫做障景。 欲扬先抑，增强空间景物感染力。有山 石障、曲障 （院落障、影壁障） 、树 （树丛或树群）障等形式。
环秀山庄山障 曲直、明暗对比
是在主景前面加植花草、树木或铺
山石等，使主景具有丰富的层次感。
留园冠云峰
植物、石添景
08年奥运会新闻发布厅 竹厅、兰厅
柱子前的字画、灯、植物为添景
4.夹景
以树、山、建筑等将轴线两侧贫乏
景观加以屏障，从而形成左右较封 闭的狭长空间，突出空间端部景观。
（夹景是一种引导人注意的有效方法）