色彩构成

跟朋友一起吃饭，你会约在哪 ？
为什么电风扇一般都为白色， 黑色或灰色等冷色，而非红色？
冷暖色系的色彩感觉
暖色——温暖、热烈、危险、阳光、不透明、刺激的、稠密、 近的、感情的、扩大、稳定、活泼、开放等。 冷色——寒冷、理智、平静、阴影、透明、镇静的、稀薄微 弱的、湿的、流动、冷静、文雅、保守等。
色彩与环境
请两个人做一个实验，让其中一人进入粉红色壁纸、深红色地毯 的红色系房间，让另外一人进入蓝色壁纸、蓝色地毯的蓝色系房间。 不给他们任何计时器，让他们凭感觉在一小时后从房间中出来。
色彩的空间感
色彩虽然是一种比空间形象更抽象的一种感觉，但这种感觉总是 依附在某种空间形式之上。色彩不能独立存在，空间形式却可以，色 彩感觉与空间形式是不可分割的，那么这两种感觉也是相互影响相互 联系的。
第二章 色彩构成
第二章 色彩构成
第二章 色彩构成
第二章 色彩构成
第二章 色彩构成
第二章 色彩构成
5.色立体
色立体是指以三度空间形式来表达色相、 明度和纯度秩序的色彩模型。如图所示的色立体中，色相呈圆 周方向变化，明度呈圆心的垂直方向变化，纯度呈圆心到圆周方向 变化。这样就构成了一个完整的色彩变化体系，各种色相、明度、 纯度的色彩在色立体中产生出来。 色立体形象清晰地反映了色彩三属性的变化规律，有助于我们 对色彩进行观察分析、提炼运用。
尺：直尺、三角板、蛇尺、曲线板等。
粘合工具：双面胶、胶水、透明胶带、水溶胶带、纸胶带等
切割工具：美工刀、剪刀等。
材料和工具是让我们的设计 准确、精彩表现出来的物品，在学 习的过程中，设计的构思和表现才 是最重要的。设计过程中，我们不 要拘泥于材料的运用和已有形式， 更多的要与设计想法相贴合，如果 我们开放思维，会有更多的物品成 为色彩构成的材料和工具。
食欲色
能激发食欲的色彩源于美味食物的外表印象，例如 熟透的红葡萄，新鲜的橙子、柠檬等，食用色素大多属 这类色彩。
败味色
与食欲色相反，常与变质腐烂事物及污物的外观印象相联系，各种灰调的低 纯度色，如灰绿色、黄灰色、紫灰色等。
芳香色
“芬芳的色彩”常常出现在赞美性的形容里，这类形容来自人们对植物 嫩叶与花果的情感，也来自人们对这种自然美的借鉴。因此，在香水包装、 化妆品与美容、护肤、护发用品的包装设计上经常被采用。
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色彩的应用
• • • • • 服装设计 产品设计 平面设计 室内设计 景观设计
人们在白天只要睁开眼睛，就能感知万物均有色彩。经验证明，人类对
色彩的认识与运用是通过发现差异，并寻求它们彼此的内在联系来实现的。 因此，人类最基本的视觉经验得出了一个最朴素也是最重要的结论：没有光 就没有色。
770～622nm 622～597nm 597～577nm 577～492nm 492～455nm 450-------435 435-------390
除上面提到的互补色（或对立色）对比条件外， 明度对比中，亮色为进，暗色为退；饱和度对比中， 高饱和度色是前进色，低饱和度是后退色；有彩 色系与非彩色系对比中，前者是前进色，后者是后退色。
色彩的进退感对比有助于图形知觉基本模式——“图像/背景”模式的建立， 是提高视觉传达有效性的一种重要手段。
色彩的重量感
美国蒙塞尔色立体
美国的色彩学家蒙赛尔于1905年确立了表现各 种色彩关系的色彩体系，后经过多年的科学测试 和修订逐渐完善，我们称之为蒙赛尔色彩体系。 因其比较容易理解，是目前国际上应用较为广泛 的色彩体系。 蒙赛尔色相环是由红(R)、黄(Y)、绿(G)、蓝(B)、 紫(P)，五种基本色组成。在邻近的两个色相之间 分别加入黄红(YR)、黄绿(YG)、蓝绿(BG)、蓝紫 (BP)、红紫(RP)，构成10个主要色相。每个色相 又划分成10个等份，总共有100个色相。例如： 红(R)，以lR、2R……10R为标志，5R位是主要 色的标志，依次类推形成了色相间的区别。色相 间的顺序是按光谱色作顺时针方向的排列，色相 环的直径两端的色相构成互补色关系。为广泛的 色彩体系。 蒙赛尔色相环是由红(R)、黄(Y)、绿(G)、蓝(B)、 紫(P)，五种基本色组成。在邻近的两个色相之间 分别加入黄红(YR)、黄绿(YG)、蓝绿(BG)、蓝紫 (BP)、红紫(RP)，构成10个主要色相。每个色相 又划分成10个等份，总共有100个色相。例如： 红(R)，以lR、2R……10R为标志，5R位是主要 色的标志，依次类推形成了色相间的区别。色相 间的顺序是按光谱色作顺时针方向的排列，色相 环的直径两端的色相构成互补色关系。
第二章 色彩构成
2.色性要素 色彩属性对人产生的冷暖感受。 如红、橙、黄为暖色，蓝、青为冷色，紫、绿为中性色
第二章 色彩构成
3.原色· 间色· 复色
原色 ，是混合产生各种色彩的最基本的色，是任何色彩无法调制的。红、 黄、蓝为三原色，也称一次色。 间色，是两种原色的等量混合。红、黄的等量混合为橙，红、蓝的等量混合 为紫，黄、蓝的等量混合为绿。间色也称二次色。 复色，间色与间色、间色与原色的适量混合。橙与紫的混合为橙紫（红灰）， 绿与紫的混合为绿紫（蓝灰），橙与绿的混合为橙绿（黄灰）。复色也称再 间色或多次色。
感。一般而言，暖色、浅、亮的色有扩张感；而冷、暗的色有收缩感。这
是一种由色彩所唤起的空间广延度上的关联感觉。
为什么包装箱多用浅色，保险柜多用深色？
色彩的感觉
明度高——轻柔、漂浮、上升、敏捷、灵 活等。（故天花板、墙壁色、 运动装、等用此类颜色） 明度低——沉重、稳定、降落
色彩的进退感
实质上处于同一距离上的不同色彩，会造成不同深度印象，即有的色彩有“抢前” 的趋势，而另外一些色彩则有“后退”的倾向。一般来说，进退感对比最强烈的色彩 组合，是互补色关系。在“红——绿”、“黄——蓝”、和“白——黑”这三组两 极对立的色彩组合中，红、黄、白会表现出十分突出的抢前趋势，而绿、蓝、黑则明 显地退缩为前者的背景。
日本色立体
日本色彩研究所于1951年研制了标准色彩体系。 它以红、橙、黄、绿、蓝、紫6个色相为基础色， 并制作了24色的色相环。因为该色相环注重等差 感觉，故称为等差色环。直径两端位置上的色彩， 不能成为补色关系。为了弥补这个缺点，色彩研 究所另完成了一个12色相补色色环。 日本色彩研究所的色立体的明度表示法，是将 黑色定为10，白色定为20，中间分为9个阶段的 灰色系列，共为11个级差。纯度的表示与蒙赛尔 色立体相近，距离无彩色轴越远，纯度比值越大。 根据色相、明度的不同，红纯色的纯度最高为10， 色彩表示法为：色相一明度一纯度，即：4一14— 4其中4为橙色，14为比中明度还暗点的明度，4 为该纯度介于最高纯色与无彩色轴之间，整个看 起来，此色相接近于棕褐色。
色构工具
颜料：色彩构成作品主要靠色 彩表现，主要运用水粉颜料，有时 也会综合运用一些其他颜料，如： 图案颜料（脱胶水粉颜料）、料印 刷油墨、透明水色、水彩颜料、油 画颜料等。
水粉颜料
图案颜料（脱胶水粉颜料）
纸张:素描纸、水粉纸、绘图纸，拷贝纸也是必备的（为保持画面 的清洁，常用拷贝的方法起稿）。 另外对于作品的装裱也是必须的，装裱色彩构成多用黑卡纸和白卡 纸，当然，根据不同的画面需要也可使用各种卡纸进行表现。
第一节 色彩的基础知识
无彩色：黑、白、灰。无彩色没有色相和饱和度 的变化，只有明度的变化 有彩色：光谱上呈现出的红、橙、黄、绿、青、 蓝、紫以及调和出来的色彩
只有有彩色才具备色彩的三要素
第二章 色彩构成
第一节 色彩的基础知识
1.色彩的三要素：色相、纯度、明度。（也称色彩的三属性）
第二章 色彩构成
这种衍生性感觉来源于生活经验，也与色彩的空间感有关。生活中许多 膨松的物体，如天上的云、液体中的泡沫和棉花，都是色浅而轻，源于及密 度的经验，深色给人一种结实沉重的感觉，浅色则给人以轻浮的印象。
房间的墙壁及屋顶涂以 后退色感觉屋子宽敞高大。
色彩的味觉与嗅觉转移
人类与其他动物一样，要靠摄取食物和呼吸空气以维持生命，从确保呼吸 与饮食的安全上着眼，嗅觉比味觉更为重要。这两种感官都靠化学物质的刺激 引起的。 色彩与嗅觉的联系在食品、饮料、化妆品和日用化工产品的产品开发及其 包装设计上具有十分重要的意义。按味觉和嗅觉印象，可将色彩分成各种类型， 例举如下：
色彩的应用
• • • • • 监狱把墙面涂成淡粉色，减少打架斗殴 孩子的房间涂成淡蓝色，容易集中注意力 运用不同颜色彰显不同企业文化（工作服） 面试时衣着颜色（深蓝色套装） 调整色彩，营造舒适安全的工作环境（冷色调使人感觉时间过得快一点 ，可以减轻压力） 儿科护士的粉色护士服 超人——红与黑的对比强烈，象征强大力量
色彩构成
龚垚奔
班级：环境艺术设计 学时：64 学分：4
课程介绍
色彩构成 色彩本源 色彩视觉 色彩心理
色彩应用
色彩实践
色彩构成
“构成”一词包含有构造、解构、重构、组合的多重 意思，具有第二次创造的含义，即使用和安排各种设计 元素创造新的设计形式。 设计离不开各种各样的形态：平面的基础要素点线 面、肌理、空间、色彩等等。
人眼在长时间内观看一种色彩时，视神经易受刺激而疲劳，为了减轻这种疲劳，视神经就会诱 发出一种补色做自我调节。例如，长时间盯着一张用鲜红色的颜色在白纸上绘制的表格之后， 再转向另一张空白纸，你会发现这张白纸上出现了一幅和刚才一样的表格，只不过它的颜色变 成了浅绿色，因此说红色的补色是浅绿色。医生在手术过程中，眼睛看到的总是鲜红的血迹， 时间一长，偶尔把视线转移到同伴的白大褂上，就会看到斑斑点点的血迹，使视觉产生混乱而 影响手术效果。采取浅绿色衣料制作手术服，就可以消除绿色错觉从而确保手术的顺利进行。
牛顿曾致力于颜色的现象和光的本性的研究。他一个人独立完成的用棱 镜分解太阳光实验被评为“十大最美物理实验”之一。
第二章 色彩构成
第一节 色彩的基础知识
光与色 色光的三原色： 红（朱红）、绿（翠绿）、紫（蓝紫） 颜料的三原色： 红（品红）、黄（柠檬黄）、蓝（湖蓝）
第二章 色彩构成
第二章 色彩构成
色相，色彩的名字。标准光源的作用下呈现出的色彩面貌；
红、橙、黄、绿、青、蓝、紫各代表一种色相。
第二章 色彩构成
纯度，色彩的纯净度，也称饱和度、鲜艳度、彩度；
一种色相的颜色，加入其他色相的颜色，会降低该颜色的纯度， 加入的其他颜色越多、量越大，纯度越低。
第二章 色彩构成
明度，色彩的明暗程度；
同一色相、同一纯度的颜色，加入白色越多明度越高，加入黑色越多明度越 低。
膨胀色？ 收缩色？
暖色、高明度高纯度色——扩大、膨胀感 冷色、低明度低纯度色——显小、收缩感
色彩的扩张与收缩
波长长的暖色光、光度强的色光对眼睛成像的作用力比较强，从而使 视网膜接受这类色光时产生扩散性，造成成像的边缘出现模糊带，产生膨 胀感。反之波长短的冷色光或光度微弱的色光成像清晰，相比之下有收缩
其他材料：色彩构成作品有时需要运用一些肌理效果。因此需要某 些特殊的材料。如：剪切材料（催塑纸、电光纸、色纸等）、瓦楞纸、 铜版纸、玻璃纸、透明胶带、封箱胶带、胶水、乳胶、塑胶板、金属板 、玻璃板、镜子、布、铝箔、砂石、刷子、树叶等。
笔：铅笔（多以H的为主，太软的铅笔容易使画面变脏） 图案绘画毛笔（如不容易购买也可以买尖头的普通毛笔如叶 茎笔、衣纹笔等）一套、板刷大、小号பைடு நூலகம்一支、鸭嘴笔、圆 规等。
奥斯特瓦德色立体
奥斯特瓦德是德国著名的物理学家、化学家， 诺贝尔化学奖获得者，他于1921年出版了《奥斯特 瓦德色谱》，成为现在国际通用的色彩体系。 奥斯特瓦德色立体也称奥氏色立体，创立于 1920年。他把中心明度轴分为8个阶梯，从顶端的白 色到底部的黑色，分别用字母表示。每个字母均表 示色相的含白量和含黑量，a含白量最高，含黑量最 低；p含黑量最高，含白量最低。用中心轴的直线做 一个等边三角形，外侧的顶端为全色，将每条边线 分为8等份，并作平行的连接线，这样就构成了28个 菱形色区。每一色区含黑色、含白色的量由两个字 母表示，并由此可计算出色彩纯度的量。其表示法 是：色相号／含白量／含黑量。计算方法：纯色量+ 含白量+含黑量=100％(总色量)。例如：其色彩是 16ga，查色相环得：16是鲜蓝色的编号，g代表含白 量22％、a代表含黑量11％，10O(总色量)一22(含白 量)一11(含黑量)=67％(纯色量)。