钢的琴

画面构图
• 在情节、构图处理上，导演善长利用一些 细节性的动作、场景表现人物关系及社会 背景环境等。陈桂林说他父亲给他起名 “桂林”就是希望他能像桂林山水一样甲 天下，然而认真观看的观众也会发现其实 在陈桂林家就挂着一副“桂林山水甲天下” 字，情节上前后呼应。
这个构图特别美，前景是一些玻璃鱼缸，鱼缸里的小鱼在自由自在的游动。像是在 聆听她的歌声，突出她歌声的美妙。衬托人物情感。
Байду номын сангаас
音乐与音响
• 影片也有不少以欢快的音乐，当陈桂林的朋友打麻 将偷牌被发现，他逃跑时，欢快的音乐随即想起了。 在他们去偷钢琴的路上，坐在前面的三个人和站在 车厢的三个人，欢快的唱《心恋》，歌声转接流畅， 可见音乐是相通的。虽然偷钢琴是一件不齿的行为， 但他们却能从中得到片刻欢愉。 • 他们一起唱歌还有就是在卡拉ok，这是陈桂林决定 造钢琴时，请大家一起来唱歌，从这两次唱歌可以 看出陈桂林在开始“大行动”时都喜欢以愉悦欢快 的方式开始，以沉默结束。这里大家唱的是《怀念 战友》，体现了几个人之间情义深厚。
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谢谢大家
画面构图
• 缓慢移动镜头的运用，当胖头知道女儿被 人欺负后，要去找那个人算账，这时大家 都去了，镜头从画面的右边开始缓慢平移， 与他们开车的方向保持了一致。工厂大门 缓慢打开，第一个出场的是陈桂林带着淑 娴，这时淑娴的装扮很引人注目穿着红色 的风衣，丝袜、高跟鞋，坐在摩托车上， 手持木棒。与陈桂林弹钢琴的那场戏一样， 很酷，虽然是要去打人，但很有风度，画 面充满戏剧感。
画面构图
• 陈桂林在他二姐的理发店里，镜子中出现 的不是理发者而是陈桂林，形成了一种三 角构图。这时陈桂林与二姐在对话，画面 中的理发者虽位居画面中央，但他起陪体 作用，主、陪分明，为剧情服务，使整个 场景的生活气息浓厚起来了。
画面构图
• 诗意的画面风格。陈桂林去找汪工帮忙前， 先去炸鱼，画面中的鱼网是前景，看上去 比人还大。而陈桂林与后面的铁路作为背 景，陈桂林位于画面的右三分之一处，用 他的“小”喻指其小人物的机智。画面给 人一种稳定感。
剪辑
• 当陈桂林与淑娴闹矛盾时，在听完汪工关于两 根大烟囱的精彩演讲后，出现了陈桂林在拉手 风琴，淑娴则站在一边，这时对人物内心的一 种展现。与炸鱼那张图一样是对非现实的一种 刻画。两人各自孤立的站着，体现了其关系的 僵化，陈桂林的头顶打着一束蓝色的光，淑娴 头顶打的则是淡黄色偏黑色的光。两束光都属 于冷色系调。从形状上看也像是两根烟囱，头 顶冒着烟，这也像是他们对大烟囱时代的回忆 与无奈。这是一种与时空关系无关的剪辑。
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主题
• 影片涵盖了两层主题：第一层，是陈桂林 的家庭故事，讲述一个父亲为了留住女儿 而做出的种种努力，为的就是弥补自己在 家庭职责上的缺失；第二层，是陈桂林和 工友们对时代的一种挽留，讲述了这些因 为时代发展而失掉了自己原本钢厂工作的 工人们，借着做钢琴的契机，重新回到了 自己曾经挥洒青春的钢厂，重新操起了自 己倾注心血的工具，对一个逝去时代的追 忆油然而生。
钢的琴视听语言分析
张子旭
钢的琴简介
• 《钢的琴》讲述的是父亲陈桂林（王千源饰）为了女儿的音乐梦想，而不断艰苦努力， 实际上这也是陈桂林自己的一个音乐梦想。陈桂林与前妻小菊在办理离婚，而女儿小 元的抚养权成了两人争夺的焦点，。女儿的一句话：“谁给我一架钢琴，我就跟谁 过。”令陈桂林不得不想尽方法去弄回一架钢琴。小菊离家出走后跟了一个假药制造 商，用陈桂林的话说“她终于过上了她梦寐以求的不劳而获的生活”。相比之下，以 陈桂林的经济状况而言他根本买不起一架钢琴，在借钱无门，偷钢琴又因为太沉搬不 动之后，他萌发出自己做钢琴的念头。这看似荒谬很不可思议的方式却最淳朴、最直 接。这部电影不仅讲述了陈桂林及朋友造钢琴的整个过程，同时也描绘出了上世纪90 年代初陈桂林所生活的东北某重工业城市，下岗工人的的生活状态。像是一部“工人 进行曲”，电影中不仅展现出了陈桂林一家，并对其女友淑娴、朋友王抗美、季哥、 快手等人物也有一定的刻画。 这是一个感人的故事，关乎亲情、友情、爱情，但导演在情感处理上并没有过多 的煽情。电影以慢节奏类似歌舞片的曲段用一种温情的、柔和、幽默的调子将故事娓 娓道来。主人公及朋友做钢琴虽然是为了争取女儿的抚养权，但在做的过程中却体验 到的是一种快乐。电影在视觉上为观众营造了一个工业废墟的景观，是人的世俗生活 场景，看似冰冷坚硬，但工人们却在里面自娱自乐的工作，增添了不少生活气息。这 部电影体现出了一种通俗而不媚俗的智慧。电影在镜头、光影、音乐、人物、情节、 台词、剪辑在主题的统笼下都做得恰到好处，浑然天成。
音乐与音响
影片强烈的形式感和富于张力的音乐也 是一大亮点。影片开头，悠扬深远的俄罗 斯民歌《三套车》为伴奏音乐。《三套车》 带来的悲戚与哀伤十分符合情境，却被要 求换成充满物欲与享乐情绪的《步步高》， 在错乱的背景音乐中，淡淡的忧伤和浓烈 的讽刺相互交融，也为影片定下了基调。
音乐与音响
• 出色的音乐带动着整个故事的节奏感，极大的带动 了观众的观影情绪；故事背景放在破落的重工业基 地里，在角色你来我往的对白里带出过去几十年的 故事，也让电影本身承载了足够的厚重和多个角度 的解读。 • 俄罗斯歌曲与东北老工厂是完美匹配，影片中有 多处舞台形式的段落，甚至于还有极为写意的场景， 比如陈桂林在大雪纷飞中，肆意的弹奏着钢琴，顶 光打下来，自然而然的将陈桂林的失意与梦想强烈 的对比表达出来。另外使用多首极具怀旧感的流行 音乐和俄罗斯民谣，着实拉近了观众与那个时代的 距离
画面构图
• 画面中是一群人在庄重的凝视着两根烟囱， 最后烟囱还是被炸了。与影片开头呼应， 表示这个时代不复存在了。
转场运用
• 影片的转场过渡很流畅，大多以黑场切换。片中多处使 用了平移的长镜头，依据导演张猛的陈述，这种貌似简 单的摄影构图是为了“达到一场戏给足两场戏内容的效 果。”但它更为情感渲染的饱满加分不少。 • 影片中有些场景是很出人意料的，导演采用违反连续性 时空连续性原则的剪辑。从“打破时间的连续性”和 “打破时空的完整性”两个方面展开，以表现临时表达 的需要而偶尔为之的话。陈桂林和朋友们去学校偷琴， 被发现后出现的画面居然是陈桂林在漫天飞雪的背景下 嘴里叼根烟弹《致爱丽丝》，很酷也很文艺。摄影师采 用多角度拍摄，从仰拍切换到左侧拍、右侧拍、俯拍， 镜头拉远，只剩雪和烟，画面简洁冷峻。采用这种违反 轴线原则的剪辑手法。之后又采用移摄，近景表现从陈 桂林到几位朋友被抓到后坐着等待的状态。
烟囱具有隐喻作用 表示这这个年代，与 影片后面烟囱被推到形成映衬，同时也 表示着这个时代的土崩瓦解。
画面构图
• 在陈桂林与淑娴及小乐队在婚礼上表演时，淑 娴穿了一件红衣服，她和陈桂林各自胸前戴一 朵红花。前景是新郎新娘，但被模糊虚化了， 背景是陈桂林他们，给人的感觉像是陈桂林与 淑娴的婚礼，红衣服在整个充满金属质感的画 面中显得格外的耀眼。从淑娴的表情中也可以 细微的体会到她对婚姻还是充满希望的，她希 望陈桂林能娶她，可是陈桂林却把重心放在了 女儿身上，根本没有顾忌到她的感受，这一场 景与“隔壁老王”的桥段相呼应。
构图造型对比
画面构图
• 在葬礼上，由两大烟囱为背景，乐队做前景，悠扬 深远的俄罗斯民歌《三套车》为伴奏音乐，缓慢平 移的镜头，将一种高奏挽歌的气氛烘托起来。丧礼 是对一个人逝世的最后缅怀。而烟囱是社会转型的 象征，镜头语言所指涉的各种言外之意自然而然的 展现出来：大烟囱的辉煌过往代表着那个工人阶级 雄霸天下的时代。上世纪90年代初，在重工业主导 的城市面临着国企改革，国有厂房纷纷倒闭解散， 工人下岗，工业向商业的转变，这两个烟囱面临着 被摧毁的命运，这是人类前进步伐不可抵挡的转变。 镜头与音乐的结合，本片里出现的手风琴伴奏的前 苏联音乐加上大量的平移镜头，让观众能看得赏心 悦目。
画面构图
• 影片中也出现了一些很戏剧性的镜头。陈 桂林与小菊谈论小元的教育问题时的场景， 先是中景后镜头跟着陈桂林移动，变近景。 当两人争论到尾声时，镜头切换为远景， 此时画面中出现了“婚姻俱乐部”字样， 有点滑稽。在构图上，人物没有完全正面， 而是与画格形成了一定的角度
大全景
• 这个画面十分具有戏剧性，观众跟随着陈 桂林，摄影机以跟拍的方式表现陈桂林骑 着摩托车找季哥帮忙借场地，从而也将整 个环境展现出来了，废旧的工厂，工人们 零零碎碎的在干活。
画面构图
• 陈桂林在用纸片做的钢琴给小元弹《致爱 丽丝》，整个画面构图协调而且温馨，场 面调度充分体现 如：椅子 水壶 等摆放位置。 还有光线的运用 ，使整个场面看起来温馨， 充分表现父亲对女儿的爱。
画面构图
• 在钢铁厂大家工作完后一起吃午饭,大家在 谈论用钢代替木头，陈桂林问汪工技术上 过不过的去。汪工说“没有敢想敢干敢拼 的精神，那不是我们工人干的事儿。”陈 桂林说道“我们有困难要上，没困难，我 们创造困难还要上。”证明了那句话“咱 们工人有力量”。时代变迁不再提供大锅 饭，而九个人却在造琴的梦中贪享过去的 年华。
音乐与音响
画面
• 影片的画面风格很诗意，很简洁，废旧的 工厂给人一种油画般的厚重感，人物的造 型朴实、形象鲜明。
画面构图
• 片中出现了很多具有象征意味的场景。也 就是所谓的隐喻蒙太奇。在影片开始，小 菊与陈桂林谈论离婚的事，在只有画外音 的情况下出现的台词“离婚就是相互成全， 你放我一马，我放你一马的事。”， 语出 惊人。他们身后像是两个钢铁翅膀的造型， 一白一黑，对立明显，整个画面灰沉沉的， 也为后面他们争夺女儿的抚养权做铺垫。
画面构图
• 镜头一直跟到陈桂林走到季哥面前，季哥 旁边坐着两个女人，三个人在嗑瓜子，像 是黑社会大哥的架势，前面是一条大狼狗， 这样的构图具有一定的讽刺意味。工厂倒 闭之前，季哥可能也是一个小头目，但是 工厂倒闭了，工人解散了，他也成了一个 落魄大哥。然而像季哥这样的一个人物加 入为陈桂林的造琴事业的提供工具使用恰 到好处。
音乐与音响
• 声画巧妙结合。正当陈桂林告诉二姐，他 给她带了一块肉时，画面中出现了一个小 偷用钩子把肉钩子了。此时画面前景为挂 在摩托车上的肉，背景为二姐理发店的内 景。镜头很快又切换到内景，二姐问陈桂 林是不是遇到什么难事了，很巧妙的过渡。
音乐与音响
音乐与音响
• 陈桂林的父亲逝世，导演在表达这事件时， 也用了极含蓄的手法。先是观众听到摩托 车快速倒地的声音，接下来是这一场景。 陈桂林每次带父亲去看烟囱都是骑着摩托 车，摩托车的倒下也预示着其父亲的倒下。 这样一个小小的细节描写画龙点睛的把这 样一个事件含蓄委婉的表现出来了。