中西方音乐史考试复习重点.doc

中西方音乐史

1.六代乐舞：保留在周代宫廷中的六个代表性的乐舞，包括黄帝时代

《云门大卷》；尧时代的《咸池》；舜时代的《大韶》；夏代的《大夏》•，商代的《大溲》以及阆初的《大武》，这六部规横宏大的典礼音乐，用于祭祀天地、山川、祖宗，歌颂统治者的文德武功。

2.雅乐：周代宫廷音乐的一种，分为大雅与小雅。大雅是大典的乐歌，主要用于天子祭祀、大射、视学及两君相见等重要典礼中。小雅较接近民歌，根据民歌加工、改编而成。小雅用丁•诸侯的大射、典礼及七大夫乡饮酒礼等仪式中。

3.雅乐：是周代宫廷中咅乐的一种，也是大典的乐歌，内容近似大雅, 所用场合为天子祭祖、大射、视学及两君相见等重要典礼中。

4.房中乐：宫廷咅乐的一种，起于周代。大型房中乐用于殿堂，设乐悬、房中乐、用丁宴亨宾客，亦有用于后宫。

5.四夷之乐：周代宫廷音乐的一种，其“网夷”则指秦、楚、吴、越以及北方地区。上述地区的民间咅乐被收集在宫廷，称为“四夷之乐”，并设“鞮韃氏“掌管。它用丁•祭祀与宴乐，以炫耀其政教远被。

6.九歌：周代流行于楚国南部的一种巫风性的大型歌舞曲，在祭典之时所使用的歌舞。诗人屈原整理，写成了全部歌词，全曲由十一首祭祀歌组成，命名为九歌是¥其多的意思。

7.八咅：周代乐器分类，以制作材料为准，分金、石、土、革鞠、竹八类。谓之“八咅”各类代表乐器：金炎：钟、馎、於、铎等。石类：磬等。土类：损，缶等。革类：鼓、搏拊等。丝类：琴、瑟、筝、筑等。木类：柷、敌等。匏类：竽、笙等。竹类：籥、策、篪、笛、管等。

8.曾侯乙编钟为战㈤早期文物，1978年在湖北随县（今随州市）成功发掘。出土后的编钟是由六十五件昔铜编钟组成的庞大乐器，其咅域跨五个半八度，十二个半咅齐备。它髙超的铸造技术和良好的音乐性能，改写了世界咅乐史，被中外专家、学者称之为“稀世珍宝”。

9.三分损益法：在周代正式确立的我国古代生律的方法，其按振动体长度来进行音阶或十二律的相生。其求五音之法为：先求得一个标准音“黄钟”作为宫咅，然后就宫咅的弦长增加三分之一，即得低四度的徴咅。

10.倆家的音乐思想：崇尚音乐，主张礼乐，孔子曾经就“余咅绕梁，三月不知肉味”。儒家音乐一般庄严古朴，是由其仁礼岽古思想决定的。

（1）关于咅乐的本源，提出“物动心感”说。（2）关丁•咅乐与政治的关系强调音乐与政治、社会关系紧密。（3）关于咅乐的社会功能，主

张使用音乐与治理朝政、端正社会风气礼治、伦理、教育等相配合，以为统治者的文治武功服务。（4）关于对音乐的美感认识，强调音乐给人们愉悦感受是人。11.墨家的咅乐思想：在咅乐上主张“非乐”，音乐不但不能治理天下，可使统治者丧失江山，认为咅乐会加重人民的摘苫

和灾难，浪费人力和物力，可能使国家瀕

临衰亡。

12道家的咅乐思想：反对咅乐，《老子》：

“五咅令人耳聋”，反对亨乐。但是，道

教曲0比较恬淡，隐逸，幽静，空灵，这

是由道家无为而治，顺其自然的思想决定

的。

13.汉代乐府：乐府是封建王朝管理咅乐

的一个官署，始丁秦代，汉承秦制，在公

元前112年亦设立乐府。乐府的任务是收

集民间音乐；创作和填写歌辞、创作与改

编曲调、编配乐器、进行演唱及演奏等。

14.相和歌：概括了汉代在北方各地民间

流行的各种歌曲，其中有原始民歌，有根

据民歌进行加工改编而形成的艺术歌曲，

也有以此发展的大型舞曲一“相和大

曲”。

15.鼓吹：从汉代开始受北狄乐影响，

而在汉代形成的器乐形式，在汉代己形成

四大类：鼓吹、横吹、短策铙歌、策鼓。

16.北狄乐：古代北方民族的马上之乐。

汉代北狄乐就影响中原，唐以前北狄乐总

归鼓吹署，成为我国古代鼓吹乐的一部分。

17.京房十六律.•京房，西汉律学家。他

因为三分损益法所生十二律中仲吕不能冋

到黄钟律，因而继续推算下去，成为“六

十率”。

18.嵇康《声无哀乐论》；嵇康，魏末著

名的思想家、诗人与音乐家，反对晋代统

治者司马氏的封建礼教。

《声无哀乐论》其基本观点即是.•咅乐

不能表达人的窑怒哀乐的情感。

19.清商曲：又叫淸商乐，简称淸商、淸

乐，是在南朝乐府中新兴起的歌曲及歌舞

曲，通常按产生地区分为“吴声歌”和

“西曲歌”两大类。

20.但曲：古代器乐曲一般是根据歌曲及

歌舞曲加以改编，称为“但曲”。

21.何承天的“新律”；何承天，南朝宋

时郯人，他在乐律学史上，第一次别开生

面地提出了“十二等差率” 的理论。不

但完全解决了古律仲吕还生不能得黄钟本

律的问题，而且缩小了古律大、小半音之

间的差距，己接近十二平均律，是乐律史

上一大贡献。

22.歌舞戏：是南北朝后期兴起的一种有

故事情节、角色化妆、歌舞兼具, 并有伴

唱和乐器演奏的戏曲雏形。代表剧0《大

面》、《钵头》、《踏谣娘》、《苏中郎》

等。

23.教坊:是唐宋元明时管理教习咅乐、

领导艺人的宫廷所用俗乐机构。

24.梨园：唐玄宗时在内廷设立的音乐、

歌舞机构，以教＞上法曲为主。宫廷梨园

艺人被称为“皁帝梨园弟子”。是培养和

选拔音乐人才的基层机构。

25.隋廚七、九、十部乐：是陏与初唐宴

乐分类，它是按地区或国名分的。陏初分

为淸商伎、国伎、龟兹伎、安国伎、天竺

伎、髙丽伎、文康伎七部。炀帝又增加了

康国与疏勒合为九部。初唐时増加燕乐和

扶南二部。太宗时又加入髙昌伎为十部乐。

26..坐部、立部伎：是晚于七、九、部乐

形成的唐代宫廷燕乐。其中大多数乐舞具

有西域咅乐相融合的新风格，龟兹伎、两

凉伎在其中占有较大比重。坐部伎用丝竹

乐伴奏，有《景云乐》、《破阵乐》。立

部伎用鼓、锣等打击乐器伴奏。有《安乐》、

《太平乐》。

27.法曲：又叫法乐，应用干佛教、道教

法会而得名，唐代法曲被纳入宫廷音乐中，

成为当时最重要的一种歌舞俗乐。重要法

曲有《寃裳羽衣曲》等，法曲在中唐后渐

衰。

28.燕乐：古代宫廷音乐，起源于周代。

广义燕乐泛指统治阶级在宴会中所用的杏

•乐，故陏唐七、九、部乐以及坐部、立

部伎等均可称为燕乐。狭义指唐代九部乐、

十部乐中的第一部，受丙域少数民族咅乐

影响，咅阶运用“淸角”和“闰”的七声

音阶，这种燕乐使用有二十八种调式。

28.变文：佛教寺院里为宣传教义而设的

一种说唱音乐，把佛教经文用散文和韵文

相结合的体裁说出来，因听众不同而分

“僧讲”与“俗讲”，所用讲唱本子就是

变文。如《法华经变文》、《维摩诘经变

文》、《0莲救母变文》。

29.瓦子：宋元时城市中的游乐处，其中

有咅乐、歌舞等演出的场所。

30.勾栏：宋元时瓦子甲.专门演出的场

所。

31.散曲：在元杂剧兴盛前后，流行于市

井、勾栏，后世相沿使用的一种歌曲形式，

在形式上分小令和套曲两种。常用丁抒情、

写景、叙事，有戏剧情节时亦不用代宫体。

其咅乐比较单纯，要求抒情与优美，唱时

不用锣鼓，只以弦索、笙、笛拍板等乐器

伴奏。

32.鼓子词：是宋代一种以支曲叠唱为基

本形式的曲艺，鼓子词用渔鼓伴奏而得名。

供宴会使用，其结构简单, 亦无故事情节。

现存唱本有北宋赵德麟《崔莺莺商调蝶恋

花鼓子词》和无名氏的《刎颈鸳鸾会》两

种。

33.唱赚：是宋代说唱的一种。是在北宋

缠令、缠达的基础上发展起来的，唱賺的

曲本叫“赚词”。所用曲牌范围极广，既

包括慢曲、曲破等传统歌曲，又博采当时

汉族及少数民族流行歌曲，如嘌唱、耍令、

番曲、叫声等，唱赚的伴奏以鼓、板、笛

为主, 唱者自击鼓和板。

34.诸宫调：诸宫调是中国宋、金、元

时期的一种说唱艺术，因集若干套不同宫

调的曲子轮递歌唱，故名，现存有董解元

《西厢记诸宫调》、无名氏的《刘知远诸

宫调》、王伯成有《天宝遗事诸宫调》三

种，诸宫调所用的乐器，开始大抵是鼓板

一套，唱者自己击鼓。南宋时大概加了琵

琶等弦乐器。元杂剧蓬勃兴起，诸宫调渐

衰。但他用多种不同宫调的套曲以叙述

故事的结构原则却给元杂剧以极大影响，

其乐曲也广为元杂剧所吸收。

35.鼓板；宋元时民间咅乐合奏形式之

一。用蹐、管、笙、嵇琴、方响等几种乐

器，咅韵淸美，别有风味。

36.弹词：是明代中叶兴起于南方的一

种板腔性的曲艺，唱词以七宫诗赞为主，

伴奏乐器主要是琵琶或三弦。著名唱本有

《珍珠塔》、《再生缘》、《倭袍传》、

《玉蜡蜓》、《义妖传》等。

37..牌子曲：又叫淸曲、淸音、小曲、曲

子等。它是继承宋元南北散曲的艺术成就

并不断吸收明淸民歌小曲而发展起来的一

种曲牌性的曲艺。牌子曲有小曲与大曲

之分。小曲为一般民间小调，不作单独演

唱之曲0。大曲除结构长大外，咅调比较

婉转，拖腔也较多，可单独用来演唱一段

故事。常用乐器有琵琶、筝、弦子、月

琴、笙、笛、鼓、板等。

38.弋阳腔：为明代网大声腔之一，起源

于江西弋阳，现在的髙腔，就是弋阳腔系

统。其主要特点是不用管弦，只以锣鼓伴

奏，丼采用民间常用的“一唱众和” 的

演唱形式。曲调刚健髙亢，句法自由，唱

腔灵活，富于口语化。

39.昆山腔：又叫“昆曲”，改进后的

新昆山腔发展了南曲字少声多与清柔婉转

的特点，伴奏形式以曲笛为主，箫，管，

三弦等多种乐器配合的新型伴奏乐队。最

著名的为明代汤显祖的《牡丹亭》、淸代

孔尚任的《桃花扇》，洪昇的《长生殿》。

40.明代四大声腔：即为海盐腔、余姚

腔、弋阳腔、昆山腔。

41.掷子腔：戏曲四大声腔之一，因以

硬木梆子击节而得名，秦腔髙亢激越的基

调，长于表现雄壮、悲愤的佶绪。伴奏包

括二弦、呼胡为主，配以月琴、梆笛以及

锣鼓等打击乐。梆子腔确立了一套相当

完整的板腔体戏曲咅乐形式，对近现代戏

曲产生了深远影响。

42.皮黄腔；是四大声腔系统之一，是

“西皮” “二黄”两种腔调的合称。二

黄腔在湖北与丙皮合流，形成汉剧。皮黄

腔向西、向南发展，演变成川剧、滇剧中

的胡琴腔。他俩进一步发展，吸收昆、髙、

梆子诸腔，在北京形成京剧。

43.京剧：是以皮黄腔为主的戏曲剧种，

因形成在北京而得名。初期主要演员有余

三胜、张二奎、

程长庚三位著名老生。成为“三鼎甲”，19

世纪沿半叶至20世纪初，又有诮鑫培、

汪笑侬、余叔岩等，更有四大名旦梅兰芳、

陈砚秋、荀慧生、尚小云等名角◊

演唱时讲宄字正腔圆、声情并茂。文场以

京胡为主，辅以月琴、京二胡等，武场有

鼓板、大锣、钹、小锣等。

44.秧歌：是民间舞蹈的一种，

流行于汉族北方地区，也称“社火”。宋

代也称之为“村田乐”。明淸时极为流行。

毎年春节、元宵节都有秧歌表演。表演时

有“过街”、“大场”、“小场”几部分。

明清时也出现简羊情节的秧歌小戏。

45.木卡姆：维吾尔族传统咅乐的一种，

是由民歌、歌舞和器乐组成的大型套曲。

因现保存在十二套，故又称“十二木卡

姆”* 清代进入宫廷咅乐，共包括《思那

满》、《寒勒喀思》、《察罕》，乐器伴

奏有达卜、哈尔扎克、喀尔奈、塞它尔、

巴拉满等八种。晚近流行的木P姆通常由

《木卡姆》、《穹拉克曼》、《达斯坦》、

等四部分组成，其歌词多为民间传说、爱

情题材的叙事诗为主，曲调为七声咅阶。

节奏多变，复拍子为其主要特征。

46.《弦索十三套》：原名《弦索备考》，