中国美术史纲要ppt课件
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文ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ复杂多样，较为生动，充满狞历之美 • 西周：造型简洁流畅，外形与文饰极为和谐，充满韵律感
风格理性典雅 • 春秋：造型到装饰都充满灵动，自由舒展，世俗化的倾向 • 战国：日用器皿增加，装饰手法丰富多样，世俗化
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三、秦汉美术
——上升时期的美术样式
绘画艺术
• 在社会上升阶段绘画的政治功能和伦理功能凸显，具有“恶以戒世， 善以示后”的政教目的 内容：
（2）维护和体现等级制度 “别上下，明贵贱”、“使民知神奸”
（3）分封、赏赐、战争的见证 （4）日用 • 三、青铜器形制与纹饰的演变 其形制和文饰经历一个由简朴到繁缛，由凝重到生动的发 展演变过程
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二、先秦美术
——青铜的光辉
青铜艺术的演变：
• 夏代：形体较小，造型质朴，文饰简单 典型文饰有乳钉纹
• 商代早期：形制与文饰都较简单 • 商代后期：形制多样，造型成熟、稳重
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三、秦汉美术
——上升时期的美术样式
雕塑艺术 • 中国古代雕塑史的第一次高峰。 • 雕塑艺术开始完全脱离工艺装饰造型的附属地位，成为独立的艺术样
式，并且在继承传统的基础上有新的突破和发展，标志着中国雕塑艺 术的成熟。 • 具有深沉雄大、奔放有力的气魄，反映了时代的审美理想，体现了时 代的精神面貌。 • 具体表现：
脱俗，表现出中国雕塑的理想美。 • 唐代雕塑具有更多的人情味和亲切感，佛像变得和蔼慈祥，关怀现世。 • 宋朝菩萨小了，供养人大了，写实的、逼真的、具体的、可亲可昵的
世俗的神，人的形象。现实艺术取胜。
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四、魏晋南北朝美术
——南北交融、东西并汇
• 佛教美术——绘画 • 北魏石窟的壁画题材里，佛本生故事占主要画面。画风粗狂豪放，充
中国美术史纲要
金立敏
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一、原始社会美术
——中国美术的源头
彩陶艺术： • 彩陶是新石器时代广泛流行的一种精美陶器。主要特征是在陶胎上用
红、黑、白、赭等颜色进行描绘，再经压磨后烧制而成。 • 分布很广，最丰富最集中在黄河中游的仰韶文化。 • 仰韶文化根据时间跨度和分布地域的不同可区分为多种类型。早期半
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四、魏晋南北朝美术
——南北交融、东西并汇
绘画艺术 • 绘画题材划分愈益趋向细致和画家技能的愈益变得各有专长，是这一
时期绘画飞跃发展的明显标志之一 • 道像画已成为一个独立的画科。佛教为充分发挥它那“为形象以教人”
的作用，便不遗余 力地借助绘画直观具体的感人形象，以作为它有 力的宣传手段。道教题材的绘画作品也不容忽视。 • 人物画方面，出现了后人所谓的“晋尚故实”的情况。肖像画在这一 时期已很发达。 • 与诗歌中的山水诗相互伴随，出现了以王微、宗炳为代表所创作的山 水画。山水画不再仅仅作为人物画的背景，而已成为一个独立的画科。 而且他们画山水是要借此寄托其“山水之好”，并作为一种“畅神” 的手段。 • 在刘宋时一种专以蝉雀为题材的绘画也颇 为流行，使中国花鸟画摆 脱自古以博物多识为目的的《本草图》、《尔雅图》式的说明性，而 被赋予某种寓意性。
秦兵马佣 个体写实，整体写意 汉霍去病墓石刻 浪漫主义的象征性艺术手法，艺术性思想性完美统一 两汉小型陪葬佣 风格古朴，单纯洗练
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四、魏晋南北朝美术
——南北交融、东西并汇
佛教美术 • 宗教艺术的美的理想和审美形式是为其宗教内容服务。 • 中国古代流传下来的主要是石窟艺术。 • 佛教在魏晋南北朝期间在中国广泛流行，一度成为当时的国教，在流
满对悲惨现实和苦痛牺牲的描述，充满强烈的运动美。 • 北周、隋、初唐壁画的题材和风格都开始明显变化了，经变故事成为
主要题材，如西方净土变等，风格上是华贵绚烂的色调、圆润流利的 线条、丰满柔和的构图，热闹欢乐的氛围，充满衣襟飘动的舞蹈美。 • 盛唐至晚唐壁画经变种类增多，神像人物减少，供养人形象也越来越 大，出现了对现实生活的写真。风格上色彩俗艳，由华贵而趋富丽， 装饰风味日趋浓郁，线条变的纤纤秀柔，甚至有点草率。壁画开始真 正走向现实。
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三、秦汉美术
——上升时期的美术样式
绘画艺术总结： • 秦汉绘画它将战国时期地域不同的绘画风格融合起来，形成雄厚博大、
昂然向上的总的统一的时代风格。 • 在对外交流中，不断吸收域外艺术的新因素。 • 在题材内容和表现形式及技法方面，均较战国绘画有了巨大的丰富、
提高和拓展，呈现出一派充满生机与活力的繁荣景象，为以后绘画艺 术的发展奠定了坚实的基础，成为中国绘画史上的第一个发展高潮。 • 秦汉绘画极大地拓展了中国绘画的表现题材和领域，发展了中国绘画 描绘现实生活及刻画人物性格的能力，丰富了中国绘画的表现手法和 艺术技巧。通过对战国绘画的综合与对外来文化因素的吸收，秦汉绘 画为形成中国绘画的民族性特征奠定了坚实的基础
坡型、庙底沟型，晚期马家窑型、半山型、马厂型。 • 艺术特征：
审美与实用紧密结合 具有天真稚拙、古朴绚烂的趣味 造型整齐规则，彩绘笔法放纵洒脱
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二、先秦美术
——青铜的光辉
青铜艺术： • 一、青铜器的冶炼及铸造
成分：红铜加锡 铸造：二次铸造法、分铸法、失蜡铸造法 • 二、青铜器的品种与用途
种类：礼器、乐器、兵器、工具、车马具 用途：（1）祭祀的实际用途
• 一、帛画 • 二、墓室壁画中国汉代墓室中的装饰壁画，兴起于西汉早期，流行于
东汉。墓主多为高官显贵或地方豪强。汉墓壁画对于了解汉代社会的 经济和文化及审美思想和绘画的发展，具有重要意义。 • 三、画像砖、画像石中国汉代的石刻画。主要用于墓室、墓前祠堂、石阙
等墓葬建筑的建造与装饰。它产生于西汉，盛于东汉，魏晋之际仅有个别实 例，故又称汉画像石。画像砖作为一种具有装饰意义的建筑构件,一般认为始 于战国晚期,盛于汉代，三国两晋南北朝时期继续流行，且取得很高的 成就。 其中，汉代画像砖在出土数量、砖块形制、画幅形式、题材内容及表现手法 等方面，均丰富于其他时代。
传过程中经历了外来艺术中国化、汉化、世俗化的转化，最终成为具 清醒的理性主义和历史主义的华夏传统特色的中国式佛教。 • 在宗教艺术里，随着时代的变迁有各种不同的审美标准和美的理想： 其中魏晋以理想胜，唐代是理想与现实的结合，二宋代以现实胜。
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四、魏晋南北朝美术
——南北交融、东西并汇
佛教美术——雕塑 • 云岗早期威严庄重，到龙门敦煌成熟期的秀骨清像、神采奕奕、飘逸
风格理性典雅 • 春秋：造型到装饰都充满灵动，自由舒展，世俗化的倾向 • 战国：日用器皿增加，装饰手法丰富多样，世俗化
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三、秦汉美术
——上升时期的美术样式
绘画艺术
• 在社会上升阶段绘画的政治功能和伦理功能凸显，具有“恶以戒世， 善以示后”的政教目的 内容：
（2）维护和体现等级制度 “别上下，明贵贱”、“使民知神奸”
（3）分封、赏赐、战争的见证 （4）日用 • 三、青铜器形制与纹饰的演变 其形制和文饰经历一个由简朴到繁缛，由凝重到生动的发 展演变过程
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二、先秦美术
——青铜的光辉
青铜艺术的演变：
• 夏代：形体较小，造型质朴，文饰简单 典型文饰有乳钉纹
• 商代早期：形制与文饰都较简单 • 商代后期：形制多样，造型成熟、稳重
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三、秦汉美术
——上升时期的美术样式
雕塑艺术 • 中国古代雕塑史的第一次高峰。 • 雕塑艺术开始完全脱离工艺装饰造型的附属地位，成为独立的艺术样
式，并且在继承传统的基础上有新的突破和发展，标志着中国雕塑艺 术的成熟。 • 具有深沉雄大、奔放有力的气魄，反映了时代的审美理想，体现了时 代的精神面貌。 • 具体表现：
脱俗，表现出中国雕塑的理想美。 • 唐代雕塑具有更多的人情味和亲切感，佛像变得和蔼慈祥，关怀现世。 • 宋朝菩萨小了，供养人大了，写实的、逼真的、具体的、可亲可昵的
世俗的神，人的形象。现实艺术取胜。
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四、魏晋南北朝美术
——南北交融、东西并汇
• 佛教美术——绘画 • 北魏石窟的壁画题材里，佛本生故事占主要画面。画风粗狂豪放，充
中国美术史纲要
金立敏
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一、原始社会美术
——中国美术的源头
彩陶艺术： • 彩陶是新石器时代广泛流行的一种精美陶器。主要特征是在陶胎上用
红、黑、白、赭等颜色进行描绘，再经压磨后烧制而成。 • 分布很广，最丰富最集中在黄河中游的仰韶文化。 • 仰韶文化根据时间跨度和分布地域的不同可区分为多种类型。早期半
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四、魏晋南北朝美术
——南北交融、东西并汇
绘画艺术 • 绘画题材划分愈益趋向细致和画家技能的愈益变得各有专长，是这一
时期绘画飞跃发展的明显标志之一 • 道像画已成为一个独立的画科。佛教为充分发挥它那“为形象以教人”
的作用，便不遗余 力地借助绘画直观具体的感人形象，以作为它有 力的宣传手段。道教题材的绘画作品也不容忽视。 • 人物画方面，出现了后人所谓的“晋尚故实”的情况。肖像画在这一 时期已很发达。 • 与诗歌中的山水诗相互伴随，出现了以王微、宗炳为代表所创作的山 水画。山水画不再仅仅作为人物画的背景，而已成为一个独立的画科。 而且他们画山水是要借此寄托其“山水之好”，并作为一种“畅神” 的手段。 • 在刘宋时一种专以蝉雀为题材的绘画也颇 为流行，使中国花鸟画摆 脱自古以博物多识为目的的《本草图》、《尔雅图》式的说明性，而 被赋予某种寓意性。
秦兵马佣 个体写实，整体写意 汉霍去病墓石刻 浪漫主义的象征性艺术手法，艺术性思想性完美统一 两汉小型陪葬佣 风格古朴，单纯洗练
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四、魏晋南北朝美术
——南北交融、东西并汇
佛教美术 • 宗教艺术的美的理想和审美形式是为其宗教内容服务。 • 中国古代流传下来的主要是石窟艺术。 • 佛教在魏晋南北朝期间在中国广泛流行，一度成为当时的国教，在流
满对悲惨现实和苦痛牺牲的描述，充满强烈的运动美。 • 北周、隋、初唐壁画的题材和风格都开始明显变化了，经变故事成为
主要题材，如西方净土变等，风格上是华贵绚烂的色调、圆润流利的 线条、丰满柔和的构图，热闹欢乐的氛围，充满衣襟飘动的舞蹈美。 • 盛唐至晚唐壁画经变种类增多，神像人物减少，供养人形象也越来越 大，出现了对现实生活的写真。风格上色彩俗艳，由华贵而趋富丽， 装饰风味日趋浓郁，线条变的纤纤秀柔，甚至有点草率。壁画开始真 正走向现实。
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三、秦汉美术
——上升时期的美术样式
绘画艺术总结： • 秦汉绘画它将战国时期地域不同的绘画风格融合起来，形成雄厚博大、
昂然向上的总的统一的时代风格。 • 在对外交流中，不断吸收域外艺术的新因素。 • 在题材内容和表现形式及技法方面，均较战国绘画有了巨大的丰富、
提高和拓展，呈现出一派充满生机与活力的繁荣景象，为以后绘画艺 术的发展奠定了坚实的基础，成为中国绘画史上的第一个发展高潮。 • 秦汉绘画极大地拓展了中国绘画的表现题材和领域，发展了中国绘画 描绘现实生活及刻画人物性格的能力，丰富了中国绘画的表现手法和 艺术技巧。通过对战国绘画的综合与对外来文化因素的吸收，秦汉绘 画为形成中国绘画的民族性特征奠定了坚实的基础
坡型、庙底沟型，晚期马家窑型、半山型、马厂型。 • 艺术特征：
审美与实用紧密结合 具有天真稚拙、古朴绚烂的趣味 造型整齐规则，彩绘笔法放纵洒脱
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二、先秦美术
——青铜的光辉
青铜艺术： • 一、青铜器的冶炼及铸造
成分：红铜加锡 铸造：二次铸造法、分铸法、失蜡铸造法 • 二、青铜器的品种与用途
种类：礼器、乐器、兵器、工具、车马具 用途：（1）祭祀的实际用途
• 一、帛画 • 二、墓室壁画中国汉代墓室中的装饰壁画，兴起于西汉早期，流行于
东汉。墓主多为高官显贵或地方豪强。汉墓壁画对于了解汉代社会的 经济和文化及审美思想和绘画的发展，具有重要意义。 • 三、画像砖、画像石中国汉代的石刻画。主要用于墓室、墓前祠堂、石阙
等墓葬建筑的建造与装饰。它产生于西汉，盛于东汉，魏晋之际仅有个别实 例，故又称汉画像石。画像砖作为一种具有装饰意义的建筑构件,一般认为始 于战国晚期,盛于汉代，三国两晋南北朝时期继续流行，且取得很高的 成就。 其中，汉代画像砖在出土数量、砖块形制、画幅形式、题材内容及表现手法 等方面，均丰富于其他时代。
传过程中经历了外来艺术中国化、汉化、世俗化的转化，最终成为具 清醒的理性主义和历史主义的华夏传统特色的中国式佛教。 • 在宗教艺术里，随着时代的变迁有各种不同的审美标准和美的理想： 其中魏晋以理想胜，唐代是理想与现实的结合，二宋代以现实胜。
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四、魏晋南北朝美术
——南北交融、东西并汇
佛教美术——雕塑 • 云岗早期威严庄重，到龙门敦煌成熟期的秀骨清像、神采奕奕、飘逸