论郁达夫小说的艺术风格

湖北大学广播电视大学

本科毕业论文（设计）任务书

题目论郁达夫小说的艺术风格

姓名何志美学号 *************

专业年级汉语言文学

指导老师文少雄职称老师

2015年 5月 27日

浅谈郁达夫小说的艺术风格

何志美

内容摘要：郁达夫小说以其坦率的自我暴露、感伤的浪漫抒情格调、结构的散文化和流丽、清新的文笔

著称,开创了20世纪20年代主观抒情小说的先河。这种风格形成的原因主要表现在三个方面：一是传统的古典文学教育造就了他的诗人气质；二是留日经历让他开始冲破道德的禁区探询人性的真实；三是郁达夫生活的时代造就了他作品忧郁感伤的基调。本文就郁达夫小说的艺术风格及其形成原因、影响来进行探讨与分析。

关键词：郁达夫小说；艺术风格；影响

郁达夫他以惊世骇俗的“自我暴露”的小说而闻名遐迩，人们对他的作品也是众说纷纭，这种独特的艺术风格，使得他的作品几十年来遭受冷落，也是这种风格，使他的作品对于读者有一种经久不衰的艺术魅力。现在就让我们从不同角度来探讨一下郁达夫小说的艺术风格。

郁达夫小说的主要艺术风格

郁达夫（1896年12月7日—1945年9月17日），原名郁文，字达夫，是以专情而放任的矛盾形象留在中国现代文学史上有重要影响的作家。他以代表作《沉沦》而闻名于世，也引起了诸多争议。褒之者认为他真正的抒写了青年的时代病，开创了自我写真的小说新体式，称其作为较成功的“私小说”。贬之者攻击他为色情、下流。说郁达夫是“颓废文人”。无论争议结果如何，郁达夫作品所体现出的强烈的抒情色彩、坦率大胆的自我暴露、“感伤主义”的格调、病态的人物描写、“零余者”典型形象的选择、“自叙传”的形式构成了郁达夫小说区别于他人的独特魅力。任何一个作家的创作风格都不是单一的，尤其像郁达夫这样复杂的作家更是如此。本文主要从以下几个方面入手，探讨郁达夫小说创作的艺术风格：

（一）坦率的自我暴露

郁达夫小说的作品，有着卢梭的风范。他的作品以自己独特的方式，把自己的喜怒哀乐、爱憎态度，甚至内心深处一刹那的猥亵念头，全彻底地暴露在读者面前。这种赤裸裸的自我暴露式的内心描写在中国现代文学史上是罕见的。郁达夫早期小说《沉沦》、《血泪》、《茑萝行》等常常以自己的遭迹、经历作为小说的素材,充实的勾勒了自己纯真的生活。正如他所主张的那样:“文学作品,都是作家的自叙传。”作家的个性,是无论如何,总须在他的作品里头保留的。郁达夫对于生活,尤其是自己的亲身体验,心理活动都毫无保留地予以大胆的自我暴露,这表现在以下几个方面。

充分保留了弱国子民在异国他乡遭受的种族歧视及忧闷和孤独。郁达夫早期作品《沉沦》就描写了一个患“忧郁症”的留日中国学生。对其忧郁性格和变态心理惊醒细致的刻画。抒写了“弱国子民”在异邦所受到屈辱冷遇,以及渴望纯真的友谊和爱情而终不可得的失望与苦闷,同时也表达了盼望祖国早日富强起来的热切心愿。这是一个染有当时“时代病”的青年典型,他酷爱自由,多愁善感,关于生活在无限的幻想之中,他热爱生活却又不被人理解,才华横溢却又无所作为,希望麻醉自己而有良心永不死亡,他是一个苦闷的失去任何大小依托的人。

暴露的生活的贫困和失业的悲哀,愤怒的诅咒罪恶的社会制度。郁达夫1922年回国,他开始体验到贫困和失业的痛苦。在《血泪》中,主人公“我”是个东洋留学生,遇到了一个卖文赚钱的差事,然而却遇到了问题,当外套的二角钱和六七个铜板,若买了纸币,就不得不饿肚写小说,若吃了饭,又没有买纸笔的钱。可见主人公生活的极端贫困和凄惨。民以食为天。吃饭问题是最大问题。“一踏上上海的岸,生计的问题就逼近到我的眼前来。缚在我周围的命运的铁锁圈,就一天一天扎紧起来了。”(郁达夫《茑萝行》)。郁达夫就是将

吃饭问题的艰辛,社会制度的罪恶,失业的悲痛,饥寒交迫的滋味,一一如实地暴露在读者的面前。

以惊人的坦率来暴露爱情的苦闷和个性解放的要求。五四时期是一个要求个性解放和个性自由的时代。

然而,封建军阀的和黑暗统治和帝国主义铁蹄的蹂躏,使这种思想失去了现实的土壤,变成一种无望的痛苦。

在这样的历史背景下,郁达夫以自己的大胆和直率,对爱情的追求,性苦闷以及妓院生活等,做了惊人的自我暴露和毫不掩饰的刻画。郁达夫在其《日记九种》中写道:“名誉、金钱、女人都同时地三角联盟来向我进攻!悲哀啊!真是说不出来的悲哀!” 郁达夫小说将关于爱情的追求、性苦闷的暴露作为一个社会问题提出来的。其小说的主人公失去了一切人间温暖时才进入妓院大门的,而他们都不是把女性作为泄欲工具,而是把它们当做一个“人”,在欣赏,关心和爱怜的。这些妓女形象如海棠,碧桃,翠云等,全无一点淫污之感,他是借碧桃,此宣泄对社会不义和罪恶之痛,正如沈从文所说:“能理解性苦闷以外的苦闷,用有风采的文字变现出来,是郁达夫(《郁达夫张资平及其影响》)。”

（二）忧郁、伤感的浪漫抒情格调

郁达夫是浪漫主义小说的重要开拓者，是五四时期浪漫派的代表作家。郁达夫小说中的人物形象，大多有着相似的气质和性格，有着不幸的遭遇和悲剧的命运，孤僻自卑，多愁善感，这成为他小说中感伤的人物形象的性格内核。如《银灰色的死》、《沉沦》等等。一览这些富有感情色彩的篇名，便会被一种诱人的感伤味所吸引，未曾启篇，已给人以情绪上的感染，我们已似乎听到了悲凉小曲儿的哀伤调子，看到了贫、病、死的灰暗色彩。《银灰色的死》的主人公“他”醉后踯躅于凄冷的街头，最后死去，但灵魂没有泯灭，热烈的心的跳动是不甘心停止的，表现了在无可奈何的人生中对残酷现实的报复，是弱者生命的反抗。由此可见，郁达夫大多数作品中的感伤颓废，正是他对黑暗社会反抗的表现，只不过这种反抗不那么直接，而是通过曲折隐晦的手法自然地流露出来。

（三）用感情来替代完整的故事，突出人物的自我感觉与内心矛盾

《沉沦》是一篇惊世之作，它之所以引起轩然大波，在很大程度上是因为作者在传统的读者界，第一次大胆的披露了自己的性心理。在一定意义上可以说，作者利用心理描写，敢于解剖自己的情感及个性，用感情来代替完整的故事，从而突出人物的自我感觉与内心矛盾。比如在《沉沦》中，作者的将心理情感贯穿全文，成为推动故事情节发展的中心。在学校，他感到与周围环境“格格不入”，一声日本同学的“说笑”就能触动他“局外人”的敏感意识，从身边擦过的两个“穿红裙子”的当地女生，也能在他心中点燃自卑的火种，甚至偷看旅馆主人女儿在浴室洗澡的情形，产生了一种犯罪式的自责心里，甚至担心被告发，这种复杂矛盾的心理，将小说渲染的淋漓尽致，推动了故事的情节发展。

再如在《春风沉醉的晚上》里“我”与陈二妹邻室而居，从疑俱，了解到互相同情，似乎有朦胧的恋情，却又似同病相怜的知己。于是由“同是天涯沦落人”的哀怜发展为感激，从而又发展为“情”与“欲”的矛盾。

“我看了她这样单纯的态度，心里忽而起了一种不可思议的感情，我想把两只手伸出去拥抱她一回，但是我的理性却命令我说：‘你莫在作孽了！你可知道你现在处的是什么境遇！你想把这纯洁的少女毒杀么？

恶魔！恶魔！你现在是没有爱人的资格呀！’我当这种感情起来的时候，曾把眼睛闭上了几秒钟，等到理性的命令后，我的眼睛又睁了开来，我觉得我的周围，忽而比前几秒更光明了……”这种矛盾冲突结果是欲情得到了净化，理性战胜了情欲，包含着特定的社会和艺术内涵，足见其心理情感分析艺术的高超。

从早期的《沉沦》到后期的《迟桂花》等作品，艺术技巧日臻成熟，无不渗透着细腻的心理描写，正是分析这极其矛盾、隐秘、复杂和丰富的情感，起到了组织作品结构，推动情节发展的核心作用。也正是人物情感无规则的、自由散漫的流动，构成了作品的基本框架和叙事特点，使艺术个性得到卓越表现，其浪漫才情也跃然纸上。

郁达夫小说的风格成因

郁达夫是中国现代文学史上有争议的作家之一，其小说创作风格多变。本文着重从其接受教育、留日