2007 外国电影史 第八章 意大利新现实主义电影
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情情节剧。这些影片多以豪华生活环境为背景，描写 资产阶级生活，因为其中所表现的资产阶级家庭中都 有白色电话，故称白色电话片；
C，“书法派”电影。这类电影只讲技巧，
远离现实 。一些正直的电影工作者在法西斯统治时 期不愿意拍摄庸俗的商业片和反动的宣传片，故而 改编旧的文学作品。但在改编中只重形式，不重内 容，故称“书法派”电影。
把摄影机扛到大街上，直接拍摄发现的事 件。主张影片要取材于生活本身，尤其是普通 群众的生活，而且尽可能从生活中去发掘冲突 和情节，借用真人真事，尽量缩短演出与生活 之间的距离，尽可能少作艺术加工。 意大利著名电影编剧、新现实主义电影创始 人之一，新现实主义电影的理论家的西柴 烈 ·柴伐梯尼对新现实主义电影的创作原则提 出了几点意见：
文中对新现实主义电影提出了四点纲领：
1，清除“在意大利影片中占有很大比重的 那些幼稚和公式化的老调”； 2，取消“不谈人类问题和人道观点的那些荒 诞可笑的和生编硬造的东西”； 3，不要听腻了的故事，也不要小说改编的电 影剧本； 4，扬弃硬说所有意大利人都为“同样崇高的 感情”所鼓舞的高调。 这四点纲领，可以说是新现实主义创作主张 的最早提出。
这些电影与广大民众格格不入。尤其Biblioteka Baidu 战后，人们面对贫困的生活，更是厌倦了这 种电影谎言，普遍要求了解真相，更是渴望 电影能够反映他们的现实生活 。
第三，战争结束激发了意大利电影艺术家 们的创作热情。
这有一个特殊现象，即二战的结束对于意大利 人来说意义更大，它不仅意味着短时期的战争结束， 还有长达20年的法西斯统治的终结。他们要批判法 西斯主义，要表现人们的现实生活，于是形成了新 现实主义这样一个运动。
维斯康蒂曾明确指出，“新现实主义首 先是个内容问题”。意大利电影史家阿里斯泰 戈也说，“‘新现实主义’一词之前的‘新’ 字，与其说是指先前的作品而言的新作品，不 如说是指已经成为意大利电影中心题材的人民 大众在抵抗运动中的生活现实。” 即内容的 新大于作品的新。
二，形式上主张用纪实手法，将摄影机 扛到大街上。
外国电影史
第八章 意大利新现实主义电影
新现实主义电影
新现实主义电影是二战后在意大利兴起的一 次具有社会进步意义和艺术新特征的电影运动。 它突破了传统电影，尤其是以好莱坞为代表 的梦幻电影的传统和规矩，在内容和形式上进 行了一次彻底的美学革命。新现实主义电影以 其朴实无华的纪实手法所表现出的意大利战后 特定的生活内容是继先锋主义电影运动之后， 在世界电影史上出现的又一次电影美学运动， 对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。
初创时期的意大利电影
20世纪初，在格里菲斯时代，意大利电影 就有了发展，那时的意大利已经成了一个电 影大国，年产量仅次于美国。这是意大利有 着深厚的文化基础。
1，在古罗马帝国时期就创立了灿烂的古 代文化； 2，文艺复兴时期又产生了如达· 芬奇、 哥白尼等许多影响世界的文化巨匠。
电影出现之后，还在初创时期，意大利 便不惜花重金，拍摄了一些场面极其浩大的 历史巨片， 如: 《卡比利亚》，这是一部描写古罗马历 史故事的场面宏大的故事片 。片长四个小 时，采用人工照明和移动摄影。 独创之处在于搭建了庞大的外景。而且 是用石膏搭塑的立体景物，从而用立体景物 替代当时电影惯用的“画片式布景” （据 说， 格里菲斯电影的大场面就是受到意大 利电影的影响）。
但是，对新现实主义到底是一种怎样的创 作方法，当时还都没有明确说明。直到《罗马， 不设防的城市》的出现后，才从根本上改变了 意大利电影的创作道路和思想，也才真正出现 了新现实主义电影。
什么是新现实主义电影？ 按照邵牧君在一篇文章中说的，意大 利新现实主义电影“是在战后人民大众普 遍强烈反对法西斯主义的特定历史条件下 形成的一种争取社会进步、要求批判地面 对生活真实、在写真实理论指导下拍摄的 电影 ”。
第二，对过去影片的虚假情节的厌倦。 那么过去的电影是什么样的呢？
墨索里尼的法西斯主义统治时期的电影：
国家对电影极为重视，主要是国家投资电影。
1，电影设施方面，以财政拨款建设两个电影基
地：一是电影城，由墨索里尼的弟弟管理，二是电影 实验中心，即电影学校，培养电影创作人员。
2，创作方面： A， 宣传片。专为法西斯统治唱颂歌； B， “白色电话片”。多为庸俗喜剧片和艳
第一节 新现实主义电影产生的历史背景
第一，是二战后的意大利社会现实需要。
大家都知道，意大利在法西斯头子墨索里尼的统治下，曾 以轴心国的身份参加了第二次世界大战。战争结束时，意大利 作为战败国，社会陷入了全面崩溃，人民生活出现危机。失业、 贫穷、犯罪等社会问题随之而来。面对混乱无序，希望渺茫的 生活，一部分原来的进步电影工作者怀着对法西斯主义者的痛 恨，面对严峻的社会现实，开始拍摄一批反映现实，具有社会 进步意义的影片。
意大利新现实主义电影正是在这样 的社会背景中形成的。
需要说明一点，新现实主义电影形成一 个运动，主要是它有一个宗旨，即要通过真 实地再现意大利的社会生活，将二战之后的 意大利从废墟瓦砾中重新凝聚起来。正因此， 在新现实主义时期，意大利电影界出现了空 前的团结，出身不同，观点各异的导演，如 桑蒂斯、维斯康蒂这样的积极参加抵抗运动 的共产党员，罗西里尼和德西卡这样思想偏 右的的电影艺人，在新现实主义的主张下不 约而同地呈现出相同的电影理念和艺术语言。 尽管这个联盟很快消散了，但是他们共同建 立了意大利电影的根基。
第二节 新现实主义电影的艺术主张
1，“新现实主义”一词的来源。 “新现实主义” 一词用于电影，首见于 意 大利影评人彼特朗吉里在《电影》杂志上 评论维斯康蒂的影片《沉沦》的一篇文章 之中。 2，温别尔托· 巴巴罗教授（电影中心）在看 了《沉沦》后于1943年在当时的《电影》 杂志上发表了一篇 “新现实主义宣言”的
新现实主义美学 来自两个方面：一是本国的文艺创作， 尤其是维尔加（《大地在波动》）的“真 实小说“的影响；二是外国电影的影响， 如维尔托夫、弗拉哈迪和格里尔逊的纪实 电影，还有法国诗意现实主义和苏联社会 主义现实主义电影的影响。当然还有当时 社会的现实状况。
新现实主义电影的内容和形式： 一，内容上主张反映抵抗运动和战后 的现实生活，表现普通人。
C，“书法派”电影。这类电影只讲技巧，
远离现实 。一些正直的电影工作者在法西斯统治时 期不愿意拍摄庸俗的商业片和反动的宣传片，故而 改编旧的文学作品。但在改编中只重形式，不重内 容，故称“书法派”电影。
把摄影机扛到大街上，直接拍摄发现的事 件。主张影片要取材于生活本身，尤其是普通 群众的生活，而且尽可能从生活中去发掘冲突 和情节，借用真人真事，尽量缩短演出与生活 之间的距离，尽可能少作艺术加工。 意大利著名电影编剧、新现实主义电影创始 人之一，新现实主义电影的理论家的西柴 烈 ·柴伐梯尼对新现实主义电影的创作原则提 出了几点意见：
文中对新现实主义电影提出了四点纲领：
1，清除“在意大利影片中占有很大比重的 那些幼稚和公式化的老调”； 2，取消“不谈人类问题和人道观点的那些荒 诞可笑的和生编硬造的东西”； 3，不要听腻了的故事，也不要小说改编的电 影剧本； 4，扬弃硬说所有意大利人都为“同样崇高的 感情”所鼓舞的高调。 这四点纲领，可以说是新现实主义创作主张 的最早提出。
这些电影与广大民众格格不入。尤其Biblioteka Baidu 战后，人们面对贫困的生活，更是厌倦了这 种电影谎言，普遍要求了解真相，更是渴望 电影能够反映他们的现实生活 。
第三，战争结束激发了意大利电影艺术家 们的创作热情。
这有一个特殊现象，即二战的结束对于意大利 人来说意义更大，它不仅意味着短时期的战争结束， 还有长达20年的法西斯统治的终结。他们要批判法 西斯主义，要表现人们的现实生活，于是形成了新 现实主义这样一个运动。
维斯康蒂曾明确指出，“新现实主义首 先是个内容问题”。意大利电影史家阿里斯泰 戈也说，“‘新现实主义’一词之前的‘新’ 字，与其说是指先前的作品而言的新作品，不 如说是指已经成为意大利电影中心题材的人民 大众在抵抗运动中的生活现实。” 即内容的 新大于作品的新。
二，形式上主张用纪实手法，将摄影机 扛到大街上。
外国电影史
第八章 意大利新现实主义电影
新现实主义电影
新现实主义电影是二战后在意大利兴起的一 次具有社会进步意义和艺术新特征的电影运动。 它突破了传统电影，尤其是以好莱坞为代表 的梦幻电影的传统和规矩，在内容和形式上进 行了一次彻底的美学革命。新现实主义电影以 其朴实无华的纪实手法所表现出的意大利战后 特定的生活内容是继先锋主义电影运动之后， 在世界电影史上出现的又一次电影美学运动， 对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。
初创时期的意大利电影
20世纪初，在格里菲斯时代，意大利电影 就有了发展，那时的意大利已经成了一个电 影大国，年产量仅次于美国。这是意大利有 着深厚的文化基础。
1，在古罗马帝国时期就创立了灿烂的古 代文化； 2，文艺复兴时期又产生了如达· 芬奇、 哥白尼等许多影响世界的文化巨匠。
电影出现之后，还在初创时期，意大利 便不惜花重金，拍摄了一些场面极其浩大的 历史巨片， 如: 《卡比利亚》，这是一部描写古罗马历 史故事的场面宏大的故事片 。片长四个小 时，采用人工照明和移动摄影。 独创之处在于搭建了庞大的外景。而且 是用石膏搭塑的立体景物，从而用立体景物 替代当时电影惯用的“画片式布景” （据 说， 格里菲斯电影的大场面就是受到意大 利电影的影响）。
但是，对新现实主义到底是一种怎样的创 作方法，当时还都没有明确说明。直到《罗马， 不设防的城市》的出现后，才从根本上改变了 意大利电影的创作道路和思想，也才真正出现 了新现实主义电影。
什么是新现实主义电影？ 按照邵牧君在一篇文章中说的，意大 利新现实主义电影“是在战后人民大众普 遍强烈反对法西斯主义的特定历史条件下 形成的一种争取社会进步、要求批判地面 对生活真实、在写真实理论指导下拍摄的 电影 ”。
第二，对过去影片的虚假情节的厌倦。 那么过去的电影是什么样的呢？
墨索里尼的法西斯主义统治时期的电影：
国家对电影极为重视，主要是国家投资电影。
1，电影设施方面，以财政拨款建设两个电影基
地：一是电影城，由墨索里尼的弟弟管理，二是电影 实验中心，即电影学校，培养电影创作人员。
2，创作方面： A， 宣传片。专为法西斯统治唱颂歌； B， “白色电话片”。多为庸俗喜剧片和艳
第一节 新现实主义电影产生的历史背景
第一，是二战后的意大利社会现实需要。
大家都知道，意大利在法西斯头子墨索里尼的统治下，曾 以轴心国的身份参加了第二次世界大战。战争结束时，意大利 作为战败国，社会陷入了全面崩溃，人民生活出现危机。失业、 贫穷、犯罪等社会问题随之而来。面对混乱无序，希望渺茫的 生活，一部分原来的进步电影工作者怀着对法西斯主义者的痛 恨，面对严峻的社会现实，开始拍摄一批反映现实，具有社会 进步意义的影片。
意大利新现实主义电影正是在这样 的社会背景中形成的。
需要说明一点，新现实主义电影形成一 个运动，主要是它有一个宗旨，即要通过真 实地再现意大利的社会生活，将二战之后的 意大利从废墟瓦砾中重新凝聚起来。正因此， 在新现实主义时期，意大利电影界出现了空 前的团结，出身不同，观点各异的导演，如 桑蒂斯、维斯康蒂这样的积极参加抵抗运动 的共产党员，罗西里尼和德西卡这样思想偏 右的的电影艺人，在新现实主义的主张下不 约而同地呈现出相同的电影理念和艺术语言。 尽管这个联盟很快消散了，但是他们共同建 立了意大利电影的根基。
第二节 新现实主义电影的艺术主张
1，“新现实主义”一词的来源。 “新现实主义” 一词用于电影，首见于 意 大利影评人彼特朗吉里在《电影》杂志上 评论维斯康蒂的影片《沉沦》的一篇文章 之中。 2，温别尔托· 巴巴罗教授（电影中心）在看 了《沉沦》后于1943年在当时的《电影》 杂志上发表了一篇 “新现实主义宣言”的
新现实主义美学 来自两个方面：一是本国的文艺创作， 尤其是维尔加（《大地在波动》）的“真 实小说“的影响；二是外国电影的影响， 如维尔托夫、弗拉哈迪和格里尔逊的纪实 电影，还有法国诗意现实主义和苏联社会 主义现实主义电影的影响。当然还有当时 社会的现实状况。
新现实主义电影的内容和形式： 一，内容上主张反映抵抗运动和战后 的现实生活，表现普通人。