文化产业的区域比较

台灣文化產業－明華園
• • • • • 不會唱戲的團長來改革 設編導，增加可看性 打字幕，讓觀眾懂劇情 重聲光，導入分鏡概念 主動出擊，隨時培養新客層
文化產業在政府支援與市場操作之間 的平衡
• 經費補助：鼓勵廠商在創意上的研發 • 人才培育：技術、創意、行銷 • 執行智慧財產權政策：盜版行為嚴重擾 亂了國家經濟和文化運行秩序，惡化了 民族文化產業的生存環境
參考書目：
• David Hesmondhalgh，廖珮君譯，2006， 《文化產業》。台北：韋伯。 • 財團法人國家文化藝術基金會策劃，2004， 《文化創意產業實務全書》。台北：商周。 • 馮九玲，2002，《文化是好生意》。台北： 城邦。 • 王沛娣、楊繼群，「文化」是門好生意？探 討韓國政府如何透過政府政策力量逐步扶植 韓國影視產業》
韓國文化創意產業致勝關鍵
• 提高附加價值 韓國文化創意產業將韓國民風、特殊人文背 景融入韓劇，經由電視劇的推廣與包裝呈現 於眾人面前，提高附加價值，間接地開拓出 韓國的觀光事業。 • 體認自身國家的競爭優勢 在電子產業發展方面，韓國從美、日兩大遊 戲市場中，重新開拓新興市場，帶領出線上 遊戲之風潮，對於制定相關產業政策與設計 人才的培育前，體認自身國家的競爭優勢， 再藉由政府大力推動，配合當地文化背景， 改編題材製作符合大眾的口味。
文化產業的特徵：
• • • • • • • • 高風險的產業 生產成本高而再置成本低 半公共財 大量生產以平衡失敗作與暢銷作 集中、整合與知名度管理 經由人為手段創造稀有性 類型化：明星、文類與系列商品 鬆綁對符號創作者的控制
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文化產業與政府政策
• 政策的支持 整理環境的創造是政府不可避免的責任，政府 的責任在創造一個有前景的良好的發展環境， 而不是花大筆的經費當製作單位和製作人。 文化評論家南方朔從文化差異的角度認為，台 灣基本上欠缺具冒險性的「創意投資者」，此 時政府就應該扮演這樣的投資者，或是從企業 界代為尋找投資者。其實，藝術團體只要創意 作品能產業化，並具有市場競爭力，也無須擠 破腦袋，用盡心力爭取杯水車薪的政府補助。
文化產業的生存環境如何創造？政府或 個人？政策、消費或時尚？文化產業發 展在政府支援與市場操作之間如何求取 平衡？藝術、文化與企業之間的關係？ 文化產業如何創造經濟利益？
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文化產業定義
• 文化工業： 單一產業。十九、二十世紀初，文化與工業 是相反的概念。但在現代資本主義的社會之 中，二者已經一起瓦解，因而發展出「文化 產業」一詞。 • 文化產業： 複數型態。至一九六○年代末期，文化、社 會與商業相互糾結的狀況前所未見，跨國企 業投資影片、電視及錄音事業，造成政治與 社會層面的劇烈動盪，後來法國社會學家 （Morin、Ｈuet et al.,Miege）逐漸以文化產 業代稱，基於行動份子與政策制定者所採用， 並漸以文化產業代稱。
文化產業如何創造經濟利益
• 文化產業日漸成為經濟體系中財富與工 作機會的重要來源。人類已經從工業社 會，轉型到後工業或資訊社會。有一派 論者指出，符號性創意和資訊正逐漸成 為社經生活的重心。
台灣文化產業的困境
• 技術門檻低，創意沒保障 • 國外觀光客少，國內市場通路小，產品 壽命週期短 • 政府單位各司其政，民間業者無所適從 • 基礎脆弱，無法面對全球化的競爭
國家政策介入藝術發展的問題：
• 政策有其價值判斷 • 資源挹注，造成創作者與藝術經營單位 養成依賴心理
韓國的文化創意產業
• 韓國政府對影視產業的發展與支援，在於韓 國的主流政策是由上而下，政府是採供應端 導向的政策，帶動消費端市場的創造。所以， 政府首先投入於基礎建設，建設好表演的平 台，然後由企業去創造市場和消費端。 • 政府在發展新興產業的作法是提供賦稅減免， 吸引企業投入資金和創新活動，嘗試衍化出 實際可行的商業運作模式，由內需市場創造 出產值，然後再擴張輻射至其他海外市場的 能力。換言之，政府那一雙無形的手，才是 讓韓劇一躍登上世界舞台的推手。