中国动画发展史

激烈冲击时期（1986-1999）
• 改革开放之后，中国动画制作进入繁荣时代，在1978年到1989年间，就制 作了两百多部动画片，如《哪咤闹海》、《天书奇谭》等优秀作品。电视 动画在这个时候有了《葫芦兄弟》、《黑猫警长》等作品，从整体上看， 这是个比较平均的时代，既有少量全年龄的艺术片，又有大量纯粹给儿童 看的主流求教育的动画片，制作手法基本沿袭万氏兄弟的流派。没有太多 创新，也没有吸取外部世界的先进经验，而这一段的多产量恰恰造成了作 品的制作不够精细。90年代初，中国开始引进一些国外精品动画，中国动 画界开始了反思，这直接导致了之后探索与尝试.
上世纪80年代，《黑猫警长》 博得无数小朋友甚至成年人的 喜爱，并成为中国动画史上的 经典 。作为展现国产经典卡 通英雄形象的影片，《黑猫警 长》电视系列片在播放的20余 年时间里，影响了整整两代中 国人[16] 。1984年的《黑猫 警长》一经亮相就红遍大江南 北，“黑猫警长”、“一只耳” 等动画形象也成为70、80后心 中的经典动画形象 。
四方脸、粗眉大眼、头顶葫芦冠、项戴 葫芦叶项圈，勇敢正直的葫芦娃7兄弟 曾陪伴一代人度过了很多美好的时光， 之后的不少人都能哼起动画片里的旋律。 葫芦七兄弟也成为中国美术电影的经典 形象。1988年诞生的葫芦兄弟自打在电 视屏幕上出现，就牢牢吸引了广大少年 儿童，成为百看不厌的动画节目，是中 国动画最有影响的代表作品之一，[8] 被奉为一代人的“童年经典动画”，连 诡计多端的蛇妖都形象生动，令人难以 忘怀。
代表作
折纸动画
水墨动画
剪纸动画
文化大革命停滞时期（1966-1976）
• 中国动画业受到了文化大革命的影响。这段时期，中国的动画业几乎是在 原地停滞了十多年！期间具有写实主义和教育目的动画如《小号手》、 《小八路》等使动画片被定位给小朋友看的充满教育意义和政治色彩的课 外教材，这种思想不仅延续下来还在大部分人心里深深地扎根。
复兴期（1999-至今）
• 国外动画的不断引进，中国动画知道了自己的不 足，于是开始了各种探索与尝试。 1999年中国 制作的大型动画《宝莲灯》就吸收国外的制作方 法与经验，结合中国的传统神话传说；大型长篇 动画《西游记》也可以算是尝试之一。2004年国 家广电总局印发《关于发展我国影视动画产业的 若干意见》，2006年国务院办公厅转发财政部等 部门《关于推动我国动漫产业发展若干意见》， 如今诸多动漫产业基地、动漫教育研究基地和民 营动漫企业破土而出，各地动漫节、动漫展鳞次 栉比，地方政府更是不惜血本，大力扶持本地区 动漫产业的发展以期打造新的经济发展增长点。
中国动画确定名族特色高速成长期（1949-1966）
• 上世纪五、六十年代，中国的动画片迎来了第一 个高潮，除了万氏兄弟投入了新中国的动画制作， 一大批技术和艺术方面的人才也在这个时候涌现 出来。到60年代已经每年都能制作十多部动画， 其中1961~1964年制作的《大闹天宫》可说是当时 国内动画的颠峰之作，从人物、动作、画面、声 效等达到了当时世界的最高水平。随着剪纸动画 《猪八戒吃西瓜》、水墨动画《小蝌蚪找妈妈》、 折纸动画《一棵白菜》等影片的新动画形式的加 入，中国的动画事业也达到了一个顶峰
辉煌期（1976-1986）
奖项
• 到了20世纪80年代，剪纸片技术日益成熟，在此基础上，美影厂又研制成功剪纸 “拉毛”新工艺，拍出了水墨风格的剪纸片《鹬蚌相争》，该片荣获第十三届柏 林国际短片电影节银熊奖、南斯拉夫第六届萨格勒布国际动画电影节特别奖、加 拿大多伦多国际动画电影节特别奖和文化部1984年度优秀美术片奖。1985年出品 的《草人》也获得好评，在日本第二届广岛国际动画电影节获儿童片一等奖和国 内文化部1985年度优秀美术片奖、全国少数民族题材电影“腾龙奖”美术片二等 奖。这一片种在国际国内都得到认可，且受到广大观众欢迎。此外，在1960年又 摄制了折纸片《聪明的鸭子》，情趣盎然，活泼生动。同一时期又发明创造了水 墨动画片，可谓是最具中国风格的动画片，它将中国的水墨画与动画电影相结合， 使中国特有的笔墨情趣完美地再现于银幕，形成最具中国特色的艺术风格，震惊 了整个世界影坛。
中国动画发展史
叶辑 201334216
萌芽期（1922-1949）
• 中国动画世界第一部动画诞生于1906年， 而由中国万氏兄弟制作的首部国产人画 合演影片《大闹画室》诞生于1926年， 1935年中国制作了第一部有声动画《骆 驼献舞》，1941年受到美国动画《白雪 公主》的影响，标志中国水平接近世界 领先水平的第一部大型动画《铁扇公主》 问世，为新中国动画的发展揭开序幕。
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1979年中国第一部彩色宽幕动画长片《哪吒闹海》 问世， 这部被誉为“色彩鲜艳、风格雅致、想像丰富”的作品，深 受国内外好评。民族风格在它的身上的到了很好的延续。
动画片《三个和尚》是 继承了传统的艺术形式， 又吸收了外国现代的表 现手法，在发展民族风 格中做了一次新的尝试.
• 《三个和尚》也取材于我国的佛教故事。这些动画片的题材，民族化特色 十分鲜明。而它们的成功经验则证实了一句话：“题材选好了，就成功了 一半。”然而令人十分遗憾的是，现在我国的动画生产严重滞后，许多民 族化的题材资源严重流失到外国，被迪斯尼制作成动画电影的《花木兰》， 在全球范围内获得巨大成功，票房收益令人刮目。另一个民族化的题材 《宝莲灯》，同样畅销世界，被日本动画公司制作成为动画片《中华小当 家》，也征服了各国的影迷。可见中国动画在题材的民族化方面，开拓的 空间很大，抢占的时间紧迫，万万不可掉以轻心，我们要保护好中国传统 的东西，像水浒，红楼等，一旦都被人家侵占，就会在全球激烈的动画竞 争中，处于被动落后的地位，造成无题材可用，