李斯特《第二号匈牙利狂想曲》音乐分析

赛人 的民歌和舞 曲的主题经过技巧华 丽的加工和富于幻想 的发
展而成 的曲子 。这些作 品主题旋律 多半从 深沉 ，庄严过 渡到轻 快， 火热 ， 狂躁而收尾。无论在音乐 内容 ， 音乐表现方面都带着浓 郁 的民族风格 。自始至终这部作到处深受世人们的喜爱 ， 成为 了 永世不可替代 的世纪佳品。
因 生 活 的 困境 辞 去 魏 玛 的 职务 来 到罗 马 。 １ ８ ６ ５年 取 得 圣 职 ， 成 为
李斯 特的钢琴音乐 多半 是现实与幻想 的相互 交织与炽热 的 性格。这不仅表现在钢琴键盘上的炫技性 ， 也反映在情感表现 的
激 烈 程 度 上 。他 的 旋 律 有 时 慷 慨 激 昂 ， 庄严壮丽有时轻巧轻快 ，
行演奏期间积累了极其丰 富的音乐构思。可是在后来 的 １ ０年 问 却完全与世隔绝只专心于创作 、 评论 、 指挥 和教 学。除去最后一 部交响诗是 ｌ ９世纪 ８ ０年代 的作 品外 ， 其他 １ ２部交响诗都在此 刻完成 。管弦乐曲“ 梅菲斯特圆舞曲” ， 为钢琴 的“ ｂ小调奏鸣曲” 及第一 ， 第二钢琴协奏 曲， 交响 曲“ 神 曲” 和“ 浮士德” ，１ ２首标题
在李 斯特不计其数 的钢琴 音乐作 品 中 ｌ ９首匈 牙利狂想 曲 占据着非常重要的地位 。这 １ ９首作品是根据匈牙利人 民和吉普 赛人 的民歌和舞曲的主题经 过技 巧华 丽的加工 和富于幻 想的发
展而成 的曲子 。 匈牙利狂想 曲是李斯特最为人熟知的创作题材 。他在 １ ８ ５ ４ 年以前写了 １ ５首 ， 晚年又写了 ４首。１ ８ ４ ０ ～ １ ８ ４ ７年间 ， 李斯特 曾
“ 超级演技练 习曲” ， １ ９ 首“ 匈牙利 狂想 曲” ， 等等大量 的作 品也 是
此 间的作 品。其 中， 交响诗可称之为是李斯特对西方音乐贡献最 大 的一种音乐体裁 。交 响诗是单 乐章 结构带有标题性 的交 响音 乐 。李斯特 因主张要与文学等相关艺术结合起来 ， 不断 的吸收消 化前人 的成败 基础上奋力的改进当前情况而首创 了新 的音乐题 材一标题性单乐章交响诗。
关键 词 ： 李斯特
一
、
弗 朗茨 ・ 李 斯 特 与 他 的 创 作
除 了交 响诗能代表李 斯特独 有风格 的还有 １ ９首 民族色 彩 强烈 的《 匈牙利狂想 曲》 。这 １ ９首作品是根据匈牙利人民和吉普
弗 朗茨 ・ 李斯 特 ｆ Ｆ ｒ ａ ｎ ｚ Ｌ ｉ ｓ ｚ ｔ ） １ ８ １ １ 年 １ Ｏ月 ２ ２日生于匈牙利
经出版过 ２ １ 首 以匈牙利吉普赛音乐为基础 的小品 ， 后来 成为这 １ ５首匈牙利狂想 曲的依据 。匈牙利狂想 曲的创作素材主要来源 于民间舞曲哈尔达什和匈牙利境 内吉普赛人 的流行音乐 。“ 哈尔 达什”舞 曲中包括匈牙利音乐特有 的切分节 奏以及随处插入 的 即兴式 的华彩音 型。这种舞 曲一般庄重 徐缓 ， 被称之 为“ 拉散”
此 时的李斯特 以被人视为“ 莫扎特式” 的神童 。此后的 ２ ０年间李
斯 特一跃成 为巴黎社交 生活 的宠儿 ，音乐界 的佼佼 者 。１ ８ ４ ８ ～
１ ８ ６ １ 年， 李 斯 特 终 于厌 倦 了 自己 的演 奏 生 涯 而 迁 居 到 了魏 玛 ， 担
他还 为钢琴独奏音乐会 的需 求 ，改编 了多 达 ３ ５ ０多首其他
神父。 但很不幸的是 １ ８ ８ ６ 年， 李斯特染上 了肺炎去世 了。 李斯特 把 自己生命 一半的时间捐给 了音乐 ，为 了音乐他踏遍 了世界各 地， 走到哪里演奏到哪里。他 的音乐创作及生活方式始终如一是 巴黎乃至欧洲 的舆论界 的热点。他的音乐感动 了匈牙利 ， 感动 了
欧 洲 乃 至全 世界 ， 他被 称 之 为音 乐 界 的“ 钢琴之王” 。 从 １ ８ ３ ５年 一 １ ８ ４ ７年 的 １ ２年 中 ， 李 斯 特 的 演 奏 足 迹 遍 于 意 大利 ， 英国、 德国， 法 国等等各个 国家 ， 盛况空前誉 满欧洲 ， 在 旅
李 斯特《 第二号匈 牙利狂想 曲》 音乐分析
国
摘 要： 李斯 特 是匈 牙利 钢琴 家 、 作 曲家 、 指挥 家 ， 素 材 舞 曲哈 尔 达 什 和 吉 普 赛 人 的 流 行 音 乐 ， 第
一
金学洙
部 分 ｅ小 调 悲 伤 的 行 板 ， 第 二部 分升 ｆ 小 调狂 热的急 板 。 第 二狂 想 曲 创 重的音量 ， 炫丽 的技巧 ， 极 富个 性 的钢 琴演奏风格 。
李 斯 特 的 很 多 钢 琴 作 品 标 题 都 会 和 绘 画 ，雕 塑 以及 和 文 学
有关 。因为李斯特有 与别人不一般的文学修养 ， 心中一直想把音 乐和文学这类 的艺术相结合到一起。于是在他 的创作 中， 力求将 文学与绘画的题材相互融化于音乐之中。 李斯特在 肖邦奠定 的和声基础上更朝 色彩化方 向迈进 。他 不仅运用大量 的半音 、 增减和弦及三全音 ， 甚至还运用 了全音 音 阶， 成为印象 主义风格 的先声。 二、 浅析李斯特《 第二号匈牙利狂想 曲》
的雷丁 ， 是１ ９世 纪欧洲音乐 史中最具代 表性 的作 曲家 ， 钢琴家
及指挥家 。 他从小师从于音乐爱好者他 的父亲 。 在李斯特第一 次 演奏会 中主人米凯 尔・ 艾斯特哈齐震惊的发现 了他 的天赋 ， 并 资 助他去 维也 纳 ， 师从于车尔尼学 习钢琴 ， 并到处旅行 同时演奏 钢 琴 。１ ８ ２ ３ 年赴 巴黎求学 ， 但 因不是 巴黎人而被拒绝人音乐学 院，
作曲家们 的整 部作 品 ，其中以帕格尼尼作 品的音乐 素材 尤其显
著 。李斯 特 在 改 编 曲 中充 分 显 示 出 了他 不 一 般 的 技 巧 ， 同 时也 体 现 出 了他 对 音 乐 的 一 颗 炽 热之 心 。
任 了那里 的宫廷乐长兼歌剧院指挥 的职务 。可是 １ ８ ６ １ １ ８ ９ ６ 年，