苏轼书法欣赏

• 此帖笔致自然沉着，笔画粗壮丰满，字体真行相 间．全篇松紧欹侧有致，浑然一体．字形忽大忽 小，极其随意，各具姿态．用笔重者如蹲熊，轻 者似掠燕．结体既有＜石压蛤蟆＞，也有＜树梢 挂蛇＞，如年＼中苇纸等字，尖笔长竖，锐不可 挡．布局疏密有度，不时透出疏朗之气息．通观 全帖，由缓起渐快的节奏，也有由大及小的字体 ，复有由细变粗的笔姿，更有始淡终浓的墨趣． 以行书起笔写洒脱奔放，笔墨与心境相起伏流转 ，如滔滔江河之泻渲绁于纸卷之上．确是苏轼兴 到而书的神来之笔，是诗文与书法结合的千古佳 作之一！
苏轼书法作品
楷书：《丰乐亭记》《醉翁亭记》 《颍州听琴帖》《司马温公碑》 《宸奎阁碑》《群玉堂春帖子词》 《赵清献公碑》等； 行书：《黄州寒食诗帖》《天际乌云帖》 《人来得书帖》《新岁展庆帖》 《江上帖》《啜茶帖》《一夜帖》 《祭黄几道文》《梅花诗帖》 《洞庭春色赋》《治平帖》等
苏轼 《李白仙诗 帖》 现藏日本大阪市 立美术馆
拨镫（dēng）法：
执笔运指如挑拨灯芯。
④
③
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《兰亭序》是雅士超人的风格， 《祭侄稿》是圣哲贤达的风格， 《寒食帖》是学士才子的风格。 它们先后媲美，各领风骚，可以称 得上是中国书法史上行书的三块里 程碑。
苏轼这么高的书法成就完全 是靠练习书法技巧达到的吗？
余谓东坡书，学问文章之气， 郁郁芊芊发于笔墨之间，此所以他 人终莫能及耳。 ——黄庭坚
7、妩媚天真
• 黄庭坚在《与景道使君书》中称“翰林苏子瞻书 法娟秀，虽用墨太丰，而韵有余”。这种娟秀的 韵味，让人看起来觉得自然率真甚至天真朴拙， 毫无狂怪做作之意。加之丰腴的用墨，扁平的结 字，观之犹如视敦厚贤淑之贵妇，望之未觉生疏 ，反而顿生一股亲近温暖之意。在诸多名家作品 中，独苏轼的作品给人留下妩媚天真、温良敦厚 、肥扁朴拙的印象，如《赤壁赋》中有“客曰月 明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？”
活清苦，每为寒食，清明之雨所苦，眼前觉萧瑟难受，其心
绪或漫声细诉，娓娓道来，或放任声腔，孑然饮泣，或凄然 长啸。

寒食节： 清明节前一二日。是日初为节时，禁烟火 ，只吃冷食。并在后世的发展中逐渐增加 了祭扫、踏青、秋千、蹴鞠等。
原文：
其一
自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。
今年又苦雨，与月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。 暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。 其二 春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。 空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见鸟衔纸。 君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。
《黄州寒食帖》解读
Байду номын сангаас• 书法与诗相得益彰，满纸身世颠沛之悲， 家国不宁之沧，字字含泪，令人感受深刻 ，此贴笔致自然沉着，笔画粗壮丰满，从 一字到一行，从一行到全篇，上下左右松 紧欹侧，错落有致，浑然一体，字形忽大 忽小，极其随意，各具姿态，用笔重者如 蹲熊，轻者似掠燕。
• 黄州寒食诗帖》，纸本，25 行，共129字，是苏 轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼 被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写 得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。 此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而 出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放 ，而无荒率之笔。《黄州寒食诗帖》在书法史上 影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼 书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋： “此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东 坡复为之，未必及此。
6、大小悬殊
• 用笔有轻重，字体有大小，几乎是很多名家书法 的一大特点。但同一幅作品中，字体大小悬殊之 大者，苏轼书法可谓独树一帜。如《寒食帖》中 “哭涂穷”三字。这三字所占比例，比前一行中 五个字所占的比例还大。这种字形大小悬殊给人 视觉上极强的冲击力，实际上也表达了当时书写 过程中的一种强烈的情绪。这种情况，在《武昌 西山诗帖》中也有体现。
• 苏轼贬黄州团练副使，四十七岁黄州筑“东坡雪堂”，自 号东坡居士。 • 1085年自常州起知登州。
③1085－1093，元祐更化期
宋哲宗即位，其祖母宣仁太皇太后高氏听政， 苏轼被召还。官至中书舍人、翰林学士。因不同意尽 废新法，1089年又出知杭州。浚治西湖，兴修水利， 有德于民，民家有画像。 1090年召还为翰林承旨。后又任兵部尚书，迁任 礼部尚书。
•词：是开宗立派的大家，首开豪放派词风，与辛弃疾同 为豪放派的代表，合称“苏辛”。
•诗歌：提高了宋诗的质量，成为北宋诗坛骄傲。诗歌题 材丰富，风格清雅，与黄庭坚并称“苏黄”，开宋代诗歌 的新风气。 •散文：宋代古文运动的领袖，为“唐宋八大家”领衔人 物。气势纵横，豪放自然，如行云流水，与欧阳修并称 “欧苏”。
④1093-1101
1093年宣仁太后死，宋哲宗亲自主政，重新 推行新法。御史检举苏轼旧所起草的诏制对变法 派多所攻击，其中有“民亦劳止，愿闻休息之期” 等语，矛头直指宋神宗云云。苏轼因而于1096年 被贬惠州“安置”。 1096年又被重新"安置"到儋州（今海南省西 北部）。1100年宋徽宗即位实行大赦，苏轼才得 以渡海北上，辗转回到常州居住。次年即病逝。 卒谥文忠。
书法作品赏析
苏轼擅长写行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡 襄并称为“宋四家”。他曾经遍学晋、唐、五代的 各位名家之长，再将王僧虔、徐浩、李邕、颜真卿、 杨凝式等名家的创作风格融会贯通后自成一家。他 曾自称：“我书造意本无法”、“自出新意，不践 古人”。黄庭坚称他：“早年用笔精到，不及老大 渐近自然。”这说明苏轼一生屡经坎坷，致使他的 书法风格跌宕。存世作品有《赤壁赋》、《黄州寒 食诗》和《祭黄几道文》等帖。《黄州寒食诗帖》 是苏轼存世作品中最为精彩的代表作，被后世誉为 “天下第三行书”。
一、苏轼的书法特点
1、用墨丰腴 2、结字扁平 3、横轻竖重 4、笔画舒展 5、轻重错落 6、大小悬殊 7、妩媚天真
1、用墨丰腴
• 苏轼书法给人第一直观感就是丰腴。瘦金体以瘦 闻名，而苏轼的书法却是以胖为美。当然，环肥 燕瘦，各人喜好不同。有人第一眼便喜欢上了苏 轼的书法，也有人对苏轼书法的第一观感不好。 赵孟頫就评价苏轼的书法如“黑熊当道，森然可 怖”。黄庭坚也认为苏轼书法用墨过丰。正因如 此，在苏轼的书法中，极少看到枯笔、飞白，而 是字字丰润。苏轼的所有作品，皆有此特点。如 《辩才老师帖》、《与董长官帖》。
苏 轼 书 法 欣 赏
经历与人格
苏轼（1037~1101），字子瞻，号东坡 居士，眉州眉山（今四川）人。生平可分 为四期： ①1037－1069，变法前，初入仕途 ②1069－1085，变法中 ③1085－1093，元祐更化期 ④1093-1101
①1037－1069，变法前，初入仕途
祖父苏序好读书、善作诗；父苏洵是古文名 家。母程氏有知识、深明大义，讲述《后汉书〃 范滂传》，以古志士的事迹勉励儿子砥砺名节。 苏轼21岁出蜀。22岁兄弟同科进士及第。26 岁，中制科优入三等，除大理评事，凤翔府签判。 有用世之志，为人坦荡，讲究风节，有志于 改革朝政，勇于进言。
2、结字扁平
• 与殴体字形的修长相反，苏轼书法的结字，多呈 扁平。这一特点，在其《赤壁赋》、《洞庭春色 赋》等作品中，都有突出体现。
3、横轻竖重
• 这一点表明，苏轼书法明显受到颜体的影响。这 一书法特点，在其作品《归去来兮辞》中有明显 表现。
4、笔画舒展
• 习过黄庭坚书法的人，都对他的书法中的撇捺 的舒展有很深的体会。而黄庭坚曾经是苏轼的 学生，被称作是“苏门四学士”之一。两人私 交颇深，苏轼的很多传闻趣事，都与黄庭坚有 关。因此，苏轼的书法，应该对黄庭坚有影响 。这种影响体现在何处？研究苏轼的书法与黄 庭坚的书法，不难发现，在撇捺的书写上，甚 至在结字上都有一个共同点，即都很舒展。
开尚意书风之先河
• 《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏 的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在 这种心情和境况下，有感而出的。通篇起 伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵 成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点 画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换 多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇 ，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽 有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。
5、轻重错落
• 轻重错落，主要是指苏轼的书法，特别是行书中 ，字与字之间，经常会出现用笔一轻一重，致使 字体一大一小错落分布的韵律感。如《武昌西山 诗帖》中的“但见落日低黄埃”一句，一大一小 ，错落有致。有时是几个字重，几个字轻，轻重 搭配，同样给人很强的韵律感。如《答钱穆父诗 帖》中“借君妙语写春容，自顾风琴不成弄”一 句。“借君”二字重，“妙”字轻；“语写春” 三字重，“容自”两字轻；“顾风”两字重，“ 琴不成”三字轻，“弄”字又转重。
②1069－1085，变法中
1069年王安石变法 苏轼反对王安石变科举兴学校之举，上万言书论新法不 当，在策试进士试题中借古讽今，影射王安石。 王安石“素恶其议论异己”，至此更为愤怒。苏轼遂自 求外任。1072年出为杭州通判，改知密州、徐州。 1709年因被诬作诗“谤讪朝廷”，遭御史弹劾，被捕入 狱，史称"乌台诗案"。
• 《寒食帖》有天下第三行书的美名，其艺术水平 也是相当高的。开篇之始，书写平缓，字体端正 ，其后由于感情的变化而使作品的用笔、结字急 剧变化，字越写越大，笔势也越来越急促，最精 彩的是中段，感情象火山喷发一样不可抑制，最 后又复归平缓。苏轼写这件作品时，由于被贬职 流放，正是处于人生的低潮。“君门深九重，坟 墓在万里，也拟哭涂（途）穷，死灰吹不起！” 读其文句，感其心境，观者莫不为之动容，书为 心画，此言不虚也。
•书法：擅长行书、草书，与黄庭坚、米芾、蔡襄合称为 “宋四家”。
•绘画：是文人画的开创者之一，有《枯木怪石图》、 《竹石图》等传世。
•赋：把古文引进赋体的创作，他的《赤壁赋》与欧阳修 的《秋声赋》同为文赋的代表作。
《枯木怪石图》苏轼
米芾《画史》： “子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬。亦怪怪奇奇无端， 如其胸中盘郁也。”
苏轼思想
苏轼受到儒、释、道三家的影响，思想较复杂。 他以儒家积极入世的思想从政，立志做一个经世 济民的人物。他又以释、道二家超然物外，与世 无争的思想处置人生忧患，因而在任何逆境中都 能随遇而安，不悲观，不颓唐，永远保持一种旷 达乐观的人生态度。
文学艺术的成就
苏轼是文学史上少见的诗、词、文、书、画皆通的大文豪。
苏轼《赤壁赋》 苏轼真迹精品的代表 作。纸本，行楷书。 其书法丰腴劲秀，结 字在方整中有流动的 气势， 特别是用墨虽 浓，而灵活不滞，看 去平平正正，但令人 玩味无穷，被称为宋 代第一，并不为过誉。
《江上帖》9行， 58字。苏轼 ， 藏台北故宫博物 院落笔如漫不经 心，而整体布白 自然错落，丰秀 雅逸，端庄圆润， 但不做作，笔法 精严，但不拘束， 作者的学问才气 发于笔端
也拟哭途穷， 死灰吹不起。
人生绝境中 力不衰 意不颓
趣闻：东坡肉
苏东坡喜爱烹调，以红烧肉最为拿手，他曾 以诗介绍其经验：“慢着火，少着水，火候足时 它自美。”百姓们知道苏东坡喜食肉，那一年的 春节，大家不约而同给他送来猪肉、绍酒。苏东 坡收到这么多肉和酒，觉得应该与数万疏浚西湖 的民工共享，便吩咐家人烧好，连酒一起回赠民 工。家人误以为连酒一起烧，结果烧出的肉特别 香醇味美，一时传为佳话。人们纷纷传颂苏东坡 的为人，仿效他独特的烹调方法。 从此以后，以这位大文学家命名的“东坡 肉”，也就成为杭州的传统名菜。
苏轼《黄州寒食诗帖》鉴赏
东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。 此书兼颜鲁公（真卿）、杨少师（凝式）、 李西台笔意。试使东坡复为之，未必及此。 ——黄庭坚
创作背景
《黄州寒食诗》帖作于元丰五年，是苏轼反王安石变法失
败，政治上失意，谪居湖北黄州后的代表作，此时，苏轼“ 幅贝芒履，与田父野老相从溪间”，第二年（元丰四年）， 故友马正卿为苏轼请得城东营防废地数十亩，苏轼垦荒建室 ，耕食其间，自号“东坡居士”，诗中自叙来黄州三年，生