浅谈紫砂陶刻文化艺术

画， 便能壶随字贵 ， 欺哄紫砂玩家， 漫天要价， 这一错误的概念 ， 误解
了陶刻的存在价值， 也阻碍了陶刻艺术的发展与进步。 总之， 陶刻艺术不但注重形式 、 内容及－ Ｔ ： － ￣上的技巧 ， 最主要的 是作者的文学素养 、 书画功力 以及人格气质整体的表现 。因为表现 形质的笔法 、 技法 、 章法只是手段 ， 而写神才是艺术 的本质 ， 也是艺 术表现水平的重要标准。
关 键词 ： 紫砂 陶； 陶刻 ； 技 法 中图分类 号 ： Ｊ ５ ２ ７ 文献 标识码 ： Ａ 文章 编号 ： ｌ Ｏ Ｏ ８ ～ ４ ４ ２ ８ （ ２ ０ １ ３ ） １ ０ — １ ５ ３一 Ｏ ｌ
紫砂是我国艺术宝库的一朵奇葩， 她像一颗璀璨 的明珠 闪耀在 太湖之滨——江苏宜兴。 这里山清水秀 、 人杰地灵 ， 是人人 皆知的世
紫砂陶 ， 是一种典型的手工艺陶器 ， 是 中国陶瓷艺苑 中一颗璀 璨的明珠 。紫砂陶刻的起源 、 紫砂陶刻艺术和造型艺术是宜兴紫砂
的两支主要命脉紫砂陶刻在明代万历年问 日渐风行， 时大彬之秀丽 ， 沈子澈之浑朴 ， 陈子畦之飘逸 ， 皆负盛名。清末 民国初时， 刻陶就成 为一种特有 的职业 ， 当时就出现 了一些刻壶高手 ， 声名响亮。 上世纪
界制壶中心 。宜兴紫砂以她古朴 、 内秀 、 五彩的颜色 ， 从古到今的发
深浅宽窄、 刀势的气脉连贯， 以显示出迹外传神的韵致 。 空刻用刀必 须胸有成竹 ， 自由驰骋 ， 犹如天马行空， 刀法多变 ， 可轻可重 ， 或虚或
实， 可粗可细， 或刮或划， 粗犷豪放 ， 耐人寻味 ， 这样才能反映出紫砂 陶刻的艺术特点。
展历程 ， 一辈一辈的优秀艺人 、 大师们 的传奇故事， 吸引了国内外人
的欣赏 、 追捧。
紫砂陶刻的艺术创作需要作者有较高 的综合素质和扎实 的艺
术基础 ， 陶刻艺术不但要注重形式 、 内容 、 手法上的技巧 ， 最主要的 是文学素养 ，书画功力以及人格气质来综合表现作者的艺术造诣 ，
３ ０ 年代紫砂业掀起了紫砂与陶刻融汇一体的新高潮。 紫砂陶刻审美
价值观是着随紫砂 陶的制作历史一步步形成的。文人墨客参 与其 中， 增加了紫砂的艺术性 ， 使得陶刻作为一门深厚的学问， 而清代 陈 曼生的横空出世成了紫砂陶刻史上的一座丰碑， 其著名的“ 曼生十八
“ 字依壶传 ， 壶随字贵” 道尽了陶刻艺术的高度价值。只是 ， 就今
画流传而价格一再翻倍的紫砂工艺品。所 以， 一把茗壶配上得体的
陶刻书画装饰 ， 便为好的艺术作品 ， 闲暇之余 ， 沏上香茗 ， 品茗赏壶 ， 涤滤烦忧 ， 当余甘留舌之时 ， 体会铭文刻画的意境， 当能理解文人雅
蜡纸把 书画稿印在坯件上 ， 然后用刻刀依 墨稿刻划 ， 一般多用双人
正刀法。空刻是直接用刀在坯上刻划 。 紫砂陶刻装饰艺术的技法可 分为印刻（ 双刀正人法 ） 和空刻（ 单刀侧人法） 二种。此外还有涩刀 、 迟刀、 留刀、 轻刀、 切刀、 舞刀等各种金石用刀方法。印刻是先将诗词 书画的底稿誊印到壶坯表面， 再运刀依样雕刻 ， 通常 由一般刻工进 行雕刻。空刻则须由具备多年雕刻经验的紫砂艺人进行雕刻工序 ，
造型式样极为丰富， 陶器色泽古朴典雅， 器物表面还常镌刻诗文书画 作为装饰从 而更加增添了造型的书卷气息， 成为一种具有高稚气质
和浓厚文化传统 的实用艺术品， 紫砂陶的虚怀若谷的内涵文化 ， 是 由一批各个时代 的紫砂艺人造就的。ｆ １ 付 出了心血和汗水 ， 使之 出现今天的盛世陶文化 。在研究紫砂陶文化的同时， 必须研究其 陶 上的装饰文化。紫砂陶装饰有镶金丝 、 银丝 、 泥绘 、 色绘 、 绞泥、 贴花 、 浮雕 、 缕雕 、 陶刻等 。
２０１ ３
浅谈 紫砂 陶刻文化艺术
蒋 惠
（ 江苏 宜兴 ， ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要： 陶刻 艺术 不但 注重 形式 、 内容 及 手法 上的技 巧 ， 最 主要 的是 作者 的 文学素 养 、 书画功 力 以及人 格 气质 整体 的表现 。 因为
表 现 形质 的笔 法 、 技法、 章 法只是 手段 ， 而写神 才是 艺术的本 质 ， 也是 艺术 表现 水平 的重要 标准 。
士ｘ ｉ ， － ￣道的钟情 、 砂壶的珍爱及陶刻艺术的颂赞。
参考文献：
【 １ 】 《 佛 山陶瓷》 ． ２ ０ １ ３ ．
１ ２ 】 韩其楼学 砂壶全书 以 】 ． 华龄出版社 ， １ ９ ８ ０ 『 ３ 】 周高起． 《 阳羡茗壶 系》 ．
作品论艺之法度和任何一种艺术一样以韵律为主， 而非“ 模象体势 ， ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 别形似而无精神之态” 。其 中包括 良好的书法、 绘画等艺术修养 ， 文 化知识修养和一定的思想理论水平及造型技能。 从陶刻艺术的发展
历史看 ， 是 由于包括陈曼生在内的许多文人雅士书画名流直接参与 陶刻艺术的创作， 才使陶刻艺术真正完善和成熟 ， 形成特有的艺术 体系。因此， 陶刻艺术就必然深深地烙上了文人雅士的烙印。
陶刻的技艺家们在紫砂茗壶上作书绘画， 蕴含古朴雅致的艺术
风格。 书画笔法道劲有力’ 形成了集诗词书画印为一体的紫砂陶刻艺 术 。“ 壶随字贵， 字依壶传” ， 因此在历代紫砂器 中有 许多因为壶上字
宜兴紫砂陶刻 由来已久 ， 元人蔡司沾《 霁园丛话》 里就有“ 余于
白下获一紫砂罐， 有‘ 且吃茶， 清隐 …草书五字的记载， 这是 目前所知 在紫砂器物上题刻词句的最早年代。陶刻是陶器的一种主要装饰技 法， 有刻底和空刻两种形式。刻底是用毛笔在坯体上打好墨稿 ， 或用
而论 常被 一些 笔者 或 紫砂 业者 漫无 边 际地 喧染 曲解 ， 不 去 就事 论事
式” 切壶 、 切茶 、 切情 、 切理 ， 契合 自己的所想 、 所感 、 所悟 ， 集诗 、 书、
画、 印刻于一壶。紫砂陶器成型工艺特别， 手工成型是主要方法。其
地理解壶与字间的内涵关联 。总以为一件陶器 ， 只要经名家一书一