浅谈包豪斯家具与明式家具的美学趋势

摘要

现代主义运动时期德国出现的第一所有设计师、建筑师和艺术家组成的在现代设计史上产生深远影响的设计院校--包豪斯。作为包豪斯的创始人的格罗皮乌斯设计的建筑、家具、灯具到其他用品都体现了简单、冷漠、几何形的特征；明式家具产生于我国古代于工艺技术发展的巅峰时期，无论从选料、工艺、功能还是美化等方面都达到了实用性和艺术性的高度统一，具有极高的美学价值。

明式家具是一种明确的与西方古典艺术截然不同的艺术类别，蕴含着独特的美学思想。当我们分析包豪斯家具美学的思想和精髓并联系中国明式家具乃至更早时期中国古典艺才体现的美学思想，可以发现二者的趋同性。

关键词：包豪斯家具；明式家具；功能性；简约。

目录

摘要 (1)

目录 (2)

一、引言 (3)

二、包豪斯家具设计 (3)

三、明式家具设计 (3)

（一）古雅精丽的艺术风格 (4)

（二）明式家具的线条美 (4)

（三）严格的比例关系 (4)

（四）多种多样的装饰手法 (4)

（五）典型的卯榫结构 (4)

四、包豪斯家具与明式家具的美学体现 (5)

（一）形式追随功能”与“文质兼备 (5)

（二）虚、实相结合的空间艺术 (6)

（三）把人作为尺度”与“天人合一 (6)

（四）对于二者美学趋同性的思考 (4)

五、结语 (8)

参考文献 (8)

一、引言

19世纪末20世纪初，西方文化思想领域发生了大动荡。在这种社会背景下，德法两国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。德国建筑师格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、法国建筑师勒·柯布西耶（Le-Corbusier)三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校"包豪斯"，在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。

明式家具产生于我国古代于工艺技术发展的巅峰时期，无论从选料、工艺、功能还是美化等方面都达到了实用性和艺术性的高度统一，具有极高的美学价值。尽管我国古代的匠人们在制作家具的时候，出于经验或是传统习俗而运用了很多中国古典美学的理念与元素，并且我们从明式家具中己经挖掘出了很多蕴含其中的美学思想。

二、包豪斯家具设计

包豪斯（Bauhaus）继承和发扬了英国“艺术与手工艺运动”以及“新艺术运动”和德意志制造联盟的传统，推动了现代设计的发展，同时也形成了比较成熟的设计体系。在包豪斯设计体系中，以家具设计为基础的家具设计取得了巨大的成就，在现代金属家具、现代系统家具、现代办公家具等方面进行了全面的设计与制造试验，设计产生了很多经典的家具作品，确立了不同于以往西方美学思想的包豪斯家具美学。在现代工业设计领域中，它的思想和美学趣味可以说整整影响一代人。包豪斯对设计的要求是形象上它不采取模仿何种风格样式，也不作装饰点缀，只是采取简洁和线条分明的设计。简洁又实用是包豪斯时代的标志。

三、明式家具设计

明式家具造型上的另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的曲线美。如"S"形椅背，既符合人体的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一特色。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过各种线与面之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，从而产生出鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。明式家具的装饰手法善于提炼，精于取舍。主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的工艺水平。在选料上十

分注重木材的纹理，凡是纹理清晰好看的"美材"，总是放在家具的显著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圆雕以及浮雕与透雕结合等多种，有人认为还有平雕（又分为阴刻和阳刻），其中以浮雕最为常用。镶嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等，平镶或凸镶。雕刻纹饰题材广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、树皮纹、竹节纹、吉祥图文、宗教图案等。刀法细腻，线条流畅，生动形象，极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、围子等处，通常仅做小面积的雕刻，细致精巧的装饰反而更加引人注目。

（一）古雅精丽的艺术风格

古、雅、精、丽、体现了简练质朴的艺术风格，饱含了福建仙游工匠的精湛技艺，浸润了明代文人的审美情趣。

（二）明式家具的线条美

明式家具造型上的另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的曲线美。如"S"形椅背，既符合人体的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一特色。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过各种线与面之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，从而产生出鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。明式家具的装饰手法善于提炼，精于取舍。主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的工艺水平。在选料上十分注重木材的纹理，凡是纹理清晰好看的"美材"，总是放在家具的显著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圆雕以及浮雕与透雕结合等多种，有人认为还有平雕（又分为阴刻和阳刻），其中以浮雕最为常用。镶嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等，平镶或凸镶。雕刻纹饰题材广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、树皮纹、竹节纹、吉祥图文、宗教图案等。刀法细腻，线条流畅，生动形象，极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、围子等处，通常仅做小面积的雕刻，细致精巧的装饰反而更加引人注目。

（三）严格的比例关系

严格的比例关系是家具造型的基础。我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。

（四）多种多样的装饰手法

装饰手法多样，装饰材料广泛。明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。

（五）典型的卯榫结构

明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。

四、包豪斯家具与明式家具的美学体现

分析包豪斯家具美学的思想和精髓并联系中国明式家具乃至更早时期中国古典艺才体现的美学思想，可以发现二者的趋同性。

（一）形式追随功能”与“文质兼备

西方古典家具的功能与形式是割裂开的，为了达到审美目的，家具设计往往过于强调形式，如优美的天鹅形椅背，它的后部屈曲没有功能的合理性，纯粹是为了追求天鹅的优雅型态。而在包豪斯时期，家具美学呈现出更为实际的特点，表现出对于功能的重视。沃尔特格罗庇乌斯曾说：“只有达到技术上的功能性和艺术上比例之美的绝对和谐，也才能创造出完美的形式”。马歇尔布劳耶设计的钢管系列椅子，以瓦西里椅为代表，采用框架结构，坐面与靠背采用软软性材料，且均以合适的角度倾斜设计以减少对于人体脊椎的压迫，而家具的每一个部件都