苏式家具

中国古典家具之——苏式家具
一、苏式家具的发展历程
苏式家具、广式家具、京式家具被称为明清家具的三大名作。

苏式家具也叫苏作家具，主要产自以苏州为中心的长江中下游地区，是以优质硬木为主要材料的日用居室家具，它起始时被称之为“细木家具”，或者“小木家伙”。

苏作家具的精巧、秀丽、轻简、素雅，隐射出江南特有的文人气息，深受大家的欢迎。

苏式家具的形成较早，15世纪中期就已起步，一直盛行到20世纪前期，经久不衰。

据史书记载，明代万历年间，苏州已经称为商贸大都会。

苏州的繁荣与富有，使得它成为当时手工业最发达的地区，家具制作也有非常厚实的基础，举世闻名的明式家具就是以苏式家具为代表。

明代中期以后，家具手工作坊大量兴起，家具制作技术和规模迅速发展，使明代的家具艺术在嘉靖以后，进入一个辉煌的黄金时代，登上了世界范围内同时代家具工艺之巅。

明式家具的造型艺术和工艺既是当时世界上的最高水平。

苏作家具风格的形式，除了社会经济因素之外，更由于苏州特定的人文环境。

在明朝76年的历史中，苏州地区的进士多达1025人。

文人荟萃，雅士云集，文学上有归有光、顾炎武、王世贞、钱谦益、冯梦龙，书画上有吴门画派、吴门书派、松江派、虞山派，沈周、文征明、唐寅、仇英久居苏州，造园更为当时苏州的一种时尚，大小园林有200多处，秀甲天下。

士大夫们寄情山水花草，追求高逸脱俗的意境，对苏式家具产生潜移默化的影响。

现存姑苏庭园中的明式家具，无不造型简练，朴素大方，古趣淡雅，与小桥流水，江南人家有着极为融和的韵味。

清初之际，北方多发生战乱，南方相对较为安定，所以明清之交，成为苏式家具的鼎盛时期。

流传至今的许多明式家具实物，多数是清代早期苏州一带所生产的。

清代中叶以后，“清代”家具广为流传和盛行，但苏式家具始终遵循着“明式”的优良传统，保持着“明式”的一贯做法和作风。

因此，人们把“苏式”往往看成是叫“明式”。

至清代后期，落后的生产关系、复杂的社会矛盾阻碍了生产力的发展，造成国势大衰，而统治者仍追求奢华，这时的家具风格向华而不实大展。

到后来，由于政治、经济、历史、地域等各方面的原因，苏式家具显得因循守旧，跟不上时代潮流，逐渐在全国失去了原来的主导地位。

随着广式家具的兴起，以俊秀著称的苏式家具也向富贵、华丽发展，但仍保留了苏式的做工，只是在造型式样和装饰形式上出现了种种变体，形成了许多新的形制和式样。

二、苏式家具在造型方面特点
苏州制作的家具，一直保持着新丽典雅的气质。

明代苏式家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。

与京、广相比，由于硬木来源不及他们充裕，所以苏式家具的表现为用材精打细算、精心琢磨、碎料拼接的构件常见。

这就技术要求较高，费工费时，但都能作到天衣无缝，保持美观。

这特点表现在造型、装饰和工艺等几个方面。

苏式家具的造型轻巧，是与京作和广作相对而言。

因为苏州的木材来源，不如北京的宫廷富有，不如广州地处港口，进口木材充裕;所以苏式匠师对于木材的使用，极为用心——可以说是精打细算;对每一块硬木材料，必经反覆琢磨和精心设计之后，才能破料动工，这是资源方面的因素;另一方面，江南的小桥流水等人文风光，造成了文化艺术上的清雅、委婉之风，也必然反映在家具审美和家具风格上。

因此，苏式家具，由于木材资源比较缺乏的因素，和历史文化的因素，形成了家具造型上的轻巧、俊秀的特征。

1、注重人体尺度
明代苏式家具品类齐全，数量繁多，其中有粗、细之分，文、野之别。

但是作为一个时代的家具来加以考察，一个共同特点就是非常注意使用功能。

通过对传世的大量实物的测量，可以看到，各种明式家具的尺寸，用今天的设计眼光来看，不少也是很科学的。

一些关键部位的尺寸，是根据人体尺度，经过认真推敲，仔细确定的。

当人们使用这些家具时，能感到舒适、惬意。

苏式家具的这一突出成就，是我国家具设计制作上的优良传统和宝贵经验。

椅子靠背应有适宜的背倾角和曲线，在今天看来是很平常的，但从家具发展史上考察，则可以看到，根据人体特点设计椅类家具靠背的背倾角和曲线，是明代匠师的一大创造。

人体脊柱的侧面，在自然状态时呈“S”形。

明代匠师根据这一特点，将靠背作为与脊柱相适应的“S”形曲线;并根据人体休息时的必要后倾度，使靠背具有近于100度的背倾角。

这样处理的结果，人坐在椅上，后背与椅子靠背有较大的接触面，韧带和肌肉就得到充分的休息，因而产生舒适之感。

中国的古代文化自古讲求天人合一、人与自然和谐相处、讲求风水、四季养身，对以居所、家具更是要求如此，所以苏式家具完美的人体尺度可以说是最朴素的人体工程学的范例。

对椅座的处理同样直接影响使用椅子的舒适程度。

苏式椅子座面多采用上藤下棕的双层屉子做法，这样使座面具有一定的弹性，人坐上时略有下沉，上身的重量集中于坐骨骨节，形成良好的压力分布状况，因而久坐不易感到疲乏。

在没有弹簧的时代，匠师们根据人体的需要选择合适的材料制成这样的椅子座面，也是难能可贵的;同样明清苏式家具里的床类、柜类、架类、桌案类等家具的设计，也都很注重人体尺度。

2、微细设计原理
所谓“微细设计原理”，就是对家具的各种微小尺寸和与人体接触的任何线、面部件，都给予充分的注意和恰如其分处理。

家具与人的关系，远比建筑与人的关系密切。

在许多情况下，人体要与家具接触;坐具往往把人体包围起来，接触的地方就更多;家具给人的触觉舒适度，对使用者的心理有很大的影响。

明代的家具匠师面对这一问题，从设计和制作原则的高度给予注意。

反映在大量传世的明式家具上，凡是与人体接触的部位、杆件、构件、线角、铜什件等，都做得含蓄、圆润，而不是锐棱劲起、锋芒毕露。

这样，看上去悦目和富于情趣，触及时感到柔婉滑润，心情自然也舒展轻快。

3、圆润
所谓“明圆清方”，不论是部件断面，局部图案，还是整体造型，都呈圆浑柔润状态。

给人一种自然的美感。

苏式家具通身无一处透榫，也不施胶，只在几个关键部位用几枚竹钉来固定。

这种竹钉俗称“管门钉”，取自古代管城门的兵士“管门丁”之意。

如下图所示，搭脑与扶手上的四颗竹钉其实起到了固定全身的作用。

4、造型轻小、风韵秀雅
广式太师椅
比如，同是太师椅，广作则体大、雄伟、满身雕饰。

苏式太师椅
另外，在墩的造型上，保留了鼓墩的传统样式，两头小、中间大的造型。

京作的墩，采用圆柱形为多。

桌椅常用红木仿竹节的形式。

用红木仿竹节，可说是苏式作工的特征。

这种作法，要比整木雕镂或开光等费工费时，但是苏式匠师的细心与耐心是别处无法与之相比的。

这种作法，既有典雅、空透的效果，又能节省木材，充分利用碎小材料，真是两全其美。

屏背椅的独有造型屏背椅就是没有扶手，只有屏式靠背的椅子。

在屏背下部的两侧，有各种形式的站牙扶持加固。

这种屏背椅，是京作和广作所没有的。

屏背上的装饰，丰富多彩，锼成瓶、碗、叶、葫芦等什锦图案，在锼空处，或垫衬板，或嵌石片、瓷片等。

在官帽椅的背板处理上，也显然与其他地区不同。

苏式官帽椅背板，整块板较少、大面积雕嵌也少，多是采用三段体的分段装饰，上部有雕以小块纹饰，或嵌以小块石片、瓷片，中部有时雕、有时嵌，下部大多用亮脚。

一块背板作三段处理，既省料，又显得小巧、轻便。

苏式家具，在造型上的轻与小，造成了清新、秀雅的风韵，素洁文雅，没有什么繁杂的雕刻、镶嵌，即便是雕刻、镶嵌也很古朴，富有传统，这是苏式的最大特点。

三、苏式家具在装饰方面的特点
1、椅子脚的多彩多姿
苏式家具的椅子脚，式样非常多，有搭叶、虎豆、灵珠、如意一根藤、线叶、擒线、活线卷珠等等几十种;椅脚上的线刻，也十分的细腻。

苏式家具椅子脚的线形。

这只是其中一部分，这些是苏式匠师常作的椅子脚式样。

在椅子、桌子、案和床等家具边框的边缘上，都有不同的线脚。

在苏式家具中，线脚的
形式非常多，有捏角线、阳线、活线、凹线、文武线、皮条线、芝麻梗线、竹板温线等等;束腰上的绦环扳洞在几和墩的束腰处，苏式喜用绦环板为饰。

绦环板上的洞饰名称，也与他处不同。

除爆仗洞等较常用的以外，还有菱花洞、线长洞等。

这些洞的形式，装在束腰处，空透、清新。

2、装饰题材
动物方面，喜用草龙，而且草龙的形态变化多端。

下面是苏式匠师们常用的草龙变形图。

植物方面有灵芝(也称灵珠)、缠枝莲、竹节梗、芝麻梗、一根藤等等。

其他纹样，也有与他处不同的方汉纹、方花纹等。

也有通用的绳纹、拱壁、如意、鱼草、什锦等。

3、装饰手法
镶嵌工艺
在唐宋年间，镶嵌工艺已经在家具制作中运用。

明清时期，苏式家具的镶嵌工艺以很成
熟，成为苏式家具中有特色的一个品种。

从苏式家具花板发展的轨迹可以看出，木嵌脱胎于木雕。

清代，苏式家具经历了几个不同的发展阶段。

清后期主要采用石嵌，也有用贝作镶嵌的;形式分为高嵌和平嵌两种，前期多高嵌，后期多平嵌。

高嵌似浮雕高起，平嵌以剪影平贴图案，布局匀称，工艺精密细致。

漆饰
漆饰是通过髹漆在家具表面进行装饰的一种手法，兼有美观和保护家具的双重功能。

苏式家具的漆饰可以分为生漆涂饰和朱金彩漆两种。

苏作家具中一些普通木材制作的家具,如柏树等，常用彩漆的装饰手法。

朱，是朱红漆;金，是金箔。

漆工在木雕制品上施以生漆，贴上金箔，而后，在其两侧或缝隙中另添朱红漆。

待干后，利用折光的原理，黄澄澄的金箔因朱红漆的映衬，更显出富丽堂皇、繁荣昌盛的气氛。

三、苏式家具在工艺方面特点
1、惜木如金、精打细算：
明代苏式家具精于选材。

苏式家具的主要用料是黄花梨、紫檀木、铁力木、鸡翅木、瘿木等优质硬木。

苏州与广州、北京相比，硬质木材来源不及它们充实，因此表现在家具制作上，用材精打细算。

中国古代绘画书法中有“惜墨如金”之说，苏式家具也可以说做到了“惜木如金”的境界，如大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴优质硬木薄板;小件器具更是精心琢磨，小块碎料拼接的构件常见，虽然技术要求较高，且费工费时，但都能保持美观，天衣无缝，其近乎鬼斧神工的工艺技巧，令人叹为观止。

苏式家具的工艺，确实精良，在木材不足的情况下，匠师们开动脑筋，创造出许多工艺手段。

如包镶工艺，就是以杂木为骨架，在上面粘贴硬木薄板，粘贴技术非常高超，边缘棱角不露破绽。

2、精工细作：
"掉五门"是苏式匠师们对家具制作精细的赞美行话。

比如椅子或凳，在作完之后，将同样的几只，于地面上顺序移动，其脚印的大小、腿与腿之间的间距，不差分毫。

这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情形，就叫"掉五门"。

这在非机械化生产的情况下，确实难能可贵。

3、雕刻重神似
苏式家具的雕刻，不作大面积雕镂，常用小面积的雕刻，作小面积装饰。

最常用的为浅浮雕和透雕两种技法。

苏作家具雕刻重神似，苏作家具的雕刻，刀法圆熟，细腻生动。

苏式家具雕刻口诀是：“雕刻要气韵，层次要分明，光滑要和顺，棱角要出清。

”说明苏作家具的雕刻，不仅要求要圆滑流畅，要棱角分明，要达到形似，而且还要神似，讲求气韵生动。

总的来看，苏式家具历史悠久，传统丰厚，在家具的造型、装饰、工艺诸方面，都有它与众不同的独到之处。

苏式家具的最大特点是造型上的轻与小和装饰上的简与秀，不同于广式家具浑厚凝重，满身雕饰。

苏式家具常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，题材多取自名人画稿，以山水、花鸟、松、竹、梅多见，并喜用草龙、方花纹、灵芝纹、鱼草纹及缠枝莲等图案。

家具在我国是用品也是文化，家具上的雕刻纹饰，往往带有浓郁的地域文化特色，从这方面讲家具文化、建筑文化.....都是中华文明的固化、载体;我们在购买家具的时候其实除却实用的核心价值，追求精神上的享受也是一个重要因素;现在的品牌企业往往不仅仅在单个产品上有创新，产品整体的把握也日益提上日程。