苏式家具

中国古典家具之——苏式家具

一、苏式家具的发展历程

苏式家具、广式家具、京式家具被称为明清家具的三大名作。苏式家具也叫苏作家具，主要产自以苏州为中心的长江中下游地区，是以优质硬木为主要材料的日用居室家具，它起始时被称之为“细木家具”，或者“小木家伙”。苏作家具的精巧、秀丽、轻简、素雅，隐射出江南特有的文人气息，深受大家的欢迎。

苏式家具的形成较早，15世纪中期就已起步，一直盛行到20世纪前期，经久不衰。据史书记载，明代万历年间，苏州已经称为商贸大都会。苏州的繁荣与富有，使得它成为当时手工业最发达的地区，家具制作也有非常厚实的基础，举世闻名的明式家具就是以苏式家具为代表。明代中期以后，家具手工作坊大量兴起，家具制作技术和规模迅速发展，使明代的家具艺术在嘉靖以后，进入一个辉煌的黄金时代，登上了世界范围内同时代家具工艺之巅。明式家具的造型艺术和工艺既是当时世界上的最高水平。

苏作家具风格的形式，除了社会经济因素之外，更由于苏州特定的人文环境。在明朝76年的历史中，苏州地区的进士多达1025人。文人荟萃，雅士云集，文学上有归有光、顾炎武、王世贞、钱谦益、冯梦龙，书画上有吴门画派、吴门书派、松江派、虞山派，沈周、文征明、唐寅、仇英久居苏州，造园更为当时苏州的一种时尚，大小园林有200多处，秀甲天下。士大夫们寄情山水花草，追求高逸脱俗的意境，对苏式家具产生潜移默化的影响。现存姑苏庭园中的明式家具，无不造型简练，朴素大方，古趣淡雅，与小桥流水，江南人家有着极为融和的韵味。

清初之际，北方多发生战乱，南方相对较为安定，所以明清之交，成为苏式家具的鼎盛时期。流传至今的许多明式家具实物，多数是清代早期苏州一带所生产的。清代中叶以后，“清代”家具广为流传和盛行，但苏式家具始终遵循着“明式”的优良传统，保持着“明式”的一贯做法和作风。因此，人们把“苏式”往往看成是叫“明式”。至清代后期，落后的生产关系、复杂的社会矛盾阻碍了生产力的发展，造成国势大衰，而统治者仍追求奢华，这时的家具风格向华而不实大展。到后来，由于政治、经济、历史、地域等各方面的原因，苏式家具显得因循守旧，跟不上时代潮流，逐渐在全国失去了原来的主导地位。随着广式家具的兴起，以俊秀著称的苏式家具也向富贵、华丽发展，但仍保留了苏式的做工，只是在造型式样和装饰形式上出现了种种变体，形成了许多新的形制和式样。

二、苏式家具在造型方面特点

苏州制作的家具，一直保持着新丽典雅的气质。明代苏式家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。

与京、广相比，由于硬木来源不及他们充裕，所以苏式家具的表现为用材精打细算、精心琢磨、碎料拼接的构件常见。这就技术要求较高，费工费时，但都能作到天衣无缝，保持美观。这特点表现在造型、装饰和工艺等几个方面。

苏式家具的造型轻巧，是与京作和广作相对而言。

因为苏州的木材来源，不如北京的宫廷富有，不如广州地处港口，进口木材充裕;所以苏式匠师对于木材的使用，极为用心——可以说是精打细算;对每一块硬木材料，必经反覆琢磨和精心设计之后，才能破料动工，这是资源方面的因素;另一方面，江南的小桥流水等人文风光，造成了文化艺术上的清雅、委婉之风，也必然反映在家具审美和家具风格上。

因此，苏式家具，由于木材资源比较缺乏的因素，和历史文化的因素，形成了家具造型上的轻巧、俊秀的特征。

1、注重人体尺度

明代苏式家具品类齐全，数量繁多，其中有粗、细之分，文、野之别。但是作为一个时代的家具来加以考察，一个共同特点就是非常注意使用功能。通过对传世的大量实物的测量，可以看到，各种明式家具的尺寸，用今天的设计眼光来看，不少也是很科学的。

一些关键部位的尺寸，是根据人体尺度，经过认真推敲，仔细确定的。当人们使用这些家具时，能感到舒适、惬意。苏式家具的这一突出成就，是我国家具设计制作上的优良传统和宝贵经验。

椅子靠背应有适宜的背倾角和曲线，在今天看来是很平常的，但从家具发展史上考察，则可以看到，根据人体特点设计椅类家具靠背的背倾角和曲线，是明代匠师的一大创造。人体脊柱的侧面，在自然状态时呈“S”形。明代匠师根据这一特点，将靠背作为与脊柱相适应的“S”形曲线;并根据人体休息时的必要后倾度，使靠背具有近于100度的背倾角。

这样处理的结果，人坐在椅上，后背与椅子靠背有较大的接触面，韧带和肌肉就得到充分的休息，因而产生舒适之感。

中国的古代文化自古讲求天人合一、人与自然和谐相处、讲求风水、四季养身，对以居所、家具更是要求如此，所以苏式家具完美的人体尺度可以说是最朴素的人体工程学的范例。

对椅座的处理同样直接影响使用椅子的舒适程度。苏式椅子座面多采用上藤下棕的双层屉子做法，这样使座面具有一定的弹性，人坐上时略有下沉，上身的重量集中于坐骨骨节，形成良好的压力分布状况，因而久坐不易感到疲乏。

在没有弹簧的时代，匠师们根据人体的需要选择合适的材料制成这样的椅子座面，也是难能可贵的;同样明清苏式家具里的床类、柜类、架类、桌案类等家具的设计，也都很注重人体尺度。

2、微细设计原理

所谓“微细设计原理”，就是对家具的各种微小尺寸和与人体接触的任何线、面部件，都给予充分的注意和恰如其分处理。

家具与人的关系，远比建筑与人的关系密切。在许多情况下，人体要与家具接触;坐具往往把人体包围起来，接触的地方就更多;家具给人的触觉舒适度，对使用者的心理有很大的影响。

明代的家具匠师面对这一问题，从设计和制作原则的高度给予注意。反映在大量传世的明式家具上，凡是与人体接触的部位、杆件、构件、线角、铜什件等，都做得含蓄、圆润，而不是锐棱劲起、锋芒毕露。

这样，看上去悦目和富于情趣，触及时感到柔婉滑润，心情自然也舒展轻快。

3、圆润

所谓“明圆清方”，不论是部件断面，局部图案，还是整体造型，都呈圆浑柔润状态。给人一种自然的美感。

苏式家具通身无一处透榫，也不施胶，只在几个关键部位用几枚竹钉来固定。这种竹钉俗称“管门钉”，取自古代管城门的兵士“管门丁”之意。如下图所示，搭脑与扶手上的四颗竹钉其实起到了固定全身的作用。

4、造型轻小、风韵秀雅