近代文学发展史名词解释

小说界革命：系19世纪末资产阶级维新派发动的文学改革运动的重要组成部分。

1902年，梁启超在《新小说》创刊号上发表《论小说与群治之关系》，明确提出“小说界革命”的口号。

诗界革命：诗界革命系19世纪末资产阶级维新派发动的文学改革运动的重要组成部分。

1899年，梁启超在《夏威夷游记》中正式提出了“诗界革命”的口号，指出“支那非有诗界革命，则诗运殆将绝”。

文界革命：系19世纪末资产阶级维新派发动的文学改革运动的重要组成部分。

梁启超在1899年提出“文界革命”口号，要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的新文体，力求借鉴日本和西方的思想内容和思想形式，创造出一种“新文体”，其特点是思想新颖，文白夹杂，平易畅达，笔锋饱含感情，具有很强的鼓动力的文体，“文界革命”催生了大量政论散文的诞生。

狭邪小说：鸦片战争前后流行的以表现城市娼妓生活为主的小说类型，其代表作是《风月梦》等。

这类小说大多数对封建统治阶级和文人墨客、商贾纨绔玩弄伶人妓女的糜烂生活抱羡慕的态度，借以发泄官场诗意的落拓情思。

新派诗：19世纪末维新派为配合传播资产阶级的新文化新思想、开辟诗歌创作的新道路，倡导“诗界革命”而出现于诗坛的近代资产阶
级诗歌流派，代表作家如黄遵宪、康有为、梁启超、谭嗣同、夏曾佑、蒋观云、丘逢甲等。

湘乡派：曾国藩是湘乡派的领袖，主要作家有号称“曾门四弟子”的薛福成、吴汝纶、黎庶昌、张裕钊。

"湘乡派"是近代古文流派之一，因其代表人物曾国藩为湖南湘乡人而得名。

湘乡派继承并发展了清代桐城派古文，扩大了桐城派的影响。

于桐城派标榜的义理、考据、辞章之外，又加"经济"一条，使文章内容更加面向社会现实。

为文少禁忌，奇偶并用，舒展雄厚，但多宣传封建道德，成为维护封建统治的工具。

宋诗运动：是鸦片战争前后一个较有代表性的诗派，这一诗派的发端者是程恩泽，代表诗人是何绍基、郑珍、莫有芝。

这一诗派标榜宋诗，以苏轼黄庭坚为宗，反对复古，反对宗唐，强调“诗为心声”，要求立诚不欺，反对摹古。

晚晴文学革新运动：指戊戌变法前后梁启超等倡导的诗界、文界、小说界的“革命”，这场文学革新运动是近代资产阶级维新派发起的新文化运动或思想启蒙运动的重要组成部分。

南社：南社是中国近代资产阶级民主革命高潮到来时出现的革命文学团体，主要成员是柳亚子、陈去病、高旭等，成立宗旨是反抗满清。

侠义公案小说：侠义公案小说在鸦片战争前后颇为盛行，作品数量众多，其中影响最大的是《施公案》、《彭公案》和《三侠五义》。

其侧重描写清官的忠君思想以及效命清官为朝廷尽忠的侠义人物的形象。

“有我之境”和“无我之境”：这是王国维在《人间词话》中所阐述的
“意境说”内容之一，“有我之境，以我观物”“无我之境，以物观物”。

“有我之境”指作者在所描写的景物上寄托有我之情。

“无我之境”指宁静的自然景物使作家身与物化，心境与物境浑然一体。

善入和善出：善入指作者对所描写的对象要了解它熟悉它，善出指对所描写的对象善于进行客观的评价。

新学思潮：指19世纪末期出现的宣传西方资产阶级的政治思想社会学说的文化思潮。

中国知识分子的思想历程，从经世致用到汲取西学再到融汇中西。

信达雅：是近代中国最早的翻译理论。

信指为读者准确传达原作的内容，达指尽量运用他们所习见的表达方式，雅指通过艺术再现来加强原作风格吸引读者。

清季四大词人：指作为常州词派后劲的晚清四位杰出的词人，他们是
王鹏运、况周颐、郑文焯、朱孝臧。

新文体：指近代梁启超所创的散文新体。

19世纪90年代以梁启超为代表的维新派人士，在报刊文章写作上取得了突破，创造了一种新文体或报章体。

其基本特征为平易畅达、笔调自由、语言丰富、条理清晰、笔锋常带情感、句法参差多变，常用排句和偶句，人们也称这种新文体为时务体、新民体，这种文体服务于改良运动，一时风靡全国，开五四白话文先河。

报告文学：是一种介于新闻报导和文学作品之间的文学样式，它的基本特征是新闻性、文学性，是用文学手段处理新闻题材的一种文体，叙写现实生活中确实存在的先进人物，反映多彩多姿的生活，揭露为人们嗤之以鼻的丑恶事物，黄小配的《五日风声》是中国最早的报告文学。

同光体：指同治、光绪年间“诗人不专宗盛唐者”的一个诗歌流派，因兴起于同治光绪年间而得名。

该实拍继承了宋诗派的文学主张，标举“开元”、“元和”、“元祐”的三元之说，打破分唐分宋的界线，最早提出“同光体”的是陈衍，代表人物有陈三立、夏敬观、郑孝胥、沈曾植等，陈衍的《石遗事诗话》是这一诗派诗学理论的重要专著。

晚清四大谴责小说：谴责小说是晚清小说的一个流派。

李伯元的《官场现形记》，吴趼人的《二十年目睹之怪现状》，刘鹗的《老残游记》，
曾朴的《孽海花》被称为“晚清四大谴责小说”。

文明戏：又称文明新戏、新剧，是指有别于我国传统戏曲的早期话剧，受日本新剧的启发，李叔同等人创立春柳社、春阳社、进化团等话剧团体进行编剧、演出与研究，开创了中国戏剧史的新时代。