海派三熊———张熊

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《水浒英雄谱》根据施耐庵《忠义水浒传》
中108名英雄的故事，分两人一组，共计
54组的人物画，起式为紫髯伯皇甫端与神 医安道全，终式为神行太保戴宗和呼保义
宋江。
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花鸟
猿戏图 手卷 水墨纸本
山 水 画
篆刻
书法
书法诗赋
张熊是位有诗才的画家，他能 用诗人的眼光观察生活，又 能以画家的笔墨将心中蕴藏 的诗境描绘出来，诗画浑然 一体。这从作于清道光乙巳 年间（1845年，时年张熊43 岁）的设色纸本花卉四条屏 的款识中可见一斑：“露滴 荷珠香有迹，月临秋水影成 双。拟南田翁笔意，子祥张 熊。红泪惯和秋露滴，娇姿 莫把蜡花看。鸳湖外史子祥 甫张熊写。”
简述ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ熊成就
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张熊最擅长画花卉，纵逸似周之冕，古媚似王武。尤其善
于画大幅的牡丹，屏山巨幛，以寻丈计者愈见力量。他画的花 鸟、草虫、蔬果、人物、山水都很有功力，精篆刻，绘画注重
写生，亦善八分书。花鸟画初亦宗恽南田，后自成一家，富于
时代气息，极受社会称赞。张熊的绘画用色艳而不俗，作品雅 俗共赏，带动了一批画家活跃于画坛，时称鸳湖派，是当时在 上海、苏杭一带比较流行的画风。也因张熊成名于海上时间较 早，声名日隆，因此带动了嘉兴画坛纷纷奔赴海上，更有投奔 并拜师学艺者众从其学画者甚众，授徒自有一套由“浅入深出” 的方法重视默写，其课徒画稿200余页，民国时期由中华书局 印行，今犹再版行世。他所授门徒甚广，有“江南老画师”之 称，其中他的徒弟朱熊也成为了海派早期开创者之一。张熊可 以说是海派的开山元老，对海派发展有较大的影响
对比
松石八哥 立轴 壬寅（1842年）作
• 百龄富贵图 立轴 1883年作
晚期成就
• 吴昌硕称其“循循规规，不 尚奇僻，而功夫独到” “一磐一 石，皆从平地筑起，非同弹指即
现者，故深稳不可及”（《石交
集》）。红色可以用的艳而不俗， 大胆为我所用。任伯年尝评其花 卉“嘉道以来，无出其右者”。 • 张熊晚年之作，已是与前期 迥异，以牡丹最知名。没骨水墨 酣畅淋漓，其用色更有绝技，以 西洋红入画，为其创新。
瓷器
瓷器
• 清末，社会动荡，民不聊生，瓷器生产更是日趋瘫 痪，每况愈下。但是，仍然有一批身怀绝技的官窑 陶瓷艺术家坚持不懈，上下求索，再加上许多海派 画家的推波助澜，积极参与，使日渐衰落的中国陶 瓷又逐渐恢复了往日的生机。这些推波助澜的海派 画家中，海上名宿张熊应是其中最为重要的一位。
这对瓷瓶是张熊1885年也就是他逝世前一年自制的
张熊辞世
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1月24日，光绪十二（1886年）正月，上海四马路（今福
州路）阆园发生火灾，住在隔壁的张熊吃惊不少，为了庆幸此
次无恙，捐了一百元赈灾。随即搬到现在的福州路与南山东路 东的平和里，在新居的隔壁，嘱弟子巢勋画一副大石头，以求
平安。这一年的六月，张熊在此寓所去世，享年八十四岁。徐
圆成挽诗云：“未到秋风哭翰仙，学承东海画南田。平生知己 惟金石，馀事消闲讬管弦。”因为，张熊在世，喜收藏鼎彝金
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《墨林今话续篇》中评论他的画：“花 卉纵逸如周服卿（周之冕），古媚似王忘俺， 屏山巨障以寻丈计者，逾见力量”
松石八哥 立轴 壬寅（1842年）作
张熊晚期作品
春色满园 立轴 己卯（1879年）作
花 鸟 立轴 1883年
•牡丹图 立轴绫本 1883年作
蔬香图 立轴 1886年作
繁花斗艳 立轴 水墨绫本 1885年
鸳湖派
• 张熊号“鸳湖老人”，“鸳湖”即今嘉兴南湖，因其分为东、西两湖，形 似鸳鸯交颈，古时湖中常有鸳鸯栖息，因此得名鸳鸯湖，鸳湖为其简称。嘉兴 烟雨楼更是驰名中外，张熊流寓海上，大多字号以鸳湖取之，大有思乡之意，
随着以张熊为主的画风风行于世，习此画风者人数越来越多，影响也越来越大，
自然形成派别，世人便称其派为“鸳湖派”。发轫于20世纪之初，以徐枕亚、 张恨水为代表的鸳蝴派所作描写才子佳人的言情小说，曾一度风行海上，后世
任伯年绘《张熊像》
张熊的经历
在十九世纪五六十年代，除上海出现了租界和“十里洋
场”，伴随着席卷大半个中国的太平天国运动的兴起和结束，
全国均处于动荡之中。张熊亲历了这一巨变。他和大多数来上 海的江浙皖的画家一样避乱于上海，住石路茶叶会馆。清同治 年间（1862—1874）宫廷征召画士，张熊受到潘祖荫举荐，但 他推辞不赴任，以买画终其生。张熊亦工诗，著有《题画集》 和《银腾画馆诗钞》。张熊其妻钟惠珠嘉兴人，工画梅竹及着 色花卉，娟秀有致，咸丰九年（1859）作《花卉图》有称于世。 张熊中年丧妻不复再娶
腹亦绘两位仕女姿容俏丽，婉约可人，有若天女下凡，一
人身披斗篷，含笑静立，一人手舞长袖，裙带飘扬，低头 轻语。周围梧桐高耸，枝繁叶茂，矮石平缓，姿态万千。 瓷瓶设色很是奇巧，仕女衣纹及周围景物深青勾画，头部 精描细画，构图前密后疏，清丽雅致，人物衣纹流畅，栩 栩如生，具有人文画意味，瓷质洁白，釉色莹润，包浆自 然，是不可多得的大师精品，是为珍品之作。
石陈列画室，又好红袖丝竹。年底，上海点石斋印行《绘事津
梁》，收录四个人的作品，有张熊与他的弟子朱梦庐，另外两 个是胡公寿（远）与任伯年（颐）。第二年，巢勋根据张熊家
藏所临的《芥子园画传》，由鸿文书局石印问世。
张熊
-------我眼中的大师
海派元老
任 伯 年 绘 《 张 熊 像 》
海上三熊之一
在十八世纪海派形成初期，有3位浙江籍的书画家， 寓居上海，以卖画为业，甚为活跃，他们就是任熊、朱 熊、张熊，合称“三熊”。其中，任熊以人物画享誉海
上，朱熊和张熊以花卉著称于世。张熊少年时即学习花
鸟画，后于湖州经营古玩字画，过目名品巨迹无数，鉴 赏能力极高，当时海上开埠通商，无比繁华，江浙一带 画家携艺来此，各领其风骚，张熊青年时代即流寓海上， 以雅俗共赏为海上所喜，与朱熊、任熊合称“海上三熊” 任熊以人物见长，可惜天妒英才，34岁便即仙去了。 朱熊虽长张熊二岁，但师从于张熊，师张熊而能变化， 亦自成一家。若论三熊，以长者身份，居海上之久，对 后来海派的发展影响之深之远当属张熊了
张熊简介
• 张熊[1](1803—1886)，又
名张熊祥，字寿甫，亦作寿父， 号子祥，晚号祥翁，别号鸳湖
外史，鸳湖老人，鸳湖老者，
鸳鸯湖外史，西厢客。别署清 河伯子，髯ran参军。室名银 藤花馆。秀水（今浙江嘉兴) 人，张熊年青时代就移居上海， 参加各种美术活动。 他喜爱 收藏金石书画，一生收藏了一 万多件古董珍玩，名扬艺林， 被称为“沪上寓公之冠”。
褒贬各不相同，甚至有文人墨客将鸳蝴派与鸳湖派扯上干系，实质上此两派音
同而本质相差甚远，鸳蝴派是鸳鸯蝴蝶派的简称，其内容空洞，思想肤浅，曾 一度遭到五四以后鲁迅等文化名将口诛笔伐的的无情批判， 然而以张熊为代表的鸳湖派为海派绘画夯实了基础，后继大家层出不穷，如任 伯年花鸟画用笔在用色以及画面布臵上仍有鸳湖派明显痕迹，吴昌硕虽以金石 入画，亦有鸳湖之影，甚至后来移居北京的齐白石严格意义上来讲一半以上是 流的海派血液。因此张熊及其鸳湖派对海派乃至对中国绘画其影响都是深远且 积极的。
淡蓝渲染，脸上略施粉彩，令人耳目一新。 作者以瓷代纸，
夫人钟惠珠亦善绘事，他们一直生活在上海，学徒甚 众，且张熊喜欢吹笛拍曲，闲来即吹奏一曲，长髯及胸， 飘飘有神仙之姿，运笔之下，笔力遒劲中透着秀媚，精神 足备，虽写人间物事，生出的却是瑶草琼枝，灵石奇葩， 悬之则使得玉壁生香，观画如入仙境。 故《海上六子吟》诗中描写他“髯翁七十如少年，替 花写照鲜且妍。书法绝似黄庭坚，商彝周鼎汉氏绢。罗而 置之几案前，倭国人来呼神仙。下拜一瓣心香虔，髯ran翁 髯翁红两颧。纵谈往事空云烟，醉吹玉笛临江天。”读此 可知张熊卖画生涯的兴盛，从家中罗列的商彝yi周鼎，以及 东洋人心香下拜的场景，便能想象其樽酒不空的洒脱。他 众多学生中以巢勋（子馀）最为用功，巢亦禾人，是清初 遗民巢端明的后裔，花鸟、山水沉着有力，喜绘疏林远岫、 古木寒鸦，悠然有云林遗意。又以《芥子园画传》独遗人 物，遂补辑一编以续之。张熊晚年喜用水墨写花卉，山水 朴茂稳健，苍劲似沈石田，清逸类戴鹿床。我曾见过他80 岁以后画的山水长卷，墨色古艳，老笔纷披，真神来之笔 矣。老张为人洒脱不羁，当年身为朝廷大臣的潘祖荫曾请 他去北京做宫廷画师，许以厚禄，但他最终不能忘情于江 湖，没有落入樊笼之中。
张熊早期作品
花 鸟 册页（八开选四） 1829年作
•张熊早年作品（作于 1837丁酉年）荷香图
早期作品特点
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画面上作者注重观察体会花鸟的形貌神 情，用勾勒画花，以水墨点染枝干，设色淡 雅，章法平稳，落墨停匀，情趣天然。画中 笔势构图可以看出他的功力深厚，但早期张
熊的成就可以说是由古人而发，却没有 突破和创新
全才
人物 花鸟动物 山水 篆刻 书法 诗赋 陶瓷 音乐
人 物 画
人物仕女
• 张熊，他原来是 学人物仕女的， 后因画家的天赋 条件，画花鸟更 为合适，笔用中 锋、色彩华丽、 活色生香，屏山 巨幛以寻丈计者， 逾见力量。
张熊--红楼梦人物图
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［清］张熊绘《水浒英雄谱》 王正鹏（土家族）／文／摄影 清代画家张熊创作于甲戌仲春（公元1874 年2月）的《水浒英雄谱》，为张熊71岁的 作品，是张熊人物画的代表作。
瓷器。瓷瓶高23厘米，口径3.1厘米，底径6厘米。 器型非常特殊，唇口，短颈，丰肩呈圆球状，直腹 往下渐外撇，二层台式矮圈足，圆球部与腹部接痕 明显。
瓷器
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球部绘仕女倚石读书的情景，图中木栏蜿蜒，草木繁茂， 春意浓浓，仕女樱桃小口，唇点朱红，眉清目秀，体态婀 娜，席地而坐，斜倚幽石，手托下颌，正在专心致至地读 书，她们脸泛红晕，微微含笑，神态悠闲，气韵不凡。器