素描几何体静物
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素描 几何体 静物
第一讲素描
1.整体表现是画好素描的关键。 作画要做到整体观察和整体表现。
整体的观察方法有三种： （1）“同时看”的方法。缩短对单个目标的观看时间， 加快对多个目标的观看频率，用于观察整体关系。
（2）“对比看”的方法。一次将两个类似的目标频繁 对照着看。用于“测量”和确定比例、明暗、形状等 物体形式。
几何形体结构及几何相关物体的练习
自然物体都具有特定的形状，从造型角度来看，构成物体 最基本的形状有：直角六面体，圆柱体，圆锥体，球体四 类形体，如下图所示：
物体形体比例关系的确定方法
在素描写生中，应该强调比例 关系的准确性，一切物体的比 例关系都是客观存在，比如： 形状，长宽，高低，大小，粗 细等。比例是各物体之间物体 自身各部分之间的一种度量关 系，任何物体都可以用一个特 定的比例去衡量，去判断。如 下图：
物体的明暗规律
1：物体靠近光源近，亮 的更亮，暗的更暗，对比 强烈：反之光源越远，亮 面越弱，暗面也越灰。 （左图所示的亮、灰、暗 也就是我们经常所说的素 描三大面）
2：物体离画者越 近，明暗对比越强， 越远明暗对比越弱， 其实就是近实远虚。 （如图所示）
素描写生中的五调子：
1：受光面（亮面）：是物体受光线90度直射的地方，这部分受光最大，调子淡，亮部的受光焦点 叫“高光”，一般只有光滑的物体才能出现。
1：直接受光面（高光） 2：光源侧射部分（中间色） 3：背景（亮面偏暗，暗面偏亮） 4：暗面部分 5：反光部分 6：明暗交界线和投影部分
（照片）
1：在充分观察的基础上，用概括的线条大致画出物体的基本形状、透视 及比例关系。注意构图不可顶出画外或过小！
2：从暗面入手，大体涂出暗面色调，需要强调前面物体的明 暗交界线，背景不宜画得太多，太杂！
第一讲怎样把素描画得整体
二.透视
1：正六面体的平行透视： 在正六面体上下、前后、两側三个面中，只要有 一个面与画面平行，同时有一面与地面平行的正 方面体透视就叫“平行透视”。
第一讲怎样把素描画得整体
正六面体的成角透视 ：当正六 面体的一个面与地面平行，其 左右各竖立的侧面与画面成角 时就叫“成角透视”（它有两 个消失点）。
2：中间色（灰面）：是物体受光侧射的部分，是明暗交界线的过渡地带，色阶接近，层次丰富。
3：明暗交界线：由于它受到环境光的影响，但又受不到主要光源的照射，因此对比强烈，给人的 感觉调子最深！
4：反光部：暗部由于受周围物体的反射作用，会产生反光。反光作为暗部的一部分，一般要比亮 部最深的中间颜色要深。
5：投影：就是物体本身影子的部分。它作为一个大的色块出现，也算五调子之一。投影的边沿近 处清楚，渐远的模糊！（如下图所示）
（3）“眯眼看”的方法。眯起双眼，破坏视线的焦点， 使整个物体“虚”化，通过强制的手段得到整体观察 效果。
2.整体表现有六个要求：
（1）先大后小。违背这一要点，会造成“形体不准”的结果。 （2）先草后精。违背这一要点，会造成画面“碎”和整体失衡 的结果。 （3）先直后曲。违背这一要点，会造成“比例不准”的结果。 （4）先暗后明。违背了这一要点，会造成源自文库明暗失调”的结果。 （5）先实后虚。违背了这一要点，会造成“画面平板”的结果。 （6） 先近后远。违背了这一要点，会造成“喧宾夺主”的结果。
以下是圆柱体和圆锥体的画法：
4、线的表现形式
线条是素描训练中塑造对象的主要手 段
（1）一般是由上到下斜着画下来。注 意落笔、起笔要虚，中间要实，线条 不要画死板，避免出现“硬口”；
（2）线条排列整体有序，要紧密、均 匀；
（3）线条走向要统一，又要有适当变 化；
（4）根据物体不同面的转折与质感， 可活泼使用线条。
Transitional Page
（照片）
1：先作充分的观察，构图基本呈梯形，用概括的线条画出它们的大体位 置。
2：基本构图确定后，概括画出暗部及阴影的位置，并进一步调整形体比例关系。
3：整体观察，对比明暗色调层次关系，进一步调整形体的准确度。 同时加强体积感与质感的表现
4：调整全局，深入刻画。注意前后的虚实关系，不可平均对待。力求 体现物体的质感、体积感和空间感。
3：进一步调整各个物体结构的准确性，注意各个物体暗面不 同的变化、灰面与暗面的衔接关系，背景要紧密结合物体进行 描绘！
4：在调整大关系的前提下，进一步加强物体在空间环境中的明暗虚实关 系，强化体积感和质感的表现，注意细节的刻画要符合整体关系！
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第一讲素描
1.整体表现是画好素描的关键。 作画要做到整体观察和整体表现。
整体的观察方法有三种： （1）“同时看”的方法。缩短对单个目标的观看时间， 加快对多个目标的观看频率，用于观察整体关系。
（2）“对比看”的方法。一次将两个类似的目标频繁 对照着看。用于“测量”和确定比例、明暗、形状等 物体形式。
几何形体结构及几何相关物体的练习
自然物体都具有特定的形状，从造型角度来看，构成物体 最基本的形状有：直角六面体，圆柱体，圆锥体，球体四 类形体，如下图所示：
物体形体比例关系的确定方法
在素描写生中，应该强调比例 关系的准确性，一切物体的比 例关系都是客观存在，比如： 形状，长宽，高低，大小，粗 细等。比例是各物体之间物体 自身各部分之间的一种度量关 系，任何物体都可以用一个特 定的比例去衡量，去判断。如 下图：
物体的明暗规律
1：物体靠近光源近，亮 的更亮，暗的更暗，对比 强烈：反之光源越远，亮 面越弱，暗面也越灰。 （左图所示的亮、灰、暗 也就是我们经常所说的素 描三大面）
2：物体离画者越 近，明暗对比越强， 越远明暗对比越弱， 其实就是近实远虚。 （如图所示）
素描写生中的五调子：
1：受光面（亮面）：是物体受光线90度直射的地方，这部分受光最大，调子淡，亮部的受光焦点 叫“高光”，一般只有光滑的物体才能出现。
1：直接受光面（高光） 2：光源侧射部分（中间色） 3：背景（亮面偏暗，暗面偏亮） 4：暗面部分 5：反光部分 6：明暗交界线和投影部分
（照片）
1：在充分观察的基础上，用概括的线条大致画出物体的基本形状、透视 及比例关系。注意构图不可顶出画外或过小！
2：从暗面入手，大体涂出暗面色调，需要强调前面物体的明 暗交界线，背景不宜画得太多，太杂！
第一讲怎样把素描画得整体
二.透视
1：正六面体的平行透视： 在正六面体上下、前后、两側三个面中，只要有 一个面与画面平行，同时有一面与地面平行的正 方面体透视就叫“平行透视”。
第一讲怎样把素描画得整体
正六面体的成角透视 ：当正六 面体的一个面与地面平行，其 左右各竖立的侧面与画面成角 时就叫“成角透视”（它有两 个消失点）。
2：中间色（灰面）：是物体受光侧射的部分，是明暗交界线的过渡地带，色阶接近，层次丰富。
3：明暗交界线：由于它受到环境光的影响，但又受不到主要光源的照射，因此对比强烈，给人的 感觉调子最深！
4：反光部：暗部由于受周围物体的反射作用，会产生反光。反光作为暗部的一部分，一般要比亮 部最深的中间颜色要深。
5：投影：就是物体本身影子的部分。它作为一个大的色块出现，也算五调子之一。投影的边沿近 处清楚，渐远的模糊！（如下图所示）
（3）“眯眼看”的方法。眯起双眼，破坏视线的焦点， 使整个物体“虚”化，通过强制的手段得到整体观察 效果。
2.整体表现有六个要求：
（1）先大后小。违背这一要点，会造成“形体不准”的结果。 （2）先草后精。违背这一要点，会造成画面“碎”和整体失衡 的结果。 （3）先直后曲。违背这一要点，会造成“比例不准”的结果。 （4）先暗后明。违背了这一要点，会造成源自文库明暗失调”的结果。 （5）先实后虚。违背了这一要点，会造成“画面平板”的结果。 （6） 先近后远。违背了这一要点，会造成“喧宾夺主”的结果。
以下是圆柱体和圆锥体的画法：
4、线的表现形式
线条是素描训练中塑造对象的主要手 段
（1）一般是由上到下斜着画下来。注 意落笔、起笔要虚，中间要实，线条 不要画死板，避免出现“硬口”；
（2）线条排列整体有序，要紧密、均 匀；
（3）线条走向要统一，又要有适当变 化；
（4）根据物体不同面的转折与质感， 可活泼使用线条。
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（照片）
1：先作充分的观察，构图基本呈梯形，用概括的线条画出它们的大体位 置。
2：基本构图确定后，概括画出暗部及阴影的位置，并进一步调整形体比例关系。
3：整体观察，对比明暗色调层次关系，进一步调整形体的准确度。 同时加强体积感与质感的表现
4：调整全局，深入刻画。注意前后的虚实关系，不可平均对待。力求 体现物体的质感、体积感和空间感。
3：进一步调整各个物体结构的准确性，注意各个物体暗面不 同的变化、灰面与暗面的衔接关系，背景要紧密结合物体进行 描绘！
4：在调整大关系的前提下，进一步加强物体在空间环境中的明暗虚实关 系，强化体积感和质感的表现，注意细节的刻画要符合整体关系！
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