中国戏曲 课件
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Hale Waihona Puke Baidu
1、综合性
戏曲是一门综合艺术，是时间艺术和空间艺术的 综合，这种综合性是世界各国戏剧文化所共有的， 而中国戏曲的综合性特别强。 具体表现在：1 具体表现在：1、以唱、念、做、打的综合表演为 中心的戏剧形式，它有丰富的艺术表现手段，是 与其他表演艺术紧密结合的综合性，使中国戏曲 富有特殊的魅力。 2、它把曲词、音乐、美术、表演的美熔铸为一， 用节奏统驭在一个戏里，达到和谐的统一，充分 调动了各种艺术手段的感染力，形成中国独有的 节奏鲜明的表演艺术。
四、艺术品貌（或说形式，形态。 艺术品貌（或说形式，形态。 简答，论述。） 简答，论述。）
中国戏曲学院院长、戏曲专家周育德总结戏 中国戏曲学院院长、 曲舞台的哲理： 曲舞台的哲理： 无中生有、 无中生有、 弄虚作假、 弄虚作假、 装模作样、 装模作样、 得意忘形。 得意忘形。
（一）以歌舞演故事
中国戏曲是在文学（民间说唱）、音乐、舞 中国戏曲是在文学（民间说唱）、音乐、 ）、音乐 蹈各种艺术成份都充分发展、 蹈各种艺术成份都充分发展、且又相互兼 容的基础上，形成了以对话、 容的基础上，形成了以对话、动作为表现 特征的戏剧样式。 特征的戏剧样式。
（二）远离生活之法
歌和舞的本身， 歌和舞的本身，就决定了它的外在形式要 远离生活、变异生活，使之具有节奏、 远离生活、变异生活，使之具有节奏、韵 律、和谐之美。中国戏曲艺术比一般的歌 和谐之美。 舞还要远离、变异生活。 舞还要远离、变异生活。 戏曲演员创造、总结、 戏曲演员创造、总结、积累了一系列具有 夸饰性、表现性、 夸饰性、表现性、规范性和固定性的程序 动作。 动作。 远离生活形态的戏曲，依旧是以生活为艺 术源泉的。由于中国戏剧家对生活既勤于 观察，又精于提炼，因此能精确又微妙地 刻划出人物的外形和神韵，做到神形兼备。
（三）超脱的时空形态
中国戏曲舞台基本不用布景装置。舞台环 中国戏曲舞台基本不用布景装置。 境的确立，是以人物的活动为依归。 境的确立，是以人物的活动为依归。即有 人物的活动，才有一定的环境； 人物的活动，才有一定的环境；没有人物 的活动，舞台不过是一个抽象的空间。 的活动，舞台不过是一个抽象的空间。 中国戏曲舞台上的时间形态， 中国戏曲舞台上的时间形态，也不是相对 固定。它极超脱、流动，或者说是很“ 固定。它极超脱、流动，或者说是很“弹 要长就长，要短就短。长与短， 性”的。要长就长，要短就短。长与短， 完全由内容的需要来决定。 完全由内容的需要来决定。
（四）虚拟手法 （四）虚拟手法
中国戏曲超然灵活的时空形态是依靠表演 艺术创造的。 艺术创造的。这种创造又是由何而来 ——由于中国戏曲艺术有着一整套虚 呢？——由于中国戏曲艺术有着一整套虚 拟性的表现方法。这是戏曲最核心的成因。 拟性的表现方法。这是戏曲最核心的成因。 一个戏曲演员在没有任何布景、 一个戏曲演员在没有任何布景、道具的情 况下，凭借着他（ 况下，凭借着他（她）描摹客观景物形象 的细致动作，能使观众了解他（ 的细致动作，能使观众了解他（她）扮演 的这个角色当时所处的周围环境。 的这个角色当时所处的周围环境。
2、虚拟性 中国戏曲中最重要的一点特征是虚拟性。 中国戏曲中最重要的一点特征是虚拟性。舞台艺术不是单 纯模仿生活，而是对生活原形进行选择、提炼、 纯模仿生活，而是对生活原形进行选择、提炼、夸张和美 把观众直接带入艺术的殿堂。 化，把观众直接带入艺术的殿堂。 3、程式化 中国戏曲另一个艺术特征，是它的程式性，如关门、上马、 中国戏曲另一个艺术特征，是它的程式性，如关门、上马、 坐船等，都有一套固定的程式。程式在戏曲中既有规范性 坐船等，都有一套固定的程式。 又有灵活性， 又有灵活性，所以戏曲艺术被恰当地称为有规则的自由动 作。程式是一种美的典范 。 这三个特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓， 这三个特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了 独特的戏剧观， 独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪 耀着它的独特的艺术光辉。 耀着它的独特的艺术光辉。
西方人眼中的中国戏曲——视觉筵席。 西方人眼中的中国戏曲——视觉筵席。令 视觉筵席 人眼花缭乱的服饰、华丽夺目的巨大头饰、 人眼花缭乱的服饰、华丽夺目的巨大头饰、 五颜六色的脸部化妆给人充分的视觉享受。 五颜六色的脸部化妆给人充分的视觉享受。 无论男女演员都穿着多层长袍， 无论男女演员都穿着多层长袍，颜色鲜艳 大胆。 大胆。…… 参见科恩《戏剧》225页 参见科恩《戏剧》225页。
从近代王国维开始，才把“戏曲” 从近代王国维开始，才把“戏曲”用来作为中国传统戏剧 文化的通称。 宋元戏曲史》是中国第一部史料翔实、 文化的通称。《宋元戏曲史》是中国第一部史料翔实、论 证严密的戏曲史，该书原名为《宋元戏曲考》 证严密的戏曲史，该书原名为《宋元戏曲考》是王国维在 戏曲研究方面带总结性的最重要的著作， 戏曲研究方面带总结性的最重要的著作，它以宋元戏曲为 主要考察对象,追溯了中国古典戏曲的起源和形成过程, 主要考察对象,追溯了中国古典戏曲的起源和形成过程,同 时也探讨了一些中国戏曲史研究中带根本性的问题。 时也探讨了一些中国戏曲史研究中带根本性的问题。
中国戏曲主要是由民间歌舞、 中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三 种不同艺术形式综合而成。 种不同艺术形式综合而成。 它起源于原始歌舞， 它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞 台艺术样式。 台艺术样式。 经过汉、唐到宋、 经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺 它由文学 音乐、舞蹈、美术、武术、 文学、 术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂 以及表演艺术综合而成， 技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个 种类。 种类。 具有综合性、虚拟性、程式性三大艺术特点。 具有综合性、虚拟性、程式性三大艺术特点。
第三章 中国戏曲
一、界定
中国戏曲（China Opera）（traditional Opera）（ ）（traditional 中国戏曲（ opera） opera） 中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、 中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧 并称为世界三大古老的戏剧文化。 并称为世界三大古老的戏剧文化。
二、发展阶段
先秦——戏曲的萌芽期 戏曲的萌芽期。 （一）先秦——戏曲的萌芽期。
（二）宋元——戏曲发展、成熟期。 宋元——戏曲发展 成熟期。 ——戏曲发展、 明清——戏曲的鼎盛期 戏曲的鼎盛期。 （三）明清——戏曲的鼎盛期。
三、戏曲三大艺术特色：综合性、 戏曲三大艺术特色：综合性、 虚拟性、程序性（简答、论述） 虚拟性、程序性（简答、论述）
1、综合性
戏曲是一门综合艺术，是时间艺术和空间艺术的 综合，这种综合性是世界各国戏剧文化所共有的， 而中国戏曲的综合性特别强。 具体表现在：1 具体表现在：1、以唱、念、做、打的综合表演为 中心的戏剧形式，它有丰富的艺术表现手段，是 与其他表演艺术紧密结合的综合性，使中国戏曲 富有特殊的魅力。 2、它把曲词、音乐、美术、表演的美熔铸为一， 用节奏统驭在一个戏里，达到和谐的统一，充分 调动了各种艺术手段的感染力，形成中国独有的 节奏鲜明的表演艺术。
四、艺术品貌（或说形式，形态。 艺术品貌（或说形式，形态。 简答，论述。） 简答，论述。）
中国戏曲学院院长、戏曲专家周育德总结戏 中国戏曲学院院长、 曲舞台的哲理： 曲舞台的哲理： 无中生有、 无中生有、 弄虚作假、 弄虚作假、 装模作样、 装模作样、 得意忘形。 得意忘形。
（一）以歌舞演故事
中国戏曲是在文学（民间说唱）、音乐、舞 中国戏曲是在文学（民间说唱）、音乐、 ）、音乐 蹈各种艺术成份都充分发展、 蹈各种艺术成份都充分发展、且又相互兼 容的基础上，形成了以对话、 容的基础上，形成了以对话、动作为表现 特征的戏剧样式。 特征的戏剧样式。
（二）远离生活之法
歌和舞的本身， 歌和舞的本身，就决定了它的外在形式要 远离生活、变异生活，使之具有节奏、 远离生活、变异生活，使之具有节奏、韵 律、和谐之美。中国戏曲艺术比一般的歌 和谐之美。 舞还要远离、变异生活。 舞还要远离、变异生活。 戏曲演员创造、总结、 戏曲演员创造、总结、积累了一系列具有 夸饰性、表现性、 夸饰性、表现性、规范性和固定性的程序 动作。 动作。 远离生活形态的戏曲，依旧是以生活为艺 术源泉的。由于中国戏剧家对生活既勤于 观察，又精于提炼，因此能精确又微妙地 刻划出人物的外形和神韵，做到神形兼备。
（三）超脱的时空形态
中国戏曲舞台基本不用布景装置。舞台环 中国戏曲舞台基本不用布景装置。 境的确立，是以人物的活动为依归。 境的确立，是以人物的活动为依归。即有 人物的活动，才有一定的环境； 人物的活动，才有一定的环境；没有人物 的活动，舞台不过是一个抽象的空间。 的活动，舞台不过是一个抽象的空间。 中国戏曲舞台上的时间形态， 中国戏曲舞台上的时间形态，也不是相对 固定。它极超脱、流动，或者说是很“ 固定。它极超脱、流动，或者说是很“弹 要长就长，要短就短。长与短， 性”的。要长就长，要短就短。长与短， 完全由内容的需要来决定。 完全由内容的需要来决定。
（四）虚拟手法 （四）虚拟手法
中国戏曲超然灵活的时空形态是依靠表演 艺术创造的。 艺术创造的。这种创造又是由何而来 ——由于中国戏曲艺术有着一整套虚 呢？——由于中国戏曲艺术有着一整套虚 拟性的表现方法。这是戏曲最核心的成因。 拟性的表现方法。这是戏曲最核心的成因。 一个戏曲演员在没有任何布景、 一个戏曲演员在没有任何布景、道具的情 况下，凭借着他（ 况下，凭借着他（她）描摹客观景物形象 的细致动作，能使观众了解他（ 的细致动作，能使观众了解他（她）扮演 的这个角色当时所处的周围环境。 的这个角色当时所处的周围环境。
2、虚拟性 中国戏曲中最重要的一点特征是虚拟性。 中国戏曲中最重要的一点特征是虚拟性。舞台艺术不是单 纯模仿生活，而是对生活原形进行选择、提炼、 纯模仿生活，而是对生活原形进行选择、提炼、夸张和美 把观众直接带入艺术的殿堂。 化，把观众直接带入艺术的殿堂。 3、程式化 中国戏曲另一个艺术特征，是它的程式性，如关门、上马、 中国戏曲另一个艺术特征，是它的程式性，如关门、上马、 坐船等，都有一套固定的程式。程式在戏曲中既有规范性 坐船等，都有一套固定的程式。 又有灵活性， 又有灵活性，所以戏曲艺术被恰当地称为有规则的自由动 作。程式是一种美的典范 。 这三个特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓， 这三个特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了 独特的戏剧观， 独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪 耀着它的独特的艺术光辉。 耀着它的独特的艺术光辉。
西方人眼中的中国戏曲——视觉筵席。 西方人眼中的中国戏曲——视觉筵席。令 视觉筵席 人眼花缭乱的服饰、华丽夺目的巨大头饰、 人眼花缭乱的服饰、华丽夺目的巨大头饰、 五颜六色的脸部化妆给人充分的视觉享受。 五颜六色的脸部化妆给人充分的视觉享受。 无论男女演员都穿着多层长袍， 无论男女演员都穿着多层长袍，颜色鲜艳 大胆。 大胆。…… 参见科恩《戏剧》225页 参见科恩《戏剧》225页。
从近代王国维开始，才把“戏曲” 从近代王国维开始，才把“戏曲”用来作为中国传统戏剧 文化的通称。 宋元戏曲史》是中国第一部史料翔实、 文化的通称。《宋元戏曲史》是中国第一部史料翔实、论 证严密的戏曲史，该书原名为《宋元戏曲考》 证严密的戏曲史，该书原名为《宋元戏曲考》是王国维在 戏曲研究方面带总结性的最重要的著作， 戏曲研究方面带总结性的最重要的著作，它以宋元戏曲为 主要考察对象,追溯了中国古典戏曲的起源和形成过程, 主要考察对象,追溯了中国古典戏曲的起源和形成过程,同 时也探讨了一些中国戏曲史研究中带根本性的问题。 时也探讨了一些中国戏曲史研究中带根本性的问题。
中国戏曲主要是由民间歌舞、 中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三 种不同艺术形式综合而成。 种不同艺术形式综合而成。 它起源于原始歌舞， 它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞 台艺术样式。 台艺术样式。 经过汉、唐到宋、 经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺 它由文学 音乐、舞蹈、美术、武术、 文学、 术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂 以及表演艺术综合而成， 技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个 种类。 种类。 具有综合性、虚拟性、程式性三大艺术特点。 具有综合性、虚拟性、程式性三大艺术特点。
第三章 中国戏曲
一、界定
中国戏曲（China Opera）（traditional Opera）（ ）（traditional 中国戏曲（ opera） opera） 中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、 中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧 并称为世界三大古老的戏剧文化。 并称为世界三大古老的戏剧文化。
二、发展阶段
先秦——戏曲的萌芽期 戏曲的萌芽期。 （一）先秦——戏曲的萌芽期。
（二）宋元——戏曲发展、成熟期。 宋元——戏曲发展 成熟期。 ——戏曲发展、 明清——戏曲的鼎盛期 戏曲的鼎盛期。 （三）明清——戏曲的鼎盛期。
三、戏曲三大艺术特色：综合性、 戏曲三大艺术特色：综合性、 虚拟性、程序性（简答、论述） 虚拟性、程序性（简答、论述）