第六章魏晋南北朝辞赋

东晋比较杰出的辞赋作家就是陶渊明。陶渊明的辞 赋今存三篇：《归去来兮辞》、《闲情赋》和 第二节 魏晋辞赋 《感士不遇赋》。其赋抒情坦率真挚，风格平易 自然，在魏晋时期独树一帜。 一、建安、正始时期的辞赋 《归去来兮辞》最为著名。欧阳修说：“晋无文章 二、两晋辞赋 惟陶渊明《归去来辞》而已。”作品描写了退隐 三、陶渊明和东晋辞赋 田园时的愉快心情和隐居生活的乐趣，说明归隐 的原因是“世与我而相违”。
这个时期有辞赋作家五十人，今存辞赋作品 第二节 魏晋辞赋 （包括残缺）二百四十九篇。杰出的辞赋作 家有王粲、曹植和阮籍、嵇康等人 一、建安、正始时期的辞赋 （一）王粲的《登楼赋》 王粲是建安时期的著名诗人，也是著名的辞赋 作家。曹丕《典论· 论文》：“王粲长于辞 赋”，“如粲之《初征》、《登楼》、《槐 赋》、《征思》”，“虽张蔡不过也。然于他 文，未能称是。” 王粲辞赋今存二十五篇，但大都残缺，完好无 缺者仅《登楼赋》一篇。
第二节 魏晋辞赋
一、建安、正始时期的辞赋
二、两晋辞赋
左思赋今存者不多，完整的仅《三都赋》、《白发 （一）西晋辞赋 赋》。《三都赋》，属于传统的京都赋一类，有 陆机的辞赋 “豪贵之家，竞相传写，洛阳为之纸贵”（《晋 书· 左思传》）之誉。 潘岳的辞赋 此外郭璞的《江赋》、木华的《海赋》也辞名篇 左思的辞赋
第一节 魏晋南北朝辞赋的特点
一、抒情化及诗赋的合流
二、语言趋向骈偶化，出现辞赋的一种新形
式——骈赋 骈赋的基本特征就是语言骈偶。骈偶是魏晋南 北朝辞赋的主导倾向。这个时期的一些大赋， 谢灵运《山居赋》，沈约《郊居赋》，庾信 《哀江南赋》，都是骈赋。所谓骈赋，就是 用骈文的艺术写作辞赋。
第一节 魏晋南北朝辞赋的特点 到魏晋南北朝，辞赋的题材大大扩展，抒情、 说理、咏物、叙事，各种内容都出现；登临、 这个时期，又是写景抒情的纪游辞赋发展的时 一、抒情化及诗赋的合流 凭吊、悼亡、伤别、游仙、招隐，各种人生 期。这类纪游辞赋以作者游踪为线索，写景 题材都写到。其中最多的是咏物赋。飞禽、 抒情，一般都写得情景交融，是很优美的山 二、语言趋向骈偶化，出现辞赋的一种 水文学。 走兽、奇花、异草，天地、风云、江河、湖 新形式——骈赋 海，都是辞赋描写的对象。这类赋，有些侧 此外，还有一项重要题材，就是以作者的身世 三、辞赋的题材大大扩展 重于“体物”，但有寄兴者，或托物言志， 经历为线索，广泛联系作者所经历的历史事 或借物抒情，或托物以讽，如张华《鹪鹩 件，反映时代风云的变幻。反映这一题材的 赋》、谢惠连《雪赋》、谢庄《月赋》、鲍 赋，如颜之推《观我生赋》、庾信《哀江南 照《飞蛾赋》，就不是一般的咏物赋，而是 赋》，不仅本身有其重要的历史价值与艺术 高度形象化的咏物抒情赋或咏物讽刺赋。 价值，它对唐代诗歌发展的影响也是巨大的。
陆机赋今存近三十篇，其中较著名的是《叹逝赋》、 第二节 魏晋辞赋 《豪士赋》与《文赋》。 《叹逝赋》是为悼念亡故的亲友而作，颇有“忧生 一、建安、正始时期的辞赋 之嗟”，情调十分悲凉。 二、两晋辞赋 《豪士赋》是为讽谏齐王而作。 （一）西晋辞赋 《文赋》是继曹丕《典论· 论文》之后一篇重要的 陆机的辞赋 文学理论批评著作。它对文章的构思过程及作文 的艰苦，作了细致的描摹，对各体文章的不同风 格作了具体的说明，在文学批评史上有着不可磨 灭的功绩。
晋代是魏晋南北朝辞赋最发达的时期。这时有作品 存留至今的辞赋作家有一百一十九人，今存辞赋 第二节 魏晋辞赋 （赋包括残缺）五百二十一篇，占魏晋南北朝辞 赋总数的将近一半。 一、建安、正始时期的辞赋
二、两晋辞赋
（一）西晋辞赋
西晋时期，大赋的数 赋》、成公绥《啸 《江赋》，都属于 可取之处，但未有 就的赋仍然是咏物 偶已成为主要倾向 陆机、潘岳、左思是
第三节 南朝辞赋 在写战乱之后景象的一节，作者将主观情绪渗透在 客观景物之中，以悲怆的语调、峭拔的气势、阴 赋首先通过今昔盛衰的强烈对比，尤其描写城市荒 森狞厉的形象，描摹这座荒弃的城市： 一、刘宋时期的辞赋 芜一段更是凄清可怖，将一个“芜”字刻画得淋 泽葵依井，荒葛罥塗。坛罗虺蜮，阶斗麏鼯 （一）鲍照的《芜城赋》 漓尽致。使人读后产生无限的悲伤与惆怅。 木魅山鬼，野鼠城狐，风嗥雨啸，昏见晨趋 然后在此描写的基础上直抒胸臆，以芜城之歌作结： 饥鹰厉吻，寒鸱吓雏。伏虝藏虎，乳血餮肤 边风急兮城上寒，井陉灭兮丘垅残。千龄兮万代， 崩榛塞路，峥嵘古馗。白杨早落，塞草前衰 共尽兮何言！ 稜稜霜气，蔌蔌风戚。孤蓬自振，惊沙坐飞 灌莽杳而无际，丛薄纷其相依。通池既已夷 华屋山丘，人生无常，任你盛极一时，到头来不过 峻隅又以颓。 一抔黄土，不能不使人感慨万千。 直视千里外，唯见起黄埃。凝思寂听，心伤 已摧。
其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣耀秋菊，华茂春 《洛神赋》虚构自己在洛水遇神女的故事。渲染了 松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。 男女主人公之间的情意缱绻却又因人神殊途而无 第二节 魏晋辞赋 远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙 曹植现存的辞赋，包括残佚的在内，有三十多 法交接的惆怅哀怨，格调高雅，感情真切，具有 蓉出渌波。 秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰 篇。这些作品篇幅都比较短小，题材广泛， 较高的审美价值。对神女容貌、情态的刻画非常 一、建安、正始时期的辞赋 如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华 抒情性强，语言华丽而流畅。其中的代表作 细致生动，前所未有。如开头一节： 弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内 （一）王粲的《登楼赋》 是《洛神赋》 鲜。明眸善睐，辅靥承权。 環 姿艳逸，仪静体闲。 （二）曹植的《洛神赋》 柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披 罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰， 缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。 微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。 这里用了一连串最为美好、灵动的形象来比 喻神女，华丽的语言中充满生气，给读者以充分 的美感上的满足。
南朝刘宋时期的辞赋同整个文坛一样，风气发生了 第三节 南朝辞赋 明显的变化，即变平淡为绮丽，变典雅为新奇， 语不单行、文益藻绘，色彩更为浓丽。 一、刘宋时期的辞赋 杰出的辞赋有鲍照、谢惠连、谢庄 （一）鲍照的《芜城赋》 鲍照赋今存十篇，《芜城赋》是其最负盛名的代表 作。 《芜城赋》是一篇慨叹历史兴衰变化的吊古之作。 芜城指广陵（今扬州），广陵在西汉时已成为繁 华都市。到刘宋时，连遭破坏。鲍照大约于大明 四年至广陵，见其荒凉破败，乃作此赋以抒发其 今昔盛衰之感，故以“芜城”命篇。
源自文库二节 魏晋辞赋
阮籍赋至今存七篇。他的诗“厥旨渊放，归趣难 一、建安、正始时期的辞赋 求”，其赋也多闪灼其辞，不直接涉及时事，但 （一）王粲的《登楼赋》 其愤世疾俗之情，却随时借题迸发，且辛辣尖刻。 其讽世之尤切者为《猕猴赋》。 （二）曹植的《洛神赋》 向秀的《思旧赋》比较有名。是向秀思念故友嵇康、 （三）阮籍、向秀与正始辞赋 吕安的抒情短赋。全篇总共不足二百字，几乎刚 开头就结束了。但从这种欲言而难语的文章体制 和文中悲凄的感情气氛，可以看出作者心情的沉 重以及当日政治的黑暗与恐怖。
魏晋南北朝文学
第六章 魏晋南北朝辞赋
第一节 魏晋南北朝辞赋的特点
魏晋南北朝是我国辞赋发展的一个重要转变时 期。这个时期的辞赋作家与辞赋作品，据统 一、抒情化及诗赋的合流 计，有作品保存至今的作家有二百八十四人， 魏晋南北朝时期，虽仍有散体大赋，但咏物抒 保存至今的作品（包括残缺）有一千零九十 情小赋占了较大的比重，成为这个时期辞赋 五篇。其总数为今存汉赋的六倍。这个时期 的主流。一般篇幅短小，语言华美，表现出 辞赋的发展具有下述特点。 鲜明的个人特色。 内容逐渐诗化，形式也逐渐融入五、七言诗句； 随着永明新体诗的产生，诗句逐渐律化，融 入辞赋的诗句也逐渐律化。
潘岳赋今存二十余篇，其赋以长于 兴赋》、《西征赋》、《闲居赋 第二节 魏晋辞赋 的代表作。 《秋兴赋》精美而清婉，丽而不繁 一、建安、正始时期的辞赋 具一种清丽的风格。《西征赋》 二、两晋辞赋 的感慨，笔端仿佛缭绕着一股驱 （一）西晋辞赋 笔之处触景伤情，表现出一种凄 陆机的辞赋 居赋》展现出一幅封建京城和市 潘岳的辞赋 主人安乐生活的图景，描写潘岳 生活，抒发其“有道吾不仕，无 智之不足，而拙艰之有余”的不 潘岳赋都流露着低沉、伤感的情绪 人的特点，也反映了时代的特点
第二节 魏晋辞赋
一、建安、正始时期的辞赋
（一）王粲的《登楼赋》 创作缘起 《登楼赋》，是在荆州登麦城城楼所作。 王粲流落荆州，得不到刘表的重视，深抱怀才 不遇的感慨；又眼见兵燹日炽，国家离乱， 有家难归，内心充满悲愤与忧惧。故借登楼 骋望之机，寓情于景，写下这篇小赋。
第二节 魏晋辞赋 《登楼赋》写羁旅之愁与怀才不遇的悲哀。 一开始描绘荆州的险要与富庶，郊野的美景却 一、建安、正始时期的辞赋 引发了故乡阻隔的情怀。 （一）王粲的《登楼赋》 接着抒写对故乡的思念之情，把眼前之景与欲 创作缘起 归不得的忧思联系起来，揭示了当时南北 内容 “壅隔”的政治背景。 最后进一步抒发时难未平、壮怀莫展的感慨。 《登楼赋》篇幅短小，语言精美，多用骈句， 写景与抒情结合紧密，是魏晋时期辞赋转变 阶段中的代表作之一。
所有的景物都经过有意选择，并包含一定的虚构与 在写战乱之后景象的一节，作者将主观情绪渗透在 第三节 南朝辞赋 客观景物之中，以悲怆的语调、峭拔的气势、阴 夸张，以求达到作者所需要的效果。这种描写， 森狞厉的形象，描摹这座荒弃的城市： 在乐府诗《代苦热行》中也出现过，在这篇赋中 一、刘宋时期的辞赋 泽葵依井，荒葛 更为突出。它除了表现比较明确的思想主题以外， 罥塗。坛罗虺蜮，阶斗麏鼯。 木魅山鬼，野鼠城狐，风嗥雨啸，昏见晨趋。 还体现了一种特殊的审美趣味。这就是通过有力 （一）鲍照的《芜城赋》 饥鹰厉吻，寒鸱吓雏。伏虝藏虎，乳血餮肤。 的语言构造描绘出阴森可怖的意象，以获得富有 刺激性的、震荡人心的特殊美感。 崩榛塞路，峥嵘古馗。白杨早落，塞草前衰。 稜稜霜气，蔌蔌风戚。孤蓬自振，惊沙坐飞。 灌莽杳而无际，丛薄纷其相依。通池既已夷， 峻隅又以颓。直视千里外，唯见起黄埃。凝思寂听， 心伤已摧。
第三节 南朝辞赋
一、刘宋时期的辞赋
赋通过广陵城的盛衰变化， （一）鲍照的《芜城赋》并“图修世以休命”的妄 对乱后的荒凉破败寄寓了 这篇赋运用华丽典雅的词藻 亮和谐的韵律，描写抒情 哀切，表现出独特的艺术
第三节 南朝辞赋
谢氏宗族中有文名的很多，除谢灵运外，谢惠连、 一、刘宋时期的辞赋 谢庄，均是当日文坛上的重要人物。谢惠连赋今 存五篇，以《雪赋》最著称。 （一）鲍照的《芜城赋》 （二）谢惠连的《雪赋》 《雪赋》假托司马相如与梁孝王的对话，描摹雪景。 “联翩飞洒，徘徊委积。始缘甍而冒栋，终开帘 而入隙；初便娟于墀庑，末萦盈于帷席。……眄 隰则万顷同缟，瞻山则千岩俱白。” “联翩”、“徘徊”、“便娟”、“萦盈”这些摹 态词，都选得比较精当，能够表现飞雪的状态， 并且有声音之美。
第一节 魏晋南北朝辞赋的特点
刘师培在《论文杂记》中说：“建安之世， 一、抒情化及诗赋的合流
七子继兴，偶有撰述，悉以排偶易单行，即 二、语言趋向骈偶化，出现辞赋的一种 非有韵之文，亦用偶文之体，而华靡之作， 新形式——骈赋 遂开四六之先，而文体复殊于东汉。”他指 出，建安曹魏时期，是我国文风转变的重要 三、辞赋的题材大大扩展 时期。随着整个文风的转变，辞赋也处于重 大的转变之中，正是这个时期辞赋发展的重 要特点。
《归去来辞》语言相当朴素，但清新流利。将写景 抒情、哲理熔为一炉，以表现他厌弃官场、向往 第二节 魏晋辞赋 高洁的心情，达到浑然一体的境界，在艺术上已 是炉火纯青。如：“舟超遥以轻飏，风飘飘而吹 一、建安、正始时期的辞赋 衣”，想象归途中的自由无羁、轻松愉悦，令人 二、两晋辞赋 心旷神怡。“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”， 三、陶渊明和东晋辞赋 “木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”等写景之笔， 非常形象地体现了自然界自生自化、充足自由的 灵韵。正因为这些描绘所反映的不仅仅是客观对 《感士不遇赋》着重抒发怀才不遇、政治理想无法 象，也包括作者自身的人生情趣，才特别地美好 实现的苦闷，显得比较激烈。《闲情赋》热烈地 动人。 渲染男女之情。文辞流宕，色彩丰艳。