富士山下感悟

陈奕迅的《富士山下》说的是一个以前很依赖人的女孩在分手后自杀未遂，陈奕迅是以前男友身份来唱这首歌，在送女孩回家途中安慰规劝，要学会接受失去，恋爱不是生活的全部，很多事不是爱说了算的。陈奕迅唱得很轻，很流畅，很投入地用一点愧疚、一点心疼的情绪把自己融进角色里。

听了几十遍下来，我构思出了这样的虚拟场景。黄志成和姜毓敏同样对这首歌写了很到位的解析，看过之后，我不禁感动，毕竟，对于一个陈奕迅中毒的我，看到朋友开始关注陈奕迅新歌并且不吝笔墨用自己的思想写出了自己的感悟，那是我心灵的慰藉。

陈奕迅的煽情大作似乎都是用自己的御用作词人林夕填词，期间也有很多经典作品是由黄伟文填词。在我看来，林夕是有别于黄伟文的，林夕的造诣表现在看似柔弱的他却可以用自己独有的超凡脱俗词，撼动每个人的心灵；黄伟文的造诣表现在看似搞怪的他却可以用自己特有的构筑虚拟场景的功力作词，带人进入虚幻的感动世界。人们都说，林夕是香港三十年出一个的作词天才，黄伟文是林夕最大的对手。我完全不敢苟同，林夕就是林夕，无论如何香港永远只有一个，黄伟文就是黄伟文，跟林夕并存无须带有商业色彩的竞争才能体现价值。

话题似乎扯远了，回到《富士山下》这首歌上面，我再次看到了林夕的撼动力。《富士山下》是陈奕迅最新粤语专辑里面最经典的林夕作词的歌，同样，《裙下之臣》，也是专辑里面很经典的黄伟文作词的歌。两者的风格，全然不同。陈奕迅自从转会后，已经少了林夕＋陈辉阳的黄金搭档的作品。但是没关系，好的歌手是不挑歌的，《富士山下》用了日本人的作曲，加以林夕中文韵味十足的歌词，又一次表现出了经典的伤逝风格。同样《裙下之臣》，也是ALEX SAN＋黄伟文的全新组合，让陈奕迅表现出了全新的风格和爆发力。

缅怀一下陈辉阳＋林夕的《人来人往》，ERIC KWOK＋黄伟文的《十面埋伏》，同样都是陈奕迅来唱，前者三段故事组成歌词切换流畅；后者六个场景构思独特。“陈氏风格”，也在其间表现的淋漓尽致。

当我第一次听《富士山下》的时候，我似乎已经发现了林夕的转型，林夕煞费苦心地用了唐宋风韵，极有张力地歌词控制感，来为陈奕迅打造出了一种投入演唱的更高心境。很多年前看到林夕的作品，就很奇怪他为什么没有心智枯竭，为什么不断推陈出新地演绎全新的作品。现在想想，也许是时间的流逝，让林夕不断成长，时代的变迁，让林夕不断超越。林夕的造诣可谓早已经超越了前辈林振强等人。陈奕迅是伴随着林夕风格的改变而改变的，毕竟，陈奕迅也在成长，年岁的增加，也让陈奕迅的心境达到了一个新的层面，这层面，已经站在了传统的爱与恨之上，足以俯视下空，凌驾于下空。

有人说过，香港音乐比台湾音乐领先，但是香港唱片市场始终输给台湾唱片市场。个中原因，我想是因为语言的局限性，以及香港音乐不如台湾音乐迎合大众心态吧。很少有人看懂香港音乐，是因为文化背景和审美情操，与香港音乐脱节了。但是对于我来说，对于台湾音乐早早就产生了审美疲劳，一首歌充满太多爱，似乎没有爱，就算不上是流行音乐。我承认爱能使人成长，但是爱有好多种，有的肤浅了。唯有那种看似平静却震撼人心的爱，才能千古流传。其实林夕的词在早年，也算是颓丧主义的爱，呼天喊地。我突然意识到，在《富士山下》，林夕已经不再是以前的林夕，可以说，平稳中透露伤逝，透露爱的力量，才是我喜欢的林夕的作词风格。这是一种后发制人的控制力，也就是说，当人们听过几遍之后，假如产生一种感动，而不是一上来像听那种泛泛情歌和粗俗情歌的感觉，这就是林夕的高人一等和胜人一

筹。

《富士山下》一开始就用了“拦路雨偏似雪花”这样天才的比喻，营造了内心寒冷的感觉，已经让我佩服到骨子里。很多大陆的所谓语言学家，其实都达不到这样的境界。一个香港土生土长的人，却凭借着自己的天性和悟性，驾驭了文字，驾驭了美。《富士山下》是一首粤语歌，很自然地，林夕选择用粤语口音压韵，人们在欣赏唐诗压韵美的时候，回过头来看看林夕的压韵，又会产生一种佩服之感。林夕的风格，很多程度上面都是前后照应，歌曲引人入胜，不断推进，确最终回到平静。整首歌词，我觉得最闪光点就是“风褛”二字，“磨到有襟花”的“风褛”，和最后的“陈年风褛”，形成了一首歌的头尾照应。对于“襟花”一词，我还算不解，但是看到姜毓敏的解析，恍然大悟，原来“襟花”暗喻泪水，“风褛”变成了感情的事物。其实林夕的本领还在于暗喻和借代，一个事物，在林夕手里，可以赋予感情，或者赋予故事。

故事情节强也是《富士山下》的特色。“苦心选中今天想车你回家”，让我产生联想，其实陈奕迅一贯在歌词中体现了伤逝的一面，这种伤逝，不是沉沦，而是感情地自然而然地迸发。“一生一世等一天需要代价”，在有限的余生里这样消耗短暂的岁月是没有价值的，任何事情地发生都会有自己的代价，林夕似乎已经看穿了人生，等待着自己最重要的一天，为此付出所有代价在所不惜。《富士山下》的旋律是悲哀的，这种悲哀，其实不是透露在表面的，而是体现在陈奕迅的演唱里面，先不论陈奕迅的演唱功力，至少可以看到陈奕迅看懂了林夕，“何不把悲哀感觉假设是来自你虚构”。其实香港很少可以天衣无缝地表达出林夕内心的落寞和感悟，陈奕迅已经做到了看懂林夕，否则林夕是不可能帮一个歌手创作一整张专辑所有歌的词。林夕只为陈奕迅一个人，为陈奕迅的《SPECIAL THANKS SO...》这张专辑，写了所有歌的词。如果说林夕是耍大牌的人，表现在很少去用自己的词捧红新人，那么陈奕迅就是大牌中的大牌，已经得到了林夕的首肯。假如林夕想构筑自己的音乐微软帝国，那么，林夕就是比尔·盖茨，陈奕迅就是史蒂夫·鲍尔默，前者的思想是伟大的，后者的执行是成功的。林夕＋陈奕迅，才能彰显一种香港音乐的本质，这种本质，也是一种文化。

“试管里找不到它染污眼眸"”其实是取自英文名句——can not identify sadness through test tube。意思是：悲伤不是一种实质的东西，不能从试管里里提炼出来，既然如此，为何不把这种感觉当成是虚构的呢？林夕这样的天赋，难道还需要在此多说吗？

“人活到几岁算短，失恋只有更短”，林夕又一次用自己的哲理，来表达了对世事的看法，其实看穿人生很难，需要经历和磨难。“要拥有必先懂失去怎接受”，这句话，已经让我再次对林夕产生了崇拜感，也是整首歌的点睛之笔。是啊，很多人在失去的时候，首先是产生怨恨，何不换一种思路考虑一下呢，塞翁失马，都焉知非福呢。拥有之前，才会有失去。这句的风格很像我最喜欢的林夕创作的《人来人往》里面的点睛之笔“爱若难以放进手里，何不将这双手放进心里”。很多时候，人何尝不能换位思考，换种心境，也许人会成熟很多，看透一切。人需要的是成长，而成长的关键在于心态的成长。

“曾沿著雪路浪游”，一个“浪游”，又再现了林夕的唐宋遗风。“谁能凭爱意要富士山私有”，我明白了，很多时候人活着是无奈的，人们是不能异想天开去蚍蜉撼树的，人在自然界中是渺小的，有时候事情不如意，不是因为自己没有做到位，而是因为人改变不了事情。人能做到的，只有接收，和适当地去改变。做不到的事情，如果再去硬撼，那么受伤的只有自己，甚至从此消亡。事情可以改变人，我只希望我自己，可以改变一些事情，力所能及的事情。

“我绝不罕有，往街里绕过一周，我便化乌有”。林夕喜欢逃避，这种逃避，是与世无争的表现，高傲的人往往会选择与世隔绝，贪图清静。因为“花瓣铺满心里坟场才害怕”，高傲的人其实心理斗争很厉害，林夕把心里的悲哀比作“心里坟场”，下意识地又选择逃避。这与米兰·昆德拉写作表现手法类似，其实不是逃避世界，而是逃避内心的荒寂与悲凉。假如说悲哀过后，可以选择化作乌有，那么伤逝便不复存在，换来的是另外一种结局，一种宿命。

林夕在歌尾再次规劝女主人公要放开包袱，解放自己的思想，向前看。“解咒”，其实是解除心里的障碍，心结唯有放下，才有更好人生。这便使得整首歌变的积极起来。是啊，平淡中透露悲哀，把悲哀假设成虚构，在虚构中解除包袱，扔掉包袱继续前进，这不正是一种普通又不平凡的心境吗？林夕就是这样的心境，陈奕迅已经把林夕的心境，完全唱出来了。整首歌低沉婉转的吟唱，不光体现地是陈奕迅富有张力的唱功，还体现地是陈奕迅与林夕这对最佳损友间，士为知己者死的一种友情。难怪，当陈奕迅在一次演唱会唱完《人来人往》以后，深情说了：“多谢林夕。”林夕也每次出席陈奕迅的演唱会，静静坐在后排，专注看着陈奕迅的舞台表现。陈奕迅就像林夕的一面镜子，在这面镜子中，林夕看到了自己，看到了自己的心境。

《富士山下》与其它大部份的林夕作品一样，都是表达林夕的人生观——放下回忆的包袱，珍惜眼前人。过去的往事已经成为历史了，随着时间的流逝就可以忘掉。这个世界上没有谁是谁唯一的伴侣，只要你真诚地去寻找，很快就会找到另一个，而我也会从你的回忆里消失。而具体到《富士山下》本身，是一首劝导人们放下一段感情的歌，只不过这次换成第一人称的视觉，去劝导自己的前任女朋友。我们彼此都是血肉之躯，一个人无论如何努力地展示自己的爱意，也不一定能完全拥有另一个人，如果真的要学会如何最大限度的维系一段感情，就必须曾经了解失去一段感情是什么滋味。

恕我驽钝，领悟不深，对于《富士山下》，我只能顷我之才，领略到此。也许伴随着年岁的陡增，我会更加看懂林夕的内力，和陈奕迅的表现。我想把属于我的“风褛”，送赠给每一位属于我的朋友解咒。过去很短暂，未来很漫长。抛开过去，珍惜未来，才是王道。

多谢陈奕迅的音乐，伴随我成长；多谢林夕的歌词，引导我成熟；多谢朋友的陪伴，带领我前进。

“其实，你喜欢一个人，就像喜欢富士山。

你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山呢？

回答是，你自己走过去。

爱情也是如此，逛过就已经足够。”

——林夕

第一次听这个歌，还是听到国语版的《爱情转移》，当时就很喜欢，因为流畅。

后来听到粤语版，整个人突然呆掉，眼泪几乎掉出来。

我一直觉得不管是音乐，还是电影，如果在第一次看到的时候，能够让我心底最柔软的某个地方被触动，或者让我想到了昔日情怀，那么我一定会喜欢下去。

这首歌，给我的感觉，是一对已经分手的恋人，男人去看望女人，看到她依然难过，看到她依然为过往而痛苦不堪，难免心中有些许怜惜和心疼，但，那已经不再是爱。

她仍然爱他，仍然走不出过往；他虽然心疼她，却已经不再爱她。

我不知道这首歌是不是这个意思，但是在我看到这样的歌词，我想到的，却是这样的过往与感触。

"拦路雨偏似雪花，饮泣的你冻吗？这风褛我给你磨到有襟花。"

"连掉了渍也不怕，怎么始终牵挂，苦心选中今天想车你回家。"

牵挂，并不是爱；心疼和爱惜，并不是爱意。似乎每个心情不好的日子，都是凄风苦雨，若是烈烈艳阳，依然觉得心内如火，恨不得烧掉自己。

"原谅我不再送花，伤口应要结疤，花瓣铺满心里坟场才害怕。"

"如若你非我不嫁，彼此终必火化，一生一世等一天需要代价。"

不再送花，不再关心，想让她忘记。其实，曾经很多往事，自以为已经结疤，细看来，依然血肉模糊。太激烈的感情，一定会消逝的更快；太决绝，会把自己逼得没有退路。

说什么一生一世，说什么天长地久，说什么永永远远，一生太远了。

错过爱的男子，却不用错过嫁的男子。爱的男子太难找，可以嫁的人却太容易找了。

"情人节不要说穿，只敢抚你发端，这种姿态可会令你更心酸。"

这种矜持的心酸和克制的隐忍让人更觉得凄凉。

"留在汽车里取暖，应该怎么规劝，怎么可以将手腕忍痛划损。"

太过性情刚烈的女子，爱的浓烈，恨的也决绝。我其实很羡慕这样的人，敢爱敢恨，很能理解那种不顾一切。支离破碎的希望，因为太爱，所以最后也太过绝望。不失望，一点都不失望，是因为空虚的绝望吧。曾经你侬我侬，曾经的所有全部埋葬，全部清除。怎么能不恨？怎么能不绝望？

"人活到几岁算短，失恋只有更短，归家需要几里路谁能预算。"

她在分开之后，一定一直单身。有人说，忘记一段感情的最好方式，就是开始另外一段感

情。但是，如果太爱，分开之后，到处看到的都是他的身影，都是他的印迹，又怎么能容

的下另外一个人？

不错，时间可以磨平一切，但是想到这点，才让人更觉凄惶。曾经刻骨铭心，最后变成一

段发黄的回忆，变成一个自以为是的笑话。

"忘掉我跟你恩怨，樱花开了几转，东京之旅一早比一世遥远。"

樱花的花期那么短，想到一种花，黄金急雨，金黄色的花瓣，坠落时如同下雨一般的壮丽

，因此得名。忘记吧，他劝她忘记。东京之旅，仿佛已经是很多年前记忆模糊的往事，比

一生还遥远。每每听到这句话，眼泪几乎都忍不住要掉下来。熟悉的朋友要远走，在那样

繁丽而喧扰的城市，东京离武汉，绝不仅仅一站。

"谁都只得那双手，靠拥抱亦难为你拥有，要拥必先懂得失去怎接受。"

这句话很有亦舒的风格，下决心爱一个人，就要先做好失去ta的准备。人心是最难猜测的

，本来甜蜜幸福，本来谈笑自如，说不定一转身就变成陌路。

"曾沿着雪浪游，为何为好事泪流，谁能凭爱意要富士山私有。"

"何不把悲哀感觉假设是来自你虚构，试管里找不到它染污眼眸。"

"前尘硬化像石头，随缘地抛下便逃走，"

"我绝不罕有，往街里绕过一周，我便化乌有……"

"你还嫌不够，我把这陈年风褛，送赠你解咒。"

其实我觉得最悲哀的，莫过于爱过的人，仍然对自己心存怜惜，却已经不再爱。

而我总觉得，选择单身，并且一直坚持着走下来的人，必然是心中有着阴影和难以忘怀的

过去的人。（暂时没有遇到心仪的人而未谈过恋爱的人除外。）

因为……没有希望，就不会有失望了。

没有开始，就不会有结束了。

不去爱，不去太过依赖一个人，不渴望他的温暖怀抱和关心体贴，就不会在他离开的时候

那么痛彻心扉了。

很多单身的人，都经历过在深夜里独自喝酒的时候吧。只想一个人，想着过往，想着喧闹

，却不肯重新开始喧嚣的生活。午夜梦回，最是心酸。

富士山下的情歌，谁能凭爱意要富士山私有？

既然樱花已经凋落，东京之旅已经忘却。那么过去的就过去吧，既然爱过，也就值得。

富士山下的冬天----岁末留声

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高一第二个学期，我和班里一个女孩子走到了一起。开始我和她只是好朋友，而且一直保持着这种关系。因为我们两个很投契，共同话题也一大堆，所以走得很近。结果其他人都把我们两个的关系说成那样，久而久之我们潜意识里就默认了这种关系，没有谁向谁表白，只是开始。和她在一起的日子单纯快乐而又充满刺激，像做错事的孩子，经常要瞒家长躲老师的，虽然后来他们知道后有干

涉过，但都没阻止我们。

……

我们就这样一起走到了高三，虽然分班了，我们还是依然如故。填报自愿的时候，我不顾老师的建议、家长的反对执意选择了自己梦想的专业，而且都是外省的学校，但我知道她想我和她一起留在广东。当我把自愿表给她看时，原以为她会发嗲要我改，没想到，她只是愣了一会，几天后既然说尊重我的决定。我知道她想我改的，只是没说出口而已，她说支持我的时候，我才突然发现这个一直在我身边的女孩子已经长大懂事了，不再任性、撒娇。现在想来当时自己是那么任性和不懂事，这也成为我高中最大的遗憾。

最后我们各奔东西，她留在了广东，我来了重庆。毕业时我们约定，一起

守住大学四年，然后回来注册。

大一第一个学期，我们通过各种方式保持着密切的联系。她回拒了两个追求者，我也在内心筑起了坚不可摧的“马其诺防线”，不允许任何其他女孩子闯进来。我们都做得那么出色，以至许多同高中的情侣到大学后另觅对象，我们还

是彼此忠诚。

经历了漫长难熬的一个学期，我们寒假如期重逢，虽然大家都变了许多，但约定不变。刚开始几天，我们大义灭亲，完全不顾其他朋友，天天两个人粘在一起，结果被朋友判了个“有异性没人性”的罪名。甚至我还第一次带她以那种身份见了家长，整个寒假，我们的日子是幸福美好的。

然而一切从第二个学期开始改变了，没有第三者的介入，但却不知道为什么，我们两个感觉是越走越远。大家都感到很慌张，却找不出问题所在，努力想

挽救却还是越走越远。

直到暑假，我们决定分了，大家当时都这样想：既然都没感觉了，何苦勉强维持，大学里有的是机会，没必要为了这个名存实亡的关系耽误了大家。

分了后，我并没有感到那些分手后的情侣常出现的痛苦，只是觉得可惜，一切都很平静，我照常去打暑期工。于是当时就产生了一个困惑，自己到底有没喜欢过她？怎么会这么平静？后来想想这个问题也真傻，怎么会没喜欢过？只是在我们分开之前有一个很长的缓冲期＜分开一个学期，然后担心一个学期＞，这么长的时间作缓冲，什么心理准备都做好了。

然后就来了重庆，开始我大二的生活。其间除了她做了一件让我感动的事害我一夜失眠外，炎热的九月一晃而过，什么也没发生。

国庆的时候，突然收到她的短信，她说有个男孩子追她，开始我并不明白她是什么意思，后来才知道，她是在征求我意见，可不可以接受那个男的。当时我跟她说，怎么这么傻，这个问题根本不需要问我，你喜欢就接受好了。

然后没过几天，她就跟我说他们在一起了。虽然有点失落，但我还是替她高兴。又过了几天，我开始很难受，晚上经常睡不着，原来我根本就没那么潇洒，我介意她和别人在一起。然而我又有什么权利要求她不和别人在一起呢？

接下来的日子，我就像陷入了泥溏，天天挣扎着过日子，从来没试过情绪这么低落，有时甚至难受得呼吸都有困难。

初恋的痛来得迟了点，但却很剧烈。在这之前，我原以为这个世界上只有一种痛，就是刀划破手指的那种痛。但那段日子，我发现世界上还有一种痛，这种痛找不到伤口，它从很深的地方一丝丝的冒出来，很剧烈又很持久，更为可怕

的是，你不知道怎么去制止它。

到最后终于还是要离开

不要哭她说我们不要哭

点了一杯咖啡放下一个小小的钟

约定了时间不要说再见然后我们各西东

忘了她要我怎么忘了她

放了吧一切都是水中花

是她吧彷佛看见她的长发

从最熟悉走到最陌生的挣扎

https://www.360docs.net/doc/ed3039171.html,/play/11834.htm

思考篇

12月出现最多的画面是，一个人双手插着口袋，半低着头，冒着蒙蒙的细雨穿过学校的花园，花园里总是笼罩着一层白茫茫的水气，头发睫毛湿润了，还有许多小雾珠自在的栖息在肩膀上。就是这种画面和氛围，让我开始陶醉富士山

下这首歌，慢慢的引发了我的思考。

不觉得这是一首苦情歌，因为听这首歌的时候，总觉得自己像个旁观者，在一旁清醒的见证了富士山下发生的一段凄美感人的爱情，不觉得苦，只觉得一种风花雪月的伤逝感。喜欢婉转动听的旋律；喜欢夕式填词的细腻、深刻和富有哲理；喜欢EASON温柔低回的嗓音，游刃有余的真假音转换，淋漓尽致地演绎：

拦路雨偏似雪花，饮泣的你冻吗？这风褛我给你磨到有襟花。感觉这句话好像在问我，又好像是我在问她。12月的冬天很冷，饮泣的你冻吗？有没有加

件风褛？为何总是牵挂？

原谅我不再送花，伤口应要结疤，花瓣铺满心里坟场才害怕。冬天的花园没有盛开的花朵，却能感觉到花瓣铺满了心内的坟场，不知道明年春天会不会再

次开放？

如若你非我不嫁，彼此终必火化，一生一世等一天需要代价。一生一世等一天，等哪一天？是教堂那天还是白头偕老那一天？无论那双手是要一直拖到教堂还是一直拖到白头的那一天，这其中都需要付出很大的代价，要克服困难、险阻和诱惑，甚至还要付出青春。又有多少人能做到？一生一世等一天真的需要代

价。

谁都只得那双手，靠拥抱亦难任你拥有，要拥有必先懂失去怎接受。为什么没早点听到这句话？它来迟了几年。要拥有，就必须先要懂得失去后怎样接受，如果不懂得，就不要去拥有；如果拥有又不懂得失去后怎样接受，那拥有了就不

许放开，否则就够你受的了。

曾沿着雪路浪游，为何为好事泪流？谁能凭爱意要富士山私有？林夕对这句的解释是：其实，你喜欢一个人，就像喜欢富士山，你可以看到它，但不能搬走它，你有什么方法可以移动一座富士山？回答是，你自己走过去。爱情也如此，逛过就已经足够。突然醒悟，原来爱情就像富士山。

何不把悲哀感觉，假设是来自你虚构，试管里找不到她染污眼眸。在晶莹剔透的玻璃杯里寻找你的眼眸，但你的影像开始一天天模糊，恐怕过不了多久就

再也找不到了吧。

我绝不罕有，往街里绕过一周，我便化乌有。为什么觉得自己是世界上最罕有的？你在这个世界上只是沧海一粟而已，也许就在哪一天绕着街道转过一

圈，一辆车就可以结束你的生命。

人活到几岁算短？失恋只有更短，归家需要几里路谁能预算？一个人活在这个世上是苦短的，几十年而已，失恋只是其中一部分，又怎么可能很长呢？所以不要无限制的放大自己的痛苦。每个人都将要和自己爱的人一起建立一个家，你必须回那个家，但归家还需要多少里路，谁又能预算得到？也许这辈子你都回

不到。

忘掉我跟你恩怨，樱花开了几转，东京之旅一早比一世遥远。当忘掉我们之间的恩怨时，樱花已经开了好几转，我们曾经约定的旅程早就比我们的生命都还要遥远了，就像地平线，看得到却永远也无法到达。

你还嫌不够，我把这陈年风褛，送赠你解咒。我把自己最后仅剩的东西都送给了你，只希望帮你解掉咒语，找到幸福，但也许这对你来说，还远远不够。

反反复复的聆听，歌曲的味道慢慢的渗透出来，思维也跟着慢慢的发散，看破了许多，悟出了许多，心境也随之渐渐的平静了，我的伤就这样不知不觉的

好了。

12月底的时候，她和那个男的分手了，我没有高兴也没有难过，只是觉得那个男的肯定对她不好，不是怎么可能不到3个月就散了。她问我：我们两个到底谁错了？我说：我错了，是我的年少轻狂和不懂事毁了我们的前途。她说：你成熟了许多，你没错，我们都没错。我说：你宁愿接受我们都没错，结果我们就散了这样的说法吗？我宁愿有人错了，这样大家都好过点。沉默了许久，她说：

也许我们有缘无分。

缘分？我第一次接受了缘分这个说法，原来一直都认为缘分这东西只有女

孩子才去信的。

也许缘分就是人们常说的暝暝之中有安排吧，一切都注定了，就像约翰注定要为耶稣施洗一样。所以说，也许我和她注定是不能在一起的。即便是我和她留在了同一个地方，但谁敢去保证我们就一定不会散呢？人是会变的，最大的变化就是没有变化，而且，为了生活，有谁不变？轨迹改变，角度交错，然后无可

避免的错过。

悔不当初轻轻放过，现在惩罚我分手分错了么？这刻，即使分开了，心内仍然爱着你，无论老了你再美不美，我在暗里永远留恋你。关于处世我没智慧，只知信仰别放低，一经爱上，我要爱一世，难道每日变脸才算得体？现在不再对

这三句歌词执着了。

虽然我还会喜欢在别的女孩子身上寻找她的影子；还会有那句：只喜欢你的味道，对别人早已失去了味觉；还会许那个18岁开始许的生日愿望。但我不敢说，还喜欢她，因为也许我只是留恋以前的她而已，现在的她不可能是以前的她了，我也不可能是以前的我了，这就叫物是人非吧。许多东西，我们只能去回忆，那种曾经的感觉再也找不到了。以后我们会有各自的家庭，希望街上偶然相遇的时候，还能一起坐下来喝杯茶，聊聊天。

听说，一个人一生能遇到两段难忘的爱情，一段是感性的爱情，另一段是理智的爱情。年少轻狂的时候，遇到的是感性的爱情，它往往就是我们的初恋，肤浅又惊心动魄，虽然能开出很绚丽的花朵，但它不会有果实，花而不实。经过感情路上的磕磕碰碰，我们会慢慢的长大成熟，然后变得理智起来，接着就会遇到理智的爱情，它也许不如初恋那样惊心动魄，开的花也不如初恋的绚烂，但它会结出丰硕的果实，也就是婚姻，神圣的婚姻，夫妻之间相互尊重，相互扶持，

彼此忠诚。

幸运的人，也许不需要遇到感性的爱情就能碰上理智的爱情，但这样的人少之又少，大多数人都要经过磕磕碰碰的感性爱情，才能遇上理智爱情。我不属于那类幸运的人，虽然向往后者，但我会很珍惜前者，因为年纪越大越理智，到

时是没资格再去肤浅、再去感性了的。

经历了前者，我知道接下来会遇到后者，虽然遇上之前会比较孤独，但孤独不代表寂寞。也许那个真正属于我的人还没出现，此时此刻，她正在世界的某个角落里过着她的生活，我们互不相识，但注定将来的某一天，我们的生活轨迹会相遇，那时天空会闪过属于我们的灿烂花火，注定一起走完下半生。又或者，

也许那个人已经出现过却又错过了，但没关系，因为爱情就像富士山，逛过就已

经足够了。

不在乎别人的看法，不需要去解释。富士山下，铺满樱花，拦路雨仿似雪

花。

拦路雨偏似雪花

饮泣的你冻吗？

这风褛我给你磨到有襟花

如若你非我不嫁

彼此终必火化

一生一世等一天需要代价

谁都只得那双手

靠拥抱亦难任你拥有

要拥有必先懂失去怎接受

曾沿着雪路浪游

为何为好事泪流？

樱花开了几转

东京之旅一早比一世遥远

谁能凭爱意要富士山私有？

https://www.360docs.net/doc/ed3039171.html,/play/103635.htm