用电视纪录片选题

艺术性是艺术家通过对生活进行加工、提炼、集 中、概括而表现在艺术作品中的美，是艺术形象 和意境的和谐统一。
(1)知识性

增长知识也是观众需求之一，自然内容的题材在这方面大有所
为。《丝绸之路》就为观众展示了一路风光、历史概貌等自然的、
文化的、历史方面的知识。《动物世界》则为观众介绍了鲜为人知
的生物知识。
(2)思想性

山水风光、名胜古迹一类的题材，不能只局限于自然物的介绍
，而应赋予它一定的思想内涵，同社会因素联系起来，这才能使作
创办1993年的原上海电视台品牌栏目《纪录片 编辑室》。《食人族》
五.题材的复杂性
复杂性是指题材所提供的内容不能过于简单 ，要有一定的容量，它所涉及的材料要足以支撑 所要表达的主题和相应的时间长度。纪录片题材
第一、曲折的人物经历。主人公经历的 丰富曲折容易引起人们的兴趣和共鸣。
《三节草》1997——“人如三节草，不知那节好”
选题
一、选题的时代性
时代性是纪录片选题的第一要求。即选题 要有时代价值，其表达方式适合时下观众 的审美趣味并能够在观众的内心产生共鸣。
一切历史均是当代史
20世纪三四十年代，二战爆发之际的纪录片多以 战争为题材，如《我们为何而战》（系列纪录片， 1942—1945年，美国，弗兰克·卡普拉）、《四 万万人民》（1938年，荷兰，尤里斯·伊文思） 等，《话说长江》《丝绸之路》成为纪录片史上 的经典之作。
其二，从特殊中体现新鲜。包括特殊的人物、 环境、事件等等。
选择人们不知道或从未注意的事件作题材，亦 使人感到新鲜，山东台拍摄的《生命的编织》 纪录了28位聋哑儿童为向50年国庆献礼，编织 大型软雕塑作品《中华根》的过程。编织共用 掉青麻2500公斤，耗费工时28000个，这一作品 在中国美术馆展出，引起轰动。搞艺术雕塑并 不引人注意，然而这是由聋哑儿童完成的，就 让人感到新鲜。
如果提供资金让你拍摄一部纪录片， 你想拍什么？
在你看来，纪录片选题有标准吗？如果 有你心目中的标准是什么？
纪录片选题的一般要求
纪录片从题材形式上大致可以划分为两类 ：一类是人文与社会类的题材，一类是自然与环 境类的题材。这两类题材的选择各自有着不同的 要求。
（一）人文与社会类纪录片题材的选择
人文与社会类的题材，是指那些同人们的社会生 活联系紧密的、同历史或现实有直接关系的题材 。这是纪录片涉及最多的题材。具体说来，人文 与社会类纪录片的选题应该具备如下几方面的特 性：
1983年，25集《话说长江》曾在 央视创下了40%的收视纪录，是央 视二十世纪80年代最受欢迎的电 视纪录片，体现了中国纪录片的 最高水准，也是迄今为止，中国 纪录片收视率最高的一部。
2006年播出，共33集，《再说长江》 是中国电视史上规模最大的一次记 录长江行动，并且用高清摄像机记 录了当年《话说长江》限于技术问 题而没能拍摄到的长江源。
之外，《舌尖上的中国》还会展示的是普通中国人的人生百味，展
示人和食物之间的故事，透过美食来看社会。该片的重要主题是中
国之“变”：向观众展示传统农耕的中国，同时也告诉观众很多中
国传统正在改变，而有些片中出现的人很有可能是最后一代传承手
艺的人；所以该片的创作团队在为本片确立了一项选择食材的拍摄
标准：“拍摄承载中国人精神的食物”。
社会的认知功能要求纪录片将现实生 活题材作为表现的对象，将纪录片的选 题与人类生活休戚相关的问题结合起来， 体现对当下社会的关注。
第一集
自然的馈
赠
食物 第二集 事 第三集
主食的故 转化的灵
感
第四集
时间的味
道
第五集
厨房的秘
密
第六集
五味的调
表示该片的目标是以美食作为窗口，让海和内外观众领略中华饮食 之摄美的，不进是而名感厨知名中菜国 ，的 而文 是化 普传 通统 人和 的社 家会 常变 菜迁 ”野。 ，第陈 该七晓片集卿在说呈“现我各们色我要美们的拍食田
以此同时，中国的体育逐渐在国际上获得荣誉，每一个 人都憋着一股劲，希望国家富强，得到世界的认可。
中国观众第一次全面直观地看到了国家的 人文地理和自然风光，看到祖国的壮美山 河。从而引发对祖国的自豪与热爱。作品 带有很强的风光片气质。
时代背景分析
改革开放多年，成效明显，国家经济、文化增 长，人民生活水平大幅提升。旅游，成为中国 老百姓节假生活的重要内容。20年长江沿途很 多地方都是旅游胜地了，早已不再神秘。
孙增田
1993年亚广联大奖
62岁的孟金福是中国鄂伦春族最后 一位萨满，他和妻子丁桂琴常年居住 在大兴安岭的深林中，过着几近原始 的生活。靠天吃饭的他对天地万物、 自然生灵保有最虔诚的敬畏。他会在 树上刻出山神的模样，然后将打到的 猎物分出一点献给山神，祈求一家平 安无忧。在20世纪50年代，中国政府 曾帮助鄂伦春族同胞走出森林，到定 居点居住。然而自幼生活在山林中的 孟金福最终带着妻子回到这里，靠打 猎为生。生活虽然艰苦，却自由快活， 但树木不断遭到砍伐，动物随之减少， 这些都让孟金福忧心忡忡。山下定居 的生活已经从根本上改变了鄂伦春人 的习俗，孟金福怀念山上的岁月，子 辈们却在山下闹市文明中乐享太平…
品具有一定深度。比如拍摄泰山，《中华泰山》不只是介绍泰山的
风光，而展示了中华文化，展示了人民的创造精神。
(3)欣赏性

一些反映自然题材的纪录片，是以向人们提供审美内容为主要
目的，这些作品应突出它的造型性，使人们从中得到美的享受。《
漓江水》、《啊，草原》等等，都有明快造型效果，还有《动物世
界》等节目，都有很强的欣赏性。
回味无穷。 首先 不同主题设计不同讲述方式 其次 拍摄者要控制好镜头的时空、 再次 创造Βιβλιοθήκη Baidu可以通过不同镜头的剪接和选择，以
及对节奏快慢的把握，制造节奏张弛有度的效果 最后 通过特殊的音响音乐效果来渲染气氛
内容方面
3.人文因素
人是电视记录片永恒的主题，记录满足人们的自 我观照、心灵沟通和文化交流的需求。
纪录片的策划
策划的主要过程
选题 调研 采访与拍摄 提案撰写 大型纪录片计划文案撰写
电视记录片是一种最具文化品质的电视节目形态 ，涉及科技、文化、历史、人文、社会、自然等 各个方面，具有追溯历史。讲述现实、探索新知 、传承文化艺术等作用。
反映一个社会的价值取向
选 题 确定拍摄的范围
好的选题等于成功一大半。
《再说长江》策划时明确的主旨就是以长江 沿岸风光地貌，风土人情的变化来反映中国 20 年的经济建设所带来的巨变。
1979年《丝绸之路》 2006年《新丝绸之路》 2013年《丝路，重新开始的旅程》
中日合拍，创作定位于挖掘丝绸之路的文化内 涵，展现这条商旅古道的历史变迁和文化风情。
从十年浩劫中走出的中国人充满信心的走上改革之路
一、 内容方面
1.真实因素
真实是世界纪录片创作中必须遵循的客观规律， 纪实则是纪录片创作的基本准则
纪录片的生命是真实-----纪录真实环境、真实时 间里发生的真人、真事。因此，纪实的本质，就 在于迅速、真实、深刻地表现真实世界，展现生 活中原质的美，回答人们提出的各种问题。
内容方面
2.叙事因素 要把事情叙述得引人入胜，情节跌岩起伏，令人
新鲜性表现在多个方面：
其一，从时间上体现新鲜。那就是新近发 生的事情，这一点和新闻的选题有一致性。比 如中央台和烟台电视台拍摄的纪录片《挑战生 命的极限》，就是在很快地时间内，介绍了张 建横渡渤海的壮举，在长达50多个小时的游泳 过程中，张健经过了哪些考验？不睡觉行吗？ 怎么吃饭？这些情况片中一一作了介绍，人们 从中感到了新鲜。
孙增田谈创作感受
在《最后的山神中》，我表现的是这个民族的传统与自然 的南中很和谐的关系，但我认为这个民族肯定是要消亡的，这 个民族的文化也肯定是要消亡。后来我不这样看了，小的文明， 小的文化尽管注定要消亡，但在消亡的过程中，它有很多有益 的点东西实际上被大的文明的所吸收了，大的文明是在原有文 明的相互融合撞击下产生的新的文明。
时代背景分析
1976年，中国结束了长达10年的动乱，国家的政治、经 济全面回到了正常轨道，人民也面临精神重建。70年代末期， 中国宣布改革开放，在过去十几年间人性世界坍塌得太多， 当人们慢慢走向未来，发现内心充满了迷惘，一方面有着对 未来美好的憧憬，另一方面，在这种憧憬中找不到新的方向， 世界变化之快，让人应接不暇。
1943年， 出生于国民党中校军官家庭的成都16岁的汉族女 中学生肖淑敏，嫁给泸沽湖摩梭人土司——32岁的喇宝成作压 寨夫人，一个城市的女子从此就不得不默默的守候在泸沽湖旁 。喇宝成拥有泸沽湖一带36个火头，48村百姓。为镇抚山民， 当时的西康省主席刘文辉召喇宝成到雅安，授枪加勋。春风得 意的喇宝成在办完公务之后，欲娶一位才貌双全的汉族女子为 他打理山寨。见到肖淑明大为倾心，而肖淑明对身着黄呢军服 的喇宝成也爱慕有加。于是喜结良缘，被传为佳话。婚后三天 ，肖淑明随喇宝成离开雅安，翻山越岭两个月来到泸沽湖。这 一去就是54年。
三、选题与个人
一个人选择什么样的题材是由创作者 的个人生活经历、教育背景、知识结构所 决定的。
个人经历 底层生活经历 跨学科背景的教育经历 影视从业经历
底层生活经历
平民化的心态
出生于中国东北农村内蒙与辽宁交 界，偏爱绘画艺术，与游牧名族比较亲 近，钟情于民族文化题材。先后拍摄了 《最后的山神》、《神鹿啊，神鹿》， 《祖屋》，他以人类学的视角展现了古 老民族面对商业社会撞击时的内心伤痛。
用数字影像复活丝绸之路业已消失的辉煌，呈现 不同文化的碰撞
经济振兴，重新找到文化自信，以发展的眼光展现丝绸之 路的文化由来和消失秘密
展示现代丝路上的不同不同民族的生活，呈现这条 商旅澎湃的生命力
21世纪第一个十年，中国已经成为世界第二大经济实体， 丝绸之路繁荣的秘密在于中国人一以贯之的精神力量。
二、选题的社会价值
己”。《英与白》片头字幕：“1200万年前熊猫就存在 了，是属于那种独居的动物。300万年前产生了人类，那 是人们是群居的。今天熊猫依然独居，而人们……”
四、新鲜性
所谓新鲜性是指那些人们不熟悉，又普遍 感兴趣的不平常的事情或事情的某一方面。
新鲜性对于纪录片来说非常重要，如果你 拍摄的事情大家早就知道，那么这种拍摄 就失去了意义。
第二，较深刻的思想内容。题材的复杂性还体 现在纪录片应该具有较丰富的思想内涵，而不是 停留在简单的现象罗列上。
《神鹿呀，我们的神鹿》
（二）自然与环境类纪录片的选择
自然与环境类的题材，主要指那些和人们的社会 生活联系不那么紧密，以自然界和自然物为主要 表现对象的题材。如山水风光、名胜古迹、动物 世界、海洋奇观等等.
张以庆，湖北电视台纪录片导演，高 级记者。代表作《舟舟的世界》、 《英和白》《幼儿园》（2004上海电 视节白玉兰国际纪录片最佳创意奖）
没有受过专业的艺术教育，少年和 青年时代在城市度过，当过十年工 人，做过三流业余作家，却是一流 纪录片工作者。
视频欣赏
《幼儿园》的题记：“或许是我们的孩子，或许是我们自
首先 就纪录片产生形式而言，它是作为对社会人 生的记录而诞生的
其次 每个社会有每个社会的问题，每个人都有每 个人的问题，纪录片必须面对这些问题，用一种 辩证的批评的方式反映和揭示。
内容方面
4.艺术因素
艺术性主要体现在作品的拍摄质量与所蕴含的主 题思想方面，讲究画面构图的意蕴，光线色彩的 逼真，镜头剪接的流畅。
近几年来，自然及环境类纪录片频频在国际电影 （视）节获大奖，并获得了较高的影院上座率， 像2003年荣获奥斯卡最佳纪录片奖提名的《迁徙 的鸟》，2005年奥斯卡最佳纪录片奖的《帝企鹅 日记》。
在我国，生态文明传播意识的逐渐增强，环保 报道力度加大。作为以人类与自然为报道主题的 电视纪录片，也尽显传播优势和威力。2001年中 国电视纪录片学术奖和金鹰奖的评选中，人们不 禁吓了一跳：动物群打败了人。大家不约而同把 票投给动物们。的确，以往在中国的电视纪录片 关注动物的实在太少了。《野马之死》中的准噶 尔一号、《远去的老马》中的库卡、《孤岛护鸟 人》中的濒临灭绝的琵鹭，《英与白》中的英英 ，还有《平衡》中的藏羚羊。