大学语文复习重点

第一讲诗经
1.诗经是我国第一部诗歌总集,共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌305篇。

2.风：15国风；地方民歌；160篇。

雅：大小雅；宫廷宴乐；105篇。

.颂：庙堂祭祀乐歌；40篇
3. 王风·黍离
彼黍离离，彼稷之苗。

行迈靡靡，中心摇摇。

知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。

悠悠苍天，此何人哉！
彼黍离离，彼稷之穗。

行迈靡靡，中心如醉。

知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。

悠悠苍天，此何人哉！
彼黍离离，彼稷之实。

行迈靡靡，中心如噎。

知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。

悠悠苍天，此何人哉！
4.五谷:通常指稻、黍、稷、麦、菽黍：小米、谷子、粟、禾稷：高粱菽：大豆
5.《黍离》的艺术特色：重章叠句分章换韵反复咏叹悲情淋漓
6.《黍离》创作背景
西周末年，相传幽王为博宠妃褒姒一笑，烽火戏诸侯；后戎族入侵，诸侯不再勤王，西周于是灭亡，都城镐京被夷为平地。

周平王被迫东迁洛阳，国势就此一蹶不振。

东周王朝的士大夫，对那繁华昌盛的宗周故都，自然怀有无限眷念之情。

《黍离》一诗，《毛诗小序》以为“闵宗周也。

周大夫行役，至于宗周。

过故宗庙宫室，尽为禾黍。

闵宗周之颠覆,彷徨不忍去，而作是诗也。

——悲悼故国的代表作。

7.题目：《王风》者，东迁以后，平王之诗，风雅皆具也。

朱子
云：“平王徙居东都，王室遂卑，与诸侯无异，故其诗不为雅而为风。

” ——明·许学夷《诗源辩体》卷一
.题解： “王风”多乱离之作，特别是《黍离》一诗，历来被视为是悲悼故国的代表作。

8.汇评：周既东迁，大夫行役至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍。

闵周室之颠覆，彷徨不忍去，故赋其所见之离离，与黍之苗，以兴行之靡靡，心之摇摇。

既叹时人莫识己意，有伤所以至此者，果何人哉？追怨之深也。

——朱熹《诗经集传》卷二
9.讨论：结合历代怀古诗词，谈一谈你对“寄言于外”这种表现手法的体会和看法。

答：寄言于外的表现手法,即主人公借客观的外物来抒发内心的忧愤. 这种表白方式一唱三叹,很感人,很真实,很好
10.思考和练习：《黍离》一诗，历来被尊为缅怀故国的代表作品，其特点是“不言兴亡而兴亡之意溢于言外”，对后世怀古诗歌创作的影响极大。

答案：将诗人的感情寄言于诗词中，却没有表于诗面上，字字都显露了诗人的言外之意，使读者深有感悟，同时也会使诗歌更富有文学艺术，更加有韵味。

这种表现手法承载了中华上下五千年的传统文化，表现了文人们含蓄的思想感情的流露，清晰自然，需要读者用心去感受，去领悟，去体味其中真意。

11.王风·黍离翻译：那黍稷之苗啊，一行行地排列多么整齐， 我缓行其间啊，心有忧戚恍惚不安。

了解我的人啊，说我心有哀愁， 不了解我的人啊，问我何所寻求。

浩渺无垠的苍天啊，是谁令我如此伤怀？ 那黍稷之穗啊，一行行地排列多么整齐， 我缓行其间啊，心中如醉昏昏沉沉。

了解我的人啊，说我心有哀愁， 不了解我的人啊，问我何所寻求。

浩渺无垠的苍天啊，是谁令我如此伤怀？那黍稷之实啊，一行行地排列多么整齐， 我缓行其间啊，心中难过哽咽难言。

了解我的人啊，说我心有哀愁， 不了解我的人啊，问我何所寻求。

浩渺无垠的苍天啊，是谁令我如此伤怀？
12.《周南·桃夭》桃之夭夭，灼灼其华。

之子于归，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡有实。

之子于归，宜其家室。

桃之夭夭，其叶蓁蓁。

之子于归，宜其家人。

——祝贺女子成婚
13.对《黍离》一诗的历史评价：
①本篇选自《诗经》“王风”，“王”指东周王都，周平王迁都洛邑后，王室衰微，天子位同列国诸侯，其地产生的诗歌便被称为“王风”。

“王风”多乱离之作。

②《毛诗序》：
《黍离》，闵（悯）宗周也。

周大夫行役至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍，闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。

③申培《诗说》：
幽王伐申，申侯逆战于戏，射王弑之。

立平王于申，自申迁洛，命秦伯帅师逐犬戎于镐京，寻遣尹伯封犒秦伯之师，过故宗庙宫室，秦人皆垦为田，咸生禾黍，旁皇不忍去，故作此诗，赋也。

④冯沅君《诗史》：
这是写迁都时心中的难受。

第二讲《世说新语》
1.《世说新语》是两汉魏晋南北朝文学
2.①过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。

周侯中坐而叹曰：“风景不殊，正自有山河之异！”皆相视流泪。

唯王丞相愀然变色曰：“当共戮力王室，克复神州，何至作楚囚相对！
” （记言）
翻译：从北方渡过长江到建康的一些人，每逢天气晴和的日子常常互相约请到新亭地方，坐在草地开筵饮。

武城侯周顗在饮宴中间，喟然叹息说：“江南风景跟中原没有两样，只是眼前的山河与中原不一样！”在座的人都为之哭泣，泪眼相对。

只有丞相王导神色严肃地说：“大家正应当同心戮力，报效朝廷，收复中原，怎么至于像被俘在晋国的楚囚那样，一味相对悲泣不图振作呢？
”
②王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室命酌酒，四望皎然。

因起彷徨，咏左思招隐诗。

忽忆戴安道。

时戴在剡，即便夜乘小舟就之。

经宿方至，造门不前而返。

人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？” （记情）
翻译：王子猷居住在山阴，一次夜下大雪，他从睡眠中醒来，打开窗户，命仆人斟上酒。

四处望去，一片洁白银亮，于是起身，慢步徘徊，吟诵着左思的《招隐诗》。

忽然间想到了戴逵，当时戴逵远在曹娥江上游的剡县，即刻连夜乘小船前往。

经过一夜才到，到了戴逵家门前却又转身返回。

有人问他为何这样，王子猷说：“我本来是乘着
兴致前往，兴致已尽，自然返回，为何一定要见戴逵呢？”
③石崇与王恺争豪，并穷绮丽，以饰舆服。

武帝，恺之甥也，每助
恺。

尝以一珊瑚树高二尺许赐恺。

枝柯扶疏，世罕其比。

恺以示崇；崇视讫，以铁如意击之，应手而碎。

恺既惋惜，又以为疾己之宝，声色甚厉。

崇曰：“不足恨，今还卿。

”乃命左右悉取珊瑚树，有三尺、四尺，条干绝世，光彩溢目者六七枚，如恺许比甚众。

恺惘然自失。

（记事）
翻译：石崇和王恺争比阔绰，两人都用尽最鲜艳华丽的东西来装饰车马、服装。

晋武帝是王恺的外甥，常常资助王悄。

他曾经把一棵二尺来高的珊瑚树送给王恺，这棵珊瑚树枝条繁茂，世上很少有和它相当的。

王恺拿来给石崇看，石崇看后、拿铁如意敲它，随手就打碎了。

王恺既惋惜，又认为石崇是妒忌自己的宝物，一时声色俱厉。

石崇说：“不值得遗憾，现在就赔给你。

”于是就叫手下的人把家里的珊瑚树全都拿出来，有三尺、四尺高的，树干、枝条举世无双而且光彩夺目的有六七棵，像王恺那样的就更多了。

王恺看了，惘然若失。

第三讲《春江花月夜》
1. 《春江花月夜》孤篇横绝，竟为大家。

——张若虚
2.春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

.江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

.江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人？
.人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

.白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

.可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

.此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。

.昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

.斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满
江树。

3.诗题就令人心驰神往集中了人生最动人的良辰美景
4.春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

翻译：江潮浩瀚无垠，仿佛与大海连在一起。

这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。

江潮连海，月共潮生，“生”字赋予了明月与潮水以活泼的生命。

月光闪耀，哪一处春江不在明月朗照之中。

5.江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

翻译：江水曲曲折折地绕过春之原野，月色倾泻在花树上，象撒上一层洁白的雪，这是春江月夜中的奇异之花。

6.空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

翻译：月光涤荡了世间的五光十色，将大千世界浸染成梦幻般的银辉色，只有皎洁的月光存在。

7.前4句分析：作者创造了一个神话般的美好境界，如梦如幻，充满诗情画意。

同时巧妙地点出了题面，春、江、花、月逐一吐出，显得格外恬静幽美。

同时视线由远而近，由大而小，最后凝结在一轮孤月上。

8.江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

分析：这是月色构造的纯净世界和一轮孤月带来的遐思冥想。

宇宙的永恒，人生的短暂，无限与有限，令人深思。

真切的生命体验融入美的景象，一种淡淡的伤感和烦恼迷惘。

诗句始终围绕月，感性动人。

9.白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

分析：诗人把笔触由上半篇的自然美景转向了人生图象。

四句总写春江花月夜中思妇与游子的思念。

白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。

“谁家”、 “何处”二句互文见义，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

10.可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

分析：　月光入室，隔不断、卷不起、拂不去。

“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动表现出思妇内心的烦恼和惆怅。

缠人的月色，恼人的月色。

11.此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。

翻译：月圆人未归，共望月光而无法相知，思念尤甚，只愿跟随月光照游子。

但一切都是徒劳，传信的鱼雁如今也无法传递音迅。

所有描写，均紧扣月。

12.昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

分析：江水流掉了春天，也流掉了游子思妇的青春和幸福。

月已斜，花已谢，春已去，但人未归。

13.不知乘月几人归，落月摇情满江树。

分析：西落的明月伴着离情把一片伤感惆怅洒满江边的树林。

月光之情，游子思妇之情，诗人之情交织一处，洒落在江树上，也洒落在读者的心上。

14.整篇分析：摇曳生姿，情韵悠长，令人心醉神迷。

月下美景，人生苦短，离别相思，流光如梦，千端万绪，总在此情内。

15.全诗以月为主体，紧扣月下的春、江、花，月是诗中生命的纽带，统摄全诗。

在结构上，月经历了升起、高照、西斜、落下的过程。

在月的笼罩下，月与江水、沙滩、夜空、原野、花林、飞霜、扁舟子、思妇、高楼、镜台、鸿雁、鱼龙等组成了不同的充满画意的场景，令人难忘。

16.整首诗笼罩在月、春、江、花中，朦胧、空灵，吸引着我们去探寻其中美的真谛。

17.层次分析：
㈠前四句，写出月初渐高的景象，境界开阔，富有气势。

㈡接着四句，写出皓月当空，展开对宇宙的遐想。

㈢最后十句，写出明月西下，抒写游子思妇于明月之夜的相思离别
之情。

18.艺术特点：1、典型的中国化。

首先在表现形式上，《春江花月夜》以诗中有画，画中有诗的美学形式，把生命美融入美的画中，因而更具有含蓄美。

其二，它有着深厚的中国文化底蕴，诗中的“青枫浦”、“扁舟子”、“捣衣砧”、鱼雁传书等意象都透射出光彩夺目的中国文化内涵。

其三，《春江花月夜》中的相思之美是一种圆融中和之美，忧而不伤。

中国古诗文中的“游子”绝不是单纯的流浪客，他饱含着对生命意义的追求，探索的是生命价值。

“游子”虽然是孤寂的，但他是积极向上的，因而明知相思苦，还宁愿去相思，这是一种美好的生命体验。

2. 情、景、理水乳交融，意境幽美而邈远。

此诗以“月”为中心，纵横联系，作为抒情写景的线索，作者一面以明月初升到坠落的过程作为全诗起止的外在线索，一面不以月亮为景物描写的全体和抒写离情别绪的依托,使全诗显得神气凝聚，浑然一体。

3. 整齐而带有变化的章法《春江花月夜》写的是静谧的夜晚,不能用李白《蜀道难》的句式大开大合，为了表达宁静的气氛，此诗在章法上追求整齐，但过于整齐就显得呆板沉闷。

因此在章法上，《春》诗整齐而颇具变化。

《春》诗共36句，像9首绝句组合而成，显得整齐匀称，但每过一绝，韵律和内容却有变化、发展。

在句法上，整句、散句反复串插使用，排比、对偶代表着整齐和谐，排比对偶穿插在散句中，富于变化。

4. 在语言风格上，既有民歌的清新明朗；又有文人的婉丽华美。

顶真句法、问答句式，双声叠韵词语的运用使《春江花月夜》具有浓郁的民歌情调。

与南朝民歌《西州曲》若，给人一种续续相生，连拊接萼，摇曳多姿的感觉。

词藻华美，音韵婉转，具有文人诗的风味
19.徐增《而庵说唐诗》：
“起用出生法，将春、江、花、月、夜逐字吐出；结用归消法，又将春、江、花、月、夜逐字收拾。

”
“此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端者。

春、江、花、月、夜五个字，各各照顾有情，诗真艳诗，才真艳才也。

第四讲辛弃疾”
1.生平：辛弃疾，原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩居士，宋济南历城(今山东济南)人。

第一期（1140－1162）沦陷及起义期第二
期（1162—1181）南渡初期第三期（1181—1203）闲居带湖、瓢泉时期第四期（1203—1207）晚年再起，参与北伐时期
2.生平——自嘲姓氏辛——艰辛、悲辛、辛酸、辛苦、辛辣；“烈日秋霜，忠肝义胆，千载家谱，得姓何年，细参辛字，一笑君听取。

艰辛做就，悲辛滋味，总是辛酸辛苦，更十分，向人辛辣，椒桂捣残堪吐。

世间应有，芳甘浓美，不到吾家门户。

”
• 稼轩——“人生在勤，当以犁田为业”；“自诡放浪林泉，
从老农学稼”。

• 弃疾——“为国弃疾去病”、去除心病
3.鹧鸪天
有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作。

壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。

燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。

追往事，叹今吾，春风不染白髭须。

却将万字平戎策，换得东家种树书。

注：①锦襜：（chán）锦衣。

②燕兵：指金兵。

③娖：（chuò）整理，此处为“取”的意思。

④银胡簶：（lù）箭袋。

⑤金仆姑：箭名。

4.分析：上阕写了作者“壮岁”时的青年时期参与统领抗金义军，活捉叛将，投奔南宋朝廷。

5.虞美人
邑中园亭，仆皆为赋此词。

一日，独坐停云，水声山色竞来相娱。

意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。

甚矣吾衰矣。

怅平生、交游零落，只今馀几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。

问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。

情与貌，略相似。

一尊搔首东窗里。

想渊明《停云》诗就，此时风味。

江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？回首叫、云飞风起。

不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。

知我者，二三子。

6.破阵子·为陈同甫赋壮词以寄
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生！
7.贺新郎·老大那堪说
词牌释义：《贺新郎》，词牌名之一。

此调始见苏轼词，原名《贺新凉》，因词中有“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴”句，故名。

后来将“凉”字误作“郎”字。

《词谱》以叶梦得词作谱。

此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。

后人又改名《金缕衣》、《金缕词》、《金缕歌》、《风敲竹》、《雪月江山夜》等。

8.词的格律：惟句豆平仄，与诸家颇多不合。

因以《稼轩长短句》为准。

一百十六字，前后片各六仄韵。

大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。

9.写作背景----鹅湖之会宋孝宗淳熙十五年（1188）岁末，陈亮顶风冒雪，跋涉数百里，从浙江永康去到江西上饶探访多年不见的好友辛弃疾。

二人同游鹅湖，共饮瓢泉，“长歌互答，极论世事”（辛弃疾《祭陈同父文》），两人畅所欲言，共同居住了十天才分别。

别后二人曾作《贺新郎》同韵词多首反复赠答，这首词即是其中之一。

此次会合本有着明确的主旨，即讨论新形势下抗金恢复的可行性与具体规划。

10.《贺新郎》组词陈同父自东阳来过余，留十日，与之同游鹅湖，且会朱晦庵于紫溪，不至，飘然东归。

既别之明日，余意中殊恋恋，复欲追路。

至鹭鹚林，则雪深泥滑，不得前矣。

独饮方村，怅然久之，颇恨挽留之不遂也。

夜半，投宿泉湖吴氏四望楼，闻邻笛悲甚，为赋《贺新郎》以见意。

又五日，同父书来索词。

心所同然者如此，可发千里一笑。

11.写作背景：宋孝宗淳熙十五年（1188）冬，陈亮自浙江东阳来江西上饶北郊带湖访问作者。

作者和陈亮纵谈天下大事，议论抗金复国，极为投契。

陈亮在带湖住了十天，又同游鹅湖（山名，在江西铅山县东北）。

后来，陈亮因朱熹失约未来紫溪（地名，在江西铅山县南），匆匆别去。

辛弃疾思念陈亮．曾先写《贺新郎》一首寄给陈亮。

陈亮很快就和了一首《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》。

辛弃疾见到陈亮的和词以后，再次回忆他们相会时的情景而写下了这首词。

从时间上看，这首词可能作于淳熙十六年（1189）春天。

12.贺新郎同父见和再用韵答之辛弃疾（二）老大那堪说。

似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。

我病君来高歌饮，惊散楼
头飞雪。

笑富贵、千钧如发。

硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月。

重进酒，换鸣瑟。

事无两样人心别。

问渠侬、神州毕竟，几番离合？汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。

正目断、关河路绝。

我最怜君中宵舞，道男儿到死心如铁。

看试手，补天裂。

13.汗血盐车：“汗血马”，在我国又称天马、大宛马，语出《史记·大宛列传》“盐车”，语出《战国策·楚策四》：“夫骥之齿至矣，服盐车而
上太行，蹄申膝折，尾湛胕溃，漉汁洒地，白汗交流，中阪迁延，负辕不能上。

伯乐遭之，下车攀而哭之，解纻衣以幂之。

骥于是俯而喷，仰而鸣，声达于天，若出金石声者，何也？彼见伯乐之知己也。

” ”
14.《战国策·燕策一》：郭隗先生对曰：“帝者与师处，王者与友处，霸者与臣处，亡国与役处。

诎指而事之，北面而受学，则百己者至；先趋而后息，先问而后嘿，则什己者至；人趋己趋，则若己者至；冯几据杖，眄视指使，则厮役之人至。

若恣睢奋击，呴藉叱咄，则徒隶之人至矣。

此古服道致士之法也。

王诚博选国中之贤者而朝其门下，天下闻王朝其贤臣，天下之士，必趋于燕矣。

” 昭王曰：“寡人将谁朝而可？”郭隗先生曰：“臣闻古之君人，有以千金求千里马者，三年不能得。

涓人言于君曰：“请求之。

”君遣之，三月得千里马。

马已死，买其首五百金，反以报君。

君大怒曰：“所求者生马，安事死马而捐五百金！”涓人对曰：“死马且市之五百金，况生马乎？天下必以王为能市马。

马今至矣！”于是，不能期年，千里之马至者三。

今王诚欲致士，先从隗始。

隗且见事，况贤于隗者乎？岂远千里哉！”于是昭王为隗筑宫，而师之。

乐毅自魏往，邹衍自齐往，剧辛自赵往，士争凑燕。

燕王吊死问生，与百姓同其甘若。

15.辛弃疾的简介：英雄本色 1161年，金主完颜亮大举南侵，汉族人民奋起反抗。

二十二岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的一支声势浩大的起义军，并担任掌书记。

当金人内部矛盾爆发，完颜亮在前线为部下所杀，金军向北撤退时，辛弃疾于1162年奉命南下与南宋朝廷联络。

完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的消息，便率领五十多人袭击敌营，把叛徒擒拿交给南宋处决。

辛弃疾惊人的勇敢和果断，使他名重一时。

宋高宗便任命他为江阴签判，从此开始了他在南宋的仕宦生涯，这时他才二十三岁。

立志报国辛弃疾（1140—1207）字幼
安，号稼轩，山东济南人。

他比陆游小十五岁，出生时北方久已沦陷于女真人之手。

他的祖父辛赞虽在金国任职，却一直希望有机会“投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤”，并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”（《美芹十论》），同时，辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在女真
人统治下所受的屈辱与痛苦，这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。

而另一方面，正由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大的，他也较少受到汉人一味循规蹈矩的传统文化教育，在他身上，有一种燕赵奇士的侠义之气。

坎坷仕途 1162年至1181年，从辛弃疾23岁到42岁，是一生中游宦时期。

这一时期的辛弃疾，雄心勃勃，壮志凌云。

他热情洋溢地写了不少有关抗金北伐的建议，著名的有《美芹十论》《九议》。

这些建议书在当时深受老百姓称赞，广为传诵，但已经不愿意再打仗的朝廷却反映冷淡，只是对辛弃疾在建议书中所表现出的才干很感兴趣。

在此期间，他由签判到知州，由提点刑狱到安抚使，虽然宦迹无常，但政绩卓著。

他出任滁州知州仅半年，当地“荒陋之气”一洗而空。

他在湖南帅任，创置“飞虎军”，“军成，雄镇一方，为江上诸军之冠。

”他不失为一个有清醒政治头脑忧国忧民的好官。

归居田园但现实对辛弃疾是严酷的。

他虽有出色的才干，他的豪迈倔强的性格和执着北伐的热情，却使他难以在官场上立足。

所以早已做好了归隐的准备，在江西上饶修建了园榭，以便离职后定居。

果然，淳熙八年（1181）冬，辛弃疾四十二岁时，因受到弹劾而被免职，归居上饶。

此后二十年间，他除了有两年一度出任福建提点刑狱和安抚使外，大部分时间都在乡闲居。

他常常一面尽情赏玩着山水田园风光和其中的恬静之趣，一面心灵深处又不停地涌起波澜，时而为一生的理想所激动，时而因现实的无情而愤怒和灰心，时而又强自宽慰，作旷达之想，在这种感情起伏中度过了后半生。