第九章 大型音乐作品 《音乐鉴赏》大学音乐课件
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（1 （2 （3）萨拉班德舞曲：三拍子慢速的西班牙舞曲。 （4）基格舞曲：极快速的英国舞曲。
第一节 大型器乐作品体裁概述
现代组曲兴起于19世纪70～80年代，这类组曲亦由若干不同 体裁、不同性格、不同调性的乐曲集合而成，大致可分以下五类。
（5） 仿古 组曲
（1） 集锦式组曲
（2） 独立的 标题性
组曲
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（一）
（二）
（三）
（四）
第一乐章 《黄河船
夫曲》
第二乐章
第三乐章
第四乐章
《黄河颂》 《黄河愤》 《保卫黄河》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
四、 交响曲《地平线》
“为女高音、男中音和交响乐队而作”的管弦乐作品《地平 线》，首演于1985年举行的“叶小纲交响作品音乐会”，音乐素材 主要来自藏戏、藏族古典歌舞和蒙古民间音乐。以段落为划分，作 品中歌者的唱词是藏语与汉字的交替，时而以一种模糊的音节寻找 纯人声质感，时而以清晰的腔字叙事，由此暗示人们向着地平线深 处跳动的生命之灵追去。《地平线》诞生于新潮音乐崛起的最初， 拥有那一时代变化于传统音乐的诸多鲜明标签，如从外部世界的描 摹转向内心世界的揭示，从群体情感的咏诵转向个体情感的吟哦，
（4） 民族风格
的组曲
（3） 特性曲
组曲
第一节 大型器乐作品体裁概述
三、 鸣奏曲
奏鸣曲一词源于意大利文“sonare”（“鸣响”的意 思），是一种多乐章的器乐套曲，亦称“奏鸣曲套曲”。由 三四个相互形成对比的乐章构成，用一件乐器独奏（如钢琴 奏鸣曲）；或一件乐器与钢琴合奏，如小提琴奏鸣曲（小提 琴与钢琴合奏）、长笛奏鸣曲（长笛与钢琴合奏）等。其中
音乐鉴赏
第一节 大型器乐作品体裁概述
二、 组曲
组曲是一种套曲形式 的器乐曲或交响曲，在统 一的艺术构思下，乐曲间 有着内在的联系，同时又 各自独立。组曲分为古典 组曲和现代组曲两类。
第一节 大型器乐作品体裁概述
古典组曲（又称舞曲组曲）形成于17世纪，在巴洛克音乐时代所 有套曲都是同一调式，都是从舞曲演变来的。这个时期的组曲虽由舞 曲组成，但实际上并非作为舞蹈用途，而是经过风格化后供大家欣赏 或演奏用的音乐。到巴洛克中期以后，古典组曲有了比较固定的组合
（1）第一乐章：快板，采用奏鸣曲式，音乐活跃，充满戏剧性， 由两个对立主题作呈示、展开和再现，示意矛盾的起因、发展和暂 时的结果。
（2）第二乐章：慢板，采用单三部曲式或变奏曲式，曲调缓慢 如歌，内容往往表现生活的体验和哲理性的沉思，是交响曲抒情的 中心段落。
（3）第三乐章：快板，采用复三部曲式，常用体裁为带有三声 中部的小步舞曲或谐谑曲，音乐体现了矛盾冲突之后的闲暇、休整 和娱乐。
《地平线》全曲共包括六首乐曲。第一曲——《引子》；第二 曲——《旋律》；第三曲——《快速地》；第四曲——《舞曲》； 第五曲——《Ga-Bo-Pa》；第六曲——《地平线》。
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
一、 室内乐《G大调弦乐小夜曲》
根据莫扎特本人的作品目录记载，这部《G大调弦乐小夜曲》 原有五个乐章，可惜手稿已经不完全，原来的五个乐章中缺了 一个乐章，现在只知道莫扎特当时在维也纳，其他的写作情况 便一无所知了。这样一来，其结构便与古典交响曲的模式一样， 而它给人的感觉也俨然是一部“袖珍交响曲”。
（4）第四乐章：快板或急板，多采用回旋曲式、奏鸣曲式或回 旋奏鸣曲式，内容与矛盾的结果有关，常表现乐观、肯定的态度和
第二节 中国大型器乐作品欣赏
一、 室内乐《第一弦乐四重奏——风、雅、颂》
《诗经》是我国最早的诗歌总集，它收集了从西周初期至春秋 中叶大约500年间的诗歌305篇，先秦时期称为《诗》，或取其整数 称《诗三百》，西汉时期被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用 至今。我国的现代派作曲家谭盾选取了《诗经》中的风、雅、颂3个 部分构思成作品的3个乐章，运用现代作曲技法打破三度叠置的大小 调和声功能体系，并创造性地把古筝、琵琶、二胡的演奏手法移植 到四重奏中。谭盾选用了古琴曲《梅花三弄》等素材，使作品具有 中华古国的风韵，表现了今人对古人的感受、理解和联想。1983年 谭盾的这首弦乐四重奏作品《风、雅、颂》荣获国际韦伯室内乐作 品比赛的二等奖。
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（一）第一乐章《风》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（二）第二乐章《雅》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（三）第三乐章《颂》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
二、 组曲《泰山颂》
《泰山颂》是我国作曲家金西、徐贵岩、李钰三人共同作曲 的一部以山东民间音乐为素材，以雄伟壮丽的泰山为背景的大型 民族管弦乐作品。这是一部富有哲理性的民族器乐曲，由四个乐 章组成，各乐章的标题为：日出、远望、松涛、攀登。从逐段标 题看，它们显然都是描写性的篇章，但从乐曲表现的实际内容来 看，它们又主要是借景抒情，寓情于景。作者在前三个乐章中通 过对泰山景色的描绘来歌颂伟大的祖国（第一乐章）、赞扬勤劳 的人民（第二乐章）和怀念先辈的业绩（第三乐章），在末乐章 中更热情地讴歌了中国人民以攀登泰山和百折不挠的精神建设祖 国的雄心壮志。作品的每个乐章除附有标题外，还有作者自拟的 五言诗四句，可作为理解作品的参考。
（1 （2）第二乐章：慢板或行板，采用变奏曲式、单三部曲
（3）第三乐章：中速，采用复三部曲式的小步舞曲或快
（4）第四乐章：快板或急板，采用奏鸣曲式、回旋曲式 或回旋奏鸣曲式。
wenku.baidu.com
第一节 大型器乐作品体裁概述
四、 协奏曲
第一节 大型器乐作品体裁概述
五、 交响乐
交响曲一词源于希腊语symphonia（有声音一起响之意），是一 种按照奏鸣曲原则构成的管弦乐套曲。古典交响曲通常有四个乐章， 其基本特征有以下几方面。
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（一）第一乐章《日出》 （二）第二乐章《远望》 （三）第三乐章《松涛》 （四）第四乐章《攀登》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
三、 协奏曲《黄河》
钢琴协奏曲《黄河》是采用中国近代作曲家冼星 海《黄河大合唱》的主旋律改编，由殷承宗、储望华、 刘庄、盛礼洪、石叔诚、许斐星等钢琴家、作曲家集体 改编创作。这部钢琴协奏曲在创作中运用了西洋古典钢 琴协奏曲的表现手法，在曲式结构上又融了入船夫号子 等中国民间传统音乐元素，不仅在当时的国内引起了强 烈的反响，还因为其史诗的结构、华丽的技巧、丰富的 层次和壮阔的意境，成为世界音乐史上最为著名的一首 中国协奏曲，曾被世界各国的多支乐团演奏过。
第一节 大型器乐作品体裁概述
现代组曲兴起于19世纪70～80年代，这类组曲亦由若干不同 体裁、不同性格、不同调性的乐曲集合而成，大致可分以下五类。
（5） 仿古 组曲
（1） 集锦式组曲
（2） 独立的 标题性
组曲
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（一）
（二）
（三）
（四）
第一乐章 《黄河船
夫曲》
第二乐章
第三乐章
第四乐章
《黄河颂》 《黄河愤》 《保卫黄河》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
四、 交响曲《地平线》
“为女高音、男中音和交响乐队而作”的管弦乐作品《地平 线》，首演于1985年举行的“叶小纲交响作品音乐会”，音乐素材 主要来自藏戏、藏族古典歌舞和蒙古民间音乐。以段落为划分，作 品中歌者的唱词是藏语与汉字的交替，时而以一种模糊的音节寻找 纯人声质感，时而以清晰的腔字叙事，由此暗示人们向着地平线深 处跳动的生命之灵追去。《地平线》诞生于新潮音乐崛起的最初， 拥有那一时代变化于传统音乐的诸多鲜明标签，如从外部世界的描 摹转向内心世界的揭示，从群体情感的咏诵转向个体情感的吟哦，
（4） 民族风格
的组曲
（3） 特性曲
组曲
第一节 大型器乐作品体裁概述
三、 鸣奏曲
奏鸣曲一词源于意大利文“sonare”（“鸣响”的意 思），是一种多乐章的器乐套曲，亦称“奏鸣曲套曲”。由 三四个相互形成对比的乐章构成，用一件乐器独奏（如钢琴 奏鸣曲）；或一件乐器与钢琴合奏，如小提琴奏鸣曲（小提 琴与钢琴合奏）、长笛奏鸣曲（长笛与钢琴合奏）等。其中
音乐鉴赏
第一节 大型器乐作品体裁概述
二、 组曲
组曲是一种套曲形式 的器乐曲或交响曲，在统 一的艺术构思下，乐曲间 有着内在的联系，同时又 各自独立。组曲分为古典 组曲和现代组曲两类。
第一节 大型器乐作品体裁概述
古典组曲（又称舞曲组曲）形成于17世纪，在巴洛克音乐时代所 有套曲都是同一调式，都是从舞曲演变来的。这个时期的组曲虽由舞 曲组成，但实际上并非作为舞蹈用途，而是经过风格化后供大家欣赏 或演奏用的音乐。到巴洛克中期以后，古典组曲有了比较固定的组合
（1）第一乐章：快板，采用奏鸣曲式，音乐活跃，充满戏剧性， 由两个对立主题作呈示、展开和再现，示意矛盾的起因、发展和暂 时的结果。
（2）第二乐章：慢板，采用单三部曲式或变奏曲式，曲调缓慢 如歌，内容往往表现生活的体验和哲理性的沉思，是交响曲抒情的 中心段落。
（3）第三乐章：快板，采用复三部曲式，常用体裁为带有三声 中部的小步舞曲或谐谑曲，音乐体现了矛盾冲突之后的闲暇、休整 和娱乐。
《地平线》全曲共包括六首乐曲。第一曲——《引子》；第二 曲——《旋律》；第三曲——《快速地》；第四曲——《舞曲》； 第五曲——《Ga-Bo-Pa》；第六曲——《地平线》。
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
一、 室内乐《G大调弦乐小夜曲》
根据莫扎特本人的作品目录记载，这部《G大调弦乐小夜曲》 原有五个乐章，可惜手稿已经不完全，原来的五个乐章中缺了 一个乐章，现在只知道莫扎特当时在维也纳，其他的写作情况 便一无所知了。这样一来，其结构便与古典交响曲的模式一样， 而它给人的感觉也俨然是一部“袖珍交响曲”。
（4）第四乐章：快板或急板，多采用回旋曲式、奏鸣曲式或回 旋奏鸣曲式，内容与矛盾的结果有关，常表现乐观、肯定的态度和
第二节 中国大型器乐作品欣赏
一、 室内乐《第一弦乐四重奏——风、雅、颂》
《诗经》是我国最早的诗歌总集，它收集了从西周初期至春秋 中叶大约500年间的诗歌305篇，先秦时期称为《诗》，或取其整数 称《诗三百》，西汉时期被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用 至今。我国的现代派作曲家谭盾选取了《诗经》中的风、雅、颂3个 部分构思成作品的3个乐章，运用现代作曲技法打破三度叠置的大小 调和声功能体系，并创造性地把古筝、琵琶、二胡的演奏手法移植 到四重奏中。谭盾选用了古琴曲《梅花三弄》等素材，使作品具有 中华古国的风韵，表现了今人对古人的感受、理解和联想。1983年 谭盾的这首弦乐四重奏作品《风、雅、颂》荣获国际韦伯室内乐作 品比赛的二等奖。
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（一）第一乐章《风》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（二）第二乐章《雅》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（三）第三乐章《颂》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
二、 组曲《泰山颂》
《泰山颂》是我国作曲家金西、徐贵岩、李钰三人共同作曲 的一部以山东民间音乐为素材，以雄伟壮丽的泰山为背景的大型 民族管弦乐作品。这是一部富有哲理性的民族器乐曲，由四个乐 章组成，各乐章的标题为：日出、远望、松涛、攀登。从逐段标 题看，它们显然都是描写性的篇章，但从乐曲表现的实际内容来 看，它们又主要是借景抒情，寓情于景。作者在前三个乐章中通 过对泰山景色的描绘来歌颂伟大的祖国（第一乐章）、赞扬勤劳 的人民（第二乐章）和怀念先辈的业绩（第三乐章），在末乐章 中更热情地讴歌了中国人民以攀登泰山和百折不挠的精神建设祖 国的雄心壮志。作品的每个乐章除附有标题外，还有作者自拟的 五言诗四句，可作为理解作品的参考。
（1 （2）第二乐章：慢板或行板，采用变奏曲式、单三部曲
（3）第三乐章：中速，采用复三部曲式的小步舞曲或快
（4）第四乐章：快板或急板，采用奏鸣曲式、回旋曲式 或回旋奏鸣曲式。
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第一节 大型器乐作品体裁概述
四、 协奏曲
第一节 大型器乐作品体裁概述
五、 交响乐
交响曲一词源于希腊语symphonia（有声音一起响之意），是一 种按照奏鸣曲原则构成的管弦乐套曲。古典交响曲通常有四个乐章， 其基本特征有以下几方面。
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（一）第一乐章《日出》 （二）第二乐章《远望》 （三）第三乐章《松涛》 （四）第四乐章《攀登》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
三、 协奏曲《黄河》
钢琴协奏曲《黄河》是采用中国近代作曲家冼星 海《黄河大合唱》的主旋律改编，由殷承宗、储望华、 刘庄、盛礼洪、石叔诚、许斐星等钢琴家、作曲家集体 改编创作。这部钢琴协奏曲在创作中运用了西洋古典钢 琴协奏曲的表现手法，在曲式结构上又融了入船夫号子 等中国民间传统音乐元素，不仅在当时的国内引起了强 烈的反响，还因为其史诗的结构、华丽的技巧、丰富的 层次和壮阔的意境，成为世界音乐史上最为著名的一首 中国协奏曲，曾被世界各国的多支乐团演奏过。