董其昌书法谈

明月入怀之想， 淡泊反 而明志， 空灵反而生动。
糅合于 一体 ， 成 了 自己的独特风格 ， 形 使其 成为明末清初 影响
最大的书法家之一。
二 、 声之 乐 无
书法是 时间与空 间共 生的艺术 ， 线条 不仅 是空 间造型 ， 表 示本 身的形 态（ 、 竖、 横 撇、 捺等） 字形 的结构 ， 和 具有绘画性； 还
董其 昌的行楷 书可被看 作文静之美 的典型。此 帖运 笔凝
练 而谨严 ， 谨 的挥洒 可看成 静的制胜 ， 严 颇有 悠游从容 之态。 他 的“ 文静” 非不 重视 书法的运 动感 ， 并 而是把这种运 动感 从表
面 的形 式表露 引向深层 ， 内含不露而 已。这种运动是在笔画呼 应揖 让之 间 ， 以欲擒故 纵的方 式完成 的。正 因如 此， 我们又 能
去， 而把我们 引 向一种虚 灵、 淡、 润的安静之 中， 古 清 文静 的灵 气和书卷 气扑人眉 宇， 一种无尽的遐想萦绕在脑际而久久挥之
不去。
（ 作者单位 ： 江苏省东海县房山高级 中学）
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三 、 静 文
如果 把险劲之美 比作挟燕赵悲风的侠客豪杰 ， 把雄浑之美
为是不可取 的。那 么董其 昌青 睐的“ 究竟是什么样 子呢？ 淡” 下
比作 匡扶社 稷、 一言九鼎 的忠将 良臣， 那么文静 之美可拟为锦
衣秀 口、 学聪 颖的文人士 大夫 格调 ， 饱 但它又不 等同于秀逸和
面我们来欣赏一下他《 亭序》 兰 中的“ 。 淡” 在 这件作 品中， 第一行 的五个 字“ 永和九年岁” 将整幅的 就
感觉到 帖中的那种不屑 外显的清虚之 气氛 。此外， 空旷疏荡的 行距 、 错落有致的字距更增加 了清静而又 内敛的运动之美 。静

势 快速 行笔 ， 造成 了若 干刚 烈果 断的枯笔 ； 此外他还 巧妙地利
用 中国画中“ 墨分五色” 的原理 ， 即便是在这幅 以淡 墨为主 的调 子 中， 还是 注意到 了其 中的变化 ， 丑” “ 、 後”等 ， 如“ 、 山” “ 还是 出现 了“ 的意味。或许 只有在欣 赏 了许多董其 昌这样 的作 浓” 品后 ， 你才 会明 白孙过庭所 说过 的“ 带燥方 润 ， 浓遂枯” 将 的真
、
淡
中国画讲 究墨分 五色 ， 同样传统 的书法理论 也强调“ 、 浓”
“ 、 枯” “ ， 淡” “ 、 湿” 另外还有“ 。墨色“ 、 干” “ ， 白” 浓” “ 、 燥” 易于 表现 阳刚之美 ； 墨色“ 、 湿” “ 易于表现 阴柔之美 。墨色 淡” “ 、 润” “ 、 干” “ ” 字的形体 易显坚 实、 浓” “ 、 燥 ， 厚重、 峭； 险 墨色“ 、 淡” “ 、 润” 湿” “ 则往往表现 出空灵幽深的意境。不管使用哪一种 墨 色层次 ， 品的和谐总是主要的。墨色 的使用切忌半幅浓半幅 作
和动就 是这样在他 的书法 中既统一又矛 盾地 存在着。这种 文
静之美是 一种醇化 与提炼 ， 他把不动声色的深奥城府这 一面除
正 内涵 ， 也才能真正 了解董 氏所提倡的“ 。展开董其 昌的传 淡”
世作 品 ， 我们 总是能看 到浓淡相 宜的作 品， 既没有 淡到失去颜 色， 也没有引起视 觉突兀 明显。 由此我们 可看 出， 董其 昌所提倡 的“ ， 与其绘 画境界 淡” 是 所追求 的意境 同出一辙的 ， 即秀逸清韵 、 空灵虚 渺。他在评论 前人的作 品时多使用“ 萧散 古淡” “ 、 以淡为古 宗” “ 、 平淡奇绝” ，
美术 时空
Ａ ＲＴ ＥＤＵＧ ＡＴ Ｉ ＯＮ ＲＥＳＥＡＲＣＨ
董其 昌书法谈
口许濒
在我 国书法史上 ， 明代堪称 为帖学的盛行 时期。董其 昌的
书 法， 行 、 书为主 ， 有深 厚的师古 之功 。他遍 临魏 、 、 以 楷 具 晋
他 曾这 样解释“ —— “ 淡” 无门无径 ， 质任 自然 ， 之为淡” “ 使 。 淡”
表 示时间的叙述 ， 示一个连 续流 动的过程 ， 表 具有音乐性， 是无
声之乐 。
董其 昌的书法集前人 帖学之 大成。他在 中国美术史上地
位十分重要 ， 其针对 中国传 统文入 画创作 所提 出的“ 南北 宗” 论 对后世影响 巨大 ， 成为之后 ３ ０ ０ 余年文入 画创作的主要指导 思 想， 为清代许 多书 画学派所 赏识和效仿。可此 时期 帖学资源 毕 竟基本耗尽 ， 以我们又可 以说他 的书法是 帖学 日薄西 山的灿 所
在 他 眼 里是 “ 里 莹 润 ， 淡 耐 看 ， 韵 溢 出 ， 格 独 具 而 无 一 表 疏 神 风
唐、 宋名 家墨迹 ， 并着重吸取“ 二王” 颜真卿、 、 杨凝 武、 米芾诸家 之长 ， 二王” 把“ 的俊秀 流变、 唐人 的端重严谨 、 宋人的洒脱劲挺
点尘俗之 气” 。是 的 ， 他的书法正 如他 的 画， 让人有清风 出袖 、
在 书法 家眼中， 画线条可 以转化为充满情感 的音乐。点 点 是打 击乐 ， 线是仙乐 ， 的点是弹拨乐 ， 的点是锣鼓 ， 轻 重 细的线
烂 瞬间， 而这瞬 间之美足 以因我们的审美感情而永恒。
一
是高音小提琴 ， 的线是低音大提琴。点线结合是打击乐与弦 粗 乐 的交 响， 如黄 山谷和祝枝 山的草书书法 ； 如果 以线为 主， 那是 单纯 的弦乐演奏 ， 董其 昌的草书《 如 试书 帖》 。 “ 癸卯 三月， 苏之云 隐山房， 在 雨窗无事 ， 范尔 富、 王伯 明、 赵满生 同过访 ， 试虎 丘茶 ， 磨高丽 墨， 并试 笔乱书， 都无伦次。 ” 此 时此刻 ， 心情平静清 闲， 因此用笔无 强烈的提按顿挫 ， 化 折为转 ， 线条粗细基本一致 ， 圆润流 动、 委婉舒畅。它的节奏和 旋律婉 转悠扬 ， 好像江 南丝竹那 么清 纯响亮 ， 亦好像 一首班德 瑞 的轻 音乐 。每 一个 音符都那 么安然 、 平静 地起伏 变化着， 尘 世 中一切的矛盾和欲念毫不存在。
淡， 或者在 一个 字中出现较 大的浓淡差异 。
董其 昌很擅用淡 墨， 他在 书法理论 中就很反对用浓墨。他
认为 ，用墨需使之润 ， “ 不可使 其枯燥 ， 尤极 忌袱肥 ， 肥则大恶道
矣” 。这 个 “ ” 花 木繁 盛 的 意 思 ， 无 贬 义 ， 裱 且 肥 就 被 认 裱 是 本 但
格调定好 ， 这五个 字就用 了淡墨写 出。 气脉 相承 ， 尤其是“ 年” 字 ， 过那微微 的淡墨 ， 透 绫本材料 的一丝一 线都 一窥无余 。虽 然用淡 墨书写并非董 氏首创 ， 能写到如 此的“ ， 但 淡” 恐怕是很
潇洒之美 。秀逸 偏于 外表 美 ， 有一种柔性 的基 调 ； 洒重在风 潇 度 的表现 ， 颇有 一种翩翩 的风采 ， 而文静之美 既不重外在 的漂 亮与否 ， 也不嗜 于风 流倜傥 的外在表现。 它是 内在 的， 又是静
态的， 是险劲之美 的对立面。
不容易的。这 件作品还有董 氏口口声声提到 的“ ， 润” 你看 他笔
下 的“ 、在 ” “ 、及 ” “ 等字 ， 永” “ 、 初” “ 、 情” 无一不是笔 墨淋漓 ， 他 熟练地控制着笔 、 墨和水 ， 在绫本 的作用 下， 出现 了不温不 火的 渗透和 融化 ； 还有如“ 、觞” “ ”“ 等字， 少” “ 、寄 、致” 更是顺应 了笔