当代美学视角下的高迪建筑之美——评述高迪建筑在现代主义建筑美学中的体现与意义
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辙 ， 以 在 考 虑 建 筑 问 题 时 ， 如 何 充 分 发 展 差 异 性 和 异 质 所 将
２ 当代建筑 美 学的发 展 特点及 趋 势
当代建筑美学最 显著 的 发展特 点之 一就 是审 美思维 的 变化 。在科学技术对建筑创作 的影响之下 ， 美思维摆脱 了 审 现代建筑 的总体性 的、 线型 的、 理性 的美学 思维惯性 ， 发生 了 历史性 的变革 ， 向了一种 更富有 当代 性 的新思维 之途 ， 迈 走
现代主义建筑 出现 的审美 危机 是必然 的 ， 因为任何具有
革 新性 的 事 物 ， 但 在 思 维 、 作 和 风 格 上 形 成 固定 的模 式 ， 一 创
盖里的建筑作品优劣与否 ， 先让我们探讨一 下现代 建筑作品 中曲线革命 的先驱——安 东尼 ・ 高迪及其建 筑作品 ， 以当 并
安东尼 ・ 高迪 是 １ ９世纪 末 ２ ０世纪 初建 筑史 上一 位 天 才的建筑师 ， 的建筑作 品在 结合 本土 文化 的基础 上 ， 他 博采
各 种 外 来 文 化 、 格 形 式 之 长 ， 融 人 自 己 的 充 满 激 情 的 想 风 再
【 文献标识码 】 Ａ
对新兴的几个美学体系作一简介 。 （ ） 可 持 续 发 展 美 学 ” 自然 、 态 、 会 作 为 一 个 完 １“ 把 生 社 整 的 系 统 ， 人 与 自然 的 相 互 依 存 相 互 和 谐 作 为 审 美 理 想 ， 将
美的完美结合 。
（ ） 反 形 式 美 学 ” 倡 “ 突 破 碎 ” 通 过 拓 展 美 的 反 ４“ 提 冲 ，
面， 要求 采用 冲突 、 对抗 、 滑稽 、 默等方式 与手法 来提 高建 幽 筑 的表现力 。它是对古典美学追求 和谐 统一 的挑 战 ， 现代 是 主义美学的对立面 ， 也是迄今 为止备 受争议的美学理论 。 “ 反形式美学 ” 造 了一 种非 总体性 、 创 非理性 、 混沌 与非 线 型性 共生美学思 维。在打 破 了现代 主义建 筑大 一统 的格
筑 。 以 当代 建 筑 美学 的 角 度 入 手 ， 过 评 述 高 迪 建 筑 之 美在 现 代 主 义 建 筑 美 学 中的 体 现 与 意 义 ， 通 为现 代 主 义
建 筑美学的复兴提供 了一点思路。
【 关键词 】 建 筑美学； 现代主 义建 筑关学 ； 反形 式美学； 审 美思维 【 中图分 类号】 Ｔ ８ ｕ一 ６
建筑论坛与建筑没．＿ 计 ｌ ． １
当 代 美 学 视 角 下 的 高 迪 建 筑 之 美
评 述 高 迪 建 筑 在 现 代 主 义 建 筑 美 学 中 的体 现 与 意 义
不 Ｌ 宗 凯
（ 西南交 通 大学建 筑 学 院 ， 四川 成都 ６ ０ ３ ） １０ １
【 摘 】 首先从 美与建筑 美学开始 ， 阐述 了当代建筑 关学的发展趋 势 ， 而引出了高迪与他 的曲线建 继
于注重追求建筑 的差 异性 以牺 牲了一定 的实用性为代 价 ， 造 成 了 昂贵 的建 造 成 本 。 当今 ， 身处 在大量复制 的“ 国际主 义” 筑之 中 ， 们对 建 人
建 筑 的 审 美 出 现 了 疲 劳 。 这 时 ， 弗 兰 克 ・盖 里 为 代 表 的 以 “ 形 式 美 学 ” 味 极 强 的 曲 线 建 筑 开 始 风 行 一 时 。且 不 论 反 意
象 和创造 ， 终形 成 了与 众 不 同的充 满 神奇 色 彩 的建筑 风 最 格 。本 文从 当代建 筑美 学的角度人手 ， 通过 简析高迪 在建筑 创作 中对 曲线 形式的探索与应用 ， 阐述他 的建 筑美在 当代建 筑美学 的体现及 意义。
追求 满足 人 类 生 存 需 要 ， 创 造 良好 的生 态 环 境 的 美 学 又
价值 。
（ ） 高技美学 ” ２“ 强调 高技 术的应用 ， 究文化 情感 的表 讲
述 ， 重建筑灵活性 和多样 性 ， 力 表现地 方性 与历 史文化 注 努
的 内涵 。
ｌ 美 与建 筑美 学概 述
在进入正题之 前 ， 了便 于理 解 ， 为 首先 对美 与建 筑美 学 作一简要概述 。 美虽然人们能经常感受 到 ， 但却很难 给它下 一个 明确 的 定义。美有主观和客观两种解释 ， 主观 的美是美感 、 情感 、 感 觉 的创 造 ， 客观 的美是 物质对象的 自然属 性 。美既存 在于 主
观 也存 在 于 客 观 之 中 。美 与 人 的 感 受 紧 密 相 连 ， 时 它 又 是 同 形 象 的 ， 在 个 体 的差 异性 ， 美 是 一 种 社 会 现 象体 现 。 存 审 建 筑要 具 有 美 感 ， 先 应 从 人 的 角 度 出 发 来 设 计 ， 次 首 其
（ ） 生 态 美 学 ” 自然 生 态 的 完 整 、 定 、 谐 为 审 美 ３“ 以 稳 和 标 准 ， 建 筑 师追 求 建 筑 美 的 同 时 ， 助 其 生 态 观 念 、 学 技 在 借 科 术 和 结 构 手 段 ， 建 筑 进 行 加 工 和 改 造 ， 到 自然 美 与 人 工 对 达
上 了一 条 更 具 有 时代 特 征 的 发 展 之 路 。
性放到 了设计 的首位。从 某种意义上讲 ， 的确是一种 为了 这 避免程式化 的美 学 策略 ， 当代建 筑创 作 注入 了新 鲜 的 活 为
力 。但 是 ， 种 审 美 思 维 也 会 将 建 筑 师 引 入 另 一 个 极 端 ， 这 过
要 迎合大众审美感觉 ， 考虑 不 同人群 的要求 ， 后是 建筑 再 最 社会价值 的体现。建筑 美学 正是 建立在 建筑 学和 美学 的基
础上 ， 是一 门研究建 筑美 和审美 思维 问题 的新 兴学科 ， 建 是
筑学体 系中的一个分支 。
局下 ，反形式美 学” “ 的建筑师为 了不重蹈现代 主义美学 的覆
２ 当代建筑 美 学的发 展 特点及 趋 势
当代建筑美学最 显著 的 发展特 点之 一就 是审 美思维 的 变化 。在科学技术对建筑创作 的影响之下 ， 美思维摆脱 了 审 现代建筑 的总体性 的、 线型 的、 理性 的美学 思维惯性 ， 发生 了 历史性 的变革 ， 向了一种 更富有 当代 性 的新思维 之途 ， 迈 走
现代主义建筑 出现 的审美 危机 是必然 的 ， 因为任何具有
革 新性 的 事 物 ， 但 在 思 维 、 作 和 风 格 上 形 成 固定 的模 式 ， 一 创
盖里的建筑作品优劣与否 ， 先让我们探讨一 下现代 建筑作品 中曲线革命 的先驱——安 东尼 ・ 高迪及其建 筑作品 ， 以当 并
安东尼 ・ 高迪 是 １ ９世纪 末 ２ ０世纪 初建 筑史 上一 位 天 才的建筑师 ， 的建筑作 品在 结合 本土 文化 的基础 上 ， 他 博采
各 种 外 来 文 化 、 格 形 式 之 长 ， 融 人 自 己 的 充 满 激 情 的 想 风 再
【 文献标识码 】 Ａ
对新兴的几个美学体系作一简介 。 （ ） 可 持 续 发 展 美 学 ” 自然 、 态 、 会 作 为 一 个 完 １“ 把 生 社 整 的 系 统 ， 人 与 自然 的 相 互 依 存 相 互 和 谐 作 为 审 美 理 想 ， 将
美的完美结合 。
（ ） 反 形 式 美 学 ” 倡 “ 突 破 碎 ” 通 过 拓 展 美 的 反 ４“ 提 冲 ，
面， 要求 采用 冲突 、 对抗 、 滑稽 、 默等方式 与手法 来提 高建 幽 筑 的表现力 。它是对古典美学追求 和谐 统一 的挑 战 ， 现代 是 主义美学的对立面 ， 也是迄今 为止备 受争议的美学理论 。 “ 反形式美学 ” 造 了一 种非 总体性 、 创 非理性 、 混沌 与非 线 型性 共生美学思 维。在打 破 了现代 主义建 筑大 一统 的格
筑 。 以 当代 建 筑 美学 的 角 度 入 手 ， 过 评 述 高 迪 建 筑 之 美在 现 代 主 义 建 筑 美 学 中的 体 现 与 意 义 ， 通 为现 代 主 义
建 筑美学的复兴提供 了一点思路。
【 关键词 】 建 筑美学； 现代主 义建 筑关学 ； 反形 式美学； 审 美思维 【 中图分 类号】 Ｔ ８ ｕ一 ６
建筑论坛与建筑没．＿ 计 ｌ ． １
当 代 美 学 视 角 下 的 高 迪 建 筑 之 美
评 述 高 迪 建 筑 在 现 代 主 义 建 筑 美 学 中 的体 现 与 意 义
不 Ｌ 宗 凯
（ 西南交 通 大学建 筑 学 院 ， 四川 成都 ６ ０ ３ ） １０ １
【 摘 】 首先从 美与建筑 美学开始 ， 阐述 了当代建筑 关学的发展趋 势 ， 而引出了高迪与他 的曲线建 继
于注重追求建筑 的差 异性 以牺 牲了一定 的实用性为代 价 ， 造 成 了 昂贵 的建 造 成 本 。 当今 ， 身处 在大量复制 的“ 国际主 义” 筑之 中 ， 们对 建 人
建 筑 的 审 美 出 现 了 疲 劳 。 这 时 ， 弗 兰 克 ・盖 里 为 代 表 的 以 “ 形 式 美 学 ” 味 极 强 的 曲 线 建 筑 开 始 风 行 一 时 。且 不 论 反 意
象 和创造 ， 终形 成 了与 众 不 同的充 满 神奇 色 彩 的建筑 风 最 格 。本 文从 当代建 筑美 学的角度人手 ， 通过 简析高迪 在建筑 创作 中对 曲线 形式的探索与应用 ， 阐述他 的建 筑美在 当代建 筑美学 的体现及 意义。
追求 满足 人 类 生 存 需 要 ， 创 造 良好 的生 态 环 境 的 美 学 又
价值 。
（ ） 高技美学 ” ２“ 强调 高技 术的应用 ， 究文化 情感 的表 讲
述 ， 重建筑灵活性 和多样 性 ， 力 表现地 方性 与历 史文化 注 努
的 内涵 。
ｌ 美 与建 筑美 学概 述
在进入正题之 前 ， 了便 于理 解 ， 为 首先 对美 与建 筑美 学 作一简要概述 。 美虽然人们能经常感受 到 ， 但却很难 给它下 一个 明确 的 定义。美有主观和客观两种解释 ， 主观 的美是美感 、 情感 、 感 觉 的创 造 ， 客观 的美是 物质对象的 自然属 性 。美既存 在于 主
观 也存 在 于 客 观 之 中 。美 与 人 的 感 受 紧 密 相 连 ， 时 它 又 是 同 形 象 的 ， 在 个 体 的差 异性 ， 美 是 一 种 社 会 现 象体 现 。 存 审 建 筑要 具 有 美 感 ， 先 应 从 人 的 角 度 出 发 来 设 计 ， 次 首 其
（ ） 生 态 美 学 ” 自然 生 态 的 完 整 、 定 、 谐 为 审 美 ３“ 以 稳 和 标 准 ， 建 筑 师追 求 建 筑 美 的 同 时 ， 助 其 生 态 观 念 、 学 技 在 借 科 术 和 结 构 手 段 ， 建 筑 进 行 加 工 和 改 造 ， 到 自然 美 与 人 工 对 达
上 了一 条 更 具 有 时代 特 征 的 发 展 之 路 。
性放到 了设计 的首位。从 某种意义上讲 ， 的确是一种 为了 这 避免程式化 的美 学 策略 ， 当代建 筑创 作 注入 了新 鲜 的 活 为
力 。但 是 ， 种 审 美 思 维 也 会 将 建 筑 师 引 入 另 一 个 极 端 ， 这 过
要 迎合大众审美感觉 ， 考虑 不 同人群 的要求 ， 后是 建筑 再 最 社会价值 的体现。建筑 美学 正是 建立在 建筑 学和 美学 的基
础上 ， 是一 门研究建 筑美 和审美 思维 问题 的新 兴学科 ， 建 是
筑学体 系中的一个分支 。
局下 ，反形式美 学” “ 的建筑师为 了不重蹈现代 主义美学 的覆