2012外国文学复习题

外国文学复习题

第一部分单项选择题（本大题共20小题，每小题2分，共40分）

（在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。）

1、大多数文学史家把作为希腊文学的开端（A）

A、希腊神话

B、荷马史诗

C、希腊戏剧

D、寓言故事

2、最能代表古希腊民族精神特征的神祗是（D）

A、阿波罗

B、赫淮斯托斯

C、宙斯

D、狄奥尼索斯

3、希腊神话中，女神阿芙洛狄特象征的是（B）

A、普世之爱，灵性之美

B、人性之爱，女性之美

C、人性之爱，灵性之美

D、普世之爱，女性之美

4、《伊利亚特》的中心情节是（C）

A、夺回海伦

B、攻陷特洛伊

C、阿基琉斯的愤怒

D、木马计

5、《伊利亚特》的叙事方法是（B）

A、叙事抒情结合

B、客观叙事

C、夹叙夹议

D、主观叙事

6、《伊利亚特》中“集云之神”亲自生下的女儿是（C ）

A、阿芙洛狄特

B、欧罗巴

C、雅典娜

D、赫拉

7、“如同禽鸟中飞行最快的游隼在山间/敏捷地追逐一只惶惶怯逃的野鸽，/野鸽迅速飞躲，游隼不断尖叫着/紧紧追赶，一心想把猎物逮住。/阿基琉斯当时也这样在后面紧追不舍”这个句子采用的修辞手法是（D ）

A、排比

B、暗喻

C、借喻

D、复杂型明喻

8、《俄底浦斯王》采用的戏剧结构是（A）

A、回顾式

B、层递式

C、串珠式

D、回环式

9、索福克勒斯通过悲剧《俄底浦斯王》表达的命运观点是（ C ）。

A、命运是公正的，可以接受

B、命运是不公正的，但很强大，大家只能黯然忍受

C、命运是不公正的，大家敢于挺身反抗，但最终难逃命运的定数。

D、命运是不公正的，大家敢于挺身反抗，且反抗也能够胜利。

10、“耶和华神用地上的尘土造人，将生气吹入他的鼻孔里，他就成了有灵的活人，名叫亚当”（创世纪2.7）句中的“灵”最符合原意的理解是( C )

A、身体的活力

B、思想和情感

C、道德理想的高标

D、意志

11、《雅歌》中“你的头发像一群山羊，从基列山上跳跃着下来”形容的是（A）

A、头发富有弹性的动感

B、头发的外型像山羊毛

C、头发浓密

D、头发卷曲

12、在《神曲》中，引导但丁游历地狱和炼狱的维吉尔是（A ）

A、异教徒

B、天使

C、善与美的象征

D、恶魔

13、《堂·吉诃德》第8章写堂吉诃德的风车大战。堂吉诃德被连人带马直扫出去，摔倒在地，不能动弹。事后，他( B )

A.接受教训，不再莽撞

B.固执己见，我行我素

C.放弃游侠，改弦易撤

D.冥思苦想，不得其解

14、《哈姆莱特》中“朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦的雅范、举世注目的中心”出自（A）之口

A奥菲丽娅 B雷欧提斯 C哈姆莱特 D霍拉旭

15、《咏水仙》中“粼粼湖波也在近旁欢跳，/却不知这水仙舞得轻俏”一句使用的表现手法是（A ）

A客体主体化 B纯粹客观描写 C纯粹主观描写 D主体客体化

16、下列文学形象中，哪一位具有《海盗生涯》中“是这个使我们去追寻那迎头的斗争，/是这个把别人看作危险的变为欢情”类似的精神特质（C ）

A哈姆莱特 B俄底浦斯王 C赫克托尔 D堂吉诃德

17、在《包法利夫人》的种种艺术特征中，哪一种特征最能体现福楼拜的自然主义艺术倾向（A）

A层层累加法 B平行插入法 C语言干净利落 D梦幻色彩

18、波德莱尔《双重屋子》和《每个人的怪物》两篇散文诗在艺术和思想内涵上的相通之处是（B ）

A夸张生活的虚无 B比喻生活的盲目

C象征生命的盲目 D映衬生命的虚无

19、下列作家中特别注重描写直觉的是（A）

A普鲁斯特 B波德莱尔 C福楼拜 D昆德拉

20、《生命中不能承受之轻》主题的超越性主要表现在哪方面（B）

A人物形象 B人物命运 C时代背景 D语言学分析

21、贯穿希腊神话的基本思想是（ B ）

A、偶像崇拜

B、命运观念

C、人本主义

D、现实主义

22、在古代希腊神话中，特洛伊王子帕里斯把写有“给最美的女神的”金苹果判给了（C ），其原因是她许诺使他得到人间最美的女人。

A、维纳斯

B、雅典娜

C、阿芙洛狄忒

D、赫拉

23、希腊神话中，取金羊毛的英雄是（B ）。

A、赫拉克勒斯

B、伊阿宋

C、狄俄尼索斯

D、忒修斯

24、荷马史诗的内容与发生在古代历史上的一次战争有关。这次战争是（B ）。

A、希波战争

B、特洛伊战争

C、伯罗奔尼撒战争

D、十字军战争

25、《伊利昂纪》以一场大战为背景，这场大战是( C )。

A、伯罗奔尼撒战争

B、希腊波斯的战争

C、特洛伊战争

D、雅典斯巴达的战争

26、《伊利昂纪》构思巧妙，围绕的结构线索是(B )。

A、阿喀琉斯的一次发怒

B、阿喀琉斯的两次发怒

C、阿喀琉斯的三次发怒

D、阿喀琉斯的四次发怒

27、一般认为，古希腊戏剧起源于对某个神的祭祀，这个神是（B ）。

A、得墨忒耳

B、狄俄尼索斯

C、雅典娜

D、阿瑞斯

28、《俄狄浦斯王》中的主人公杀父娶母，最后受到惩罚。使他犯下这样大罪的原因是( B )。

A、独裁的野心

B、无法逃避的命运

C、恋母情结

D、贪图钱财

29、据《旧约·创世纪》记载，在大洪水到来之前，上帝对一个人说：“我决定要灭绝人类。……你要选用好木材为自己造一条船。”这个得到上帝特别眷顾的人是( B )。

A、亚当

B、诺亚

C、夏娃

D、该隐

30、但丁将《新生》献给了他钟爱的少女，这个少女是( A )。

A、贝阿特丽采

B、圣母玛丽亚

C、劳拉

D、玛甘泪

31、在《神曲》中维吉尔是( B )的象征。

A、信仰

B、理性

C、神学

D、爱情

32、在《神曲》中，引导但丁游历地狱的是(B )。

A、荷马

B、维吉尔C柏拉图D、亚里士多德

33、文艺复兴时期的名著《十日谈》的核心思想是( B )。

A、反对个人主义

B、宣扬“幸福在人间”

C、倡导英雄主义

D、宣扬封建迷信

34、塞万提斯的代表作是( C )。

A、《小癞子》

B、《汤姆·琼斯》

C、《堂·吉诃德》

D、《巨人传》

35、莎士比亚悲剧中麦克白杀死国王，目的是( C )。

A、报杀父之仇

B、伸张正义

C、满足权欲和野心

D、雪夺妻之恨

36、“脆弱啊，你的名字就叫女人”，这句话出自莎士比亚的( C )。

A、《温莎的风流娘儿们》

B、《威尼斯商人》

C、《哈姆莱特》

D、《罗密欧与朱丽叶》

37、英国作家莎士比亚的悲剧《哈姆莱特》最根本的戏剧冲突中( C )。

A、人与自然的矛盾

B、人的独立意志与不可抗拒的命运之间的矛盾

C、人文主义的美好理想与充满罪恶的现实之间的矛盾

D、民族解放的要求与腐败的封建统治之间的矛盾

38、《熙德》的基本内容是反映( A )。

A、个人感情与家庭义务的冲突

B、王权与个人感情的冲突

C、理性和盲目的冲突

D、义务和责任的冲突

39、古典主义者所强调的理性是指( C )。

A、反对蒙味主义，主张人应受教育，发挥其聪明才智

B、合乎自然、合乎人性

C、以理智克制情欲，履行公民义务，维护国家统一

D、以理智克制情欲，鼓吹禁欲主义

40、《伪君子》中的女仆桃丽娜曾经描绘剧中一个人物的外形为“又粗又胖，脸蛋子透亮，嘴红红的”，这个人物是指( C )。

A、巴黎富商奥尔贡

B、奥尔贡之子达密斯

C、奥尔贡崇拜的答尔丢夫

D、奥尔贡的妻舅克莱昂特

41、莫里哀在讽刺喜剧《伪君子》中塑造的主人公是( B )。

A、阿巴贡

B、答尔丢夫

C、奥尔贡

D、史嘉本

42、歌德的诗剧《浮士德》的基本情节是( C )。

A、两幕序曲，一个赌赛，半生追求，一生悲剧

B、两幕序曲，一个赌赛，终生追求，五幕喜剧

C、一幕序曲，两个赌赛，终生追求，五幕悲剧

D、一幕序曲，两个赌赛，半生追求，一生喜剧

43、靡菲斯特形象的主要作用是(B )。

A、作为恶的代表来映衬善

B、作为“作恶造善的力之一体”，以激发推动浮士德前进

C、通过他的口来揭露现实社会的丑恶

D、作为恶的代表来阻挠浮士德的前进

44、浪漫主义文学最基本的特征是( B )。

A、理性

B、主观性

C、夸张和对比

D、对照

45、拜伦最突出的思想特征是( C )。

A、主张博爱和人道

B、主张民主和人道

C、崇尚自由和叛逆

D、主张博爱和感化

46、《包法利夫人》中的女主人公是( B )。

A、卡门

B、爱玛

C、玛丽·巴顿

D、蓓基·夏泼

47、福楼拜的第一部长篇小说也是他的代表作是( C )。

A、《情感教育》

B、《三故事集》

C、《包法利夫人》

D、《萨朗波》

48、《包法利夫人》中的爱玛是一个( A )。

A、在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象

B、个人奋斗者的形象

C、女冒险家

D、追求个性解放的妇女形象

49、《尤利西斯》在结构上主要套用( B )的框架

A、《伊利昂纪》

B、《奥德修纪》

C、《埃涅阿斯纪》

D、《荷马史诗》

50、这出戏剧的故事发生在地狱中，戏剧主要人物是三个鬼魂，此刻在地狱中互相审判和互相折磨，展示出人与人之间委琐丑恶的关系。这出戏剧是( D )。

A、《心灵之死》

B、《上帝与魔鬼》

C、《死无葬生之地》

D、《禁闭》

51、下列作品中属于“黑色幽默”这一文学流派的作品是（D ）

A《恭顺的妓女》B《等待戈多》C《秃头歌女》D《第二十二条军规》

52、通过布恩蒂亚家族七代人充满神奇色彩的生活和经历以及马孔多的变迁，写出了哥伦比亚以及整个拉丁美洲的愚昧落后，与世隔绝和被殖民入侵的屈辱历史的作品是（ A ）

A《百年孤独》B《城堡》C《肮脏的手》D《份尼根们的苏醒》

第二部分多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

（在下列各题的五个选项中有二至五个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的代码填在题后的括号内。多选、少选、错选均无分。）

1、希腊神话的体系特征有（ ABC ）

A人神同形同性 B以生育和血缘关系建立组织结构 C众神各司其职 D 以性错乱为标志的结构错乱 E以前后俄林波斯神系的冲突为标志的结构失衡

2、希伯来民族的个性品质包括（ ABCDE ）

A坚韧顽强 B理性冷静 C虔诚自律 D重视团队 E精明细致

3、堂·吉诃德是一个复杂矛盾的形象，人们一般把他概括为（ ABCDE ）。

A可笑的济世者 B可爱的伪骑士 C可敬的人文主义者 D可悲的幻想者 E顽强的理想主义者

4、欧洲19世纪末期出现的文学主张有（ BDE ）

A新古典主义 B象征主义 C表现主义 D自然主义 E唯美主义

5、下面哪些人物出自《生命中不能承受之轻》（ ABD ）

A托马斯 B特丽莎 C爱玛 D萨宾娜 E夏尔

6、《伊利昂纪》中的两个主要英雄人物是(AC )。

A、赫克托尔 B普里阿摩斯 C阿喀琉斯 D俄狄浦斯 E、帕特洛克罗斯

7、以下众神中属于新辈神谱的是(ADE )。

A、雅典娜

B、乌拉诺斯

C、克洛诺斯

D、阿瑞斯

E、赫耳墨斯

8、《神曲》的组成部分有( ABD )。

A、《地狱》

B、《炼狱》

C、《新生》

D、《天堂》

E、《在人间》

9、莎士比亚的四大悲剧是（ACDE）

A《哈姆雷特》、B《罗蜜欧与茱丽叶》、C《奥塞罗》、D《李尔王》、E《麦克白》

10、长篇小说《堂·吉诃德》的同名主人公是一个性格复杂而矛盾的人物，他的性格特征有( ACED )。

A、耽于幻想脱离实际

B、能及时从失败中接受教训

C、善良而富有同情心

D、行动鲁莽，不考虑后果

E、为实践理想而奋不顾身

11、《伪君子》中答尔丢夫的语言特点是( BCE )。

A、简洁、清楚

B、矫揉造作

C、堆砌辞藻

D、犀利、明快、生动、朴素

E、长篇大论的玩弄教义

12、下列那些是歌德巨著《浮士德》的素材来源( ABC )。

A、中世纪民间文学

B、古希腊神话

C、《圣经》

D、西班牙流浪汉小说

E、哥特式小说

13、《老人与海》象征手法具体表现在( ACDE )。

A、大海象征变幻无常的社会生活

B、阳光和春天象征爱情和幸福

C、马林鱼象征人生的理想

D、鲨鱼象征无法摆脱的悲剧命运

E、狮子象征勇气和力量

14、歌德的诗剧《浮士德》博大精深，具有丰富的内涵，其中包括(ACD )。

A、主人公追求人生真理的一生

B、主人公幻游地狱、炼狱、天堂的经历

C、上升时期资产阶级思想发展的缩影

D、作家个人生活经历的总结

E、对人类保护自然环境的哲学性思考

15、《神曲》的主要艺术特色有( ABCDE )。

A、梦幻

B、象征

C、寓意

D、首次使用意大利民族语言

E、工整协调

第三部分简答题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

1、请解释《伊利亚特》中“有翼飞翔（的话语）”这个修饰语的语义和修饰作用。要点：比喻嘹亮、有神采，写出姿态和动作的美感，生动传神

2、请简要分析《伊利亚特》中阿基琉斯这一人物形象的个性特征。

要点：骁勇善战，重视个人荣誉而又富于友情，残酷而又不失同情心

3、简述但丁《神曲》在思想和艺术上的双重性。

要点：对待爱情、知识、爱国主义、教皇……

4、简述人文主义文学的特征。思想内容方面：以……为武器，抨击……；

自觉运用……；文学……（体裁）创新发展；采用……（语言）具有民族风格5、简述现实主义创作原则。真实，典型，情节，人物，现实+浪漫，语言，倾向

第四部分论述题（30分）

1、比较哈姆莱特和堂吉诃德的思想性格，并分析形成的原因。

2、请具体分析堂吉诃德的人物性格和《堂吉诃德》作品的文学影响。

3、《巴黎圣母院》是如何运用美丑对照原则塑造人物形象的？

美丑对照的创作原则”是雨果一贯倡导的文艺作品的创造原则，也是他在文艺理论和美学方面所提出的主要原则。雨果在1827年《克伦威尔序》中提出“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。”“如果删掉了丑，那就是删掉了美”。所谓“美丑对照原则”即是在文艺作品中大量地运用美丽、高尚与丑陋、卑贱的人物或意象作对比，以给读者造成强烈的心理反差，使故事情节更为跌宕起伏。这在雨果的很多作品中都有体现，最典型的就是《巴黎圣母院》中的人物形象的对比。

其中主要有不同生活场景的对照和人物的对照。而人物对照又分：主物与主要人物、次要人物与次要人物、次要人物与主要人物、人物自身内心和外表的对照，人物前后行为的对照。

有正面与反面人物的对比：爱斯梅哈尔达和加西莫多是善良，真诚和美好的人性的代表，克罗德、法比则是自私、冷酷和丑恶的人性的代表、善与恶十分鲜明地分别体现在这两组人物身上，产生强烈的对照。还有正面与正面，反面与反面人物之间的对比以及人物自身容貌志内容的对比，如加西莫多外貌与心灵的对比等。对比原则的运用使得小说的情节和人物显得更奇特，主题更鲜明，突出。

《巴黎圣母院》通过这一系列完整的比较对照，突出了真、善、美与假、恶、丑的对比，从而深刻地揭示了事物本质特征及其复杂性，给人以社会生活多方面的启示。

4、请具体分析古希腊文学和古希伯来文学的各自特征及其对西方文学发展的作用。

5、人文主义文学的特征及其原因？

人文主义文学是用人权反对神权、用个性解放反对禁欲主义、用理性反对蒙昧主义、拥护中央集权、倡导平等博爱、反对封建割据的一种文学流派。

在思想内容上：

第一，极力反对中世纪封建教会鼓吹的以“神”为本，主张以“人”为本，肯定人的价值与尊严，认为人是“宇宙的精华，万物的灵长”。

第二，着力描写现世生活，肯定人的权力，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义文学的基本题材与主题。

第三，努力展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等。

在艺术形式上：

第一，自觉运用现实主义的方法创作作品，彻底扭转了梦幻、象征、寓

言等非现实手法统治文学的局面。

第二，开创了丰富多彩的文学形式，长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体，民族戏剧取得突飞猛进的快速发展。这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础。

第三，在语言形式上，重视民族风格，采用生动鲜活的本国地方语言、民间语言，配合了现实主义风格的体现。

人文主义思想有着很深的历史渊源。其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化；平等、博爱的思想来自基督教精神。从某种程度上说，文艺复兴中的人文主义是“二希文化”走向融合的思想运动。

6、欧洲19世纪末期出现的文学主张有哪些？

自然主义、唯美主义、象征主义、现代主义。

“自然主义”一词来自绘画艺术领域。自然主义文学作为西方文学的一个流派产生于19世纪下半叶的法国，19世纪末和20世纪初传至欧美和世界各国。自然主义文学是西方现实主义文学发展到极致蜕变的产物，也是生物学、遗传学等科学理论影响文学创作的结果。福楼拜的《包法利夫人》则被自然主义者尊为典范，自然主义文学的一位代表作家莫泊桑本人就是福楼拜的得意弟子，师承了福楼拜的现实主义创作方法。

自然主义继承了现实主义的一些东西，但在具体创作中与现实主义有很大区别。首先，自然主义不关心典型人物的创造，只追求人物的气质特点和精神变态心理；其次自然主义文学淡化情节，不追求戏剧性的曲折变化，追求“没有波折”的境界，只向读者提供生活的记录，这与现实主义原则格格不入。自然主义文学对社会异化现象的感知的深度是现实主义文学无法企及的，这一点深刻的影响了20世纪的现代文学。现代主义文学追求非理性、无意识的境界其实就是从自然主义处继承而来。自然主义作为连接现实主义和现代主义的桥梁起到了承前启后的重要作用。

法国自然主义文学的代表人物和成就最高者是埃米尔·佐拉（1840年－1902年），他的代表作《卢贡－马卡尔家族》是自然主义文学的丰碑，共包括20部长篇小说。其中最优秀的是《娜娜》、《小酒馆》、《萌芽》等。佐拉从80年代其开始理论著述，系统阐述自然主义主张。以佐拉为中心形成了所谓的“梅塘集团”，是法国自然主义的核心集团。

“唯美主义”是于19世纪后期出现在英国艺术和文学领域中的一场组织松散的运动。提倡“为艺术而艺术”，强调超然于生活的纯粹美，追求形式完美和艺术技巧。艺术的使命在于为人类提供感观上的愉悦，而非传递某种道德或情感上的信息。唯美主义视浪漫主义诗人约翰·济慈和雪莱为先驱，也受到了拉斐尔前派的影响。在英国，唯美主义最杰出的代表人物是奥斯卡·王尔德和阿尔杰农·查尔斯－斯温伯恩，这两个人都接受过法国象征主义的影响。

代表作家作品：戈蒂耶《莫班小姐》、王尔德《快乐王子集》

戏剧：《无足轻重的女人》《理想丈夫》《不可儿戏》。

象征主义文学是起源于19世纪中叶的法国，并于20世纪初期扩及欧美各国的一个文学流派，是象征主义思潮在文学上的体现，也是现代主义文学的一个核心分支，主要涵盖诗歌和戏剧两大领域，其影响力一直持续到今天。西方主流学术界认为象征主义文学的诞生是古典文学和现代文学的分水岭。

法国诗人夏尔·波德莱尔和美国诗人爱伦·坡是象征主义的先驱。尽管“象

征主义”一词最早出现于1886年，但波德莱尔和爱伦·坡早在19世纪中叶的创作就最初涉及到了一些象征主义的理念。

前期象征主义有法国诗人：魏尔兰、兰波、马拉美。

兰波又被刚刚崛起的超现实主义文学尊为鼻祖。

斯蒂凡·马拉美（1842－1898）被誉为“象征主义之象征”，是象征主义发展历程中的关键人物。

后期象征主义法国保尔·瓦雷里（1871－1945）、奥地利莱纳·玛利亚·里尔克（1875－1926）、爱尔兰的威廉·巴特勒·叶芝（1865－1939）和T·S·艾略特（1888－1965）。

理论主张：反浪漫主义、唯美主义、现实主义和自然主义。力图重新把握文学的特征，努力探求主客观之间的契合点，因而，“通感”便成了象征主义的理论基石。他们认为，在可感的客观世界深处，隐藏着一个更为真实的、真正永恒的世界，人们只有凭本能的直觉才能领悟。而艺术地传达出这种秘密便是诗人的最高任务。真正的诗人，有不同于常人的感知力，能够深入把握光怪陆离的自然和人生，达到物我相通的境界，创造出神韵独特的艺术。

艺术风格：朦胧美和神秘色彩。多象征、暗示、隐喻，诗意飘忽，半明半暗，留下更多品味余地。另外，对音乐的追求，使诗歌富于乐感，内在韵律的丰富，更增添了诗歌梦幻般的诗意和多义的魅力。

十九世纪末，继批判现实主义和自然主义文学流派之后，接着产生了现代主义文学。它又称现代派文学或现代文学，是1890年－1950年间流行于欧美各国的一个国际文学思潮。同时还流一种“唯美主义"，就是以艺术的形式美作为绝对美的一种艺术主张，为艺术而艺术。这里所说的"美"，是指脱离现实的技巧美。因此，有时也将唯美主义称为"耽美主义"或"美的至上主义"。代表作家与作品：1、戈蒂耶《莫班小姐》，2、王尔德《快乐王子集》《道连格雷的画像》等。

7、什么是现代主义？

现代主义文学在纵向上，前承古典主义文学、浪漫主义文学和现实主义文学，后接后现代主义文学。

现代主义文学在横向上，包括象征主义文学、表现主义文学、未来主义文学、意识流文学、意象主义文学和超现实主义文学六个分支流派。

他们在师承上，把法国诗人夏尔·波德莱尔和美国诗人爱伦·坡认为是现代主义文学的远祖。波德莱尔的《恶之花》第一次摒弃浪漫主义对田园牧歌生活的歌颂，转而以愤世嫉俗的态度揭露城市的丑恶和人性的阴暗，这奠定了后来盛极一时的法国象征主义文学的创作基调；而爱伦·坡则倡导所谓“使灵魂升华的美”，反自然，反说教，强调形式美和暗示性、音乐性，这些后来都成为现代主义文学中诗歌的重要表现手法。

8、现代主义的特点？

后现代主义文学在表达方法上有哪些特性？

二战后社会动荡不安，科技特别发达，物质十丰富，价值观念扭曲，一句话人已经变成了“非人”。再加上结构主义的影响，后现代主义文学蓬勃兴起。其表现特征主要有三个方面：

创作原则的不确定性、创作方法的多元性、语言实验和话语游戏。

一、创作原则的不确定性

不确定性又体现在以下四个方面:主题的不确定、形象的不确定、情节的不确定和语言的不确定。

1、主题不确定。现实主义的主题基本上是确定的, 作者强调的就是突出主题；, 后现代主义作家便强调创作的随意性、即兴性和拼凑性, 并重视读者对文学作品的参与和创造。

这种主题的不确定与后现代主义者理性、信仰、道德和日常生活准则的危机和失落是密不可分的。比如“垮掉的一代”在思想倾向上又表现出两个特点: 第一, 以虚无主义目光看待一切, 第二、用感官主义把握世界。

2、形象不确定。现实主义的人物即人；现代主义的人物即人格；后现代主义的人即人影, 人物即影像。后现代主义在宣告主体死亡、作者死亡时, 文学中的人物也自然死亡。

3、情节的不确定。后现代主义作家将现实时间、历史时间和未来时间随意颠倒, 将现在、过去和将来随意置换, 将现实空间不断地分割切断, 使得文学作品的情节呈现出多种或无限的可能性。

4、语言不确定。语言是后现代主义的最重视的因素, 它甚至都上升到了主体的位置。从某种意义上说, 后现代主义的不确定性就是语言的不确定性。

二、创作方法的多元性

后现代主义文学的不确定创作原则必然导致其创作方法的多元性。多元性也是后现代主义文学的又一基本特征。

这种多元性特征主要体现在后现代主义与现代主义、现实主义、浪漫主义的融合贯通之中。

1、后现代主义与现实主义在表现手法上却有着许多相通之处。譬如魔幻现实主义就是后现代主义与现实主义的神奇结合。

2、后现代主义与现代主义只是一个自觉程度上的差异。它们与其说是异中之同, 不如说是同中之异, 所以, 要将二者严格地分开几乎是不可能的。几乎所有的后现代主义作家都受到过现代主义作家的影响, 而许多现代主义作家又常常在他们的作品中表现出某种后现代色彩。作为后现代主义文学的“黑色幽默”显然受到过存在主义哲学和文学的影响。“黑色幽默”作家正是在将世界视为荒诞不经、无可理喻之后, 才采取了付之一笑的态度。(3)后现代主义, 后现代主义也常常弥漫着浓郁的浪漫主义气息。

3.语言实验和话语游戏

现代主义是以“自我”为中心, 而后现代主义是以“语言”为中心倡导以语言为中心的创作方法, 高度关注语言的游戏和实验。热衷于开发语言的符号和代码功能, 醉心于探索新的语言艺术, 并试图通过语言自治的方式使作品成为一个独立的“自身指涉”和完全自足的语言体系。他们的意图不是表现世界、也不是抒发内心情感、揭示内心世界的隐秘, 而是要用语言来制造一个新的世界, 从而极大地淡化, 甚至取消文学作品反映生活、描绘现实的基本功能。

在这一理论基础上, 后现代主义文学首先要揭露的就是所谓“现实”的虚假性, 即“现实”只不过是语言虚构的假象。他们认为, 语言本身就是意义, 语言再无须依附在其他的“现实”基础上。

后现代主义文学的这种叙述方式的游戏性, 使得读者能够从阅读文本中获得极大的愉悦。

在文体上，喜欢作用矛盾（文本中各种因素互相颠覆）、交替（在文本中，对于同一事物的不同可能性的叙述交替出现）、不连贯性和任意性、过度（有意识的过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它的目的）、短路（運用某些手段使对作品的阐释和叙述突然中断）、反体裁（即有意破坏体裁的既定的特点）、话语膨胀

（把在文学创作中作中一直处于边缘地位的话语纳入主流）等手段，往往造成读者对伤口的阅读和理解的困难。