漆艺与现代首饰的邂逅之令狐文艳创作

漆艺与现代首饰的邂逅

令狐文艳

摘要：漆艺是漆的艺术，现代的漆艺创作，在日本、韩国出现了一种抽象的立体造型形式，它既摆脱了实用的目的，不再是传统意义上的“器”，又不是具象的客观物象，而是纯粹抽象的、独立的审美对象，作为现代漆艺首饰，其实就是在特定器物上的小型漆画。漆艺首饰，是首饰中运用了漆艺的制作装饰手法。从早期的装饰品可以看出，漆艺运用于首饰有悠久的历史，漆艺饰品，用于女孩子梳妆打扮的物品早在战国时期就出现了。由于现代化节奏的不断加快，人们的生活水平不断提高，大家的审美也随着生活质量提升，对于配饰的个性化要求也越来越有独到的见解，更多的是希望看到跨界的设计融为一体的表现，这就为漆艺与首饰的结合提供了契机。本文首先对漆艺的历史发展进行了一个全面的概述，紧接着对漆艺的特征造型色彩等方面分析论述；然后将漆艺如何与首饰惟妙惟肖地结合做了大致的描述，分析了现代漆艺首饰设计的风格特征和漆艺首饰在未来中国的发展前景，提出漆与首饰的结合，创新个性地提出现代化的观念。

关键词：漆艺；漆首饰；装饰

中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-210-2

一、漆艺的发展历史

中华民族悠悠几千年的历史，在世间留下了无数的瑰宝，漆工艺是古老华夏文化宝库中一颗璀璨夺目的明珠。

汉代的漆工艺已经有了较为科学、较有组织的生产管理办法。魏晋南北朝时期，漆器受绘画的影响，突破了平涂的局限，出现了晕色新技法。唐代发展了金银平托漆器，并出现了雕漆。宋元两代，由于戗金雕漆等技艺的发展，漆器更加繁荣。明清两代，中国漆器发展到了全盛时期。

漆艺是一门综合性的艺术门类。从材料上看，它是以天然生漆为主要媒材同时又包含了立合成漆以及竹木、金属、螺钿等众多媒材；从形态上看，它包含了立体的和平面的两大类型；从功能上看，它又兼有生活实用和艺术欣赏，包括了漆器、漆画和漆塑三种形式。

二、漆艺的美学特征

（一）漆艺材质之美

《周礼.冬官.考工记》载曰：“天有时、地有气、材有美、工有巧，合此四者，然后可以为良。”漆艺中的各式各样材料对于制造不同的效果有着意想不到的效果：螺钿蛋壳粉细腻高雅，不规则的蛋壳裂纹自然返璞归真，漆粉多变有内涵。这些取于天然的材质都通过漆艺独到的绘制技法，和谐地结合在同一件作品中，反映了漆艺艺术品具有极强的包容性和可塑性。

（二）漆艺装饰之美

在漆艺的众多美学特性中，装饰美最为突出。天然大漆的

特点在于其色彩饱满优雅、柔滑细腻、低调大气、醇厚朴素，就好似一块上等的美玉，让人喜爱不已。

不论从造型肌理颜色还是触感漆艺都具有装饰功能，从美学特性上而言，漆艺具有材质之美、造型之美、装饰之美、传承之美。在现代钻石珠宝当道的年代，设计制作有现代感、个性化的漆首饰，让漆艺与首饰的结合，无疑是一个特别的跨越与大胆尝试。对于一个新载体的首饰来说，想要丰富表现漆艺所蕴含的历史与优雅内敛，这便是漆艺创新和发展的一个新方向，在首饰设计的范畴里，更是材料与技法工艺一次完美的邂逅与碰撞。

（三）漆艺传承之美

鲁迅曾在《且介亭杂文》中写道，“只有民族的，才是世界的。”言下之意就是，往往是从大众中脱引而出的东西，并且历经时间磨砺考验，才具有被后人景仰的生命力。景德镇的陶瓷、苏杭的丝绸都是中国瑰宝的代表作之一，漆艺同样起源于中国，是最早发明和使用漆的国家，我国也是当之无愧的“漆器之国”。

可是对于这种传统的民间艺术来说，我们不应当只是单纯地模仿、传承老一辈的理念，更多的应该是，从中提炼出精华部分加以创新得出新的概念，最最重要的是不只是描绘出外壳更应该赋予它内在的灵魂，找到一个与现代人的审美要求一致的表现方式，拓展漆艺和首饰在不同领域的完美结合，这样在不摒弃传统艺术工艺的基础之上，还得以创新，使得漆艺在各

领域更好的运用和发展。

三、漆艺与首饰

（一）漆艺与漆工艺首饰

漆首饰，又叫做漆艺首饰，是漆艺技术在首饰中的表现。设计是另一种语言的创意，首饰设计当然也不例外。只要凝结了中华民族的精神并且包含独有的民族特点和元素，就可以被称作中国元素。漆艺作为中国元素之一，将它与首饰设计合并，那么将会是首饰设计的新领域。

由漆制造的装饰品，作为姑娘陪嫁、装扮的首饰装饰品在战国时期已经出现。从造型上看，有耳坠、项圈、首饰盒、胭脂盒等，《漆木梳》《漆篦子》就是代表作，在湖北凤凰山出土的这两个饰品，间接地反映了当时大众的生活场景。现代的设计师都十分重视设计艺术品的艺术表现力和大众喜爱程度，如果抓住其精髓，并加以创新就可以被大众所接纳和广泛喜爱，那么漆艺在首饰上的运用就是成功的。

（二）艺术化的漆工艺首饰

首饰一直以来就是作为表达思想的媒介，看到作品我们就可以分辨出具体时期、背景等，乃至推断出当下的艺术特征。某件物体其中一个细微的小细节或者设计者一个小小的心思创意，都可能看出他创作的意图，恰恰首饰艺术就是具备了这种“以小见大”的特点本质。

艺术化的首饰作为表达自己个性的一种语言，给人以耳目一新的感受，而现当代的首饰设计作品已经不只是为了佩戴，

更多的大众可能更看重设计师的思想创作理念和风格，设计师也极力地通过作品来真实表现自己的想象力、独创性。这就是当今艺术品设计的新方向，也是大众与设计师们不谋而合看重的共通的部分。

在我国台湾地区，有许多艺术家都致力于漆首饰的发展，台南艺术大学应用艺术研究所所长、副教授赖作明先生、台湾辅仁大学应用美术学系副教授陈国珍女士都是潜心于漆首饰的传播，他们不仅经常与日本、韩国等国交流学习，更设计了许多有着自己审美创意的漆首饰，被大众所接受，慢慢漆首饰也被越来越多的人接纳喜欢。

漆首饰不仅仅在中国有涉及，它在其他国家和民族也有其独有的形式。在日本佩戴漆首饰的人很多，表现形式多种多样，樱花题材、浮世绘风格、不同胎体、不同工艺、不同装饰手法为首饰增添了许多表现语言。在泰国，漆艺制品甚至被当做旅游产品被游客带到世界各地。漆首饰也因为在不同的国家也有着不同的风格特点，作为漆艺大国的中国更应该把这项传统技艺发扬光大。